《风月奇谭》经典观后感10篇
《风月奇谭》是一部由李翰祥执导，贝蒂 / 夏雯 / 刘午琪主演的一部喜剧 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
风月奇谭包含了三个故事，第一个淫则淫矣，第二个有情有义，第三个故事可谓妙趣。
可是偏也好，正也罢，到头来是男人做陈世美，女人婊子无情，谁也不比谁高明。
李翰祥的调调，一直都是这样。
《风月奇谭》观后感(二)：邵氏出品，必属精品！
这片子对情色尺度的把握实在是太精准了！充满了隐喻和诱惑，却是色而不淫，多一份太糙，少一分太假。深得我国传统风月之精髓啊。
至于主题嘛，应该是宣扬人性的解放吧，尤其是那些长期受封建礼教压抑的妇女们的解放。我想这应该是紧跟当时的性解放思潮吧。
再加上精致的化妆，pp的女演员，还有精美的服饰，这哪像是30年前拍的片子啊。。。让那些xx国的毛片都见鬼去吧！
《风月奇谭》观后感(三)：妙趣横生
1972《风月奇谭》更巅峰，
“捉奸”“畸婚”“偷情”都深刻入目，
刘午琪美若天仙。
《风月奇谭》观后感(四)：婊子无情
婊子无情,戏子无义.
古人说得,不是我骂的.
从一个妓院里的几个婊子的Flashback组成了这部戏.
除了有些搞笑的对白外,乏善可陈,不知道70年代的色情片都这样么？
李大导演有些性暗示太硬了,丝毫没有色情片的感觉,打铁拉风箱等等这些暗示抽插的镜头让看惯了韩国唯美情色片的我觉得实在是索然无味.
香港现在市场不景气,现在估计再拍三级也没人捧场了,还是怀念80年代阿,叶子媚,丘淑珍,等等一干美女的片子真的是不可多得.
还是王晶拍这些更在行.
《风月奇谭》观后感(五)：我的收看簿：《风月奇谭》
把西方《十日谈》里的故事搬到中国的民国时代来拍，而且拍得绘声绘色趣味横生，李翰祥不愧是那个时期最富盛名的风月片大师。个人觉得在影片所叙述的三个故事中，以第三个《偷情记》最为有趣，西方通俗文学经常描绘这种急中生智的情节，《一千零一夜》如此，《十日谈》亦然。妓院啊，这个无论在中西方都是非常古老的行业场所，不知道究竟还有多少类似的故事，有的荒唐，有的悲惨，有的令人嗟叹。很意外的是第二个故事《畸婚记》居然有“洪七公”刘丹的出现，而且是个很要紧的角色，看来很多现在被认为是德艺双馨的人物都曾经有过一段那样的日子啊。不过刘丹那时还很年轻，浓眉大眼的样子已然英雄气十足，和他演对手戏的刘午琪也是电影里看起来最漂亮的一个，只是两个人之间的床戏只是做做样子而已，并不如何香艳。
阅片不多 不过最喜欢看的最难找着资源的还数邵氏风月片 看片大侠们免不了在雅蠛蝶跟买糕的连绵不断的叫声中获得过无数的快感 但是要论艺术它们跟邵大师的片子有太大差距了 赤裸裸的做爱片子 前提不是公司秘书就是家庭小保姆加医院护士 最NB的是罗马艳情史不知道有多少人在片子里群P 纯粹的肉欲横流 纯情小男生看得下面吐阅片无数御女无数的看得上面吐 倒过来也行 只要角色变成阳痿跟魔鬼 棒子拍的片不错 很唯美 而且拍之前都整过 不会让你看到纯天然的棒子丑女 让人看得直感觉性是一件很高尚很纯粹的东西 起码从日本看到韩国就仿佛看到了人类从动物进化到半动物化的过程 反观邵氏片 虽然女主角总是那么不漂亮 而且想看到生殖器的那帮禽兽总是会失望而回 但是它有艺术有含蓄有东方的半掩琵琶半遮面 这个片子就是由三个娼妓讲述风花雪月的往事来展开的 现在拍个失足妇女片子总是弄一段失足伤心往事 这是不对的 学学人邵氏 风花雪月就是风花雪月 看着你很欢乐 看这部片就想看一部明清小说 通俗带点中国味儿 就得这样拍
