《代笔作家》观后感10篇
《代笔作家》是一部由土方政人执导，中谷美纪 / 水川麻美 / 三浦翔平主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《代笔作家》观后感(一)：披着犯罪外衣裹的全是友情，写作是痛并快乐着
《代笔作家》是一部描绘文坛黑幕的好剧，但精彩与否会因观众背景而异，就我自己平时有写作，同时又是一名小说读者，虽然都是业余爱好，看剧时已隐隐感受到启示对我有用；若找不到一丝牵连，就题材的枯燥感沦为7分档次的剧也不足为奇。
这部也属于典型的慢热剧，完全依赖前戏铺垫再到后戏爆发，前三话波澜不惊，第四话渐见起伏，第六话备预不虞，第十话峰回路转，剧情曲折结局收得漂亮，用心追的观众必定不会给差评。
故事的进程节奏几乎全由远野丽莎和川原由树二人轮流主宰，她们既是相互需要也互相利用成为“共同犯罪”的关系，区别于普通悬疑故事，这里没有谜题仅有困局，当结尾走出笼子后，犯罪被抹掉了，剩下全是友情。没有永远的朋友或者敌人，互助之后互为劲敌也是power up自己的方式，像鲨鱼一样不停地游动才能保持活力不被水流冲垮。
* 作家：或是新人出道挣扎求存，又或是极盛之势要维持地位，甚至江郎才尽急流勇退；
* 出版商：一切必须维护自身利益优先；
* 读者：以认可的作家所著读物为首选准则，偶尔才考虑追逐人气、话题尝鲜；
作家是文字艺术的工程师，在一张白纸上挥洒笔墨便能让读者产生浮想，但写作不同于生产商品，今天能写出好文，未必代表明天还有灵感。我经常遇到文笔枯竭有心无力的状态，为把握一闪而过的灵感，后来手机不离手随时码字备忘，所以能体会他们苦与乐的味道。
* 川原由树：没有名气，写得再好也只能卖200份。
如今的我在影评社区感觉难熬，有时因苦于写不出自己满意的影评，但更多比喻成川原和品川那样因为没有名气浏览量近乎零。最终话尾声部分，远野拷问川原“你的作品为谁而写？”这句话同样也拷问了我自己，当晚我失眠了，起来后读了“后浪电影学院”一篇《我们为什么要写影评》的文章，然后得到自己的答案：写能打动人心的影评，留下自己快乐的笔迹。
写作就是这样痛并快乐着，但愿我能继续坚持。
被期望之下的人生，从阴暗面来讲就像被人牵着鼻子走。因为想要回应那份期望的心情，所以努力写作，努力成为那个被期望的人。这里讲的是远野丽莎的人生。本来想要达成母亲期望的样子，于是开始写作。事业蒸蒸日上，被称为文坛女王之后，读者对她有了期待，于是她的写作对象又变成了读者。
至于她自己呢？她本身是不重要的，母亲已经因为老年痴呆忘记了她。叛逆儿子也不需要她。读者赞扬的对象亦不再是她，因为她已堕落成使用枪手的作家。她表面上光鲜亮丽，实际上却是文思枯竭，如履薄冰，绷紧着神经度过每一个日与夜。
后来她一错再错，不撞南墙不回头。与她的枪手撕逼过后，先下手为强把她告上法庭。她的理由是，如果读者发现远野丽莎的作品是枪手写的，读者会崩溃的；如果被发现出版社如此支持用枪手，出版业也会崩溃的。一步错，步步错，她将个人的过错放大联系到整个出版行业与读者群。因为她觉得，自己是被期望的，所以她要代表期望她的人，对付曾经与她合作无间的代笔人。
但是她忘了自己因什么而写作。写作本身就是一件快速消耗人生能量的事。人或许能因快乐幸福而写作，更多的却是因那满腔的郁闷不得倾泻而选择写作。写作的人，就好像是将自己的人生斩开一截又一截，挖出内里的灵魂让所有人看。一截又一截用完了，内里的灵魂也消耗尽了，写不出字，是常有的事情。
