《拉凡德山的暴徒》观后感10篇
《拉凡德山的暴徒》是一部由查尔斯·克瑞奇顿执导，亚历克·吉尼斯 / 斯坦利·霍洛威 / 希德·詹姆斯主演的一部喜剧 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《拉凡德山的暴徒》观后感(一)：《薰衣草山的暴徒》--伊灵经典喜剧
伊灵喜剧总是和怪咖老太、偷盗抢劫和各种追逐有关，在这部赫本处女作里，节奏明快，情节紧张，让观众得到足够的娱乐享受。难怪斯科塞斯都在DVD花絮里出来为影片作介绍。阿莱克·吉尼斯和斯坦利·霍洛威表演也相当出色。影片最令人震撼的无疑是两人从埃菲尔铁塔顶端下来螺旋楼梯和螺旋画面的结合，产生一种希区柯克《迷魂记》的感觉。这部1951年的作品一定从很大程度上启发了《偷天换日》...
版本：英皇EE-3166
《拉凡德山的暴徒》观后感(二)：很有趣的犯罪喜劇
1、估事講的幹淨梨落，進入主題塊，不拖踏。
2、整體憾覺比較有趣，看的很開心。
3、對于適種講述看似嚴蜜的計劃因不可蜘因素産生變化，最終導至導至崩盤的電影頗有好憾。對我的胃口。
4、早年簡的電影茬估事性上壹般都沒有什麽可挑剔的的坊，可能是因爲哪時的電影沒有什麽特效，導演可似將全部心思用到如呵講好壹個估事上。反觀現茬，爛片超哆的壹個主要原因就是制做鍺們精力沒用對的坊。他們關主的是影片的視覺效果、音效，而能夠做到精心打造估事、反複修改鋸本的導演雙能有幾人？
《拉凡德山的暴徒》观后感(三)：这根本不是赫本处女作好不！
豆瓣简介：这是奥黛丽·赫本的从影以来第一部影片。。。
但是查了下百度我发现这已经是她从影以来的第5部作品了。看了下几篇影评大家都一个劲地说‘’处女作 处女作。。。‘’，万般无奈的我实在有想在人群中大喊一声的冲动= =（所以写错的赶快改过来吧）。
《拉凡德山的暴徒》观后感(四)：伊林喜剧经典
中文名字起的挺唬人——“暴徒”，嘿嘿
电影一开始，吉尼斯坐在一家异域风格的餐馆里，似乎是和朋友聊天。面前放着一大摞大额纸币。奇怪的是，不管是伙计，贵妇，漂亮的小姐（奥黛丽赫本处女秀），凡是和他热情打招呼寒暄的，他都要从那摞纸币中抽出多少不等的一些赠与对方。他在干嘛？导演没有明确交代，故事就进入了他闪回叙述当中。
我很喜欢这个开局。悬念有时也能创造不错的喜剧效果。相声《夜来麻将声》。当砍单被媳妇拉走，牌桌上三缺一时，小幺把夜间看门的老头拉了进来。老头一进门连说“谢谢”。这时，捧哏接到“为什么要谢谢？”是呀，观众也在想同样的问题。暂时没有答案，故事继续。当几圈下来，桌上的钱全让老头包圆了。捧哏的又开口了“噢~才明白为什么他一进门就道谢……。”观众也随即想起前面留下的扣儿，恍然大悟，旋即开怀大笑。而本片的这个开头处理也是相同的手法。只有当观众认真看过整个故事来龙去脉之后，才能最终理解吉尼斯散财的怪异的行为，进而会心一笑！
故事发生在伦敦。吉尼斯是名四十多岁的银行金砖的押运员，二十年来兢兢业业尽忠职守，深得老板的信任，但却没有器中（否则为什么不升职呢？）。可这么一个外表和善老实持重的优秀雇员，私底下一直在盘算的却是：如何监守自盗，狠狠干上一票金砖大劫案。虽然他对于劫持过程的细节已经了然于胸，但是如何将一车的金库藏匿销赃最终变成钞票才是真正让他头痛的问题。所以计划一直都未能实施。不巧不成书，他住的公寓新搬来一位艺术家。交谈中，吉尼斯得知，这位老兄职业是制作各种“代表英国腐朽文化”的铁质制品然后镀金外销法国。而这突然间给了他灵感。