《爱恋》经典影评集
《爱恋》是一部由加斯帕·诺执导，卡尔·格洛斯曼 / 黛博拉·海薇 / 奥米·穆尤克主演的一部剧情 / 爱情 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱恋》影评(一)：《爱恋》｜3D情色电影，男人去电影院看时请自备卫生纸
虽说3D情色片在如今并不是什么稀罕事儿了，早在2011年《3D肉蒲团》就已经给香港观众如此震撼的体验。
随后韩国在2010年也推出了韩国首部3D情色片《娜塔莉》，却被人吐槽剧情无聊、故事生硬，可以算是有激情没故事的纯AV情色电影。
去年在法国上映的3D情色电影《LOVE》虽然评分不高，但对其的评价却没有想象中的低。反而觉得论尺度《爱恋》完胜了《五十度灰》，论剧情它超越了百分之99的情色电影，更有甚者觉得《爱恋》开启了情色电影的新篇章。
不过这一点麻麻并不想认同，首先《爱恋》并不是开启3D情色片时代的先驱，其次在剧情方面做得也不是情色电影的顶尖之作，只是在3D情色片的领域算是一部讲故事的情色电影。
相比《肉蒲团》这种从头到尾赤身裸体的卖淫电影，用3D效果博取观众的鼻血和体液，《爱恋》的手段无疑高明许多。
打开电影，第一个场景就让麻麻吃了一惊，虽说已经因为推荐者猥琐的表情而做好了心理准备，但是开篇就是床戏确实有些让如此纯洁的麻麻接受不了……（科科~）
本片保留着原本法国电影的叙事模式，循序渐进地抒发感情，镜头节奏缓慢，色调充满了昏黄的情色味道，整部影片的意境很好。
尤其情色片面临地比较大的问题就是过于追求感官的刺激，而往往忽略故事情节。但这都是亚洲电影常见的问题，法国电影从始至终都是以故事为主，情色为辅，真诚向观众呈现一片视觉的海洋。
还记得本片导演贾斯帕·诺导演的另一部法国情色电影《不可撤销》，剧情上仍然很震撼，而且充满悬念。用倒叙的方式讲述一个被强暴的女孩复仇的过程。
法国是一个充满浪漫与激情的国度，情色已经成为了爱情里必不可少的部分，因此法国情色片并不是用情色包装故事，而是用情色辅助故事的发展，这是一个情色电影最成功的地方。
《爱恋》中有大量裸露的镜头和情色的画面，导演用柔和的光线和温柔的剧情展现男女主角交缠在一起后的唯美，因此可以称赞贾斯帕·诺是一位艺术家，而不是简简单单的情色片导演。
本片从性的角度出发，诠释男女之间的爱情，引起诸多思考。情色只是一个工具，通过性爱的镜头来表现两性关系是最直观而巧妙的手段。
男主角也是一个艺术家，他在和爱妻缠绵的时候那种激情、爱抚，无疑是疯狂而痴迷的。导演用大量的情色场面铺垫二人的关系，尤其配上3D的特效，定是让电影院里的宅男腐女湿了裤裆。
本片实则是抛给了观众一个问题，正确的爱情观念是什么样的？就像那个反对堕胎的女邻居，她说自己反对毒品是尊重了一种生存法则，有烟草的存在就有吸烟者的存在，同时有人制造毒品就有人消费毒品，堕胎也是一样，需要尊重每个生命的到来。
这也是导演一直追求的恋爱法则，无论是爱情、婚姻、繁衍还是性，都是人之本性，是自然的规律，我们只能接受不能逃避。
导演大胆地开放尺度，用情色片段来表现男女主人公对性爱的沉迷，其实也是导演对人性的释放。
他认为人性应该是自由的，不应有太多的束缚和拘束。自从亚当、夏娃偷吃了圣果，人们知道了何为羞耻后就开始掩饰自己，先是用衣服掩盖裸露的肉体，后来又用表情掩盖虚伪的内心，这也是不信任的根源所在。
贾斯帕·诺出生在一个很自由的阿根廷家庭，因此他从小受到的自由教育也奠定了他如今影片的风格。正是因为他的大胆和狂热，才使其在艺术创作上达到顶峰。
