《命运呼叫转移》好看吗？经典观后感10篇
《命运呼叫转移》是一部由刘仪伟 / 张坚庭 / 孙周 / 林锦和执导，徐峥 / 杨立新 / 徐帆主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《命运呼叫转移》观后感(一)：好似说教~还是童话~
可能是昨天看了口味比较重的生化危机1、2，还有获得六项奥斯卡奖黑色童话潘神的迷宫，今天看这片子时完全没了感觉。
没向一上这来看说是烂片的人真是一大把抓，可是其实也还可以啊，觉得挺适合那些淳朴的人看的说，还有就是对这个现实还保有幻想的人，也就是说，我觉得真的很适合给心灵为儿童级别的人的看。
不过话说回来，我那同学还是在电影院看的，他说还可以。他还给我简单的介绍了第一故事（话说回来，一共是四个小故事）我还以为他说的是一个电影这一个故事，没想到真的是意外的简短的说。因此也可以鉴定，我那同学内心还真的有那么块净土啊~~真是看不出来~
最最重要的是这些故事对我来说，都太似曾相识了，虽然说不出来啦。因此我觉得稍微有些社会阅历的人都明白这些故事还真是理想中理想。里面的一些檫边球估计在大陆电影这块也就这个限度了吧~基于此，又似乎不是完全适应于儿童看吧~
《命运呼叫转移》观后感(二)：珍惜
“美无处不在，你缺少的只是一双发现美的眼睛。”
——罗丹
看到有《命运呼叫转移》就下载下来了，原本以为是冯小刚拍的，后来thebeatles提醒才知道不是。不过，还是挺喜欢这部片子的。如果有机会，我想我会买一个正版吧。
四个小故事，说起来，我还是最喜欢最后一个——《山难》。其实，讲的故事并不复杂，也没有太多的新意。也许是因为这个故事真的触动我心里的那根弦吧。一个男人，在车翻下山挂到树枝上以后回忆起自己以前做过的很多欺骗自己亲朋好友的事情来。在他最后绝望的时候，才发现自己后悔已晚。最后这个男人得救了，上天给了他补救的机会。
这类故事其实听过蛮多的，但问题是我们真的能分辨出那些我们所珍惜的东西么？常听老人们说：身在福中不知福。人类最悲哀的地方就在于此吧。常常在失去的时候才知道珍惜。然而，这也是人类认知的自然规律，不是么？想想中学物理里面教的“控制变量法”不就是利用的这一点么？
所以，平常的时候，多去注意身边的人和事，努力去培养自己那双可以发现什么值得珍惜的眼睛。不要等到真正失去的时候才懂得珍惜，因为，我们没有办法期冀我们有《山难》的男主人公那样的好运。
http://blog.frank05.net/？p=60
《命运呼叫转移》观后感(三)：半斤八两——《命运呼叫转移》
说的不客气一点，这部电影就是一部完全的广告片，手机和中国移动通信的广告贯穿了整部电影。往好里说，电影各方面的表现还算是能说的过，起码在娱乐效果方面还是不错。
电影被划分成了四段故事，然后用一个刘仪伟的角色串起了当中的三个，虽然刘的表演依然是表面化的不合格，剧情处理的也稍嫌牵强些，也还算能让观众有些得到了收获式的自我满足感。但是这样处理的问题就是将电影完全小品化了，失去了整体感，最后也只是当成个打发闲暇时光的选择。
第一个故事《误会》，故事挺热闹，也相当无聊，俗气加上些煽情以及斧凿痕迹过重的剧情编排是破坏效果的根源。不过牢骚归牢骚，也还算是比较好笑，勉强合格。三个用着相同品牌手机的男人怎么就那么巧合的轮着拿错电话，此处的疑点虽然不小，但毕竟是电影不必较真。