剧中运用了不同手法的打光。或暗或明，或硬或柔，竟神奇地融合成中谷美纪演技的一部分。从她的一颦一笑，以及光线的强弱，都能感受到远野丽莎这个人物深深的孤独感与无助感。明明她在作恶，我在屏幕前却流着眼泪同情她。已经很久没有看到如此有代入感的日剧，远野丽莎的生活似乎离我很遥远，我竟似曾相识。
剧中丽莎的母亲总是对她说：“你这样是不行的。没有了我，你说你还能怎么办”。 “丽莎她总是这样，没有了我，她自己一个人什么都做不了”。后来丽莎又跟她那叛逆的儿子说了同样的话：“你连大学都不去上，还想着出去独立，你说你没了我，还能做什么。” 同样的语气同样的情境。亲人的脾气总是相近得吓人，历史也总是陷入死循环。
我的母亲也曾对我说过：“不听我的话，你这样生活下去是没有出路的”，“没有我，你一个人什么都做不了”。后来我发现，无论我怎么努力，我也是得不到她的认同的。后来有一天，我拍的照片获得了很多人的认同，我在她面前说：“你看吧，你不知道我的好。但还是很多人欣赏我”。她笑了笑，没有理会我。
一如丽莎对着她母亲说：“虽然你总是说我不行。但读者都说远野丽莎是文坛女王”。我听着剧中的台词，讲得那么的骄傲，内里的情绪却是那么的无奈与孤独。
她对自己的母亲又爱又恨。正如多年来我和我妈妈的相爱相杀。
丽莎说，每个人都有另一个自我，理智地观察着沉沦在深渊的自己，以此作为小说素材，并且庆幸自己有这样的机会积累素材。
曾经试过在抑郁到躲在被窝抽泣的日子，另一个自我却在暗自发笑，对我的困境拍手叫好。所以归根到底，我想我从来都不需要人安慰的。濒临破产、生离死别、爱恨离愁、撒狗血又打过鸡血的人生……我就带着这么一身的伤痕累累，写进日记里，或者摄入我的相机里。
谁也比不上我。
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事实证明我真的没有办法不离题地写一篇影评。后面写的内容简直就是忘了吃药。（再见……）
《代笔作家》观后感(三)：结尾应该再战三百回合
在B站上一路吐槽着追完了这个剧。是我感兴趣的题材，看的时候也不断问自己类似于如果是你会怎么办这样的问题。可以说是一部讲创作和观众的电视剧。写作的人在写的时候脑瓜里想的是谁，又对写出来的东西有啥影响，这是很有趣的地方。
不过最后一集万万没想到是这样。皆大欢喜的有点虚妄，台前的人风采依旧踩过渣男重拾灵感心灵被治愈（话说她被治愈后还能写出好的小说了么）；幕后的人经过了历练和黑化获得了名气和读者还和曾经的敌人一笑泯恩仇（携手挣大钱）。简直是童话好么！
其实看到一半的剧集，对后面的想象是这样的。验证了那首老歌“长大后我就成了你”，川原由树走上了原野丽莎的老路，一面纵横畅销书文坛，一面睡逐渐黑化的编辑，一面把自己的私人生活过的一团乱，一面慢慢文思枯竭，然后在痛苦中重新找到写作的契机，用自己的痛苦写出杰作。（啊 太残忍了）编剧还是非常善意的把故事引向了有点煽情，有点温情，有点苦尽甘来的方向~只是非常短促，让人不能满足于就这样完结了！
拿创意卖钱的行业大都有这个问题。卖着卖着，就分不清是拥有所以卖，还是卖所以要拥有了。毕竟把艺术创作当成纯粹的爱好，对大多人来说是比较奢侈的。况且，被大众所喜爱，是一种很诱人的荣耀和肯定。原野丽莎已经站到了巅峰，不还是一个个深夜偷偷刷论坛，想要知道大众对于她的小说是咋评价的么。我觉得剧里没有把这个问题讨论到位，就收尾了。