一个人的思想如果是自由的，他才能创作出很棒的作品。虽说《爱恋》的尺度很大，画面的光线映得满脸通红，但不妨辩证地去看待影片抛出的观点，用自由的态度解读电影里关于性与爱的深思。
《爱恋》影评(二)：人是一个为爱而活的动物
因为有了信仰，艰涩的活着才升华为生活。千奇百怪的信仰，构成了每人与众不同的一辈子。信仰不分善恶，谁能辩驳得出信钱和信爱，哪一个更高贵。《爱恋》这部电影，用爱恋的肢体解释了什么是爱，什么是为爱而活，什么是折磨。电影开始，用男人和女人表达爱的最直接的方式（一张床）勾勒出男主角的人物性格，为情节的铺陈埋下伏笔。镜头在现实和回忆中游走、切换，断续、毫不经意地讲着故事。
男主角已经结婚，与妻子有一个可爱的孩子。早晨，一如往常，三人围坐吃着牛奶、面包，平淡的生活本应就此开始。但是一个电话打乱了平静，电话里是一个寻找女儿的焦急母亲。男主角的反应令人诧异，躁动不安和无法掩饰的激动。他失魂落魄地回到卧室，平躺在床上。镜头回到过去，完整着整个故事。男主角和曾经挚爱的被迫分手、现任妻子和他们偶然的相遇。镜头切回现实。男主角向妻子请求去找失踪的前女友，妻子愤怒离去。留下男主角在空空的房间，思绪又不由自主的回到最美好的时光。床上的缠绵，情欲四溅。美好的胴体，恰当的光线，画面呈现特别唯美，一点也不恶俗。
几段床戏，几段对白，串联起男女主角一起疯狂的日子。羡慕、向往、惋惜、心痛种种复杂的情感涌上心头。多么炽热的男人，在一个无爱的日子里，结局自然是悲哀的。影片结尾，男主角浸在浴池里，和重新回到家中的现任妻子相拥，脑海中却是她。
总体来说，这是一部典型的法式电影。优雅的演绎着一种深入骨髓的痛，压抑而深刻。在电影后段，年轻的恋人在校园里聊天，他问她，人到底为什么而活。她说，因为爱。热吻。
《爱恋》影评(三)：Mu（墨菲）究竟不能忍受什么？
没有看过很多情色片，再加上对色彩的搭配也不是很敏感，我看此片的关注点在于故事、情节。男主简称Mu，女主为El。
一开头，Mu沦为俗套生活里的人的角色，即丈夫和父亲。一睁眼看到妻子，听到儿子的哭声，他强烈地感到生活的无意义，怪责现实生活里他是一个无"secret"的人，看到“secret”这个时，我还不怎么知道究竟这个secret是指隐私呢？还是指掩饰呢？再后来的情境中我似乎找到了答案。首先先分析一下Mu。
其实Mu从此至终就有两样东西中纠结徘徊，Love 和来自本能的Sex。El看出了Mu对于本能的Sex的欲望，她也想跟Mu做一个些尝试。如去sex club,3p(加入一个第三性别或一个金发女孩)
1、两个人在警察的建议下去sex club探索，当El被一个女孩牵走时，Mu也走向另一个房间里，one women and three men，在男性们的注视下，Mu 进行sex 行为。这是一个很经典的场景，它暗示着Mu是一个男权文化里的男人，通过这种行为获得同性男性的尊重，这个也跟Mu如何看待El的欲望有关。
2、从后来El建议跟第三性别的人（人妖）进行3P时，从Mu对看到人妖丰胸的感兴趣和同样的Sex器官时的抗拒也可以知道，Mu骨子里的男权文化，因为他是排斥同性，因为他会觉得自己不是主体而可能变为客体。这种情况可以跟另一个不同的3P组合来对比，就是Mu&El&blond hair girl，在此里面，Mu可是尽兴里释放了来自本能的Sex的欲望。这里就有一个比较奇怪的地方就是Mu能够接受El在sex方面跟girl，但不能跟men，电影中Mu借醉打El的前男友，还有介意El在Sex club替a man撸管中可以看出。也就是说Mu要求el的love and sex 要同样锁在Mu身上，此外男人都不行，为什么女孩或女人行，因为在男权文化里，女性本来不具有视为同等性的地位，即不重要。对比这个在酒吧中，Mu装醉跟一个女郎名为“谈梦想”，当场抛下El，在酒吧的厕所里进行SEX，其中Mu问了女郎一句话“你会守住秘密吗？”，从这里看到secret更有掩饰的意味，这个酒吧场景可以看出Mu来自本能的sex的要求的压抑以至于当着女友面这样。