第二个故事《生之欢歌》，个人认为电影中最为无聊的一段，简直可以说是一个快死的女人和一个已经绝种了的痴心汉合伙蒙骗另一个女人的故事，里面的爱情一点都不感人。现代社会中还编织出这样所谓的真情真意来虽然还有些卖点，但放到这样一部充满了铜臭味道的电影中就只有落得不伦不类四字评语。
第三个故事《山区》，因为有了葛优的表演，使得这个故事成为了影片中最大的亮点，也是最有意思的一段，可以说是影片中四个故事中童话味道最重的一个，当中最让人感到欣慰的就是好人有好报的主旨，毕竟自私的现代人心目中，好人早已是遥远的过去。最可惜的就是葛优又一此奉献了一场完全不适合自己形象的表演，看着他堆满额头的褶子，只能感慨装嫩装的太过了，可如果换了别人是否还能有如此质量的演出又是一个新的问号。
第四个故事《山难》，狼来了后的追悔加追忆再加上中国移动大力赞助的高额广告费构成了这个故事，基本上就是一个骗子在生死关头看破红尘大彻大悟的自我救赎的过程。大量来自网络的名言对于不上网的观众应该还有新鲜感，但对于网民就显得落俗。再有就是这段故事告诉观众买车一定要奥迪A6，真结实，掉山崖下了不但没爆炸还能在气囊一个都不弹出来的前提下保证司机的生命安全，真值。
国产电影的弊病还是在影片中大量存在，总是想走依靠罗列明星数量的路线来导致票房飘红的做法可谓越演越烈。当年香港电影中走此等路线的时候好歹还有演员们精彩的表演来弥补剧情的白瞎，可到了现在的国内，只要是个能够称之为明星的角色出来亮个相，然后随便走个过场就算通过，然后混合上烂糟的剧情就直接推向了贺岁档，并美其名曰：“群星贺岁喜剧”，似乎中国的观众还没潦倒到什么都没见过的地步，这样敷衍了事的做法迟早会招致爆发的。再有就是不肯在喜剧片中自我作践的演员，干脆就别来演什么喜剧电影。
精品和垃圾其实就是一个认识的问题，就好象葛优的尿罐子在画家家里就要扣上个玻璃罩子当宝贝一样。是好是坏，半斤八两。
Lightwing于2007年12月8日
《命运呼叫转移》观后感(四)：电视小品+广告-命运呼叫转移
现在的电视节目流行电视小品，专业演员演的、业余演员演的、电视名嘴说加演的，这个电影的导演刘仪伟就最喜欢搞这种类似小品的脱口秀。这次索性搬上了大屏幕，电影当然是不允许他们放一段加15分钟广告，于是广告明目张胆的在故事里面插进去，让人们花钱进电影院看比电视还糟糕的电视节目，居然有人敢这么干。
就如电视节目也有他的娱乐性，这个电影还是有点娱乐性的。第一段里面三个人被阴差阳错的摆在不属于自己的时空，很容易制造故事，三个主角的表演功底配合得了故事的发展，里面的广告还不算太张扬，只是造成三人的时空错乱的桥段摆明了硬桥。
第二段太不堪入目了，就是在放范冰冰图片的ppt，忽悠我们，还有那个一直不停的短信铃声，折磨。
葛优的第三段当然是四段里面最好的，但是没有什么惊喜，很多地方硬桥，故事太短也没有让葛优完全发挥出来。
第四段，就是一个电视小品。
刘仪伟，不要把你做电视那点脱口秀的东西到处显摆了。
拍这种电影，浪费钱，浪费资源。
中国移动，不要老是做这些无聊的广告。
同时具备以下条件的人是该电影的固定观众群。
1、没条件看电视
