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《机动部队—同袍》观后感10篇

2022-05-13 16:55:24 来源:文章吧 阅读:载入中…

《机动部队—同袍》观后感10篇

  《机动部队—同袍》是一部由罗永昌执导,任达华 / 邵美琪 / 林雪主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《机动部队—同袍》观后感(一):其实这是一部福音电影

  机动部队一部晦涩的福音电影。

  之前一群人懦弱 自私 骄傲 迷惘 死亡 拜偶像 怨恨在深林一个个走失。特别是和拜偶像在一起的三人,不停得在诡异的森林里转来转去,遇见死人骨头,女警摔下山坡,差点被匪徒发现。

  后来MAY遇见同样与队友走失的森哥(其实我很愿意解读森哥是代表的是善良、仁慈等具有九果品质的牧羊人),在森哥的陪同下听到奇异恩典,发现小村庄,发现教堂,有了生气,有了食物。两位主角在虔诚的信徒的招待下吃一些饼、面包,喝类似于奶茶一样的饮料。这种邀请进食非中国典型村庄式招待反而更像圣餐,特别是一个信徒掰开手中的饼给身边的人时,我在那里想,果然是福音电音啊。

  在进餐的时候警察看到同样发现村庄的匪徒进村,森哥当机立断让may带着村民和牧师逃走,自己留下对付匪徒。枪声引来了所有在森林中迷失的警察,警察们纷纷往枪声穿来的方向跑去。其中,当拜偶像的警察在去村庄路途中发现自己的断了绳的串珠时,他纠结了一下立马去支援,这里我理解为在寻求神的途中丢弃偶像。而那个中了一刀奄奄一息的警察到了村庄也有力气向偷渡者开枪了,当然,还没有神奇到原地满血满魔复活和匪徒搏斗。但是,至少拜托的死亡看到生的希望。

  于是警察逆转,代表着勇敢 团结 信任 智慧的警察们战胜了土匪。在教堂中,劫匪束手就擒。警匪被抓住后,镜头定向十字架。

  至于疯子和偷渡者,我不知道怎么说好,反正是一种诡异和怜悯的感觉啊~~~~

  耶稣爱你。

  《机动部队—同袍》观后感(二):从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变

  从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变

  听说当年之所以有《PTU》第一部,是因为杜琪峰觉得PTU巡逻的样子拍出来很帅。形式先行,之后才有故事。结果《PTU》的确符合杜琪峰的初衷,任达华们活脱脱成了制服诱惑的男模,帅是帅呆了,可是故事情节在银河映像的作品里绝对不算上乘。

  这些年,银河映像似乎越来越迷恋于对形式的追求。《PTU》之后,《大事件》面世,形式再上一层楼,开头7分钟的长镜头枪战搞足噱头,可惜后面的一个多小时的正餐倒全成了这7分钟开胃菜的累赘。后来有了《文雀》,从摄影到音乐到无数有趣的小细节,可以说杜琪峰的手法越来越完美纯熟,可是故事到哪去了?我很喜欢《文雀》,可是后来能回想起来的都是碎片而已。

  不过杜琪峰亲自掌镜时,镜头总有种魔力,让人很容易原谅内容的单薄。而《PTU2》显然缺少这种魔力。就拿枪战场面来说,银河映像的枪战从来都是追求写意多于写实,到了《PTU2》这里,罗永昌似乎也想写意一把,于是让任达华、邵美琪在枪林弹雨敌众我寡的紧张时刻惬意地丢头盔丢弹夹,本意是想彰显同袍间的情谊,效果却十分刻意矫情,以至于《枪火》中那种凝练于枪战中的兄弟情谊在《PTU2》的枪战里看起来倒更像是80年代国产主旋律电影里同志间的革命友谊。

  我不喜欢《PTU2同袍》,不过看完它之后,忽然发觉杜琪峰、韦家辉、游乃海等一干银河映像的核心头脑们从来就没有放弃过对命运真谛的求索。这似乎是一条贯穿银河映像创作始终的暗线。纵然不是每部作品都涉及,却时不时就要拿出来探讨一番。这是银河映像的终极问题。

  银河映像眼中的命运是什么?命运既不是尽在自己手中的一厢情愿,也非托付给天主安排的西方式信仰,而是东方式的冥冥之中自有天意。

  09年,《PTU2 同袍》,苍天有眼。本来一群无头苍蝇般乱窜的PTU在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降,齐刷刷出现在悍匪面前,瞬间扭转局势。

