《异形2》的影评10篇
《异形2》是一部由詹姆斯·卡梅隆执导，西格妮·韦弗 / 凯莉·赫恩 / 迈克尔·比恩主演的一部动作 / 科幻 / 冒险 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《异形2》影评(一)：异形2观后感
最近在补异形系列，异形2在视觉效果方面让我震撼（没有贬低雷德利斯科特导演的意思，2个都是我很喜欢的导演），明显的卡梅隆导演风格。我想说一下剧情方面我的疑问，女主在第一部中知道异形具备怎样的能力而奇迹般的存活下来，然而这一部中在没有做任何研究，不知道怎么消灭异形生物的情况下，只凭一个只顾自己利益，不管人员死活的渣男的空口承诺（我们是去消灭而不是研究它们），就带着一帮自大的战斗人员（最后部分，2个人在逃跑无望的情况下，带着炸药和异形一起死的时候，我还是挺感动的）去解救幸存人员，结局只能是被揍惨。最后女主凭借自身强大的战斗力，解救了小女孩，烧掉了孕育异形的巢穴，带着最后一个战斗人员逃走了。（题外话：为什么大部分的科幻或灾难片中，往往战斗力最弱的更容易幸存，这是为了给人们希望还是赞扬主人公们的伟大牺牲精神？像第一部中的猫咪，还有我记得《异次元杀阵》中最后存活的是一个弱智的人等等）。片中女主对渣男说，他要对这次事故中所有人的死负责，因为他没有警告他们。该负责任的不光是渣男还有他背后的所谓的company. 然而这次行动小组所有人的死亡，我觉得女主也要负责，因为她也没有警告过他们将要面对的是什么样的生物（虽然 就算她真的告诉他们，他们也不会相信的）。还有一点我想说的是，像前一阵看的《异星觉醒》，很早的时候《E.T》,只要人类一发现什么外星物种，不管三七二十一，先要抓住一个拿来研究。（我想说的是研究你妹啊！....此处只是发泄一下我的不满，研究还是需要的）。可能我的想法有些偏见，我需要赶紧补第3,4部等，也许等我看完这一系列，才能够领略到创作者们的一丝丝意图。
《异形2》影评(二)：more on terror, less on horror
跟首部相比，其实是换了个类型了。Alien是完全无出路的恐怖，Aliens已经是惊险的对战，在火力和科技上其实占了绝对的上风，只是弹药有限，敌方数量上地形上占绝对优势，基本就是深陷越南战场的写照。
主人公则从完全的受害者转变成女英雄。Sigourney Weaver戏称自己的角色是Rambolina。卡梅伦老师之前拍的终结者1和Rambo2的元素都在Aliens里得到了综合，而且还隐现之后终结者2的某些思路。
Avatar里也能看到Aliens里元素的重现，包括Weaver老师的回归以及那种外骨骼式机器人，就是Aliens里最后打老怪的机器人的2.0版。
看了卡梅伦老师的其他电影，越来越奇怪为什么泰坦尼克也会是他拍的呢。
《异形2》影评(三)：卡梅隆的宇宙观
又重温了儿时的科幻大片异形系列，1986年，我才四岁。那时中国的大街上连汽车都稀有，家里也才刚刚有了小小的九寸黑白电视机。我不敢想象当时在美国是什么样子，至少我敢肯定在当时绝对没有如今的电脑cg和3d技术视频，也没有什么motioncontrol等特效辅助设备，但就是在那样的制作条件下，导演詹姆斯卡梅隆完全将观众带入了他独特的世界观和宇宙观，以致之后的续集再也没有能超越第二部的，甚至大卫芬奇执导的异形三也只能说勉强接招。异形二开始很长一段时间都没有出现异形，都是在铺垫角色和情节的深入，导演完全是在利用视听语言来制造悬念感和紧迫感，这种悬疑和科幻恐怖的情景强烈的感牵引着我将注意力完全投入剧情中。可以说这是好莱坞科幻片的最辉煌的时刻，远远比现在的所谓的3d科幻大片要强很多倍，希望有朝一日他再能掌镜异形5，重启科幻大片的新里程碑。