话说过来，畅销作家真的很拼。早些年，村上春树以一年一本的起码速度在出书，后来东野圭吾也是一本接一本接龙一样。难道以他们的知名度，接不上就是死路一条么，应该也不至于吧，总能培养出不少铁杆粉丝，有生之年赶上新书出现都不会抱怨不会犹豫沐浴焚香去读吧~原野丽莎那种写不出来就穷途末路的危机感我表示不能理解。
如果不论小说，仅仅是诗，如果诗句的背后我发现了诗人殷切的讨好读者的目光，真的是一点兴致都没有了怎么破。
《代笔作家》观后感(四)：所有旁白
中谷美纪的声音很戳我的点，还有水川麻美我有时候觉得她可好看有时候觉得又一般……一定是我眼睛出问题了。原谅我真的把这部剧当成了百合来看，咳咳，设定很萌啊，霸道作家X影子写手，两个人教科书一般的傲娇也是醉了。
第一集
明明没有我就什么都做不到（只是觉得这句很虐而已，不是旁白）
远野丽莎失去了一切，舆论哗然，但是，说到底，真正的我，从最开始就一无所有。
远野丽莎拥有一切，世人如此艳羡，然而，如果有可能，我想把人生重头来过。
脱胎换骨，过毫不掺假的人生。
脱胎换骨，过毫不掺假的，真正属于我的人生
第二集
那时我还没注意到，以为不管什么时候都能回头，本打算在罪孽深重之前回头的。
那时我还没有意识到，以为不管什么时候都能回头，本打算在罪孽深重之前回头的。
我以为一切都是可以回头的。
第三集
川原由树很有天赋，我开启了她的才华之门。
本应是为了她才开启这扇门的，决不是为了我自己。
川原由树，川原由树很有天赋，而我利用了她的天赋。
我知道这是无法被原谅的事。
第四集
代笔作家，川原由树，诞生了。
远野丽莎和川原由树，小说家和影子写手。
时而我支配她，时而她支配我。
只要影子写手的重罪不浮出水面，本应不再分离的。
第五集
共犯的我们，凭借坚固的信赖维持着关系。
我们两人的故事，会永远持续下去，对此我深信不疑
谢下的，不过是第一幕而已，我和她的第二幕，拉开了序幕。
第六集
远野丽莎拥有一切，世人如此艳羡。
但是我也羡慕别人，我所羡慕的人，是……
远野丽莎拥有一切，世人如此艳羡。
但我却艳羡他人，我羡慕的人，是喜欢自己的人。
这世上，我最讨厌的人是，远野丽莎。
我自己。
第七集
我说出了真相，终于说出口了。
我，让远野丽莎，消失了。
第八集
我从小说家远野丽莎里解脱了。
今后，我可以不再对自己说谎，可以活的像自己了。
我从小说家远野丽莎里解脱了，与饱受束缚的自己诀别。
我正活出自我
第九集
写作很痛苦，对我来说，写作曾经比死还痛苦，比死还痛苦。
对我来说，写作，就是倾吐痛苦与悲伤。
我的痛苦只能由写作来治愈，不写，我就活不下去。
第十集
我一直懊悔度过了虚伪的人生，希望过上没有虚伪，本真的人生，想要做我自己。
我一直懊悔度过了虚伪的人生，我本想度过毫无虚伪的真实人生，但是毫无虚伪的人生并不存在。
《代笔作家》观后感(五)：《代笔作家》一些碎想（也许更）
所有视频、截图等都在微博上。有点剧透，目前只看了三集。也许更。