2、喜欢花冤枉钱
3、不知道怎么打发时间
4、特喜欢看广告
5、痴爱中国移动
《命运呼叫转移》观后感(五)：终于感受到冯小刚的伟大
在新中关的金逸影院中，喜巴巴地看上了每年最爱的贺岁片。
这是今年看的第一部，孙周导演的《命运呼叫转移》。
鉴于对《爱情呼叫转移》轻喜剧的印象，想着《命运》这部片子至少也有那么一些可看性在，所以影片开始时，还有着蛮高的期待。
走出影院的时候，却象喝了一杯沉渣煮成的淡咖啡，不过瘾外加不甘心。没喝也就罢了。
松散的故事情节。《命运》是由四个小故事组成的影片：
故事一：三个拿错了手机的男人，也因此交换了三个人乃至更多人的命运。命运？好象有些高调了，实际上，没到命运的高度。
故事二：二兵演绎的老套爱情故事。女歌星快要死了，决定为男朋友重新找个媳妇儿再死。于是找到了相貌酷似本人的电信女员工，最后，爱情被替代了，电信女员工也替代做了新女星。俗不可耐也就罢了，偏因时间短，匆促开始匆促结束，感情的铺垫与渲染都不到位，估计九成的观众没被感动，只觉得被愚弄。
故事三：葛优的戏了。农民葛优因为一台手机找到了媳妇儿，也找到了发家致富的门路。我惊讶于葛优演技的生硬，完全不同于他以往的表现。有人说，这是因为葛优和农民有距离，演不出农民那个味儿。这个我却不能苟同。
故事四：一个说谎成性的花花公子出了车祸。吊在悬崖上给自个儿老爹、媳妇儿、朋友一一打电话求教，却没有一人相信，只觉得这小子又在戏弄别人。终究小子还是悔过自新，然后获救。这小子得救后在医院里，可能是他LP要为他过生日，噼哩啪啦燃起了炮竹，一派热闹氛围中影片结束了。硬是应了贺岁片的景儿。
估计影片是想通过讲几个故事来阐述几个哲理。但是，所有的故事都很俗套。所有的哲理都很浅薄。看完也就是看完了，只记得曾经笑过几声，为什么而笑却已然忘记。
反观冯小刚的贺岁片，总是让你笑过还要流泪，流过泪还觉得是在贺岁，有喜有乐有思索，份量到底不同。
而葛优在不同贺岁片中的不同表现，我以为，跟导演也有关吧。试想一下《英雄本色》一、二中的周润发和三中的周润发，何其的不似一人？
《命运呼叫转移》观后感(六)：速食电影不可怕，老是移动移动的就可怕
第一个故事比较勉强，第二个故事有些苍白，第三个故事还算有点感人，第四个故事有点说教，但还可以。
一、既然是电影情节，巧合是可以的，但巧合到这样也算是到极致了，毕竟只是电影，所以没让人感觉可以投入进去，这样的感觉是比较失败的。虽然从构思上来说，挺不错的，但还是不喜欢。
二、没什么可评价的，看了的就知道了；也许这电影没有第二段故事，感觉还好点
三、葛优的表演时唯一的亮点，围绕一个手机，展开一些小故事。1、中国还有很多穷地方，这是我首先想到的；2、淳朴的人月越来越少了，但我相信还是会有的，跟天下无贼不是一个道理吗？
四、撒谎，一旦习惯了以后，会发觉已不可收拾，但也会经常发现自己会失去的比得到的要多。骗子不可怕，就怕骗子又文化。
有一些台词还可以的，但更多的还是移动。其实中国移动不用这样吃力不讨好，其实绝大多数都是移动的客户，但这样强调自己，反而是遭受一些反感
《命运呼叫转移》观后感(七)：评呼叫转移系列烂片
终于看完《命运呼叫转移》了，我忍了很久了。