李老师真是风流阵里急先锋
2、妓院里边的雅间是虫二，因受，为的是风月无边，恩爱无心。
3、故事发生在浮梁县，这地方离景德镇很近，头一个娘们家是做陶瓷的，李老师，你的案头功夫真的很细。
4、抽签的食篮子也难为你了。
1、梅花大鼓发源于北京，是正正经经的知识分子玩的音乐。这个东西的来历可以通过李志鹏老先生演唱《五圣朝天》中兔儿爷的段落中，有一段道白，了解一下。后来梅花大鼓传到了天津，发展出了一个分支，叫做卢派梅花，或曰画派梅花。因为当时的弦师姓卢，演唱的美人姓花，所以这个流派有两个名字。花家的美人有姐妹几个，小一点的都受到了解放之后当的照顾。而大一点的则是旧社会的风月头牌。李翰祥老师选择妓院的背景音乐简直就是情景再现。
4、卖吃食的小商贩，会在食篮子的旁边放上一个签筒子，筒子里面的签通常都是筷子做的，在上面用黑红二色点上点子，并不是在庙里面的签，而是牌九的点子。买吃的人来了之后，可以老老实实的付钱买东西，也可以交上几个钱抽签。有些像现在烫画买卖的转盘。
《风月奇谭》观后感(八)：李翰祥毕竟不是王晶
大多现代人向我很难对李翰祥那种古典时代情色趣味+反常规的前卫混乱观点做到赏心悦目心有灵犀。
不可否认，片中演员在大导演的调教下都发挥了老电影专业表演水平，特别是那位给戴了绿帽子却苦于抓奸无果的仁兄，第一次失败后边丧气而退边指脸相胁的高姿态真是状尽了老男人戴绿帽子心态。更有几位媚骨丛生的风骚女大抵为杂七杂八的“封建陋习”迫害，后理直气壮的红杏出墙，终修成正果完美的飘入勾栏瓦舍。文化人李翰祥玩弄偷情艳事小品还不是手到擒来，颇多奇巧淫词，举手抬足间风流高雅。
以前看文章说这位大导演刚开始拍三级艳情片也风光大卖过一阵，不幸的是他碰到了以王晶、麦当雄为首的“新浪潮”三级片的时代洪流，止于君子动口的风骚与大秀民俗、服饰等专业考据哪敌得过相对来说更真刀真枪开心见性的小辈啊，他们尽挑“那话儿”说事，大段大段更现代更喷火更挑逗之余皆相关的骇世奇闻重口味情趣笑料。这时候，情色的文化人干净的象安全套里的小学生。不才看过的三级片较少，少年时看的一片《香港沦陷》论骚媚就完胜它了，更不谈满清十大酷刑等
不学新人集中火力猛攻女性生理下三路，李导演倒代女性书，玩起受迫害女性表达新潮观点。为老夫少妻、熟妇幼夫中女性平反，后更颠到玩弄弱势老男孩于股掌、房里房外大战，不知其意欲何为；首尾以风月场上婊子无情照应。替水性杨花的骚狐正名，引男人折腰自卑，大概为其真意吧，且不谈为“正名”所设的原幌子是如何薄弱，单论或许是为了市场被迫又加的一大堆杂线与情色，就让此片观点混混乱乱，前言不搭后语。结果是：说男男不喜欢它，说女女不接受它，是拍给有些极端的女权主义者看的吧，她们可不接受妓院这一套。
于是，终于在不久后情色片就不是这些老人的天下了，更后来我们引来了喷火的90年代。当然72年他的风月剧依然风光无边。
原文刊于：
http://hi.baidu.com/%B5%CD%CB%D7%D0%A1%CB%B5/blog/item/7a99368f4fe05bedf11f3664.html
《风月奇谭》观后感(九)：邵氏电影•李翰祥02｜“风月片大师”