3、Mu的“love”是什么呢？Mu对前女友Lucy也曾说过“我余生都爱你”之类的话语，对EL也说尽了类似“I love u ,或者想共有一个孩子”就是会一起讨论“future”，这也看成是Mu每一次对love的期望或promise，然而我认为Mu更依赖love，love可能是Mu的生活支柱，如两次吵架，el都像母亲抱住儿子一样，是带抚摸伤口的意味抱着Mu的，那么Mu是强烈地缺“love”，才会如此追求，强调love。如果说love对Mu来说很重要的话，另一个来自本能的sex冲动则不断冲击LOVE,在Mu身上有两个强烈的对立在撕裂Mu，love and 来自本能的SEX冲动在Mu身上的撕扯，最后因为意外怀孕，Mu被逼跟love远离。
4、Mu为什么会对日常生活绝望？除了自身的软弱、欺骗成性、贪婪之外，最重要的是他好像没有自己。他更像一个小孩，是LUCY、El宠在怀里的小孩，丈夫和父亲，更多的是强调责任。这更像垮掉的一代。
《爱恋》影评(四)：Life is too hard,爱情就是一堆越来越乱的乱麻
爱情就是一潭死水一样的生活中的一个火种，它无法改变生活这个深渊一样的现实，它燃起了人们突破现实寻找自我的希望，但是这个火种就像是在一个充满氢气的房间，稍不注意就会爆炸，会死亡，没有人能做到小心翼翼地保护它，所以爆炸死亡是所有爱情的结局。我们和大多数人一样，messed up所有的事情，最后一步步走向深渊。
当看到Murphy自己搞大了别人的肚子，还理直气壮信誓旦旦地跑到Electra家门口大声喊I love you的时候，惊讶于他如此不知自己错、如此没有下线的同时，又想到其实自己身边这种人们挑战下线的事情其实非常地普遍。没有最fucked up 只有更fucked up。我看到的周围的人，中年嗜赌欠下一屁股债逼得家人四处搬家逃避债主的，在女儿要高考前夕跟别人剩下一个男孩的，都是发生在自己身边的事情。Life is too hard，他们可以说是外部因素导致了这些荒唐的事情发生，但是大部分是自作自受。有时候当两个人还浓情蜜意的同时，一个微小事情的发生，一步错，步步错，就注定了两个人悲剧的结局。
爱情也是有生命期限的，一个爱情的发生就注定着它的死亡，又像疾病的发生发展一样，都是我们无法阻挡的自然规律。虽然有很多对夫妻白头到老，但是他们之间真的还有爱情吗？今天C先生坦白直接地对L说，他已经不爱她了，但是出于对她的负责，只要她不同意他离开，他就绝对不会离开她。C先生算是负责的，两个人相处久了，厌烦是肯定的，两个人的相遇是好奇，是新鲜，是烈火，但到了最后只剩下厌恶，也许一开始是一件小事，但它在人心中埋下了仇恨的种子，最后报复来报复去，两个人的怨结只会越来越深，最后像一团扯不清的乱麻，谁也说不清是谁先做错，最后，便只能一把剪刀下去，一刀两断了。从此再不相见，也不会有痛苦和怨恨。