劫持计划中悬而未决的那个关键难题解决了。两人一拍即合，随即招募帮手准备下手。像很多英国喜剧电影表现的一样，他们抢劫过程十分的轻松和搞笑，但是有不失起码逻辑性和合理性。因为，导演很聪明的在影片开头有所照应和铺垫。使观众看到后面能够了解，吉尼斯的劫持手段的设计是与他平时工作习惯密切相关的，绝不牵强和突兀。而这帮业余劫匪们的对立面—英国警察则被编导塑造的即使不能用愚蠢来形容也是绝对的无能和低效。期间，两位主犯各自还曾一度阴差阳错地的被请到了警局。但最终发现都不过是虚惊一场。两人重逢的一场戏十分有趣。明明是犯罪分子，却好像久别重逢的战友一样热烈拥抱亲吻。
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这个镜头被很多宣传海报所采用。如果不看影片标题或者剧情简介，真以为是讲述两位二战老兵生死与共的感人故事。
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不算完，等转过身来，吉尼斯的外套上还印着：<图>
杰出的喜剧电影总能抓住适当的时机用最含蓄智慧、最电影方式去释放它的幽默。
眼看大功即将圆满告成，但却出了致命疏失。若干件纯金铸的艾菲尔铁塔纪念品被误装到了金镀的普通品的箱子里并被运到了巴黎销售。俩人一发现便仓惶间直奔巴黎。可更不巧的是金塔已被几位到巴黎旅游的英国小女孩买去。于是一路狂追猛赶，几番周折之后，最后总算只剩一件未被召回。可它偏偏又被小女孩拿进了警察局……
同样是犯罪题材，同样是伊林喜剧，但《老妇杀手》呈现的是一种强烈的黑色风格，而本片则要轻松许多。纯业余的劫匪轻描淡写的就劫走金砖，而无能的警察最终莫名其妙地侦破了劫案。期间，没人死亡，甚至没人受伤。一切在轻松中开始，也在轻松中结束。而观众对于影片主人公们，也不会产生移情心理，而只是同样轻松的作为纯粹的旁观者饶有兴趣的欣赏他们的表演。如果非要说内心有那么一点希望他们不被抓住的意识存在，唯一的原因，也不过是想知道他们在下一幕戏中会给我们带来怎样的欢笑。
导演Charles Crichton为人熟知的作品不多。不过提及他的另一部成功作品《一条叫旺达的鱼》，还是令人印象深刻的。本片曾在当年多个电影节的获得提名，其中T. E. B. Clarke凭此片获得奥斯卡最佳编剧奖。他的前一个职业是警察，显然，这个关于劫匪的故事从中获益良多。
《拉凡德山的暴徒》观后感(五)：令人忍俊不禁的抢劫大案——观《薰衣草山的暴徒》
令人忍俊不禁的抢劫大案
——观《薰衣草山的暴徒》
范典/文(07年旧文)
看完整部影片，尽管情节紧张刺激好玩，但奥黛丽·赫本像昙花一现，除了开头30秒不到的出场镜头，就再无影踪。她一如大都会的高级社交名媛，一径淑女般微笑，和男主角打着招呼，拿了钱，说了声“谢谢”便转身走了。如果纵观她的演艺生涯，这部电影无疑是她初涉影坛的试脚石。奥黛丽因为童年时期的营养不良导致她常年身材纤瘦，一米七O的身个却不足百斤，幸好她专习芭蕾，身段十分优美、挺拔，这使她在做了一段时期的模特儿以后，便被星探发掘。据说她的第一部片子是旅游风光片，充当导游小姐在镜头前解说，而真正使她成名的作品则是《罗马假日》。在这部1951年拍摄的《薰衣草山的暴徒》中，她跑了趟龙套，但出场那惊鸿一笑，定是镇住了大多数导演们，以致她那漂亮的外形从此与银幕结下了不解之缘。
