《机动部队—警例》影评10篇
《机动部队—警例》是一部由罗永昌执导，任达华 / 邵美琪 / 林雪主演的一部动作 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《机动部队—警例》影评(一)：警察唔易做，仆你母条街。
罗永昌导演，杜琪峰监制，“银河映像”又出精品。
就好像一说到“吉卜力工作室”，人们就想到宫崎骏。杜琪峰似乎就是“银河映像”的代名词，但是通过这部戏，我们完全有理由相信，“银河映像”不完全属于杜琪峰一人，更应该有信心，“银河映像”会在将来冒出更多“非杜式”的精品。
说归说，杜佬的确为“银河映像”，甚至是香港警匪片树立了一种特定的黑色冷峻风格，人性的正反面，宿命的巧合，都无一例外地出现在“银河映像”的每部作品之中。
在罗永昌这第四部作品中，将警察作为国家机器的特殊身份所背负的两难问题摊在台面进行了一次解剖。一方面是除暴安良的利器，一方面又要恪守各种名目繁多的警例条框，不得雷池越境，不然就要伤敌500，自损1000。套用好久不见的蜘蛛人的那句名言——权力越大，责任越大。警察无法做到百分百好人，they're just doing their job. 警察唔易做，仆你母条街。
在适当的时候做适当的事就行啦～
《机动部队—警例》影评(二)：《机动部队之警例》中的警察体制
片中开始和结尾均有高层会议，基本是同一批人。居中的是一位总警司，左手方坐两位高级警司，右手方坐一位高级警司。开始时，左手方两位高级警司的下手方还坐着一位浅平头总警司，右手高级警司下手坐着投诉科两位高级警官，便衣，无警衔。结尾时投诉科未参加，那位浅平头总警司改坐右手高级警司的下方。
居中总警司，应该是行动处行动部机动部队总指挥官。那位浅平头总警司应该是西九龙总区副指挥官，在后来的剧情里，他参与了对涉嫌打人的PTU警官警员的询问，以及在片尾的高层会议上因另有清晰的打人片子而以退为进的表示：“帮什么？都被人拍下来了，全都革职吧！”以保全手下。果然，PTU总指挥官顺势表示：“老王，虽然他们三人是犯了警例，但有时也要体谅前线警员的压力，如果是你在街上被人侮辱，你不搞得油尖旺熄灯一个礼拜？”就这样，一个唱黑脸，一个唱红脸，三名PTU警员被保住了。从两人语气来看，王总警司和PTU总指挥官之间，似乎不是很和谐，过往似乎有某些不大不小的过节，虽然两人都是要保住三个小警员，但彼此语气都略有些讥讽之意。
高层会议中的另三名高级警司，身份不是很清楚。他们应该是总部的，不是下属各总区警区的，否则不会坐在王总警司的上手。行动部的高级警司，似乎只有两位，一个负责爆炸品处理，一个负责行动事务。支援部倒是还有两位高级警司。
光头佬陈志仁总督察，西九龙PTU大队副队长，另一位任达华的直属上司，黄中正高级督察，西九龙PTU大队第三小队队长，从后面看，黄中正指挥了五个纵队，任达华警长带领其中一个纵队。黄中正应该还有其他下属。
投诉科，全称投诉及内部调查科，隶属于监管处，由一位总警司负责，下辖投诉警察课和内部调查课，各由一位高级警司负责。片头参与高层会议的，应该是内部调查课的高级警司及其下属。显然那个大麻成还没有投诉被打，投诉警察课的人不会介入，总警司更不会多事提前介入。
林雪饰演的肥棠，应该是西九龙重案组，给投诉科作向导的长发东叔，应该是西九龙反黑组。在警区和警署级，是否有重案组和反黑组建制，待查。
孖八和一个古惑仔被阿七带回警局的时候，作嫌犯登记工作的，是一位警署警长，这个警衔是警员级别的最高级，再往上就是见习督察，警署警长在影视中不是很常见。