一点都没错，我是忍了很久，才憋着气把这个电影看完。起初是听说周杰伦的新歌《彩虹》作了这个电影的片尾曲。出于对这首歌的喜欢，我想《命运呼叫转移》应该还是看一下，且不论它本身到底值不值得看。（关于这点我会在专辑SHOW里面再谈。）然后看到了类似的名字，类似的海报，一样的刘仪伟，一样的徐峥，一样的庞大阵容，一样的凤凰卫视，我就知道，《爱情呼叫转移》又来了。年前出的这部有着庞大阵容走过场的影片着实是火了一把，连同陈奕迅的片尾曲《爱情转移》。当时这部电影就看得我好生郁闷，心里窝火，现在正好，又来了一个，那我就在一起来谈一下。
首先，两部影片，就立意来说，毫无新意。《爱情呼叫转移》借了一个三十岁的已婚男人来诉说对婚姻的困惑。这本是一个严肃而且极具现实意义的问题，然而在经历了一番荒诞的娱乐之后，一切又回到原点，又是一段换汤不换药的婚姻。看官们沉思而至，欢喜而归，哈哈大笑，之后什么也不记得，让思考在笑声中灰飞烟灭，愚乐一场。影片无非是宣传了“包容”二字，然而一个三十岁的已婚男人倘若连爱情需要包容这样的简单道理都不懂，那也确实让人匪夷所思。岂止是爱情，做人不需要包容吗？做事不需要包容吗？莫非现代人在飞快的生活节奏和巨大的生活压力下，果真丧失了思考的能力？况且，爱情本身当然需要包容，然而凡事皆有度，包容过分就成了妥协。毕竟每个人都有自己的伴侣取向，而不是随便拿来一个包容再包容。婚姻不是儿戏，当初的选择自然应该是慎之又慎。古代女子只能从一而终，所以说“女怕嫁错郎”。从一而终在现代社会早已是一个笑话，然而婚姻终究不可以像过家家一样，今天结了明天离。（抑或是当代人早已将责任二字抛到了九霄云外，婚姻也像快餐一样随拿随放？）既然当初是自己选择，那自然要充分考虑自己的伴侣取向了。即使当时是乱花渐欲迷人眼也好，情人眼里出西施也罢，真正在一起了却发现彼此并不合适，及时分开那又何妨呢？又何必为了显示所谓的爱情中的包容非得死撑在一间屋檐下，让双方都痛苦呢？当包容演变为妥协，那便是两个人的悲剧。影片主题的、粗浅，我在以前写的《爱情呼叫转移》的影评里曾含蓄地批评过，然而到了这里我却再也忍不住了。至于荒诞，正如刘仪伟所说，这样超现实的表现形式，无非是想让电影多些想象力，还电影以“给人类插上想象的翅膀”这一本来面目。这诚然是不错的，然而荒诞终究是手段不是目的，倘若荒诞缺乏深刻的思想做积淀，为了荒诞而荒诞，那可是真荒诞了。看看姜文的《太阳照常升起》，哪个敢说不荒诞？然而，却荒诞得有厚重感，有味道。还有，海报上那句“是男权至上还是女性宣言”更是狠狠地把淡扯了一把，男耕女织式的和谐岂不是很好，为何非得要分个高低？噱头罢了。如果说前者提出了一个严肃而且极具现实意义的主题，并且运用了超现实的表现方式，到了《命运呼叫转移》，关于主题的粗浅，这点来得更是直截了当。四个片段，《误会》《生之欢歌》《山区》《山难》，除了朴实的《山区》，另外三个无论是影片主题还是情节设置，我都疑心是编剧脑子中风所致。然而就是稍显特色，令人耳目一新的《山区》，也依然没有逃脱“善人有善报”或者“傻人有傻福”的简单逻辑以及由此产生的简单故事。我没有想到这么老掉牙的情节，然后揭示这么些个同样老掉牙的主题，我们做初中生的时候都不屑编造的这么老套简单的故事，竟然在八年之后，被堂而皇之地写进剧本，然后被堂而皇之地拍成电影，最可恨的是，竟然在经历了种种的堂而皇之之后，又堂而皇之地拿到电影院给全国人民看。这样的故事，除了矫情，还是矫情。