2015年1月的十集日剧，是以前有位博友私信向我推荐的。我只看了三集，但颇喜欢画面、演技、和台词。还发现一枚小鲜肉，音色清冽具备优秀声优的潜质。剧里的两个女人，一位是人气作家、作坛一姐地位；走路生风、霸气侧漏之下是深幽的不安、烦躁、和惶恐。担心后来居上的无名小卒超过自己、也害怕互相排挤的同辈同行威胁自己、更唯恐低头哈腰的出版商家抛弃自己。另一位是热爱写作、投稿无数，却从未被赏识，没有后台、没有门路、当然也没有任何市场资源份额的幽灵写手。只要是与写作有关的工作她都愿意接，而且迫不及待、放下一切身段地，且无论薪资被压到多么低微、人格被贬到多么低劣。
前者占据资源却才思枯竭，粉丝流失，地位岌岌可危，却自尊心极盛；另一个没有资源且怀才不遇，空有才华却苦于没有平台和伯乐赏识提携。两人都有各自的憋屈和隐忍，而那些苦水没有人会认真地留意倾听、只会成为有朝可利用和打击的软肋弱点。苦？太多了，谁能幸免？谁不是苦中扮笑，滚来滚去？难道你的苦会与众不同？所以，不值一提。有才华的？多了去了，你有什么不可取代得特别？凭什么要帮你、为什么只粉你？前者没有后者的才华，便无法留住粉丝稳固地位。后者没有前者的声名，即使名字印得再大都可能无法吸引世人的目光和赢得关注的热度。
于是，编辑提议套用前者的名号、却使用后者的文字。两人都感到屈辱和不甘，前者内心被打脸、后者连脸在哪里都无人在乎。最终获利的，只有在背后操纵、事不关己的编辑和出版商大佬们。作家的自尊？新人的才华？这些于业界的大佬们来说只是谋财的道具，有的是等待替换和上位的候选。是谁坐上那个位子都没所谓，只要把那些可以利用的才华搜刮干净、能为己所用就行。没用的时候怎么处理？丢掉、再另觅换新呗！没什么可怜的。培养新人？干嘛要花钱投资在未知的人力资源上，还极有可能得不偿失？
于是，我就冒出了三个想法：
► 对于我们无法亲自见证创作过程的作家、画家、书法家、作曲作词家等等，我们这些倾心者的内心到底是多容易就能被操控和影响呢？是否大多数人都不敢逆流而上，摆脱不了从众心理？是否只要有一个人带头，一批人追随着叫好，就不敢有人倾向另一边的意见？
► 到底要怎样才算是真正客观地去评断一部作品的好坏呢？如果把作者换成自己很厌恶很憎恨的人，却还是会喜爱这部作品，是否就证明这部作品是真正的宝玉呢？
► 如果是人气旺盛、得到大众喜爱、敬慕、尊崇的作家、网红、演员、名人等，如果有人假借TA们的帐号、模仿TA们的文笔、或随便发布什么文字、绘图、音乐、才艺等，是否都会得到一致的交口称赞呢？而如果这些名人在普通的帐号下不露面、不表白身份地发布任何内容，是否就永无出头见光瞬间蹭上热搜得到广泛关注的一日呢？常人套上名人号 vs. 名人戴上普通号，我们到底是因为名气而喜欢发布的文字照片图画等？还是因为发布的内容而赞赏名人的才华、实力、和能力？
“日本富士电视台制作并播出的10集悬疑电视剧。由土方政人、佐藤源太、山内大典导演，桥部敦子编剧， 中谷美纪、水川麻美、三浦翔平、菜菜绪、木村绿子等主演，该剧讲述了一个恐惧自己灵感枯竭的作家，一个才华横溢却作为影子写手生存的新人，两人之间的友情、对决和成长。
曾经出版过多部超人气小说的女性作家远野丽莎（中谷美纪 饰）早已登上事业的顶峰，而顶点制霸的同时也昭示着下坡路的开始。 近一段时间丽莎在创作上越来越感到力不从心，和家人糟糕的关系也让她倍感疲惫。上天似乎并未抛弃她，而是适时将川原由树（水川麻美 饰）推到这位名作家的面前。怀有写作梦想的由树名不见经传，她以助手身份受雇于丽莎，凭借出色的文笔和巧妙的构思得到大作家的青睐。在丽莎及其情人——骏峰社文艺志主编神崎雄司（田中哲司 饰）的暗示和诱导下，由树开始为丽莎的新作撰写大纲，并最终成为对方的枪手。渴望继续维持人气和水准的名作家和拥有绝高天赋但不被世人所知的小人物，她们携手走上了一条共犯之路 ……”