这部影片讲述了一个很好玩的故事：在银行奉职押送金条已有二十年的运输员有一天忽然萌生了抢劫金条的念头，为此他找来一位雕刻家及工艺品制造商的老朋友，再找到两名惯偷，共同策划了一起抢劫案——一时间，银行被抢100万英磅的金条案震惊全国，英国警方出动了大批人员搜查此事案犯。运输员没有得到应有的惩罚，相反得到了英雄的待遇。随之他和那位雕刻家朋友一起将金条浇铸成艾菲尔铁塔的模型，以工艺品装箱运往巴黎。等他们赶到那儿，粗心的店员却已向英国女学生售出六只。这两位心虚的盗贼于是匆忙跟随那帮女学生回国，并冒用模型公司的工作人员换回五只艾菲尔铁塔，另一只却落入警方手中，正在事情即将败露之时，他们一把抢过那只模型，疾奔而去，一场猫捉老鼠的追逐戏立刻展开了。当然窃贼们又赢了一把。
这个故事在南非一个派对上，由这位已身价不菲的运输员口中娓娓道来，只看开头，以为他只是在讲故事，看了结尾，才知道他已被捕，他被警员用手拷拷在一起，站起来，向门口走去，不失仪态却已是阶下囚。这样一个凭高智慧来犯罪的事件并非虚构而来，据我所知，在美国还是英国的确发生过类似的盗窃案件，而且一直石沉大海找不到破案线索，而这部影片却让整个情节线索充满了新奇，在一种高智慧犯罪的情节诱引下不得不让人为这几位盗贼捏一把汗。故事讲得十分刺激，又让人忍俊不禁。比如，主人公与他朋友在埃菲尔铁塔楼梯上奔跑那一场，帽子与衣服都在快速追逐中飞掉了，造成了一种高度的紧张感，也使人物那种疯狂在快速的旋转中得到了发泄，虽然拍摄上运用了一定的影棚内效果，但还是结合得相当成功。还有，当轮船启动时，他俩经受了票检等一系列麻烦的手续，轮船的启鸣声与他俩紧张滑稽的表演相得益彰，那些工作人员的不疾不慢却与他们形成了鲜明的对比，而且很大程度上，借助于夸张的身体语言，像一场幽默哑剧，让人焦急中不禁哑然失笑。
应该说影片的出彩点就在这几场“追逐”戏中，一场是劫金，一场是追金，还有一场是夺金。“劫金”戏中设置了几个人员的接洽和调度，并制造了假像，但因为罪犯们心底发虚，在几次面对警察时不免相互猜疑。“追金”就是从巴黎一路追赶那帮英国小女生，极具讽刺意味。最后一场“夺金”更为精彩： 这两位盗贼偷了警方的车一路狂奔，一边用对讲机谎报“军情”，以致警局错报了信息，最后，那些无辜的警车们在一个交叉路口发生连锁碰撞。想不到那些港片中的车逐戏竟然在51年的英国黑白片中早已呈现，警察被刻画成一群白痴，而高智慧的罪犯们开着偷来的车，听着音乐，并且逍遥法外。可是这部影片在当时确实很具创意性，并且得了很多奖项。其中一项颁给了男主角的扮演者亚历克·吉尼斯，这是一位在银幕上饰演过很多角色的演员，一如现在我们所说的“百变天皇”级人物。
吉尼斯是一个私生子，其母在他三岁时才结婚，之后他当过水手，后进入影坛，饰演了一大堆闻名遐迩的角色，他参演过的电影有《日瓦格医生》、《桂河大桥》、《星球大战》等影片，也获得过多次奥斯卡影帝奖，被英国皇家封为“爵士”称号。2000年因肝癌去世。
他在该片饰演的运输员有着极其市侩的一面。他在饰演这个角色的时候赋于了“他”以一种文质彬彬的外形，但却隐藏着极其伪善的一面。人物在处理事情的态度上驾轻就熟，表现出绅士般的温文尔雅，在与警方或意外事件展开对手戏时，又让这种伪善不经意的表现出来，造成了极具黑色幽默的一面，使得人物呈现出多面性。
故事的结尾也很巧妙，让人物最终在一副冠冕堂皇的外相中退场，表现出导演对角色所施予的包容性，不过的确如此，当我们站在罪犯的角度并不觉他们有多可恶，而当他们的所作所为引得我们发笑的时候，我们压根儿已经把盗窃案看作了一场追逐的儿戏。