其次，就镜头语言而言，同样拥有庞大演出阵容的两部电影，如果说前者还像是个电影，后者倒更像一个自己拍着玩的DV剧，或者是用来在晚会上娱乐大家的小品。都是一张张熟脸，在《命运》里竟然看不出来有多少演技，杨立新和王学兵作为两段故事的主演，丝毫看不出有多少精湛的演技在里面，至于做歌手的林依轮和做导演的孙周，本来就是客串，也无须多说什么。倒还是葛优这个老戏骨压的住场面，镜头语言十分丰富，把个乡下傻老冒演得活灵活现。
最后，我想再罗嗦几句。之前看到过关于这部电影的评价，说简直是中国移动的广告。看了之后，觉得此话说的确也不假。定位查询，短信聊天，山区信号，紧急呼叫，一个都不能少。前面徐峥的话已经露骨：“有一个广告语，中国移动，让世界变小了。”而后看到了葛大叔的出场，就一直在等他的那句台词，竟然最终还是让我给等到了，“我看行”。但是，把广告当电影拍忽悠影迷，我看不行。
这两部电影的定位是贺岁片，这样对于影片浅薄的批评自然也就冲抵了不少。然而，影片失去了厚度，还不如直接去看拍摄花絮更可乐。
末了才知道，这个电影的导演是刘仪伟。我的神啊，恳请刘叔叔还是赶快回去做菜吧。我已经将《命运》定义为至今为止我看过的最烂的片了，假如刘叔叔再一个心血来潮拍个什么呼叫转移之类的，我可真的要眼睛呼叫转移了。
《命运呼叫转移》观后感(八)：我的命运呼叫转移拉
申明：在我眼里，没有坏的电影，只有不适合我的而已。毕竟，每部电影，终是带着导演的理想的。
可是这部也未免太不适合我了。
它比《大电影之数百亿》还要不适合我，毕竟人家说明了，就是挂羊头卖狗肉。可这里，就是一黑店。
别告诉我导演的想要表达的是什么。我看到了，我也看懂了。
就是一群自私鬼演了一出闹剧。
故事一：我只能说，太刻意了。太刻意的把三个人物交代出来，太刻意把手机调换过来，又太刻意交错见了三个人。我拜托导演大叔，那手机没存个号码？号码没名字？随便拿起来就打啊？都是大老板！
故事二：拜托，你就放过我吧，本人生平最讨厌这样的爱情了，去做主别人的爱情。还是因为自己快要死了，想做回妈妈，就这样折腾了一个只是长的相象的无辜的女孩。太过自私了，到死都希望对方不要忘记自己。真是人生如棋，到头你只不过是那一颗棋子。
故事三：彻底有自杀的冲动了。三是老实人，可我不信大头没坑他？没利用他？大头进局子了，三儿还不知道，还来分红。逻辑呢？赶问逻辑在哪？还有三儿，那么懒惰的懦弱人，非把他死往纯良里掰。这什么世道啊？
故事四：为什么第一个电话打给警察要挂？要铺开故事，突出GPRS的重要性，你也别这么折磨我。我承认我笨，我反应不过来。而且还加入了广告《跪族》和《出埃及记》的思想。真牛。
总结《命运呼叫转移》就是讲述了一群特有个性，不懂世事的还特有钱的人，的童话故事。
：看完后，我的理想。
一， 问身边的人都开口要钱，哪个给我，就是我大哥，就是好朋友。
二， 从此后拨号码再也不看号码和名片夹，高兴拨谁我就拨谁。
三， 认定个男孩，从此不劳作，把嫁给他作为件大事，还要人人都知道。
四， 找到暗恋了我许久的男孩，告诉他，女友我是做不了了，我有更大的事要做，但是给你安排个女孩，让我也当回妈。