《异形2》影评(四)：异形迷的电影报告
关于续集电影，老公有这么条理论：硬拍的续集往往剧本很弱，除非像《魔戒》和《哈利波特》那样有小说铺垫，或者一下子就写好三集剧本，比如《黑客帝国》。今次我要谈的，就是硬拍型续集电影中罕见的优秀作品。你能举出的例子，也许有《终结者》，也许有《印第安纳琼斯》，但我要举的，是集数超过三集的那些。
到现在为止，我已经把异形四部曲看过3遍了，其中二代看过至少4遍，比魔戒系列还多，当然，不是在电影院。这是我心目中最经典的科幻电影系列，它出类拔萃的地方在于，虽然多达四集，却每一集都各有千秋，每一集都没有辱没系列的名声（不包括AVP之类外传）。
art A 异形的设定
这种超越常识的生物最初在一个偏远行星被地球人发现，它们对恶劣条件有惊人的适应力，能耐受寒冷和高温，血液由分子酸组成，对其他物种极具威慑力。并且，它们的大脑也有了一定程度的进化，学习速度很快，进攻的时候不是傻乎乎撞枪口的类型。它们掌握了伏击技巧，能根据周围环境进行成功的拟态，乃至利用自己的分泌物同化环境，以便更好地隐匿其中。它们完全按照本能行动，没有道德观，使你无法用善恶去定义。它们集合了人类概念里几乎所有的负面特征，如同来自地狱的猎手，却又呈现出不可思议的魔性美。如今的资料显示，这一噩梦般的形象出自瑞士画家H.R.Giger，不过我相信，他的部分灵感来自超现实主义画家Zdzislaw Beksinki的《死后的世界》。
art B 女一号的感情线
异形系列的另一大贡献是卷起了银幕上英雌当道的风潮，她们坚毅、果敢，有智慧，有拼劲，同时保持了内心的柔软。这批女中豪杰包括贯穿始末的Ripley，肌肉发达的Vaska，以为自己是人类的女机器人Call，乃至AVP里的女黑人Alexa，其中又以Ripley为绝对的灵魂人物。
作为Sigourney Weaver最为人熟知的角色，Ripley是战士，是母亲，是领袖，也是漂泊百年的孤独旅人，硬朗的面部轮廓照样勾出爱的需求。虽然初次登场就算不上年轻貌美，虽然早已有过女儿，甚至女儿先她一步过世，这个不适合谈恋爱的女人还是在第二集和帅哥Hicks互有了好感。扮演Hicks的男演员我个人非常喜欢，他就是《终结者》里救世主那来自未来的父亲，可惜在第三集里一上来就被设定为冬眠时丧命了。我们的Ripley又迅速和狱医好上了，可他也是个短命鬼，刚有了点男一号的样子，刚和女主角一番云雨过，就被异形吃脑浆了。
Ripley和异形之间，其实也有微妙的关系，她对这种生物，先是恐惧，接着是憎恶，到了第四集里又有了奇特的共鸣。也许，一再面对人类的背叛和利欲熏心的嘴脸，异形在她眼中反而是更为纯粹的。而那个胎生异形，简直是脆弱无辜的，它一心把Ripley当作母亲，它杀人也只是出于本能，却最终被母亲骗上了不归路。这最后的敌人，同时也是她最后的血亲啊。我相信，这些年来使她精疲力尽的不是异形的阴魂不散，而是人类的贪念。对她来说，干掉异形并不难，难的是如何扑灭疯狂科学家对异形的非分之想。
art C 好人、坏人、机器人