《代笔作家》观后感(六)：喷薄而出的表达欲
《代笔作家》影评
文/殊聿
15秋的剧我追的不是太开心，所以翻出之前的剧来补。14冬季《代》这部剧的评分还蛮高有，再加上自己也是从事文字创作的工作，就找来补看了。
前几集推进太慢，并不够吸引我。不过也反应了中外出版界确实存在的问题，读者去看书的时候，有多少真的是冲着书的内容去的？大部分人都是看作者很有名，所以才会想去读一本书。还有的时候就是因为这本书或作者得了什么很著名的奖，读者们才会关注到一本新的书。出版行业的现状就是这样的，我自己大部分也是冲着作者的名头去读的，还有一小部分是因为书的内容对我手头的工作有助益我才会去读。如果作者没听说过，关键词又不能打动我，我也真是不会去读新人的书的。在这个过程中有可能错过很多被埋没的新人，但是从长期看，看作者去读书是会比较节省时间的，因为一个有口碑的作者就是书籍质量的保证。
代笔写作这种事在中外都并不太陌生，例子太多不用我赘述。为什么总会出现这种状况？因为写作是一件个人并不能完全控制的事情。因为我自己也经常在写作，所以越来越了解到了写作这件事情的魅力和无可奈何。创作的魅力在于创作者就是一个神，可以通过自己的笔创作出一个完全架空于现实的世界，而这种上帝视角的创作过程其实是很有乐趣的。但是创作也让人很无可奈何的是灵感并不是想有就能有的，剧中丽沙老师很羡慕还是新人的由树能有那么充沛的表达欲，丽沙老师自己也曾经有过丰富的灵感 但后来却视写作为地狱。经过一定的教育和练习可以学会创作的基本理论，这会有助于写作，但是真正写出一个好作品是无规律可循的，世间任何真正的本事都是无法言传的。现实生活中，有的人有好的结构思维，但缺乏表达技巧，有的人有很好的文笔，但结构思维欠缺，所以都不能写出杰作，还有的人曾经逻辑出文笔俱佳，但随着生活的改变，灵感枯竭。我以上所描述的种种情形最后要么停笔，要么都很有可以走上代笔之路。
电视剧从第五集开始节奏紧凑了起来，几乎一集一反转，让人追看的停不下来，这已经是一个非常好的电视剧了，在最后一集还渗入了比较多的人性的探讨，大团圆结局有些
弱化批判性，但还是挺让人回味的。
最让人反思的问题是为什么而写？已经从事了与写作相关的工作之后，我也可以很随便的回答，为工作而写，为糊口而写。剧里作为代笔的由树充满创作的激情，但已经出道的由树说想要面对读者而写，但却写不出来了。丽沙老师说那样就太讨好读者了，而且读者是面目模糊的，对着面目模糊的读者能写出来什么？丽沙老师在经历了人生低谷之后，又重新找到了写作的乐趣，写作是她发泄痛苦与悲伤的渠道。为何而写？一开始很有可能是作者对个人成长经历中的某事特别有表达欲，所以容易写出第一本书，有感而发的感情也充沛，但是多产的作家就不只是表达欲了，而是需要精心布局，把写作看成是人生的一个出口。
2015年，我开始有意识的尽量多写，偶尔也有自己满意的作品，但很多时候也不过是一种无力感，写出来的命题作品也不过是平庸之作。在我还能写的时候我还是会尽量多写，我不是能够一蹴而就的天才写手，平日的作品还需要太多的打磨。经常写才能保持手感，才能保持思维的顺畅。有时候实在没什么可写的就逼一逼自己，总能找到突破的方向。有时也会觉得这样写下去没有什么突破，只能希望量变真有一天能引起质变吧。