五， 买两个手机用，一个送人，一个自己用，让他天天给我打电话。还要备本家庭百科全书，作为我不劳作不无聊的副业。
六， 买辆奥笛，那车的确质量好，安全系数高。
看完后，我的人生目标变的伟大了起来。您呢？
《命运呼叫转移》观后感(九)：感觉蛮好
拿它当小品看的，感觉还蛮好。笑星有个特点，单个光彩度不足，撑不了长时间的场面。如一堆笑星聚集，就熠熠生辉了。该片分为《误会》、《生之欢歌》、《山区》、《山难》四个小故事，时间长短恰好，节奏明快，适合您在饭洗澡啃板栗的同时观看。尽管还是“手机改变命运”的主题，但比起第一部《爱情呼叫转移》的荒谬要进步得多。
《生之欢歌》走的是韩派纯情路子。王学兵就一傻哥哥，打小的片都这样。范冰冰就不说了，造型跟《合约情人》完全一样。关键是这节太恶心，不但出现长相相同的两人，还要托孤。真受不了，建议有是非观念的群众离场休息。当然，极度渴望恋爱的同志除外。
《山区》就太可爱了。作为葛优粉丝，哪怕他穿海军衫，避雨的时候偷看心上人换衣服也是欢喜无限。用古董尿壶换手机，充当先知和村干部的角色。刚看他的时候吧，还觉着不象乡下人，透着北京混混的气质。慢慢的也就是了，真了不起。《武林外传》的佟香玉在这儿演个乡下女人，我总觉得是个寡妇。抹布一样的褂子，扎两小辫，黑红黑红的脸蛋，让人喷饭。我对阎妮的仰慕如张爱玲的字：“我一见到他，就变得很低很低，象从尘埃里开出花来。”哈哈。
《山难》就说教了。“人之将死，其言也哀。”这个道理人人懂，就是做不到。谁叫那个后悔的将死之人是咱的儿子丈夫朋友呢，既然知错了，就该给他机会。哪怕当初骗钱骗情骗信任。姚晨戏份不多，蛮清新可爱的，有点郭芙蓉的大方气质。
总得讲来，徐铮、葛优、阎妮、姚晨相当出色。刘仪伟在1、3、4段都出场扮演大头的角色，表示命运的有机性。事件转折安排上还是老套生硬了些。不管怎样，看看热闹也是好的。
谨以此片献给我忧伤的朋友
2008年4月8日
《命运呼叫转移》观后感(十)：不知道下一部是什么呼叫转移
本就抱着纯粹娱乐的心情看了《爱情呼叫转移》，或许本来就没有什么希望，反而让我觉得有点意外。很多的美女，很时尚的台词....
听着同学都看了《命运呼叫转移》，他们都受不了诺基亚无休止的铃声，中国移动不停的广告。等我看时，确实让我觉得很烦。前两个故事让我就提不起兴趣看下去了，幸好有葛优在第三个故事里，勉强看到了第四个。想着就差一个故事了，就干脆看完吧。
第二个故事，深爱着岳为的宁灿在知道自己即将死去的时候，找到了一个和自己长的一样的女生，然后短信去求他照顾岳为。然后的剧情我就不说了，不知道宁灿为什么会找一个和自己长得一样的人去照顾自己深爱的男友，想让他一辈子都跑不出她的影子吗。凭什么她就知道那个长得一样的女生能很好照顾她的男友，而且那个长得像宁灿的女生又凭什么又那么大的好奇心去了岳为的家，又凭什么那么容易地爱上了岳为，难道就凭他那性感的小胡子。剧情瞎编乱造，简直就是把观众当傻子一样。两个人发生感情就有那么容易吗？
第一个故事我不知道为什么要拿出来，这仅仅只是描述了一件很凑巧的事情，而这件凑巧的事情里仅仅是出现了目前中国的一些常见的事情而已-网恋，假药.....没有更深层的分析，没有更无情的揭露......
很久没看到过这么不知所云的电影了。真的！