《亲密》的观后感10篇
《亲密》是一部由岸西执导，林嘉欣 / 郑伊健 / 骆应钧主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
很好玩的一部电影。
我不知道有的人看会不会觉得闷。因为电影确实没什么惊天动地，没什么大起大落，没什么戏剧化。但是我却一点不觉得闷，哪怕一个开车的镜头持续五分钟，哪怕坐在办公室里喝茶没话找话五分钟，哪怕那位神经兮兮的女同事唧唧呱呱说些无关痛痒的话五分钟。我没有觉得闷，我觉得很有趣。我喜欢这种有点纪录片风格一点不造作似乎就是日常生活琐碎的东西，我还期待下一秒，或者前一秒（此电影是倒叙）到底发生了什么。
我尤其喜欢林嘉欣在车里，给喝醉酒睡着了的郑伊健表白的那一段，这是我在电影里特别喜欢的一段。我觉得这一段简直就是这部电影的一个关键，核心和高潮，虽然依然没什么很戏剧化的，很跌宕的事情发生。林嘉欣说：“汤绍，你知道吗，我昨天梦见你。。。”对了，在这句话之前，其实她讲了小时候的一段往事，然后紧接着说；“我也不知道为什么，看到你睡着的样子，我就想起了这件事。”林嘉欣讲的声情并茂，那天她涂了鲜艳的口红，含情脉脉看着一个熟睡中的男人，有点肆无忌惮。平常她把自己的感情包裹的很好，甚至刻意和汤绍保持距离。在这里，她的眼神里充满爱恋，或者情欲。她看着她，深情并茂地讲述自己的过去，讲述自己平常包裹严实的感情。就在她正在讲到情深处时，汤绍的手机响了，这时候她正在说：“我昨天你梦见你在。。。”汤绍被铃声吵醒后，笑言自己竟然做了一个梦，梦见的却是公司的另外一对男女。这里仿佛也是一种潜意识的暗示，因为那对男女，在公司里是公开的暧昧关系。也许汤绍并无意识到（岸西老师的心理学功底扎实）。
最后一节，郑伊健讲到裁员，林说奥我已经找到后路了，我很可能去一家保险公司。郑很慌乱，说我们部门不会走人的。这里我们看到两个人的微妙关系，以及林的性格，林是一种喜欢包裹自己的性格，内心不管怎样沸腾，表现出来的都是一种距离感。这里，郑的慌乱也许让林非常满足，它也许只是想试探他一下。
这段裁员对话，呼应了刚开头郑告诉林另谋高就（别忘了是倒叙）。这里边是怎样微妙的感觉，一切尽在不言中。林感到非常委屈，她哭了。有意思的是，林并没有说什么特别感性的话，而是说你为什么不开会时宣布，你宣布啊我不会哭。
正当两人因为这件事僵持的时候，手机响起（别忘了手机在这部电影里有很重要的作用，醉酒那次也是因为手机响了而终止了林的倾诉，否则很难讲接下来会发生什么）。于是各回各家，不欢而散。
这部电影好就好在它平时的叙述，讲故事娓娓道来却并不庸常累赘。没有什么故弄玄虚的造作情节。
另外值得注意的一点是，我想岸西老师一定读过一些心理学的书。因为这里边林好几次提到自己的童年。父母离异，父亲爱上了别人，母亲也爱上了别人，母亲总是神经兮兮。。。等等。直接造就了今天林对于爱情和别人的态度。她没办法直白地表达自己，说话总是迂回曲折。对于爱情的态度模棱两可，挣扎在爱欲和道德的边缘。冷静，克制，矛盾，犹疑。
而郑这一个角色，更有趣。最后，也就是故事的开头，我们知道他是喜欢林的。但因为，大概是责任，道德，人言等等，而对林保持一种亦近亦远的态度。有一个细节不知大家注意到没有，林在大雨中痛苦地走上一辆计程车，车子坏了，停在路边。过了一会，郑的车呼啸而过。林走下车，在大雨中痛哭。电影没有交代到底发生了什么，但观者自然要问：到底发生了什么？也许二人在雨中吵架？还是什么呢？还是根本没有二人，只是林自己痛苦，恰好郑的车子开过？
