《我们是小僵尸》的影评大全
《我们是小僵尸》是一部由长久允执导，二宫庆多 / 水野哲志 / 奥村门土主演的一部剧情 / 音乐类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《我们是小僵尸》影评(一)：工整的疯
对于日影，这个风格少见，好看，但是虽然有些癫狂，其实拨开跳跃炫动的影像表象，还是觉得工整、规矩了。 冷冰冰的人际情感，虚情假意，但是责怪、怨恨，自我隔离之外，从细微处发现真情实意，也是成长，就像小光梦境中回忆起出生时父母给自己起名的温暖时刻。 字幕滚动完后，灵堂上小光迷茫望向银幕外，似乎暗示观众不过是和他一起走了遭脑洞之旅，你们有勇气真的走一回吗？
日本人的歌舞片似乎总是带着高饱和的色彩、“一本正经的搞笑”、欢乐中透着严肃和悲伤，以及略带浮夸的说教意味。整体视听体验还是不错的，章回式叙事、大量的正俯拍和全景镜头让观众更好地进入四个孩子的冒险旅程，可惜后半段太拖沓实在忍不住掏出手机看时间……
当小女孩卷起宣传纸假装抽烟时说：“大人们真是蠢，明明深呼吸就能达到的效果还要花钱去做……” 我和旁边的男士不约而同地笑出了声。
《我们是小僵尸》影评(三)：日本人的脑洞有时候开得挺大
红白机游戏通关的设定应该会勾起部分人的童少年回忆。不过本人对游戏不是太痴迷，主要是因为玩得太差劲，俄罗斯方块竟然是最爱了。
以一种悲中带喜、喜中复悲的怪诞风格讲述，让人眼前一新，青少年成长以及对成人世界的反抗，在一种奇思异想下完成。日本人的脑洞有时候开得挺大的。电影其实是很需要想象力的，可惜我们是戴着枷锁跳舞，自己先被自己的双手被废了再尝试飞起来。
《我们是小僵尸》影评(四)：很期待
日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单元青少年评审团特别提及的首部剧情长片《爸妈死了，我却不想哭》，描述四名面对父母死亡却无法流出真诚眼泪的青少年，宛如冷血殭尸的他们决定组成乐团，踏上寻找血泪的长征。影片以仿真RPG游戏的趣味模式，让观众和角色一起共同打怪破关。除了年轻世代演员的精彩表现，还吸引永濑正敏、菊地凛子、池松壮亮、佐佐木藏之介一票影帝后助阵，演绎不同世代的代表精神。
《我们是小僵尸》影评(五)：太吵了
话太多，像加了画面的广播剧，主人公们都磕了金嗓子喉宝。无聊，聒噪。第一次觉得日语听的够够的了，难听到爆炸。逼叨叨没完没了，最主要的是说的没有意思。太难熬了。
如果视听不能和故事完美的统一，花哨的各种画面就是堆砌的狗屎。
什么蒸汽波，什么欧思故，什么电子游戏，什么这个那个都没有用，看着真真的烦透了闹心的不得了。每个主人公都逼叨叨故事，逼叨叨的解释，整个电影就是每个人都有话要说，逼叨叨没完没了……日语在这个电影里无以伦比的难听到爆炸
《我们是小僵尸》影评(六)：日本流行文化的大杂烩
四个因为 车祸 火灾 自杀 他杀 失去父母的 13岁孩子 在殡仪馆相识 组成 “我们是小僵尸”乐队 然后开始了精彩的人生 电影 用日本人最喜欢的“勇者斗恶龙”的RPG8位像素游戏模式 并 融合了日本当下 校园欺凌 出轨不伦 中华料理 欠钱追债 家庭暴力 核爆阴影 社交媒体 爱豆文化 电视综艺 网络暴力 低头一族 等等等等 从电影的拍摄手法和每个镜头的含义来说，《我们是小僵尸》算是2019年的神作日影了。 继承了2018年《摄影机不要停》僵尸片的衣钵⋯⋯
《我们是小僵尸》影评(七)：和《我们把金鱼放入了泳池》对比记录一下
导演2017年有个很火的30分钟短片，叫《就这样，我们把金鱼加入了泳池》（B站可看）。二者对比会发现导演个人比较喜欢的元素。
僵尸-生死的讨论
青春期想要世界毁灭、爆发战争的心情
从容器里向上拍摄的视角
缺爱家庭的孩子吃微波炉方便食品 一团浆糊的意大利面
游戏关卡似的小标题 游戏通关概念的引入
像素游戏音乐
主角的独白形式 主角视角的“这个电影的题目、这是我们的电影”等高次元台词
快速回放镜头
金鱼-放生金鱼
欢迎补充
《我们是小僵尸》影评(八)：该抱歉的是这个世界
有点摸不着头脑的风格，一场下来满脑子都是高饱和像素风，像在儿童乐园中心区呆足了两个小时，吵得我眼盲耳鸣喘不上气 讲四个自外于成人世界的小孩子，表情僵硬，反应呆滞，无法哭泣，但是吵吵闹闹地做一场无意识的自我救赎 内核有些单薄，但意外地沉重 比起四个孩子，我更看到扭曲的无望的世界 他说，“世界太蠢了，我哭不出来” 我想起刺猬头星探在大雨中跟一地垃圾扭打在一起 司机血红底的证件照在大街小巷的墙上飘扬 便利店员拍下一张遗照，再打开微波炉拿出叮好的便当 女孩面对丢向他们的满地狼藉，胶片机面无表情地闪着光 还有小男孩从滚下山坡的柜子中翻身坐起，他说，“抱歉” 有什么可抱歉的呢 该说抱歉的是这个世界
《我们是小僵尸》影评(九)：《我们是小僵尸》7.5
《我们是小僵尸》7.5
①
「我从来不冲洗照片，因为那样的话，当前就会变成回忆。我只喜欢按下快门的瞬间。」松松散散铺了一地佳句，我认为小女主这一句最妙。到这儿才意识到，这电影到处都是景框般的矩形。
②
前半段翩若浮云，棉花糖般恣肆随意，后面忽然又落回大人们的寻常人间，就无趣了。
③
很多主观视角，是小孩子在观察世界诶。
日本人，还真是从小孩开始丧起。
④
低配中岛哲也+维斯·安德森。广告片出身的导演向来擅长初啼惊人，后面能走多远，反叫人担忧。
我再稍微年轻一点儿，大概会更喜欢。
《我们是小僵尸》影评(十)：形式大于内容的又一个绝佳示范
据说导演原本是拍摄广告片出身，这似乎可以解释片中接踵而来、眼花缭乱的影像与声音实验。复古电玩游戏美学全盘植入到这个加缪式的悲剧故事，意外地却没能提升影片的哲学高度，只遗留下全程枯燥乏味的配乐。第一人称口吻讲述四个初中生面对父母死亡不留一滴眼泪的情节具有荒诞不经的黑色幽默意味，剧本也因此敞开了一个存在主义的角度话题可供深挖。然而，在咄咄逼人的视听效果轰炸下的内核依然是司空见惯的青春成长故事。四个拒绝长大的小孩，面对成人的谎言与欺骗，渐渐学会了用自己的方式在这个荒谬的成人世界里幸存下来。最为有趣的现象是，影片中用高级的口吻讽刺了当今流行音乐文化及偶像崇拜行为的泛滥与无意义，却又因剧中的音乐以及独特的风格招徕一大批跨界的狂热粉丝，不断延伸至电玩迷与独立音乐圈，令这部处女作影片成为不少人口中的“邪典之作”，这恐怕不是这位日本导演的创作初衷。