片头投诉科高级警官说：“这段片子是康文署送来我们投诉科的。”康文署，全称康乐及文化事务署，隶属于民政事务局；警务处隶属于保安局；民政事务局和保安局均隶属于政务司。
《机动部队—警例》影评(三)：你的影子也在里面！
身在广州，毅然有香港味道
两条故事主线
警察与枪 （警察的力量与
匪与声誉（阿成拿刀捅大B，实则为了声誉？）
不简单但不混乱, 反映不少问题
警员债务问题 前线警员压力 （歧视内部调查科 这个更加表象吧）
说白了 这些是现代人都会面对的问题。
TU2把我们的社会角色换了PTU部队
然后用的是港片最擅于操作的警匪片模式，
最后表现出来的却是债务、工作压力、时间少（片中许多提示还剩下XX分钟对白，实实在在地体现了时间精贵的港人价值观）的这些每一个现代人都会遇到的问题
《机动部队—警例》影评(四)：“这段视频是我们同事的女友用ＸＸ牌ＸＸ型的手机拍到的！”
片子还是蛮好的，片中的主题是“义”字当头。森依然是那么沉稳老练，为了同事，自己再大的事也是小事！仪还是那样原则与友情并重！片中的阿八就心理素质来讲，确实不适合做警察！也可能我没有像他那样感到被自己最信任的人出卖！这再一次证明了，领导要多和下级沟通！哈哈
不过，片子还是有些不足的！肥棠的枪被抢后，他和重案组的便衣们再也没有出现，有点不合情理，难不成在短时间内都换上了制服？还是都和肥棠一样胆小怕事，躲了起来？负责空中监视的人都看不到两个人从玄梯上天台？难不成大楼太高？最让人觉得不合理的是，手机视频！！！你说持手机的人离的远吧，但它能把视频拍的那么清楚，不但有清晰的人物面部特写，还声音也无比逼真！你说她离的近吧，三个ＰＴＵ警察都没有发现有人在拍他们。无法想像！这是什么手机？这是天机！我估计要是冯小刚在这里肯定会把台词改了：“这段视频是我们同事的女友用ＸＸ牌ＸＸ型的手机拍到的！”
《机动部队—警例》影评(五)：被耍了
看的电影多了，识别力也在提高。
一看这片子就觉得画面跟dv拍出来的一样，象那种低成本不公映只发行dvd的东西，诸如《星河战队2》，几个大牌出场的时间总共也没有几分钟，反而是几个演技拙劣的龙套频频露脸。加上简单俗套的剧情，简直惨不忍睹。
最后一刮资料，果然，电视电影。。。
这片最烂的地方，在于它让人感到社会主义文化部门的审核魔爪已经伸到了香港电影里头，片子里的警察全都像是花瓶——制服漂亮，敏感易碎。警察不能再打人了，审犯只能用嘴了，不然有一群人象苍蝇一样盯着查你的底，要革你的职！出街巡逻被贼辱骂，回到总部又挨上司臭骂，如此种种，简直叫人绝望。
再多拍几部这种片子，香港人全都要去做黑社会了，只要不杀人，混得可比警察好百倍呀。
《机动部队—警例》影评(六)：颇闷。
颇闷。但在同样闷的夜晚看来，淡而有味。叙事很含蓄，却又不是高高在上故布疑阵，只是水到渠成点到即止。已开始，从警察打人的那段视频里虽然看不出是谁，但监查组问话的顺序前两个是官阶大小，第三个叫到森，森的态度极其平静，这种表现看到后面就能对上原因。端倪出现在外出巡查时，上级梁分派的任务内容，和玫主动提出要和森分队，之后森带队共三人，这时已经可以大致猜到打人的是谁了。监查组的步步紧逼和警察队伍的消极配合，表面上体现了两种情感，底下可能涉及体制等问题，但那些复杂的东西未必是本片的重点。本片的看点，我欣赏的，仍是人与人的关系，尽力而为，但不勉强，每个人有每个人的“分”，他们在自己限定的位置上做了能做的事，只能如此，却也算得上是最好的选择。如打人的森的一队希望比监查组早一点找到被打的人，玫找到了，在交给上级前争取到羁押他的一段时间，并告诉森。森则为了找到情绪不稳的八，避免八冲动造成恶果，因此延误时机。梁为八争取权益，未果，八怪罪他，意图攻击他，八受伤后他最终没有说破。到最后，高层开会研究，声称要严肃处理自己辖区下打人警官的那位，肯定不是出于本心，不过是讨个台阶下，大事化了。这片子不血腥、不华丽、不悬疑、不刺激，但值得品味。