异形系列有这样一种角色定律：团队的领导者总是死得很早，幸存者除了Ripley和机器人，都是些不怎么体面，缺点明显的家伙。这也难怪，长得好看的，通常都会薄命，风格高尚的，则全牺牲了。第一集里，Ripley的同伴是一群为钱卖命的星际采矿者；第二集里，她的同伴是一群陆战队员；第三集里，她的同伴是一群杀人不眨眼的囚徒；第四集里，她的同伴是一群贩卖人口的宇宙海盗。可以说，从第三集开始，和她并肩作战的都不是些正经人，然而这些人在面对异形这样的敌人时，也不禁心生畏惧，同时又被激发出他们特有的，横下一条心的特质。
另外，系列中藏着一个看不见的强大角色，它不是由某个人，而是由一批人的形象所构成，它不仅拥有说客与科学家，而且拥有雇佣军，就像生化危机里的UMBRELLA，不，应该说是UMBRELLA像它。
身为科幻电影，异形四部曲还不忘树立自己的机器人观：他们拥有白色体液，能进食和排泄，发展到高级阶段时，干脆把自己当成了人类。
art D 各集回顾
《Alien》(1979) 推荐度★★★★☆
系列中最冷色调的一集，幽闭的宇宙舱内，一只异形搅翻了一船人。前奏有点冗长，不过平静之后便是威力惊人的爆发，异形幼体破胸而出的镜头，是科幻影史上难以磨灭的血腥一幕。
小老头Ian Holm饰演坏蛋机器人，他的长相确实更像反派。另有一名可爱的非人类角色——Ripley的宠物猫，它幸运地活到了最后。值得一提的还有异形老巢上那个巨大的，与发射台融为一体的骨架。本来我以为是异形的始祖，可最近一次重看的时候我突然意识到，其实它是另外一种外星人，它们遭到了异形的攻击，它所发出的不是引诱别人前来的信号而是警告信号，而且它胸口那个自内向外的爆洞也说明它被异形寄生过。
当时的特技还比较初级，异形明显是由人来扮演的，尤其在影片尾声，异形被甩到火箭喷射口位置时，人形的剪影一览无遗。
《Aliens》(1986) 推荐度★★★★★
在商业片奇才James Cameron的导演下，异形量产化了，危机扩大化了，至今记得Hicks掀开天花板，目睹一群黑压压的异形蜂拥而来的画面，那真叫毛骨悚然。
这一集是系列中公认的高峰，复杂的场景，激烈的战斗，公司的阴谋，人与人的牵绊，独闯虎穴的壮举，异形女王出其不意的逆袭……如此过瘾的怪物片，几乎是空前绝后的，它让我们深深体会到上世纪八、九十年代的好莱坞电影，正处于怎样一个黄金时期。
特技方面，这一集估计已开始动用可控模型、液压机械之类。唉，至今没能接触半点异形的拍摄花絮，只好猜测了。
《Alien3》(1992) 推荐度★★★★
系列中最离经叛道的一集，虽然David Fincher不愿承认这是他的作品，可事实上，这部电影已经很具他的特色。比如，有多少导演敢像他这样，让片中最有男主角相，唯一和女主角上过床的人，在影片才进行到一半的时候便一脚去了？在拍摄手法上，追逐戏里时而切换出来的异形视角，也是相当的别具一格。
论剧本，第三集并不完美，有些地方不尽合理：Ripley的逃生船里怎会带了异形卵？久经考验的她不可能在检查船舱的时候这样粗心。为什么第一集里，宿主才吃几口饭，异形就出来了，而第三集里，Ripley又跑又跳好些时候，异形在即将掉进熔炉的一刻才姗姗冒头？大概因为那是只女王，需要更长时间发育……
尽管如此，这个以“牺牲”为主题的监狱故事，仍拥有不可小觑的感染力。恶贯满盈的罪犯们一旦下定决心，就会变成最无畏的勇士，敢于以自己为饵，敢于赤手空拳和异形叫板。主教机器人残存的问候也令人欣慰，由于技术的进步，在表现他只剩脑袋的模样时，已经无需真人化妆了，一张栩栩如生的道具脸就可完全替代。有个问题我比较疑惑，片尾公司派来的Bishop，究竟真的是主教机器人的设计者，还是个起蛊惑作用的机器人？看他被打得耳朵掉了大半，流出血来，似乎是人类，可伤成那样了他都蛮不在乎地继续喊话，又让我怀疑他不是人类。在AVP里，这个形象又作为公司创始人出现了，真是很敬业啊。
