《双生儿》的观后感10篇
《双生儿》是一部由塚本晋也执导，本木雅弘 / Ryo主演的一部剧情 / 奇幻 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《双生儿》观后感(一)：莎乐美的荡觞
冷色调的房间，男人攀附在女人的躯体上，他的头颅仿佛成了女人把玩的物件。在这个房间，在这个臆想的世界，女人成了主宰，男人只是一味的寻找她，迎合她，渴求她。
冢本晋也的电影画面令人想起比亚兹莱，那个蜷缩在阴冷斗室的画家，他把对女性所有的敬畏、迷恋和愤恨都贯注在他的插图里：莎乐美捧起爱人的头颅，女人妖冶的身体占据了画面的中心，永远占据支配地位，这也是比亚兹莱大部分绘画作品的共同特点。
《双生儿》观后感(二)：双生CULT2
Yukio算是年轻有为的医生，因获得某个医学奖在当地小有名气，以至于它家门口的乞丐常用这个称号对其进行侮辱。其父也是医生，Yukio有个来路不明的妻子，Yukio有个家庭医疗团队，Yukio基本上有它想要的生活。问题就在来路不明的妻子身上，还有它们家附近的平民区。接下来的某天，Yukio的妻子发现父亲在它的书房中。。。该片改变自一部短篇小说《the twins》，导演是冢本晋也，这个cult片同它著名的cyberpunk片铁男I&II相去甚远。不过如果你看过冢本晋也的片子，想必会对这个片子有兴趣。
《双生儿》观后感(三)：双生儿
试图以文字来描绘冢本晋也的电影注定是徒劳的，这个集导演、编剧、摄影、灯光、服装、造型、音响等于一身的电影奇才以凌厉的影像给即使最迟钝的观者以最深的震撼，冢本晋也的影像有着强而有力的征服力。他的影像深沉而又直接，包含着现实、超现实、甚至魔幻，以最戏剧化的手法表达最真实的东西，以怀疑的态度直视高尚者的伪善，表达着尚有良知者的矛盾和孤独，脆弱与无奈。影片最后一切都又回到以往的轨道，痛苦与磨难仿似不曾发生，影像里有着一如既往的平静甚至无奈，但当雪雄在诊所外对辱骂他的和尚对以坚定的眼神时，所有人都觉察到早不似以往的不同，人生又有着自觉的希望。
《双生儿》观后感(四)：短评写不下
冢本晋也的《双生儿》，配乐和光影都用得很好。私以为，比之双生儿雪雄和捨吉灵魂的净化与堕落，表面的互换更有意思。沦为弃儿的捨吉和贫民窟里的阿琳在一起的时候，两人的生活和爱情都呈现出丑角的癫狂感，五颜六色的破布缠绕着底层的欲望与野性。养尊处优的雪雄西装革履，面无表情，和阿琳做爱时也是有节有制，和家人相处融洽，但这一切的背后展现的是一个没有生命力的平面人。当两人互换后，困于井底的雪雄体会到的不只是贫穷和罪恶，还有失去的绝望和没有能力抗争命运的无力感；比之捨吉的堕落更可怕的是他的疏离，落入上层自然而然生发的距离感，他对阿琳的欲望里只剩下自暴自弃的宣泄，即将被雪雄掐死的那一刻，他的眼泪不是救赎，而是孤独的余温。电影在最后走向了一个美好的结局，但纷争结束后的转换过快地落入常规，平静的人物在贫民窟扭曲的热空气里蒸发得一干二净。一切都像一场梦，太过精彩，醒来就疲软了。
《双生儿》观后感(五)：大胆如天使，小心如魔鬼
电影的画面，音乐，用镜，化妆和服装都好到让原作故事显得比较弱了。
后来大根导演在“恐怖大师”系列的“鬼妓回忆录”里面对双生儿来了个十足十的致敬，连化妆，服装，贫民窟，顺流而下的婴儿以及小溪，溪边的死树都一样。那个故事更曲折，气氛也非常暗黑，但画面以及节奏还是无法和双生儿相比。
我在看的时候就想，其实双生儿并不重要，有没有也无所谓。医生父亲，那个奇怪的老女佣，贫民窟里面捡到小孩的那家人，还有女主角，每个人都有那么多可说的。其实对塚本导演来说，有没有故事都不重要的。
看彩蛋的时候，有两句话挺有意思，在这里一记。一句话是服装设计师（可能是）说的，他说他在拍这部电影时候的快感渗入了自己的DNA。另一句是主演说的（我还是有可能记错人），他说导演导这部戏的时候“大胆如天使，小心如魔鬼”。他们的表达能力还真是让我印象深刻啊。
《双生儿》观后感(六)：《双生儿》- 冢本晋也的视觉高潮