话说人生来就是要受苦的，我们是个婴儿的时候，那么完美，那么有生机，后来到了成年，有谁能为自己而活？这个世界从我们身上不断地索取，不断地伤害，最后老了要死的时候，我们身上哪个不是百病缠身、伤痕累累？那么为什么还要走一遭呢，为什么不提早结束这种痛苦？也许上帝已死，也许这个问题没有答案，也许痛苦一生也没有答案，但是又也许，在人生将尽之时，突然会明白，这一切都是有意义的呢？这些毕竟都是没有定数的事情。
《爱恋》影评(五)：我们都是爱欲的动物
很少看到能把情欲处理的如此到位的导演，一部x级片子看起来居然没有那么的俗气，让人觉得很舒服。
我们诺爷用配乐和色彩，完全让人沉在那份年轻的爱和性中，边看边在想，年轻真好，虽然我也不老。
几年前大学的时候，我和女友租住在外，似乎每晚的生活也是如此，爱情与性，那才是完整的爱欲。（当时我们刚相识的时候她曾写下这样的文字:
我有时候在想，是就这么和你过下去，永远在一起，还是在某一天离开你，继续我孤独的人生，在路上一辈子叹息？
你知道生命有太多不可测，也知道希望有时候是多么微弱渺小……一直很感谢你给我写的那首歌，这是我的第一次。你说你把好多第一次给了我，有时候我会疑惑，为什么是你爱上了我，我又为什么在人群中找到了你，我真的值得你来爱么？两个人在一起永远都会幸福么？
可是，为什么要去想这么多，你在我身边，我好幸福，我们一起做爱到天亮。从此你的悲伤，难过，你的温柔都只告诉我。
xxxx年x月xx日 ）
咱们都是一些爱欲的动物，能免俗的应该也不会出现于此。很不巧我的那个姑娘离开了，也很巧她也离开了，原因不同结果却一样，过程怎样又何必去深究，或许我到最后也能是个半拉子艺术家，也或许一辈子仅限于此，不过同时我也做好了另一种打算，如果那些所有的东西都不复存在的时候，我还能做些力所能及的事，那又如何呢？
现在是北京时间凌晨3.38分，我想写完这些就睡了，愿大家幸福，愿那些美好，那些爱欲与情欲纷纷的夜晚，一直存留生活中。
《爱恋》影评(六)：性、爱，还是享乐主义？
光线、色彩、布景、摄影……就像是油画，所以被浸泡着的油腻腻的肉体被闪回的记忆割开，然后每一幕都变得如此撩人了。男人能找到他想看的，女人能找到她想看的，艺术家能找到他想看的，画家能找到他想要的，理所当然的，我也各取所需地爱上了这部电影。
精致的3P竟然长达七分钟，太赞。不能忽略的还有各种海报，各种体位，各种即兴式啪啪啪、拯救式啪啪啪、复仇式啪啪啪，各种色调，各种热爱。
如果把当年《肖申克的救赎》和《阿甘正传》相比，《阿甘正传》是拍给对世界毫无抵抗的接受主流思想的中学生看的，那本片就当之无愧地应该拍给大脑皮层勃起以至于迸出鲜血的囚徒们，喔！我们需要在监狱玩一把深刻的刺激，说不定还能醍醐灌顶、顿悟禅机。让我们在某个夜晚，发自内心地感谢加斯帕·诺、丁度·巴拉斯、贝纳尔多·贝托鲁奇、瓦莱利安·博罗夫奇克、保罗·托马斯·安德森、皮埃尔·保罗·帕索里尼、金基德、大岛渚、寺山修司、谷崎润一郎……感谢他赐予我们血、率性、暴烈、还有爱，愿他的魂在胶片里不朽，愿他们精巧的手在影棚种出更妖冶的花。本片少儿不宜，又老少皆宜。开胃，生精，又健脑！
子宫的颜色，是乳房的形状，而乳头仿佛成了男人和女人唯一的连接点。连接着吮吸乳汁的孩子，连接着在闪烁着的子宫万花筒下狂舞的男人。纵然龟头再坚硬，也刺不破女人子宫的围城。颜色。色。眼色。男人对于女人的眼色——是男人的错。男人对于女人的眼色——是女人的错。
何为情色，哪里有情色，cock ……dick……明明就是色情。我也大叫，这真是一种杰出的并且全新的电影艺术表达形式——色情与艺术高度结合。我想它开创了电影领域的“第三世界”，电影发展到那一天，才能真正践行“驱动电影发展的不是背后的资本，而是创作的热情”吧！