《Alien: Resurrection》(1997) 推荐度★★★★★
在经历了一代的诡谲，二代的火爆，三代的颠覆之后，异形电影迫切需要一场升华。浴火重生的第四集，正是我所期待的谢幕之作，是系列中最富内涵而又最被人忽略的一部。
论概念，第四集做得非常前卫，克隆体，异形摘出手术，激光冲泡的咖啡机。论特技，异形的结构细节有了更大胆的体现，再不必用阴影遮遮掩掩了。论角色，复活后的Ripley闪烁着不可捉摸的表情，身手愈加老练，还有清纯状的Winona Ryder和福大命大的“侠胆雄狮”左右陪衬。不过真正赢走我心的不是这些，真正使我念念不忘的，是那只不该降临的胎生异形。
之前，所有的异形都显得死有余辜，我们目睹Ripley捣毁异形老巢，无不拍手称快，可是最后一只异形覆灭的过程，却只带来沉甸甸的痛心。不止是因为Ripley的眼泪，在胎生异形那对骷髅眼窝的深处，竟有一双天真小兽般充满希冀、渴求关爱的眼睛，它把Ripley当作母亲，它那么信赖她，她却利用了它的依恋，欺骗它，用最残忍的方式结果了它，尽管她的确别无选择。是的，这个半人半异形的孩子是一头不折不扣的怪物，它的模样比异形还扭曲，并且同样嗜食脑浆，对其他生物毫不留情，可这一切是它的错吗？它被技术引至这个世界，从出生起就被夹在异形与人类之间，它哪里是美丽的蝴蝶，它是不幸的畸胎、悲惨的弃儿，刚找到母亲就目睹对方头也不回地离开。我是没看出胎生比起卵生和寄生有什么优势，不去说那些卵可以长年保存伺机而动，也不去说寄生的形式方便扩散到各处，单是繁殖数量上，就相差了太多啊。于是异形的身份不再是完全的加害者，它们也变成受害者，变成人类贪婪妄为的受害者——这是第四集的精华所在。
近两年来，有消息称异形5在筹拍中。我个人的意见是不拍为妙，终结者3的教训难道还不够惨痛？就让我们的记忆永远定格在Ripley回归地球的曙光时刻吧，若实在手痒，就去续拍AVP系列，反正那是外传，再怎么折腾也不至于伤了本尊。
《异形2》影评(五)：由《异形2》看小说及影视作品的人物设定
这部电影本身就是一部教科书，除了时间略长了些，其它方面都几近完美。想学写故事或剧本的人真该反复赏析。
先看人物设定。
1.女主人公雷普利。性格坚强，反应灵敏，身手不凡，智勇双全，会打枪会操作机器人，整个一高大上的巾帼英雄，几乎找不到缺陷，动作片中最经典的主角类型。
单一的个性会使人物乏味，于是卡梅隆又赋予了她两个任务。1.克服心中对异形挥之不去的阴影。2.救小女孩纽特于水火之中。
这两个任务一个内化一个外在，且都有完整的背景说明——内心的阴影来源于第一集与异形的遭遇；拯救纽特的动力则来自于对已故女儿的感情。
这样一来，雷普丽的形象就完全丰满了起来。看过那么多商业片，主角形象塑造得如此完整的屈指可数。
2.反派伯克。一个卑鄙小人，对抗异形的人类军团中唯一的叛徒。不过因为此人的存在，一下子使矛盾冲突的层次上了一个台阶。
表面上，全片的冲突所在是人类与异形的殊死搏斗，深层次里却是贪得无厌的公司集团为了谋取异形作为生化武器才使得所有人陷入危险。
因此伯克的存在很关键，他的重要性不在个人，而是在于代表他身后的利益集团，是隐在表面冲突之下的画外音。
3.Bishop，生化人工程师。如果没有第一部的铺垫，这个角色就会变得有些平淡无奇。
第一部中的生化人角色作为公司鹰犬害的雷普利团队几近全军覆没，第二部中的bishop就担负起重振生化人形象的重任。