《机动部队—警例》影评(七)：胖子
我上中学那会，贝克汉姆刚刚走红，大家都觉得他靓仔有型、风华绝代，于是放学踢球时，便陡然出现了很多埋头苦练任意球、决心向小贝靠拢的哥们。在这帮人中有个胖子，脚法不错，内外脚背抽弧线都相当娴熟，射门命中率颇高，从助跑到扭胯发力、出脚、收腿的姿势也学得十足十，但即便如此，也没有哪怕一个人夸他踢球像贝克汉姆——或许你挑不出什么毛病，但就是不像。
罗永昌就是这么一个胖子，单从长相上看，这就不是一个能如老杜般冷峻的家伙，胖乎乎、圆润可爱兼慈眉善目，谁看到都想上去捏一把，连身形相仿的彭浩翔都比他长得有杀气。这样感情细腻充沛、能把《暗战2》拍得温情款款的胖子，拍《PTU》，难免如黄子华所说，有些“师奶化zation”。
当然我不是说《警例》不好，它已经足够好了，假如你不要求它成为典型“《PTU》式的《PTU》”的话。宿命主题、多条支线交叉、环环相扣的情节、纷杂而紧密联系的人物，甚至走位、机位、构图与音乐都照足《PTU》，KTV殴犯、连晋与李国麟天台上的举枪对峙，虽少了些风格化，却也颇有老杜的影子，然而电影似乎从头到尾，都有一种胖子特有的黏糊气质在告诉你：放松、放松，这里是罗永昌。当然我相信，这也和数码摄影的平淡影调脱不开关系。终究还是师奶了些，谢鲁驷给跑路费那段，哪里像老大教训小弟，简直是老娘嗔怪不成器的儿子般。
从重案组走犯开始，《警例》的结局几乎已经揭露，不太利落，据说《同袍》也是皆大欢喜的结局，但电影，应当是大不同的。
其实我很喜欢罗永昌，从《暗战2》到《每当变幻时》都一样的喜欢，只不过这样温情、草根而师奶的胖子，恐怕是很难黑暗且冷峻起来的。
《机动部队—警例》影评(八)：《PTU-警例》：延续杜氏风格
《PTU-警例》是由杜琪峰监制，他的徒弟、银河映像的剪接师罗永昌执导的一部电影，这部电影是罗永昌的第四部导演作品，比起前三部，多了几分成熟和稳定，影片很成功的延续了2003年杜琪峰执导的《PTU》的影片风格，甚至可以说延续了杜氏一贯的影片风格，不愧是杜琪峰的徒弟，不愧是银河的公司成员。喜欢杜氏电影的人，喜欢银河的影迷，相信也会喜欢上这部电影。
据说这是《PTU》之后的第一步续集，但由于只发行DVD，而不上映，导演又不是杜琪峰（我认为这是主要原因），所以被外界认为不是真正的续集。我是先看了《PTU-绝路》，再看《警例》，《绝路》让我失望，因此，在看《警例》前，是不抱什么希望的。
看完之后， 我发觉我错了。
正如我之前所说的，影片延续了杜氏风格。影片在一开始，就让观众直接进入影片的情节中，警队高层开会讨论如何处置PTU部队成员殴打已经就范的古惑仔的事情，打人的任达华3个PTU成员会不会受处分？事情将如何发展？影片从一开始就设置了这样的悬念给观众。任达华饰演的森哥寻找被殴打的大麻成以便为自己打人开脱，警察投诉科也在寻找大麻成意图查出打人的PTU成员的真实身份，李国麟饰演的孖八的调职事件，影片沿着这3条线，故事情节的设置一环扣一环，PTU队员活动于香港的街与巷、日与夜，3条线不断地交错发展，扣人心弦。罗永昌没有突破杜琪峰的框框，影片在气氛的营造上一如既往的杜氏化，任达华沉着冷酷的表情，蕴藏地确实内心对打人事件的担忧，李国麟情绪的变化让观众一直担忧他会把事情越弄越糟糕，警察投诉科的咄咄逼人给寻人这条主弦不断加码。