1963年李翰祥离开邵氏，前往台湾自组“国联电影公司”，当时香港唯一有能力对抗邵氏的“电懋”在经济上支持“国联”。1964年电懋首脑陆运涛及同行的电懋人员因飞机失事全部罹难，对电懋和国联的业务发展都打击很大，香港电影成为邵氏独大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是联手许冠文推出的卖座喜剧《大军阀》，以该片中的少许裸露戏试探市场之后，李翰祥开创了风月片类型，其中最好的，还是《风月奇谭》。
《风月奇谭》（1972）
三个青楼女子讲述了三段奇妙的偷情故事，妙趣横生。一头一尾两个故事改编自《十日谈》，第一个故事最风月，虽说低俗，倒是映出世情百态的一面哈哈镜。中间一个故事，则是一出精彩的民俗大观。
二十四岁的大姑娘被迫跟一个八岁小孩高少爷完婚行房。高老爷找柯奶奶教儿子行房之术，柯奶奶教高少爷：“天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是颠倒了，必然五劳七伤！”高少爷听罢大惊：“大玉（使唤丫鬟）害死我了，每次都是她在上头！”洞房时，大姑娘青梅竹马的表哥却摸过来，绑了高少爷在一旁。高少爷看那两人在床上鸾凤颠倒，叹了一声：“五劳七伤！”
《风月奇谭》剧照虽说是个故事集锦，主体是三个青楼女子闲说自己沦落之前的故事，但在电影结构上颇巧妙的是，李翰祥利用开头和结尾的妓院场景，讲了一个“故事里的故事”。开头一场戏，是王少爷跟金宝定约，说拿到钱就来给她赎身，两人信誓旦旦，男的拔了一颗牙齿，女的剪了一绺头发，交换做信物。待到电影结尾，破落的王少爷回来找金宝，说什么路上遭了劫，金宝一笑翻脸。王少爷说那我们的誓呢那我的牙呢？金宝拿出一个盒子，说你自己挑吧。王少爷打开一看，是一盒子牙齿……所谓“婊子无情”，实在是她们看穿了世态炎凉。
《风流韵事》（1973）也由三个短片组成，集李翰祥趣味之小成。第二个故事是以风月片手法讲金瓶梅，第三个故事是讲神算和捉奸，可以管窥七十年代李翰祥拍的骗术片和市井喜剧。谷峰在神算部分的表演，颇显本事。第一个故事《赚兰亭》无关风月，讲的是名士风流之雅趣，可谓七十年代末李翰祥的戏说乾隆皇系列影片之先声，虽然有佳句无佳章，却见岳华本事，发挥国语之精彩，说不尽而唱之，唱不尽而舞之，井淼对得也好。正是谷峰和岳华的好演技，日后成就了邵氏武侠之名片《流星•蝴蝶•剑》。
李翰祥的喜剧片与风月片，首开先河的《大军阀》和《风月奇谭》稍好，往后拍的大多都是随便对付交差。市井喜剧后来被许冠文发扬光大，风月片则被王晶等导演发展成三级片。但李翰祥身上的文人趣味是大于世俗趣味的，所谓“风月片大师”这般名头，是一种误导，李翰祥的本事，又何止风月。
《风月奇谭》观后感(十)：《风月奇谭》语言咸湿的力量和挑战色情尺度的方法
题记：
虫二阁里风月无边，因受阁中恩爱无心
古文的底子和对风月的了然使得李翰祥驾驭这样的题材总是游刃有余。下流是容易的，可是，风流是不易的；赤裸是容易的，但是，裸而不俗是挺难的。70年代作为自由港的香港在整个“性开放”的国际大环境里，邵氏公司紧跟其中，推出了以李翰祥为代表的 “虫二”电影，对推动华人世界的电影票房起到了重要作用。YOKO在一旁看了讲：香港人真是前卫。其实，小女子见识得少，殊不知，中国人一直在性方法和想象中一直高明于欧人，一方面这是礼教压迫下的强力反弹，另一方面是中国人懂得怎样阴阳之术明白只有巧干才能将情致两字做的更好。
风月两字，够天下男女学（xiao）一辈子的……