影片故事情节薄弱吗？或许导演只是想快快乐乐地站在资本主义的阵营分享一下自己的享乐主义心得。导演把道德的处女膜捅破，达到了真理的高潮，于是就讲了“一个浪漫的关于性与爱的故事”。
《爱恋》影评(七)：类似于启示录，给年轻人赤裸裸的警示
这么漫长的电影居然认认真真的看完了，然后还想写影评......，电影的艺术性很强，通俗性也很强，其实这是一部很有意思能让人思考的作品，首先电影的叙事结构是倒叙回忆和顺序现实的内心独白，或许借鉴诺兰的记忆碎片吧，感觉还不错，然后影片的每个画面场景都很有艺术美感，一点都粗糙，看着那些男主和女主床上性爱的画面，能让人有种非常投入的爱的感受，会yy到自己和女友时的感觉.......电影并不仅仅停留在了性和爱的表面上面，还有一些能让人延展思考的方向，比如首先这个男主的名字叫“墨菲”，就有可能预示注定男女主角就像墨菲定律一样，有可能发生的事情，总会发生；还有主角们的迷失，其实男主并不是在失去女主才迷失的，他一直都是如此，坠入爱河之后就忽略了现实的重要性，一直沉浸在里面，认为爱和性就是全部，所以他的所有行为都已经是以爱情为中心，男主说：不希望有任何外界的事情来打扰到他们俩的感情，并且彼此许下承诺；但是，当一次次伤感情的事件累积起来，最后造成无法挽回的结局的时候，他们之间的爱彻底奔溃了。会造成这样的结局，应该也是男女主角各自的性格缺陷，把爱情看的太重要，在享受唯美爱情的同时却都经受不住外界的诱惑，一次次的埋下祸根，注定悲剧。
其实看到这部电影，觉得是给许多年轻人上了一课呀，很多人曾经都像这般一样，我居然能有很多自身切身的感受（不是说乱性），比如爱爱时的场景感受，还有太重视爱，忽略现实，不为以后做的打算努力的话，那爱终究是会变成曾经后悔遗憾的回忆........其实我自己是双鱼座，我女友也是双鱼座，爱时的感觉估计就和电影里面差不多吧，3年了还是热恋一样，但这也是缺点，现在正在努力平衡.......为了不像电影里面这般悲剧，骚年们都努力成熟吧，特别是男同胞，为了女票也要努力从男生变成男人啊！
《爱恋》影评(八)：是飞出去还是跌出去
看的肾疼，妹的。
我最大的疑问不是人活着为了什么，而是某些女人到底想要什么，一个人迷失的状态到底是什么，在<文学回忆录>里看过这样一段话：
弥诺陶洛斯，象征欲望。建筑师代达罗斯，即制造迷楼者，象征制定伦理、制度、道德、条例者。迷楼，象征社会，监囚人，人不得出，包括婚姻、法律、契约。在社会中，人进入店，见食物不得拿，因没有钱，拿即犯法。动物见食物便吃。建筑师也出不来，作法自毙。
唯一的办法是飞。飞出迷楼。艺术家，天才，就是要飞。然而飞高，狂而死。青年艺术家不懂，像伊卡洛斯，飞高而死，他的父亲是老艺术家，懂。
我曾为文，将尼采、托尔斯泰、拜伦，都列入飞出的伊卡洛斯。但伊卡洛斯的性格，宁可飞高，宁可摔死。
一定要飞出迷楼，靠艺术的翅膀。宁可摔死。
欲望，是要关起来的，现代迷楼，更难飞出，需要更大的翅膀。
在卢梭的《论人类不平等起源与基础》中有关于人进入迷楼之前状态的描述，他称之为自然状态，是区别于有文明之后的社会状态，在自然状态下人生而“不平等”，那时的人类，孤独但健康，快乐善良，并自由自在。
有些“迷失”恰恰是是在迷楼找到了生命最真的形态，有艺术天赋的人可以挥动艺术的翅膀冲出迷楼，对于那些没有艺术天赋的人呢，应该可以安静地做一个旁观者。最难受的就是迷失在不断抛下与捡起一些羁绊当中。