  在银河映像的影像里,这可不是老天爷第一回睁眼了。

  07年,《跟踪》。就在匪首在漫天大雨中行将逃脱之际,老天即时显灵收雨,好让狗仔队重新锁定目标,力挽狂澜。而这部电影的英文名,索性就叫做“Eye in the sky”,“苍天有眼”。

  03年,《PTU》第一部,各怀鬼胎的几撮PTU也是在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降,齐刷刷出现在悍匪面前将其乱枪打死。之前数十分钟多条线索不遗余力地铺陈,最后看来只不过是给这场老天爷显灵的戏肉做足烟幕弹而已。《PTU2同袍》如出一辙,只不过是《PTU》的野外版罢了。与其说是续集,还不如说更像是游戏正传以外的资料片或扩展包,换了张地图而已。

  看来坏人们早就被老天爷盯上了。天网恢恢,出来混总要还的。

  可是,这并不是银河印象的本来传统。在他们的传统里,老天爷可不是这么慈眉善目的:

  96年,《一个字头的诞生》,命运是差之毫厘谬以千里。

  98年,《非常突然》,命运是下雨的时候没伞,带伞的时候没雨。

  99年,《暗战》,命运虽然无情,却不过是“这辈子而已”。

  03年,《大只佬》,彷佛是《暗战》中刘德华的转世,“这辈子”的命运是上辈子的果,命运之外,是下辈子的因。

  这才是我喜欢的命运观:天威难测,命运无常;或者看似命中注定,却也并非无可作为。可不知怎么,从《PTU》到《跟踪》再到《PTU2》,老天爷的面目变得慈眉善目起来。如今苍天有眼,恶人终有恶报。这可真是一个童话般美好的愿望,但愿它不是杜琪峰们思考的终极答案。我不喜欢现在这个尽帮好人的老天爷,我很希望银河映像在原来那个传统上继续求索下去。

  老杜啊,老天爷派你下凡来,可不是为了让你来拍他马屁的吧?

  疯狂钻石

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  《机动部队—同袍》观后感(三):PTU春游打野战

  看到《PTU2:同袍》(内地名为《PTU2:机动部队》),心里犹豫了一下要不要看。因为该片的导演是罗永昌,而杜琪峰不过是监制而已。不过实在对当年气势十足的《PTU》怀念不已,于是一看究竟。这一试就试出水准,仿佛南瓜雕的鲍鱼,形色俱在,味道却全不是那么回事了。

  故事简单介绍几句也无妨,反正这种故事要真正拍得好,趣味也不是几句话就可以概括的。警队内部也有竞争,任达华和邵美琪带领的两队人也存在不合。剧情进一步发展,两队人进入大山追捕逃犯,这时影片玩起了《PTU》的多线叙述。四五组人玩起了官、兵、贼的传统游戏,叙事不停交叉、巧合。最后的结果也是皆大欢喜。

  故事讲到这,你也能猜个大概了。银河映象玩警匪片自有一套独特方式,但《PTU2:同袍》却不是其中的佼佼者,至多只能算是及格而已。

  续集很难有所超越,不过《同袍》的不少地方还是比预想中的更雷人。香港的山本来就属丘陵,一群人在这样的丘陵里追捕,怎么看都更像是旅行社组织的春游打野战活动,不少桥段粗陋到令人哭笑不得。最后的枪战风格大逆转,煽情的暴力美学几乎有向吴宇森致敬的嫌疑,就差没在教堂里放白鸽了。

  最莫名其妙的是两队人马突然转恶为和。虽然早知有此一着,可缺乏必要的过渡,还是显得十分突兀。也许新时代的PTU也要“主旋律”,后巷打人的戏码很难同场加映了。直到此时才恍然大悟,杜琪峰不做此片的导演是有原因的,因为实在担心对不起他近年来的水准。

  杜琪峰是香港少数几个仍然坚持拍港味电影的导演之一。大部分导演都转战内地求发展了。种种原因之下,尔冬升才无不伤感地预言“你们喜欢的港片3年之内就会不见了”。《同袍》似乎进一步证实了这个趋势。老的香港味道势必会消失,新的香港味道却会再来,正如“鸳鸯”过后,还有其他茶餐厅新式饮料。

  《机动部队—同袍》观后感(四):其实人性很美

  第一篇长评献给银河映像。顺便吐槽一下这片才6.4分我认为很不科学。

  首先,这片一开始只是一个很小的格局:同事之间的明争暗斗。就像每个公司里都会发生的一样,有人春风得意有人黯然失落,你针对我打压,一群警察上演办公室常见的派系纷争。一直到进山之前,某一个迷信的差佬埋下伏笔,我都以为只是加剧这种冲突,继续上演最开始那场互相使绊而已。事实证明我太狭隘了。