而到底最后郑为什么要炒林？有两个可能性，一个就是我刚才的假设，二人说开了话，结果郑觉得林在公司很尴尬，所以要炒掉她。但我个人认为这个可能性非常小。我认为林被炒掉的主要原因是在中间的一段，许志安（出租车司机）来找林一起吃饭，让郑撞见了。郑觉得二人之间的心照不宣的暧昧的美好感觉被第三人打破（人心很微妙，你明知她不属于你，你也无法拥有她，但她属于了别人，你还是很不爽），所以与其看到林每天和别人眉来眼去内心不舒服，还不如眼不见为净。还有一种假设，就是林被炒是因为此二原因的叠加。二人之间扯破了那层美妙的糖纸，而又有新恋人的介入，游戏终结，自然一拍两散。
恩，这样的解构真是好爽。看看，看似慢慢吞吞的电影，却好像一篇精简的短篇小说一样绝不拖泥带水，还留给观众无数瞎想的余地。办公室暧昧情事，真是个切合大众的题材，而岸西老师用这部电影，利用这个大众题材，讲了一个好玩儿的故事。
《亲密》观后感(二)：暗恋
暗恋不要太深
有些人就是作茧自缚 还不可自拔
我只能说暗恋很痛苦
暗恋过的人才会懂
大部分的时候是自己自作多情
大部分的时候你无人问津
他不知道你有多喜欢
不知道你有多真心
不知道你有多痛
只知道你对他是有感觉的 他对你也是有感觉的
等到你终于忍受不了的时候
你狠下心来对他说 Good luck and goodbye
他也这样说
再没有其他的言辞
《亲密》观后感(三)：一部丰田车里的闷骚
最近喜欢林嘉欣，然后一直觉得郑伊健也还不错，然后我就看了这部电影.中文片名叫做亲密，英文名字是Claustrophobia，Google金山词霸的翻译是幽闭恐怖，片子简介说内容涉及暧昧，我是坚持没有快进看完的，我对电影的耐受力自我感觉很好的，但还是感觉本片实在是太太太含蓄了，说亲密，片中难以看出，顶多是有那么一点点儿精神层次的亲密，说幽闭倒是有一点儿，阿佩淡淡的幽闭，我最大的感觉就是 闷，很闷，非常之闷，而且很有闷骚之嫌，注意：在我眼中，闷骚是个褒义词，可能所有人都可以装B，但我觉得只有少部分有一定涵养的人才有闷骚的资格，本片导演是著名的女编剧岸西，我想也只有她这样具有闷骚特质的女性才拍得出如此闷的片子，在这方面，本片可以说难有匹敌了！我想也是这个原因，我难以深刻理解这个优秀女性的电影表达，我只能理解说是她含蓄的表达了那么一种叫做淡淡的...深深的...意味！今天下午一女性朋友看完跟我说的感觉是莫名其妙，坚持着不快进，期盼着能看懂，可到终了，还是感觉不懂，呵呵，我也有部分这样的感觉，我想不管男女，此种观影后的感觉大多如此.片中林嘉欣演的阿佩，在我看是个绝顶闷骚的女人，我觉得这种女人是男人最最喜欢的，不讳言，我就很喜欢！可此种女子存世很少，而且有的就算是在你身边，你也不一定能够发现，就算发现了，也是难以追求的.
再说回片名，昨天我看了林嘉欣的另一部片子，叫做爱情左右，或者说爱情呼叫转移2，实话讲我也是就当看林嘉欣了，片子有明显给本田车做广告的嫌疑，应该说其实就是，我觉得干脆叫一部本田车的故事更合适，而说回到本片，那更是夸张了，感觉似乎整个故事就发生在一部丰田车里，而且弥漫着浓浓的一种含蓄的沉闷！让我说本片应改叫 一部丰田车里的闷骚.