几年以前就收藏过一张vcd版本的《双生儿》，直到上个月底在杭州掏到了D9版本，迫不及待的等到后半夜一个人看。不得不说，《双生儿》是冢本晋也片中我最喜欢的。
比较《铁男I ,II》和《四月之蛇》，《双生儿》更像是导演的自传电影。《双生儿》有更加出色的cinemaphotography，柔丽的颜色，精确的灯光和布景，极致的舞台化妆，冢本晋也在构思一幅精致典雅的近现代日本绘画。Chu Ishikawa 空靡的合成器噪音也把观众带入了一个异想的听觉世界。
个体价值，过去，记忆，惩罚，背叛，暴虐，肉欲，鬼怪，forgetness和forgiveness 交织成章的背后，我想导演是在试图探索这样的一个问题：到底我们是谁？一个人到底能有几多面？是否要完全相信你最亲密的人？即使我们在物质上获得了巨大的满足感，为何我们还是觉得不安全？
《双生儿》观后感(七)：冢本晋也的绘画性——《双生儿》
冢本晋也的绘画性——《双生儿》
夜色下的日本式房间，依偎着女人冰冷的脊背和男人沉醉的脸，远景的格子窗棂弥漫着朦朦幽蓝。冢本晋也以叠影的方式，表现出一幕不啻舞蹈般优美的男女缠绵。女人侧倚着身，背向而坐，一只胳膊撑着身子，另只手摩挲着男人的脸颊。皎洁的灯光像下雪似的，一边把女人袒露的脊背、冰洁如玉的脊背涂抹成磷色，一边贪婪地舔舐肌肤的每一寸纹理。此刻的男人，安详地合着眼皮，屏息静气，仿佛时间凝滞、仿佛生命终结。任由女人支配，脑袋任由女人蛇一般蜷曲的胳膊肘魇着。画面中，男人的躯干被女人硕大的身体遮挡，刹那间让人感到毛骨悚然：他那张没有血色的面颊仿若失去了生命的迹象，仿若头颅是给女人强有力的臂膀生撕硬扯下来；女人怀抱着新鲜的头颅，捧着作为肥料、祭祀品的男人头颅，魔性的脊背愈发显得生动，愈发富有生机、富有活力，愈发绽现出美丽的光。
何以会如此之美，冢本晋也恐怕自己也一直耿耿于怀。2004年的《Vital》，他以石破天惊的形式实施“拆骨扒皮”的尸体畸恋，可以说是对这种美的机械式理性探索。
《双生儿》是冢本晋也惟一的古典（近代）题材作品、屈指可数的彩色片，却是他毋庸置疑的影像美颠峰。2006年，三池崇史的《鬼伎回忆录》对其从场景美工（日式房间与湍湍溪水）、装饰、色调、灯光、人物造型、服装、怪胎、双生儿等多方面进行了复制和援引。（文/不一定驴驴）
《双生儿》观后感(八)：双生儿：本是同根生，相煎何太急！
塚本晋也的电影以非人类居多，当然并不是指动物，而是金属人、机器人、妖怪人居多！《铁男》至今我都不敢看（在电脑里沉睡着，恶魔侦探为了看松田龙平下的，不过暂时还搁置，最近好片太多），黑白的不说，蛆、腐烂、鲜血、皮绽肉开的场面比比皆是。。。
不过这部电影倒是大赞，江户川乱步的脚本，加上忧蓝色基调，描写了一出家庭悲剧！日本明治末期，雪雄从战场医生回到故乡，在家中开了一家诊所；貌美的妻子阿琳，体恤的父母，让他觉得很安逸。。。随着父母相继的离奇死亡，他开始疑神疑鬼！一日一名贫民窟的妇人抱着孩子冒大雨来就医，他见孩子有传染病，就是不开门！与此同时却医好了镇长。。。妻子对她大为不满！他在自己的后花园散步的时候被人扼住头颈，丢入枯井；此人与他有着相同的长相。原来父母的遗弃，让这位在贫民窟长大的孪生弟弟捨吉憎恨不已。。。于是霸占了他的妻、他的房。。。雪雄经过一番挣扎，终于从井中逃生。。。
.s.竹中直人依旧延续变态小老头的形象，刚要和阿琳玩点新花样，房子就着火了。。。出场两分半钟
《双生儿》观后感(九)：充足根据律的矛盾四重根
无关形而上学，辩证法和剧情，爱看不看。
我具备两重人格，除我（现在正在写字的这个）之外，还有一个叫做S。另一个人格是我请来的，但这家伙来了以后就经常来，还常常不请自来，让我很头疼。我跟S非敌非友，共同财产是我的身体和所有做过的梦。
大致只有三个梦，我确信只属于我自己，跟S没有关系。
第一个