李导洞察世情，熟察人心，比如开头时金宝和恩客难舍难分时，旁边的几位言：小姑娘唱小曲，假情假意；阔少爷化大钱，真动真情。可谓一针见血。还有什么当兵三年，老母猪也赛貂禅之类的俗语。纵观全剧，片中台词时见机锋，充满性的暗示，可见李导的功力。
70年代邵氏的片子几乎都是弧形阔银幕，这样势必考验导演场面把控和画面构图的能力。公正的讲，对中国文化娴熟于心的李导在这方面败笔甚少。而这种拼盘式的电影形式有点象唐人的笔记小说，短小精悍，一事一议却有着针砭世情，劝人行善的作用。
夏雯演的第一个故事《捉奸记》，回忆以电影负片形式开始叙事，街上，一个女人因为偷情而被裸露上身，捆绑游街。旁白是对传统礼教对妇女压制的抨击，这也是电影里第一个露点的镜头。之后，镜头切到夏雯注视铁匠健壮身躯的眼神（如同查泰来夫人之瞩目？），这一下就带出了故事的脉络。无词的歌声里有着女性无限的哀伤和心酸，对于女性的命运李翰祥总是抱着同情的态度。
李导以许多性隐喻来暗示下三路的器官，如（炭条和笔）等等。不仅避免了台词的粗俗，而且增加了观众对于性意象的想象力。可谓别具一格。
思春的镜头和铁匠锻造的镜头组接，李翰祥一再用这样的手法来隐喻人物的内心渴望感。
在铁匠和夏雯偷情的戏里，在民间的响器伴奏下将一段情色拍得有滋有味，69一段，醉眼朦胧的老家伙看见夏雯头上多了两只脚，充满喜剧色彩。
而片子铁匠老婆的扮演自者林玑风骚入骨，挠痒的戏色而不淫，极具诱惑。动人心魄。
老家伙提刀捉奸一场戏，提刀的动作犹如京剧身段，让人捧腹。
选角上也可以看出李导品味，有关色情，还是点到为止，诸位看了林玑的全裸就能明白我的意思。中国旧时女子的肚兜若隐若现煞是诱人，此中之妙，国人多有研究，找几本书瞅瞅回让你受益匪浅。
第二个故事《崎婚记》，是老妻少夫的故事，李导在此大掉书袋，借剧中人之嘴猛谈房中养生之术，让晚生们上了一堂生理卫生的普及课。但是，李导拿个八岁孩童说事，还是黄色之事，倘若拿至今日想必过不料电检关，也会招致幼童保护组织的抗议。
结婚的礼仪上，李导一点也不含糊，可见他对民俗的理解程度，值得现今的导演们学上三年五载的。
新婚之夜，小少爷被新娘的表哥（青梅竹马的情人）摆上了一道，，奸情败露后，绑架了小少爷，最后的结局挺逗，有着《刺激1995》的锲而不舍。最终，新娘被卖入娼寮，成为万人骑。李导依然张着女性的立场痛斥旧时婚姻对女性的迫害和男权世界的虚伪和无耻。
第三个故事《偷情记》开端就很滑稽，那个李昆演的当铺老板的太极拳使人发噱。而李导竟拿吹气娃娃说事，真有他的。
还编出一棵“淫树”的故事，让这些男女有裸露的机遇，而且，滋一节的裸露情色必露，拍得极其淫贱。
岁月沧桑，在多年后的香港电影杂志《电影双周刊》上，当我们看到昔日的艳星们已是昨日黄花，猛然觉着，人生一梦，如同无边风月，只是陈年旧事。而精通风月的老大爷也已作古，唯风月长存。
写就，熄灯，上床，见一轮月华当空，一个美丽的黎明。
【附录，影片资料】
《風月奇潭Legends of Lust》：
出品： 1972年邵氏经典艳情片，导演:李翰祥
演出:宗华、王侠、贝蒂、刘午琪、刘丹
片长: 98分钟
寒鸦精舍 三八妇女节黎明时分，愿天下的妇女生活幸福，性生活和谐美满。
2004年3月8日星期一 1时13分40秒
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com