男人最后浴室里抱头痛哭，我认为那是对现妻子和孩子的愧疚，因为他即将去找女人。很显然男人是在这种难受的迷失中死去了，我不知道女人的死是怎么一回事，我心里只有微弱的但是存在的些许感应。
女人是死了的，所以我不知道某些女人想要的到底是什么，因为我觉得影片在后半部分把女人的绝望失望拍的很真实，虾米让我觉得这是存在现实中的。只是在女人歇斯底里的因为男人搞大了邻居的肚子之后跟他发飙分手有些不解，因为之前很多事彼此都知道也吵过。事实上，男人女人是可以接受两人都在场的各种形式跟任何人其他人的性，却又都接受不了对方背着彼此跟别人发生关系，而悲剧在于两人都是会经常做出那样的事，这就很有趣了。
某些女人到底想要什么，虾米想要什么我也不知道，我还是想一想我自己吧。龙跟我说过，人的支撑要从内部找，阿梅跟我说过，管好自己，找到没有什么你活不下去。
《爱恋》影评(九)：“真爱离去，灵魂不再”
近来难得的好片，无论从情节，色彩，还是故事安排，都是出人意料的好。“真爱离去，灵魂不再”。
加斯帕-诺埃用了非常恰当的方式表达出了这种感受，极其真切。三个人的性，两个人的性，和邻居的性，在俱乐部和一群人的性，和挚爱的性爱，都讨论了爱和性的双关性。讨论了一个严肃，但容易回避的问题，是更深层次的问题。
爱本身是一个复杂的层面，纯粹的性是浅层的，性爱也是机械和乏味的，也不值得回味，导演用了冷色调，惨白的自然光。激情的爱是混乱的，导演用了非常复杂的光线组合，闪烁的光，混乱的人群，没有表情周周遭，墨菲的表现极不自然，急切又害怕，神不守舍，让人后悔的。但与，挚爱的性是温暖的，是交织的，是如饥似渴的，导演用了炙热的红色，连暗调都用了绿色，而不是蓝色，画面的张力让人难以抗拒，有很强的代入感，如同墨菲一般，即使多年后都无法抗拒的。
导演对墨菲的表情处理极佳，2年前的他，年轻，充满魅力，以及对挚爱的渴望，面对“Ex”，反应出了任何年轻雄性应当表现的冲动，对自己的行为完全不克制，放纵自己的情绪......，两年后，他的表情似乎就是一副尸体，只有在回忆时才会充满生命.....
“真爱离去，灵魂不再”
《爱恋》影评(十)：i'm a loser, I'm a dick, Dick has only one purpuse, to fuck. I'm fucked
这是拍给幼稚精虫上脑系男孩的警示作，说是直男癌有点过，这不是一个坏男人，只是一个“白痴”了点的小男孩。小男孩总是觉得自己提枪无所不能，但不能容许自己的女人为别人开腿，及时那和他一样只是开心，无论是随便打个炮还是尝试开放式关系都过不了自私幼齿的小男孩心里，放着几乎完美的女朋友在身边，依然管不住自己枪乱开炮，即使那一炮的对象根本没办法跟女友比，这就是~~~~智商永远赶不上擀面杖的“男人”，等赶上了可能一切都晚了。
加斯帕诺这次的实验性突然画风突变，把硬情色拍得如此饱满，情色电影史又被改写了。酮体，布景，配乐，色彩甚至是床单都是丰满的，饱和的。数不清的情色场面完全不走寻常路，就算是一个常见的体位也全无俗气之感，真的是色而不腻，被射了一脸的绝对是那一票又一票的活塞运动，看不到3D大屏幕的3P真的是一大遗憾啊。个人觉得这情色镜头本身也是对男人的警示，我并不认为电影中的性和爱有任何冲突，加斯帕诺这次把性拍得那么舒服怎么会指代性的肮脏呢，肮脏那个是人，我们真不该怪擀面杖的。
男主悔得乌丢乌丢的时候迷迷糊糊说的话我觉得大赞：i'm a loser, I'm a dick, Dick has only one purpuse, to fuck. I'm fucked.英语也是很有哲理的~~~~~送给所有智商还略欠的“男孩。