我在荒山的一条公路上面走，一边是围栏，路灯和树，一边是悬崖。路上树坑里一堆一堆肮脏的残雪。有路灯的公路一段一段，有时我会进入黑暗当中，能看到远处有灯光的路段，但无法目测距离，也不知道需要走多久。在一段黑暗的路程里面，对面走来一个男人，跟我借火。我不知道他是从哪来的，因为刚才我并没有看到亮处有人朝我走来。我把打火机借给他。他点完烟，把我打火机装在自己口袋里，我也不好意思去要。他说谢谢，问我这是要去哪，我就告诉他，我要去哪，然后我继续朝前走。出乎意料地，那个男人开始跟我往同一个方向走。所以我问他，你刚才不是朝那边走的么。他抽着刚刚点燃的烟，说，走哪边都一样，两边都有光，我就在没光的地方待着。
第二个
上海地铁十号线，朝国权路方向开。到海伦路的时候我感到内急，下了地铁找卫生间。男厕所里站满了正在撒尿的人，衣着神态各异。我在旁边等着，但每个人都在干自己的事情，丝毫没有要结束的样子。我只好推推前面那位老兄，麻烦他快一点。推了一把感觉手感不对，硬而且冰冷。满厕所都是穿着衣服的塑料模特。
第三个
若干个十年后，我终于老了，用一整个上午的时间放倒了一棵巨松，感到如释重负。不远处是一片刚刚被收割过的麦田，麦茬留在大地上，像一个人新剃的光头上长出的头发。我衰老的屁股坐在刚被锯开的年轮上，没有丝毫成就感地抽着烟，就像现在一样，不知道自己打算什么时候起来。
这是我和S难以共享的梦境。它只属于我，因为在这三个梦里面，象征意义是如此之重要，以至于让我费解。它们让我感到，无论有没有经过逻辑和思辨的筛选，都未必难以澄清先验的和表现的一部分。这属于“私性”的直感，解读没有意义。而其本体或者说本有的“像”，我和S都难以完全，充分地准确获知。
《双生儿》观后感(十)：双生儿
我今天看了两部鬼片，其实不完全是鬼片第一个是粉红色高跟鞋。。。这部，有惊喜，也有很多吐槽。。。这个开头的一段引子就很无聊。。。结尾用到俗透的精神分裂，并且不能完全自圆其说。。。中间竟然还有无聊透顶的感情戏。。。。精彩之处就是穿插的那个鬼鞋的由来，剧情当然也很俗，反正跟感情有关的古今中外就是第三者。。。剧情很是俗，但是表现手法还是不错，一小段一小段插入，婚礼死的也很有创意。。。。小姑娘也是个亮点。。。。所有高跟鞋都很漂亮。。。那双蓝的，那双粉的。。。还有好多。。。整部剧情也不是特别扣人心弦，有些拖沓。。。不提。。。最近记忆差得很。。。主要还是注意力不集中的原因吧。。。
然后就是这部，明显日本人比韩国人有思想得多，我觉得日本要不是跟中国老扯不清，我应该还是很欣赏这个民族的。。。。文学，动漫，色情，科技，还有一些奇葩发明。。。还是蛮有思想的。。。。当然现在的情况不了解，因为我觉得日本年轻人好非主流的感觉。。。。。
我们来聊这部电影。。。
可以有九分，我因为我觉得结尾不太好，有点虎头蛇尾的感觉，最后结尾就是这个医生改变了原来的想法，帮助穷人了。。。虽然这可能是剧情发展必然，可是作为一个前半部分如此精彩的电影，最后的结尾太平淡。。。。。。并且剧情设计那个有胎记的孩子死了，这不还是说明那个不好的就要死吗？这个死的太皆大欢喜的结局了。。。
我不讲很多，因为也没深入思考过。。。
所以就讲一点看时明显的感受。。。我也在想，那个胎记孩子死，是不是因为那孩子自己就想选择死？他报复过了，所以也觉得没有继续活着的意思了？或者发现报复其实并没有得到本来想要的快感？他害死了抛弃自己的父母，扼杀了爱人的爱情还要剥夺她被爱的快乐，报复了自己无辜的兄弟，最后他被杀也没有反抗。。。。所以我觉得他就是想死。。。可是为什么决定要死？这个不能完全理解。。。。
我很想讲的是女猪脚好棒，长的不是传统的美女吧，但看起来很有感觉，温柔时很温婉，狂野时很狂野。。。。我主要是被她那两段激情戏震撼了，没有很色情的那种，都是相当艺术，一段是和那个胎记孩子还是野人的时候的那个，还有一段很狂野的舞蹈。。。。相当美感，另一段就是野人孩子变身后就是电影封面海报由来的那一段，真的好美好艺术。。。。
大家要看一下才能体会。。。。
别的还有很多亮点，剧情什么的都不错，虽然双生儿也算是了老题材了。。。尤其是一个被抛弃回来报复的。。。
不多讲了，因为好困，思维不跳跃，并且我要早点睡。。。