相比影片的情节设置、角色定位、摄影剪接，影片的结局有点出人意料，与杜氏风格有些出入，故事的结局是大麻成死了，打人的PTU队员任达华逃过一劫，李国麟也没有犯错，还得到了福利部的债务重组的帮助，这样的结局像是贺岁片的结局，皆大欢喜，但却不像老杜一贯的宿命式的结局，不像他一贯设置的出人意料的结局。也许是出于电视剧式的电影的定位，照顾一般普罗大众的观影感受，而不是喜欢电影走进电影院看电影的影迷们的感受，罗永昌设置了这样的皆大欢喜的结局。
期待下一步《PTU》。
《机动部队—警例》影评(九)：《戏剧性》
虽然这部《ptu2》不是杜琪峰导演的电影作品，但是依然延续了第一部的风格。剧情紧张，人物硬朗。这次的故事依然涉及到警员兄弟的情谊，而且是双重的麻烦。不过两种麻烦都是面临当不成警员，当两个麻烦交叉出现在电影里时，任达华的演技似乎到了一种不动声色也能传达意境的地步。因为这部电影我开始喜欢邵美琪，喜欢她那副严肃认真的表情。还记得第一部《ptu》里那个夜晚的紧凑和最后枪战的过瘾，这部续集的枪战稍显不够激烈和有设计感，不过电影的最后，依然是皆大欢喜的结局。剧情在关键人物抢夺警员的枪械后开始有意思起来，这也是整部电影的最高潮。
end
《机动部队—警例》影评(十)：《机动部队-警例》：大搜查在继续
《PTU》是寻枪，《警例》是寻人
早在2003年《PTU》公映的时候，杜琪峰便说这是一部“个人作品”，6年之后，杜琪峰忙着《撕票》，把包袱扔给了替补队员罗永昌。这已经是杜大炮第二次拿续集甩包袱了，上回是《暗战》，那次是罗永昌初执导筒，效果并不尽如人意，《暗战二》更像是被催熟的一个早产儿，支离破碎，七荤八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》续集，它不是《同胞》，所以没有那种重装上阵；《绝路》和《人性》交与了刘国昌与吴耀汉，不久之后便会浮出水面。
影片具有明显的松紧，一上来就是警署开会讨论机动部队殴人的问题，上头立即交代下去，严肃彻查，不但逐个进行了盘问，而且派投诉科予以监察。机动部队正式领命开始大搜查，一场围绕正义与邪恶、冷静与疯狂的围捕正式展开。
《PTU》是寻枪之夜，《警例》是寻人的日与夜，他们涉及的深处，都是警界伦理问题。
职业与操守
一开始在警署盘问的时候，任达华三人小组撒了谎，原因很简单，说实话就会被撤职查办，香港的治安条件一直不大好，警察也很难做，只因为警例太多、规矩太杂。犯人在失去抵抗力之后是不能被殴的，不然他们就会争吵着去验伤，如果不幸被闭路电视记下，那就等着被起诉得了，导演很聪明的让人物担负起随时会被揭穿底牌的压力，制造出一种波澜不惊的悬念效果。PTU在不断的查街寻人，被寻者正是被三人小组殴过的那个毒贩，扫荡经过夜总会之时，小队长对正在行房的黑帮小弟施以酷刑，冰冻下身、折断手指，只是因为在桌上发现了大麻。警察在抓不到把柄的前提下是不敢随便动手的，一旦有了底牌，便可以肆无忌惮，小队长急于抓到大麻成避免自己被揭穿，仔八却因为债务外漏被调职，肥棠欠黑帮债务而选择包庇，警官为训导手下铁面无私，一张紧绷的关系网也在同伴之间成形。