写作比想象中要难的多，是很费心力，也很需要时间沉淀的，但就像电视剧里演的那样，这个更迭迅速的时代，当红作家如果没有新作品面市，很快就会被遗忘，为了算准最大化，出版社都会让作者在能卖书的时候尽量多写。可是写作是需要沉淀的，所以日本畅销小说家的作品质量非常良莠不齐，并不是一个好的发展方向。
以前觉得有的作家一生只写了一部作品很可惜，现在多了许多理解，人可能真的是有使命的，在一定的阶段去做特定的事，完成了，就圆满了，要开始下一步人生了。更向终生笔耕不辍的大师致敬。
写作是生命中喷薄而出的表达欲，能不能驾驭好这种欲望看个人的修行了。
《代笔作家》观后感(七)：我们都在追寻被认可的路上
整部看下来的故事其实并不复杂：文坛女王远野丽莎有一天突然写不下去了，偶然的缘分小说爱好者川原由树当了她的助手，并开始了影子写手的生涯，结果由于种种道德利益的纠纷下两人闹掰了，最后由树当了小说家丽莎被贬为平民，谁知当了小说家后的由树由于种种压力又写不出来了，丽莎却因为没了写作压力后突然能写了，就在大家以为会来个“丽莎从此当上由树的影子写手这种”历史总是惊人相似式的神反转时，由树却和丽莎共同携手写出了一本小说，从此在文坛掀起一阵风雨雪，这对百合战胜一切共同站在胜利的舞台上，此处响起HE的掌声……
归根结底这部剧里面的每个人都在寻求认可，由树渴望得到作家丽莎的认可；丽莎渴望得到母亲的认可；小田渴望得到能出版自己想要出版的书的认可；大树渴望得到来自母亲的爱的认可……
《代笔作家》观后感(八)：来不及怜悯的生活
一开始对这部剧的看法是日剧的关注对象已经从律师，医生，警察这类剧集里的大热群体另辟蹊径，涉足文坛了，凭借着剧名“代笔作家”难免会有先入为主的概念，但越接近结尾，越觉得远野丽莎这个角色想要表达的不仅仅是一个天才作家江郎才尽的悲惨人生，远野丽莎一辈子都在扮演违背自己初衷的角色，生活艰难为了照顾儿子而开始的码字工作，永远坐在人生的副驾驶位置的听话女儿，无法和儿子进行正常母子沟通的头痛的母亲，为了所谓出版社，读者大义而抹杀掉川原由衣的残酷的自私鬼，还有在爱情面前卑微绝望的弱势女人。日剧有着其一贯的风格即是“可恨之人必有可怜之处”，残酷的现实背后总能很自然地追溯到细腻的心理历程和童年阴影，所以对于远野丽莎来说，最大的心结就是和家人的关系，失败的婚姻，讨厌自己的儿子，控制欲爆棚的母上大人。那个争强好胜，虚荣心强的自己，为了保护文坛女王这种虚无缥缈的称号而去扭曲个性，践踏职业道德的行为都是为了得到母亲的赞扬，但很可悲的是母亲不仅仅不承认女儿的成就，更是在得知女儿做错事后首先想到的是自己的自尊和面子，最后母亲干脆否定了远野丽莎这个人的存在。（一直觉得血缘关系这种事还是蛮洗脑的，像中邪一样，或许就是道德绑架吧）
人的成长和行为其实在大多数时候不是为了自己，而是在为了迎合他人而做，大众将此理解为“为了别人而活”，认为这样的人生是无意义的，不能实现自身价值的。但想说，为了别人而做的事，证明自己是被需要的，不就是生命意义的体现么。自我认知在剧的最后体现了，虚伪的自己也是真正的自己，不知道在看完此剧后那些倍感矛盾的生活着的人会不会开始承认自己的多面性，接受自己黑暗的不堪的那一面，能不能够打开一些心结开始接纳自己。