无论是小说、游戏还是电影，往往需要一个无私奉献老好人的角色。在一群硬汉形象中带来一丝“暖意”，丰富角色的层次感。
卡梅隆把这个角色任务赋予给bishop，意在能和吃过生化人大亏的雷普利产生冲突，再合适不过了。
3.哈德森，“胆小鬼”。又是一个商业片程式化的角色。平时张扬轻浮，遇事则怯懦胆小，最后又战胜恐惧勇于牺牲。
这样的角色有诸般好处。危险时能靠他呼喊乱叫渲染气氛，同时能反衬出主角的刚毅顽强，最后直面恐惧舍身取义又可赢得不少观众的同情分。
4.希克斯，纽特。这俩属于女主角的附属角色。前者是主角的协助者，在主角险象环生时负责提供帮助，有了他剧本会好写很多，多了N种可以让主角起死回生的办法；纽特则是主角的目标提供者，使她具有保护者的身份，对于推动情节发展有重要作用。
其它角色，如高登、瓦斯奎斯都很有特点，就不一一细说了。
最后再提一下最后高潮部分的两处有意思的地方。
1.高潮分两段，每段在之前都有伏笔。第一段深入虎穴救纽特，伏笔在于之前希克斯给雷普利的信号发射器，然后雷普利又交给纽特，这才能一路找过去；第二段操纵机器人大战异形，伏笔埋得更前——雷普利有机器人操作的二级执照，并且手艺非凡。
2.我第一次看《异形2》在多年前，当时我看片资历尚浅，高潮1结束后没能意识到还有2，异形老母再度出现时着实把我惊了一跳。时隔多年再看，发现这是有迹可循的。通常彻底打败boss后导演会给濒死的boss一个特写，这就像一个flag，看到它就知道boss命不久矣，全片离剧终不远了；如果没给特写，那就千万别急着松气——boss它老人家还没死绝呢，留着精神看round 2吧！
《异形2》影评(六)：全观景过程影评
那个大枪太呆痴了。根本无法应对快速进攻。也不可能开发出这样的武器，简直是拉及。
字幕CPU翻译成CUP，看来是以前翻译的字幕了，中国还不知CPU。追踪器先进多了，第一集的太假了，靠气差，那猫隔着储物柜门根本不可能被检测到。该集进入异星大气层的飞船根本不适合飞形，外形太瘦，电影设计没有跟科学家沟通过。恐怖片探寻中第一次惊悚过程肯定是不会发现怪物的，假惊悚，可以猜到，第二次来了真的，一掠而过，可以料到。
人物的表情和说话方式和第一集都不一样了。可见文化也在进化。
美国军人向来很嚣张，就像麦克阿瑟在韩战中国志愿军出兵前扬言要轰炸中国东北。结果连越南兵都搞不定。邓小平在美时说要教训越南，美国人紧张得要死：你看我们。。邓小平告诉他：我们中国人说话算数！
果然是纸老虎，气势大却不堪一击，喊得起，MOVE，MOVE，都是拍电影的好材料，打起战来根本不懂战法。国家历史太短了，没胖法。
与异形的第一役就像他们在朝鲜和越南一样狼狈。
看到笔记本的雏形了。桌面一样的大屏也比第一部里的小屏电脑要大气多了。只是还没要想到做出触摸屏的模拟。普罗米修斯想到了全息触摸技术，想像力大大进步了。触摸屏的开发也是非常了不起的事。
自动攻击的机枪还是比较酷的。
MD,公司那个人太贱了，带活物样品，还拿活人作实验，找死。这里的探物器已经比第一集像样多了，但比起普罗米修斯里的那个闪速移动立体扫测的红外小球要差远了。要知道普罗米修斯是异形前传。但是所有的设备都要先进很多。
小焊枪假了点不可能那么小。榴弹枪的枪口也太小了，和冲锋枪子弹是同一个枪口，不合理。
巴克实在是太贱了，危险还没近身就把退的门给封了，留下战士替他挡死。见利忘义的小人。不是小女孩聪明，知道走通风口。但是那么复杂的通风口，连工作的大人都不可能清楚。就是超市的通风，上班的人钻进去也不一定找得到出路，这一点剧情设计也不合理。