《亲密》观后感(四)：这种亲，终究触不到
如果你不觉得闷，我就把这部电影推荐给你。
下载了好久了。在知道这部电影之前看了岸西女士的专访，一个优雅高傲的人，听她在众人面前静静的谈论过往。竟然平地里生出些感动来。那时我还没看过这部电影。
记下了那个只有两个字的名字。亲密。我承认，有时我选择的标准就是这样偏激。我笃定。这就像一条死胡同，明知道还要走下去。无关别人的道路。
看这部电影的时候我在的城市还有淅沥的雨声，和这部电影配合的相得益彰。
电影中下雨的时候，林嘉欣走出来，我以为她会叫出那个名字，至少应该对着那部车溅起的水花，有落寞的神情。结果没有。什么都没有。我不是编剧，也不是乱拉红线的月下老人。所以雨中的这一幕，算不得悲剧，同样可以赚的眼泪。
雨水，不是天空的眼泪。下雨天多好啊！泪水混合雨水，谁也看不到。
在看电影之前在百度搜这部电影的海报来看，是寂寞的车，载着两颗寂寞的心灵。没有拥抱，也没有拥抱也可以暗示的温暖。在看电影的时候，我的眼睛抓拍下这一幕，“汤少微醉，把驾驶的位置让给阿佩，然后在车上安静睡下。车停了，阿佩静静的讲故事给汤少听……”好想时间就此停住，你是你，我是我，有瞬间的温暖。
可是，不可以。你爱的这个人，或许爱你。或许而已。不会有让你验证的机会。
你和他每天同乘一辆车，同坐一趟电梯，甚至那个格子间那么小，你一抬头就看得到他。
可是，你们终究不能在一起。
办公室的恋情，因为理智，因为罅隙，因为某些理由无法言说，所以要亲眼看着幸福从你敲打键盘的间隙匆匆溜走了。
是终究要接受的。
那封辞职信写好了，就放在那个整齐的桌子角，放了那么久。如果它也会说话，一定也寂寞了吧！
不忍心递出去，不忍心剪断暧昧。
这不算爱情吧！可是我太入戏了，再也走不开这种沉溺。
岸西是个会写字的女子。如果镜头语言也能算在此的话。有些像张艾嘉。给这个雨夜别样的气氛和情调。
在电影里看到了金鱼，它们拥挤着游着，无法自我救赎。这应该是隐喻吧！生活在城市中的人，终究是不自由的。拥挤的，寂寞的，想爱却不敢爱。
亚里士多德说，“人们来到城市是为了生活，人们居住在城市是为了生活得更好。”
这个城市让你寂寞了吗？
这个城市让你丢爱了吗？
这个城市让你过的更好了吗？
兜兜转转，经过了这么多的城市，轻易发现，这种亲，终究触不到。
岁月里，看不到彼此的悔。
如果给你机会，你会爱吗？
《亲密》观后感(五)：你使劲儿闷骚，我就是爽不起来
说实话，我曾经对《亲密》充满期待，这种期待，来自岸西编剧的《甜蜜蜜》，来自林嘉欣主演的《男人四十》，还来自她的另一部电影《安娜与安娜》，还有以青岛为背景的《恋之风景》。
故事是从下班回家路上行驶的小车里开始的，狭小的空间，而早已发酵的情感，从一开始就弥漫一种暧昧。这本来是林嘉欣的长项，她闷骚，然后让观众暗爽一把。
如同一粒石子投入水中，波纹荡漾开，电影开始回溯，两天前，一周前，一月前，两月前，数月前，人物活动的范围也开始放大，从车里到办公室，到饭堂，到郊外。
你闷骚，但我就是不爽。
没有故事，光打飞机，没用，飞机早飞走了。
《亲密》观后感(六)：你在和谁亲密？
总是更加中意这样没有惊心动魄情节的电影，可是其中的小细节又是这样敲打这你的情绪。
哪年哪月哪个地方，你在和谁亲密？
导演并不挑明电影中每个人的关系，所谓男女主角最最亲密的举止也不过电影海报上那个为成形的吻，然而生活中在每个人悄然上演难道不就是这样的亲密吗？不需要太多对白，不需要太多背景，或许是办公室，或许是小诊所，或许是哪座办公楼的天台上。它们就这样悄然产生，却找不到出口。
这样的两个人，算是爱情吗？
没有情话
没有约会
没有玫瑰
没有未来
这样的两个人，不算爱情吗？
他眼神透着依赖
他要她留下来
他要她离开
可是这样的亲密没有出口。
这是一个无果的循环。人和人似乎都收到诅咒，在巨大的城市中，承压着太多的规则和拘束，内心的声音却如此微弱。