最后想说，生活在大量期望中的人生，其实是很窒息的一种生活环境，会变得越来越小心翼翼，越来越害怕失败，即使最后的结局努力地往最美好的一面发展，但始终觉得这样的事情还是每天都在发生的，这样压抑的生活状态每个人都一定遭遇过，所以整部剧里印象最深的就是在车上水川麻美对中谷美纪说“你真可怜”，或许只有这句台词才深深地打中了远野丽莎和观众的心吧。
《代笔作家》观后感(九)：比想象的好看
作为一个码字的，看码字的电视剧总有种带入感，但是其中有很多不真实的地方，真正的代写的人，应该是一开始谈好价格，然后卖，就这么简单，一笔交易而已。不过小说代写的，还真是少，毕竟语言风格都不太一样，能够找到合自己胃口的，不多。
我感觉中谷美纪才是真正的女主啊，各种的塑造，各种的心理描写，水川麻美就是一句带过的感觉，一开始我误会编剧了，我以为水川麻美才是女主，想着日后反击，突然爆发，此时才发现，我压根不喜欢水川麻美塑造的这个角色，感觉很作，而且还有点玛丽莎。我更喜欢中谷美纪这种带着傲气的冷公主啊。
可怜之处必有可恨之处，其实如果不是那个主编为了自己的利益，逼着中谷美纪快速的去写东西，她根本也用不着代笔，一个写了15年小说的人，怎么样脑子都会榨干了，精神压力下，能写出好的小说才怪。但是底子在那里的，一两年后，随便就搞出一本，也是醉了。怎么感觉她们写小说都像是打字机一样，秒秒钟十几万。
感觉日本的作家都像明星一样，不过中谷美纪的设定本来就是顶级的小说女王，也难怪受到关注，简直是国宝级的存在。好像中国没这么重视文学，小说作者，如果不被拍成电视剧，压根都没人知道。
至少我看小说好像不认定是那个作家的。毕竟不是每个作家出的每本书都是精品，记得以前很喜欢安妮宝贝，一直跟她的书，后来发现写的不行了，也就弃了。气愤过一段时间，不过过一段时间我又找到了好看的书，另外的作家，另外的书。
更替太快了，分分钟喜新厌旧。
《代笔作家》观后感(十)：我最羡慕的人，就是喜欢自己的人。
我最羡慕的人，就是喜欢自己的人。
这部日剧我从2015年1月28日开始看，断断续续一直到上个周末，2016年1月30日才看到大结局。算起来，足足一年的时间。
起初看前二三集的时候，觉得甚合口味，但是看着看着就觉得心情超级痛苦煎熬，替丽莎感到不值，遂弃，但是毕竟很喜欢这题材，又不舍得真的丢弃这部剧，只得先放置，这一放置就是一年。前段时间忽然间有个晚上，心情特别不平静，于是在浏览豆瓣电影的时候又翻到了这部“我在看”的电视剧…
于是一气呵成全部观看完毕。
丽莎真是个让人心疼的人，努力地工作，努力地生活，却一直得不到母亲的承认，所谓的童年阴影，造就了她的不幸的婚姻和家庭，连唯一的儿子大树，却因为自己与母亲同样的控制欲作祟，从而选择离家出走。
所以也难怪她在文思枯竭的时候，会那般羡慕由树，那是一个只为自己写作的姑娘，她有人爱，有人疼，还有个为她处处着想的未婚夫，甚至写作的时候，也是文思泉涌，好像已超越了自己。
所以剧情只停留于ghost writer的历史是惊人的相似的程度的话，这部剧也不能称之为“神剧”了，写作让我觉得痛苦，所以丽莎毫不犹疑地丢弃了写作。
但是3年后，在经历种种之后，她选择了重新拿起笔，开始了创作第二春，此时的丽莎，已经不再为他人而活，而完完全全地为自己而写。
生活是如此地苦逼，而我只能通过写作这种方式来解脱，写作对我来说，已不是痛苦，而是带我逃离痛苦的最佳手段…
所以此时作为一个作家的丽莎，完成了涅槃的华丽变身，变成真正的文坛女王。
誰だって、本当の自分を愛してほしい。