生物人或者说是人造人遥控远端大飞船送出小飞船还是比较酷的。只是这么重要的权限人没有，一个可能威胁到人的人造人却有更高的权限，这个有点离谱。通风道内确实惊险，赞。两人合按炸弹自爆实在是感人。
第二集的惊悚要密集，与异形的正面接触增多。是电影制作整体的进步。到了小孩落水开始惊悚过度了。。。有点受不了了。
小飞机再度返回难以理解。。。那样的小女孩还有可能存活？她游得比怪物还快？还是有奥特曼或土形孙，那也没有土呀。
双枪绑定，看着不好用吧。
原来小孩是被带回作宿主，蜜蜂和蚂蚁一般会将东西带回巢穴，应该满是虫虫，根本不可能救得出。小孩被放在半路，然后产了一个蛋，感觉像是飞蛾。随处产几个弹。不，I WAS WRONG , 果然见到传说中的异形皇后了，只是没有像蚂蚁一样有许多工蚁搬运蚁卵。I WAS WRONG AGAIN. 外面果然有工虫来了。IT'S THE DESIGN, AND IT'S THE MOVIE.--这就是设计，这才是电影。好多蛋蛋，危险，为什么不先搞定皇后，擒贼先擒王。14分钟太短了，怀疑交战就用得差不多了。“蚁后”好像与又长又在的屁股脱离。。这不太可能吧。。？？像是在打GAME，打完BOSS还有解体的BOSS，不合生物科学的逻辑。太假了，异形居然会坐工业升降梯！！再次看到小飞船，像人形，前粗后细，又不是选美秀，这根本不符合空气动力学原理，空气阻力会很大，看我们的高铁火车头都改成子弹头的形状了，不知道为什么这么设计。
一开始为了说明主教BISHOP是生物人，用刀戳手指缝的游戏把手指割破了，可是生物人会玩这种需要幽默，并且是黑色幽默的游戏，是不是高级得有点离谱了，这分明是人的做法。人造人应该不能理解很多人类非程式化的动作，人如果程式化就是有强迫病了。
异形皇后的牙齿像透明塑料一样，端粗根细，如何咬合？应该是咬就会断。并且牙齿咬合时，咬合面呈外突，不利于咬断。
太强了，皇后居然能一栅一栅的把像下水道铁栅一样的铁栅板抓起来，太聪明了。
太假了，用这么烂的像叉车一样的操控搬运机器人对付硕大的皇后。灵活度不在一个等级的较量，像绿巨人对大傻。
为什么皇后吹出去后，不关闭空气舱门？非要爬上去关闭上面的舱门？
这个人类真不错。其实，这个人造人也不错--他喜欢人类这么称呼他。第一部，第二部和普罗米修斯--异形前传，三部就有两部的生物人是坏的，这一部的生物人还不错，应该颁予人类值得信赖人造人荣誉勋章。第一部公司是坏的，这一部公司的代表是坏的。普罗米修斯更奇了，造就了人类的工程师要毁灭人类。他们可是数次来指导过人类的发展，并留下提示告诉我们他们的位置，人类据此找到他们的星球。
终评：大有进步。从异形的进步看人类电影史的发展，尤其是科幻电影史的发展。
《异形2》影评(七)：那火气，扑面而来————《异形2》
今天讲评1986年美国电影《异形2》，导演詹姆斯.卡梅隆。
这是异形系列第二部。在第一部导演恢弘大气的背景铺垫下，这一部做出了小范围内辗转挪移的精彩。
第一部被一只异形弄得鸡飞狗跳，死伤遍地。第二部夹带着第一部遗留下的噩梦，怨气和怒火，扑面而来。
主战场从太空母舰转移到外星基地，这给时间跨度57后才苏醒的女主角和一帮陆战队，精良先进的军火准备，提供了充裕合理的时间。
可是事实证明，即使已经过去了57年，即使军火装备已经进化的非常精良，可是在一只，不，一群异形面前，这些纯爷们依然被杀的哭爹喊娘，溃不成军。
叫的最凶的陆战队员，见到真实凶残高大丑陋的异形站在面前时，胆子最怯。