原来嘴是用来吵架的
原来嘴是用来搬弄是非的
却不是用来表达的
亲密
疏远
疏远
亲密
循环
痛
依然
岸西带我们体会的是另一种“亲密”。这种亲密不直接，不裸露，紧扣着“暧昧”二字徐徐展开。像是无眠的夜晚倚窗而坐的失落的人，忽然闻到一阵飘忽而过的咖啡香气。这味道充满诱惑又缥缥缈缈的缠绕，似乎不肯散去却又留它不住。暗香醉人，可失眠的人却不敢在此刻真的享受一杯咖啡，只能静静地坐着，不动声色的体会着，再任这香气在夜色里散去。
如此“亲密”是多么劳神的一件事。血在体内涌动着，激情在巴望着，心在怦怦跳着，意念在悄悄追随着。。。。。。可这澎湃的情欲却被理智稳稳的压在了皮囊之下，皮囊之上一切如常。看似平常的男女双方却神秘的用着某种物理化学的方式在空气中偷偷交流着这隐藏在皮下的秘密。于是，两个人的秘密变成了彼此心照不宣的共同的隐私，距离，倏地一下，近了。拥有同样私密的情欲，游走于一段比平常更为亲近的心理距离中，“亲密”在暧昧的烟水中荡漾。。。。。。
整个影片层层倒叙，一点点为看官揭开的不是什么惊天的秘密，也不是什么骇俗的情事，不过是一对普通都市男女之间那点只可意会不能言传的暧昧。非常惊艳的编剧！平平淡淡的几个生活段落却挑逗得看官不得不往下看。期望的帆涨得满满的，可始终，什么都没有发生。
落幕时，因为有被导演岸西调戏的感觉，心生几分恼怒；但随即就笑了，似乎有些自嘲。笑着摇摇头自语到：“有点儿意思。。。。。。”
《亲密》观后感(八)：梦里
一直都巨恨那种标新立异的片子，插叙，倒叙，尤其倒叙，比如当年的色彩巨杀《英雄》，兴匆匆去电影院看得我满脑子一堆艺术照。《亲密》也是倒叙，而且倒得很彻底，没有一点回旋的余地，时间是往后跑的，不忍心回来一般。却没有那么令人生厌。
看电影之前真的不该看影评，很多人说耐着性子看完的，留了点阴影。不过事实我倒是没花多少耐心，没有一个完整的故事，也这样看下来了。虽然不喜欢林嘉欣的腔调，不喜欢伊面一成不变的发型，不喜欢没有多少情节的故事，不喜欢有的人比如志安兄就做了个莫名其妙的花瓶，原先以为他有故事的，含蓄得好点晦涩。
亲密想说什么呢，日久生情吗？小松对珠珠，阿佩对汤少，阿佩的母亲和曾。。。那样又如何，没有告诉我们对错，没有推测那个结局，什么都没有，时间往后走。
就是因为没有这些，所以看得心里很安静，很安慰。
《亲密》观后感(九)：《亲密》：若想玩不爽，先搞婚外恋
《亲密》尽管获得香港影评人协会最佳编剧，许多观众仍怒斥其沉闷，因此不禁令笔者担心。但观影过程比想象中要好，全片片长超过90分钟，却只有8场戏，人物仅五个，虽造成一定单调，但描写男女之情细腻，加之叙述结构讨巧，总体观得舒服。
通常的爱情悲剧往往男女双方相知、相恋、分手，可《亲密》则从阿佩被汤少辞退开始叙述，不断的倒插笔，时间不断向以前推移，令人逆向体会着人物间微妙关系。编剧兼导演岸西，早前编写的《甜蜜蜜》《女人四十》足够经典，近年的《三岔口》《蝴蝶飞》虽走火入魔，但小妮子依旧乃写情高手。而善于捕捉平凡生活的点滴，善于把握人物情感纠葛，依旧可谓《亲密》之精髓。
全片即便人物稀少，5位同事每天搭顺风车回家时，多愁善感的阿佩，喜欢藏匿内心的上司汤少，两位主角已经有莫名暖味，而贪玩风骚的珠珠、木讷的松仔、资历最老的球叔，也个性分明，颇有深刻印象，岸西处女作群戏驾御到位，五人言谈随处见普通上班族的缩影。
影片中描写的爱情，既不轰轰烈烈，亦无浪漫缠绵，却妙在林嘉欣的深沉演绎，她屡屡锁紧眉头，若有所思，还有几次独白式的倾诉，让观众领会小女子处在“小三”位置的尴尬与无奈。帅气沉稳的郑伊健，此回扮演的汤少，他温文和气，对阿佩又有暖味，却那么叫人猜不透。另外曾志伟客串的医生，老戏骨寥寥出场，依旧演得精湛，其实从剧情也可获知他与阿佩母亲曾有“私情”，奈何已成沧桑....