《PTU》里的机动部队夜巡是为了林雪找枪，《警例》中的大搜查是为了寻找被打之人，事情在傍晚之前发生了变故，仔八在围捕毒贩之时旧病又犯，被闻讯前来的长官打发回警局缴枪彻查，之后的仔八消失了，小队长冒着被指认彻查的危险回居抢救同伴，自然是铁肩扛道义；警官虽然铁面示人，也有柔肠的一面，转身而去就为自己的下属争执开脱起来；林雪是欠了高利贷的，对伤人的小事可以友情相助，对于杀人大案则豪不含糊。导演在这些关系中突出了警察处事的两难境地：究竟该不该执法，该如何执法，执法的尺度又应该是如何，人情和道义的关系应该怎么摆，警例应不应该彻底执行。
这一切都牵扯到警察本身的操守问题，然而笔锋一转又给我们一个暗示：机动部队似乎是机械的，人却是有人情冷暖，警例是有明码条文的，处事却不能全盘遵循，所谓水至清则无鱼，人至察则无徒，警察是国家机器，却也是人，他们的骨子里一样有七情六欲。
心魔与救赎
片子是阴沉的，从始至终都有一种很紧张的气氛，黄昏的一幕里所有的警员都被笼上一层暗红色，仿佛预示着将有事发生。果不其然的是仔八在回警局之后开始了剧烈的心理变化，他坐下第一个动作就是掏出自己的配枪开始仔细擦拭，镜头捕捉到他的双手在剧烈的抖动，人物的内心也在同时剧烈挣扎。如果说开始冲破洗手间的门板是一个正常范围内的甩脾气，那么此刻仔八的内心已经被编剧扭曲，他在不断的心魔挑动下逐渐变成一只可怕的野兽，双眼之中泛起了邪恶的光芒，疯狂的仔八没有选择缴枪，而是选择了躲藏起来伺机杀害自己的上司，那双猩红的眼睛逼近他的对象之时，一声枪响却让这头野兽清醒。于此同时另一场围捕也正在展开，机动部队全体对警楼实施地毯式搜查，大麻成在逃窜，仔八在躲藏，一边是悍匪，一边是同胞，导演直接给人物摆出一个命运选择题。
杜琪峰不止一次的在电影里探讨过“心魔”的问题，《大块头与大智慧》、《神探》，《暗花》，又近乎上升到一种玄学的高度，诸多电影探讨的核心问题最终要归属到人心的善与恶，而《警例》中的仔八正是一个活生生的标本，它把一个普通警员遭受难以承担的压力之下的心境变化展现的淋漓尽致。与仔八同样拥有恶之本性的还有林雪饰演的肥棠，他在生死大义的面前毅然选择了良心的一边，一声枪响是最后大搜索的信号，也是给仔八这头野兽的一个警钟，善与恶、忏悔与救赎在这一刻被紧密的交织起来，友谊和道义在此处开始发挥它的热量，最后终于把这个出离愤怒的警员拉回正规，而掌权的高官们最后也顺应人意的宣布了对打人犯的集体赦免。
心魔似乎是一个人骨子里深植的东西，它会被激发，膨胀，直到一发而不可收。杜琪峰不止一次的让心魔作祟来主宰大事件的上演，然而每次几乎是多行不义必自毙，（神探似乎例外），要不就是达到最后的救赎，在与善的碰撞中被点滴感化。
命运变化无常，每一分钟都是另一个结局。
罗永昌借《警例》表达了他对警察这个职业的深入思考，他们的权力像一柄双刃剑，可以为善，亦可以为恶，它可以忠于法律不偏不倚，也可以打着“法律”的旗号去维护他们自己眼中的“正义”，他们在纷争的世界里延续着自己的使命，或遵从，或抗命，或秉公，或渎职，银河映像塑造了那么多的警察形象，无一不是在拿捏着他们的人性。
这是罗永昌独立执导的第四部作品，前面三部是《暗战2》、《天生一对》、《每当变幻时》，他是一个出色的剪辑师，也是无数银河映像作品的执行导演，还是一个个性演员，去年的《文雀》里，他被林熙蕾用气球色诱，而后又换女人装，异常的搞笑。
《警例》仍然是那种幽暗、昏惑、张力十足的银河电影，它在剪接、调度等方面没有什么突破，于人物内心刻画上则是入木三分，一行踏遍街角警楼的大搜查，牵动着警员和逃犯的心魄，他们的外表却依然平静，那一潭平静的水面之下，是无限的波涛汹涌。
《警例》之后还有《同胞》、《绝路》和《人性》，银河映像的PTU仍然在延续，大搜查，也仍然在继续。 文/灰狼