一直说自己好人，一直说自己虽然身在公司，却是专门杀虫的好人，事实最坏。
第一部中生化人带来的阴影，第二部中依然得不到女主角的信任，知道最后，它竟然是绝对的好人。
貌似精湛强悍的陆战队长，在队友被异形杀的惨烈嚎叫中，吓得面无人色。这是个连娘们都比不如的家伙。
从第一部中就对异形有了透骨认识的女主角，第二部中也从来没有放松过警惕。这是剧情的一贯，也是角色行为动作的一贯，这里做的很好。尤其是加入了一位勇敢的小女孩，更突显出女主角西格尼.韦弗面对凶恶生物时爆发出的大心脏冷静强悍外，女性天生柔情善良的另一面。角色的性格行为呈现完整，有血有肉，让人可信。
因为剧情大纲设计为小范围内辗转挪移，所以恐怖成分较第一部少了很多，只能呈现枪炮击杀异形时，带来的强烈视觉爽快感，这得益于第一部的惨痛失败积攒的怒气无处发泄。
最后一段，起重机器人大战异形。让我想到《阿凡达》中，那个队长控制的机甲大战阿凡达，那一米长的明晃晃的钛合金匕首，如果刺进异形的身体，是不是更爽！我想着就爽。
不禁笑了，这一部《异形2》和《阿凡达》是同一个导演，这个牛叉的导演果然对机甲之类超前的机械文明，有独特的爱好。
优秀的电影，没有一句废话。这部电影就是。每一句话都有用，每一句话都用来呈现角色的性格，随着性格推进情节的发展，最终整篇合情合理。这相当不容易，细节处见功夫。
一帮娘子军，一个冷静的事件当事人，一个勇敢的小姑娘，带来一部优秀好看的枪炮杀虫大片，谢谢导演极其制作团队带来的精彩，谢谢。
《异形2》影评(八)：《异形》系列：好莱坞大导演的绝佳跳板。
异形系列绝对是好莱坞大导演的绝佳跳板，四位日后的大导演在谱写异形篇章的时候，也不同程度的注入了自己的风格，雷德利·斯科特对大场面的宏观调控以及支微末节的情感宣泄，詹姆斯·卡梅隆对科幻电影无与伦比的掌控力，大卫·芬奇放弃与异形肉搏，取道智斗，与日后的悬疑功力交相辉映，最后让-皮埃尔·热内用一场华丽的浪漫主义为系列收尾。可以说虽然同为恐怖科幻，但是每位导演所表现的东西却各有千秋。
斯科特的《异形》着重故事的铺陈，对日后的发展起到了奠定的作用，而且处于70年代末端的电影似乎都难逃缓慢的节奏，但是从某种程度上来讲，影片展现宇宙的唯美画面让人联想到2001太空漫游，总体来说没有斯科特对异形1如此细致的讲述，就没有后面卡梅隆肆意的发挥。
这四部中最值得一提的当然还是“世界之王”卡梅隆大气磅礴的《异形2》。无论从情节起伏还是刺激程度，唯有2最让人血脉喷张、印象深刻，影片从一开始就给人们最想看到的东西，还有什么比一群个性鲜明，手段高强的人一起冒险来的畅快？从画面感来说，新型武器和大规模成人异形的出现这在整个异形系列中都是首屈一指的，所以想看一场酣畅淋漓的殊死搏斗，毋庸置疑的选择《异形2》。
时隔多年，当指挥棒交到芬奇手中，对一部恐怖科幻来说，却并不是什么好事。芬奇对《异形3》的定位明显是惊悚悬疑在恐怖之上，更是直接抛弃卡梅隆的大规模械斗而选择了以人类的智商挑战原始物种。影片从一开始的设计就让人费解，异形寄居人体向来不用多长时间就会喷薄而出，而女主竟然被寄居已久而浑然不知，最后交代是母体异形寄居于此，却还是让人难以接受。再说智斗异形，从第一次活捉异形，到莫名其妙被疯子放出，这之间看不出任何关联，难道说疯子是因为长期受人凌辱，蓄意报复？很难说通。第二次智斗异形，明显有违前几部，就之前来说，异形出没之不可思议和速度之快绝非人类轻易能察觉，并与之赛跑的。总的来说在四部异形中，芬奇的异形口碑最差，绝非没有原因的，在此就不细究了。