  然后故事在1/4处迎来正题,进山了。不得不说,场景一下从HK拥挤的街巷转移到了大山里,新鲜感和期待值都直线飙升。直接跳到两人追那个偷渡客一人被放倒那,看多了反应人性恶的片子我很自然以为另一个人会见死不救自己邀功啥的,毕竟早就看不顺眼了,此处省略30字自我反省,没想到走的是另一种风格:共患难知人性本善。

  最精彩,最具张力的一段从森、may分道开始。这里四条线都陷入更深的困境,两人组一重伤补给不足后有凶徒,森组有懦弱的四眼小哥冲动的森哥,may组直接上演了惊悚片,可爱的“废柴”被挟持逃亡。这里,每个人的弱点都展现了出来并推动剧情往更坏的地方进行,我又开始“阴谋论”了:窝里斗挺厉害啊,一遇事什么问题都出来了,这是在讽刺我们的差佬们“只是打工的”嘛。

  故事的转折来的惊心动魄,当我们正为废柴捏一把汗,以为这就是贪生怕死的下场时,两条线汇合,结束了正义一方的颓势,并且持续走高:在忧心may被歹徒抓住的时候,一阵风吹散迷雾,第三根线汇合,太阳出来,世外桃源传来赞歌。之后的一切有着神奇的治愈功效,民风淳朴的信众,不断加入的正面力量,被逼入绝境的反派,摒弃前嫌的并肩作战,和点睛之笔:神神叨叨的涂鸦爱好者在教堂外大笔一挥,盖章:坏人你丫的死绝吧!原来拍惯了黑帮片的银河团队心里有这么正气凛然的梦,看到这不由得会心一笑。

  写的比较意识流,电影门外汉也不会从什么镜头画面配乐等等去赏析,就是看完后被一向拍社会黑暗面的银河温暖到了于是敲下这些文字。有句话说的:真正的勇敢就是看透这个世界有多糟糕,却依然热爱生活。

  有才情,很浪漫,拍罪恶,爱世界。

  《机动部队—同袍》观后感(五):圣母剿匪记

  任达华率领的团队一出场就低邵美琪团队一个头;黄智贤身为二人的顶头上司,对手下的处理不公;肥佬林雪被一降再降,肚子越来越大,被上司骂成废柴,在party上来个“灌夫骂座”,痛揭职场潜规则。

  警察也是人,给英女皇打工的,不是经验丰富就行。香港也是华人社会,想升官也得给领导张腿。香港警匪片最人性的一点就是告诉你,维护世界和平,天下太平的警察和我们普通人一样,也得小心同僚倾轧,也得被岳母骂。至于匪徒,完全就是《西游记》里的师徒们,往西天走一圈,被利用来给天宫的权力布局来一次重新洗牌罢了。

  于是,这部片子就成了“同袍”间的割裂与重新缝合。进山剿匪那段线索铺得挺开,任达华和邵美琪的手下为抢攻,先各自走散一个,两人一起应对偷渡客那条线;接着送餐的肥佬林雪又被枪贩劫持,和黄智贤失去联系;然后是邵美琪肚子跌下山崖,任达华独自寻找同袍的下落。原本4-4-2的阵型变成了2-2-2-1-1-1-1,PTU的警员被两拨歹徒分散,同袍被扯裂了。

  扯裂之后是重组,肥佬林雪利用他的机灵逃出魔抓,和任达华们汇合,而任达华也在芦苇丛中发现了邵美琪,这一段很有杜琪峰的风格,相互不知道对方位置,也不知道敌我关系的人同时举枪,然而概念化也从这里开始,是一束光!哦,天主的光照到芦苇中,让他们认清了是同袍。然后他们又顺利成章地来到天主堂,听到荒山野岭村民歌颂圣母的歌声,巧合的是林雪,邵美琪的两个手下,黄智贤,两帮不认识的匪徒,神经兮兮的写字大爷也陆续进来。

  我就奇了怪了,明明都在山里迷路,指南针,烧纸钱都没有用,难道都是听到了圣母的召唤?总之接下来的情节很简单了,警员合力把匪徒消灭掉,不,是圣母借警员的手感化了匪徒,让匪徒缴械投降。然后警员一起在夕阳中下山,响起了肥佬林雪改编的《天蚕变》。。。

  前的警匪片通常是我们普通人在警察的帮助下消灭了坏人;现在警察降格为普通人了,还有谁能剿匪?导演想了半天,想到了圣母。这样的逻辑实在有些牵强,要不是有林雪的胖肚子,和写字爷爷对世界和平,天下太平的执着和那个偷渡客对身份证的执着,这片子真是闷了。

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