当然《亲密》作为爱情小品，格局不大，三两个人物对话，来回来去间穿插,钢琴配乐尽管抒情，但不能激化戏剧冲突。著名摄影师李宾屏多次将镜头面朝道路，预示着情恋之路的曲折与轮回，毕竟有些重复，不可避免造成了乏味，岸西处女作票房惨败，正有此因。
影片开头与结尾两场戏，微妙而耐人寻味，其实女主角早在一年前写过辞职书，不料公司一场大火，令她与汤少拥有了剪不断，理还乱的关系，导致伊人继续留在公司。可对方有了妻子，还怀上第二胎，而球叔那句“工作有这样关系，减少生产力”，又道出了隐患。所以阿佩尽管左思右想，忐忑不安，每日饱受相思之苦，最终还得接受男方快刀斩乱麻“辞退”......
《亲密》正像一首轻轻的情感旋律，含蓄地吐露着都市男女的苦涩爱恋，它淡淡飘来，反萦绕不退，它不够精彩，却忧伤动人。
《亲密》观后感(十)：点到为止刚刚好
中午睡前，在IPTV上随意翻着更新的电影，看到香港片《亲密》，因为有林嘉欣的缘故，就点着看了起来。
精精巧巧的结构，几个片断，居然勾勒出几段含蓄的男女关系，不得不佩服编剧的手段，也打消了我的睡意。前段时间美国编剧闹罢工，着急让好莱坞紧张了一下子，可见编剧往往才是电影真正的灵魂。
影片采用倒叙手法，结构则采用看似不相关联实则联系紧密的片断组成，这不难让人想起贾的《二十四城记》。但贾的《二》片流于形式与滥情，说白了就是一折不扣并且拍的一般的记录片，只是因为专业演员的参与，变成了癞蛤蟆上高速路，冒充成文艺片来骗小资。
《亲》则在若干个时间与空间片断里讲述着三男两女或许还要牵到另外几个男女之样的情感，导演在小心翼翼的捕捉着细节，细节的优点在于使得片子精致，这会让观众觉得导演聪明，在观后吧嗒着滋味觉得自己也很聪明；但同时这样的尝试其实有些危险，因为执着于细节，往往会流于琐碎，还好《亲》片避免了这样的尴尬。在一个狭小的空间里讲复杂故事，《十二怒汉》是大师，《狙击电话亭》做到了极致，《亲》在一部车子里讲了半个小时，算的上的是大学毕业了。
我确信郑伊健和林嘉欣之间只是互生好感，而没有什么实质性的进展。因此《亲》片采用倒叙来追忆这种含蓄暧昧的感情直叫我拍大腿，我不知道这是导演的匠心所在，还是我一厢情愿的认为这样的情愫其实是自己通过回忆把它编织的美好，而本身并没有什么。就像在一年前，林就开始在写辞职信，或许就是那天在天台上关于“保险”的对话让林对郑产生了仰视，或许是那首《鳟鱼》让郑感到林的清纯，总之那天很巧，失火了，辞职信烧了，或许没烧，林却已经决定继续这个感情游戏了。
至于球叔、小松与珠珠、许志安与林嘉欣、曾志伟与林嘉欣的妈妈，我同样相信他们之间是有联系的，如果再让我看一遍，我可能会搞的清楚，但是我懒的费劲了，几个片断已经让我确信了他们之间是有情感上的关系的，这种关系用江湖黑话说“点到为止”，用骚人的话说“此情可待成追忆”。
1：相比于大陆的青春爱情片完美的像个童话，郑、林他们在资本主义世界的生活似乎更贴近我们的生活，尤其是坐梯吃饭的桥断与我们新大楼中午吃饭的情景简直一般无二。
2：看着林嘉欣，感叹真是个完美的办公室同事啊，我突然心生向往郑伊健，好想当一个帅帅的领导，帅这个条件倒是具备了，就是不知道啥时候能当领导了：）