最后说一下热内的异形，对热内的了解始终停留在天使爱美丽的那种浪漫氛围中，可以说热内是这四位导演中对人性探讨最深刻的，这也或多或少的体现在了这部作品里。4从一开始就打破常规，已经是科幻片了，既然做梦就做的大些，索性克隆出另一个女主，并成为了新物种的mother，而片中对情感戏的把握恰到好处，无论是人类、机器人乃至最后新异形对mother的感情，都让人印象深刻，尤其是最后漂泊多年终返地球的一幕，引人深思。
总的说来，四部异形，为人称道的还是1、2两部，1更多的是那个时代匪夷所思的创造力，而2则更多是奖励卡梅隆不可思议的科幻魅力，让异形系列在影史留下了浓墨重彩的一笔。
《异形2》影评(九)：异形1与2的雷普利
如果被问到异形4部曲里最喜欢的是哪部，我会答1和2。我无法再从1和2里面筛选了，曾经，我喜欢1大于2，但是后来，我发现2给予了主角更立体的性格魅力，这在1里是没有空间被展示的。
这种性格魅力，就是她的潜在欲望。
1里，当事件发生后（异形破胸而出），雷普利只有一个自觉欲望：除掉异形，回家。这个欲望驱使她一直坚持到最后，没有丝毫的犹豫，不存在潜在欲望。
2里，雷普利的自觉欲望是协助军队进行救援，然而当事件发生后（她发现了一名生还者），她潜在的欲望出现了：她决心保护小女孩。
实际上在2的开始，我就看到了人物的状态：心理创伤仍旧存在，恐怖记忆挥之不去，这时听闻自己丧女，对于她又是一则打击。而随着潜在欲望的出现，我开始看到了人物多维度的性格展现。
她的状态在改变，责任感变强，开始信他人，勇气和爱给了她超人的力量，她不惜牺牲自己的生命去营救小女孩，视她为自己已逝的女儿，甚至还包括和一位军官产生了爱的情愫，这让我感觉到她充满了人情味，不再只是像1里面那个只是在逃亡，杀戮的雷普利。
我觉得导演很聪明，他明白如果再在2里只展示异形，或者进击的异形们，那影片就会陈词滥调——毕竟如果只看异形，有1的高度就足够了，因此，他给了观众一个性格丰满的主角，一个更加人性化的女英雄。
《异形2》影评(十)：学院派和新生代的交接
heny公司旗下出品过一款第一人称视角RPG射击游戏《孤胆枪手》，这款游戏的场景设计、武器外形和杀伤效果、异形种类、黑暗血腥的画面风格与《异形》系列有着惊人的相似。
面对西格尼•韦弗异于常人的沉着冷静和勇敢机智以及那拉风的一脸沧桑鱼尾纹，观众出现了詹姆斯•比恩像是在跟他妈一辈儿的女人对情戏的观影错位，这无关乎演技，而是角色搭配和剧情设置出了问题。
小女孩的被俘和解救都有些不顾逻辑一厢情愿地想当然了。
搞不懂之前还生龙活虎的西格妮•韦弗结尾解救时刻为什么总是会出现间歇性的呆滞、走神，看到怪物不是反抗而是吓傻般习惯性地愣上几秒，之后镜头还会再来个面部特写，本来作为科幻电影核心部分的紧凑结尾被此举搞得拖拖拉拉。一部靠恐怖怪物支撑起来的电影，终了让角色纠结地秀上了对剧情没什么推动的演技。
詹姆斯•卡梅除了隆延续前部的故事情节和怪物外形，其他的元素就是与雷德利•斯科特完全无关的东西了，两部完全的不是一种风格，
一个玩实的，一个玩虚的；
一个学院式地沉溺于渲染电影气氛，一个街头式的大肆炫耀未来电影技术。
不过相对于詹姆斯•卡梅隆天马行空地展示机械金属大战变态怪兽，完全不需要观众大脑参与工作的视觉奇观，我更喜欢老辣的雷德利•斯科特中国功夫式以虚打实、虚实相生的心理恐怖。
对了，两部还有个相似的地方，结尾没什么区别，都是再度来袭的异形再度心不甘情不愿地被抛向了外太空，主人公再度沉沉地睡下了