相助读后感1000字
《相助》是一本由[美] 凯瑟琳·斯多克特著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：62.00元，页数：508，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
最近弗洛伊德的事件可谓成了全球热门事件，这个时间不只是美国的一个暴力事件，更是一个全球性的种族问题。想必我们都知道马丁·路德金的《我有一个梦想》，那慷慨的演讲词，道出了黑人想要得到公平对待的心声，当然这成为了他们想要争取种族平等的一个历史性事件。这个演讲，无疑起到了一定的作用，然而这个根植于整个美国中民族歧视的想法其实从未变过，从目前来看，至少有一部分白人是这样想的，而且也是这样做的。弗洛伊德事件引起了大规模暴乱，这当然不是一起简单的暴力执法的问题，因为这里面涉及肤色，这是时代都没有解决的问题。
弗洛伊德事件一次又一次的升级，众多明星表达了对于弗洛伊德的同情，总统特朗普要求表态，众多的事件使得美国在遭受疫情之后又受到了很大程度的打击，对于一个持枪合法的国家，暴力执法问题应该数见不鲜，因为这个事件触及了美国的敏感地带。关于种族歧视，我们无论从什么途径，看到过或者听到过，而这本《相助》在我看来，就是讲述关于黑人和白人的那些不公平，那些歧视，那些不平等。种族的，肤色的偏见可能根植于那些人的心中。
《相助》这本书真的比较合时宜，因为书中也描写了黑人和白人之间的种种的隔阂，那种无法消除的偏见。那个时代，白人和黑人的地位是显而易见的，白人男子地位是最高的，黑人妇女只有做佣人的份儿。不知出于什么缘故，我对佣人艾比琳的描述更为深刻，可能是因为她是站在黑人的角度发声，而且是描绘的是当时社会的现实。黑人佣人在当时非常常见，几乎每一个白人家庭都有一个黑人佣人，社会地位显而易见。艾比琳是千千万万个黑人女佣中的一员，他们都是最底层的人，尽管收入微薄，但是她依然善良，在主人家中，虽然听到很多的关于黑人的不平等的言论，但是她已经对此习惯，因为这是社会的生存法则，黑人就是没有办法被公平对待，她依然勤勤恳恳，照顾整个家庭，照顾白人小孩，甚至把她当做自己的孩子，甚至比孩子的母亲照顾的更加周到。
这本书，让我们能够更加真实地了解日常生活中黑人受到的歧视，这绝对不是简单的问题，这更成为了一种根植于某些人心中的过度的优越感
《相助》读后感(二)：端侍柴米油盐酱醋茶的人生 ——看《相助》中眼睛的有色与无色
远岸，疫波未稳，又起白人警察执法致黑人死亡事件，随之引燃各州的反种族歧视的游行之原。这不是一个孤立的事件，这是一直以来被歧视对待的黑人的内心诉求与反抗。是什么样的遭遇，是什么样的心态出发点，导致了白人与黑人之间云泥有别的分水岭，《相助》以流动视角的叙事手法，用白人、黑人各自相互独立又相互影响的观点，为我们诠释了一种彼此没有猜忌隔阂、融洽温馨的人际关系。 故事有多条交叉迸进的叙事线索，分别为斯琪特、艾比琳和米妮的工作和生活。 斯琪特在不知情的情况下告别了养护她二十多年的黑人女佣康斯坦汀，其实打心底她更愿意称她为乳母，她对于后者的情感，已超越了雇佣关系、种族关系和基本的朋友关系，甚至为此一而再地违逆母亲“用心良苦”的教诲——黑人是贪婪的狡诈的携细菌带病毒的。人之初性本善，这个心地纯美的爱好文学的女孩，如愿以偿地谋得了一份与追寻乳母离开真相相关的职业——为报纸写家政专栏。而她写作的素材，则来源于下面这位。 艾比琳，一个即便遭遇种种不幸仍旧不曾向命运低头的女子。曾渴望拥有爱情，但所托非人，那个男人是个爱情骗子，他只是想从她那里榨取金钱来满足自己的私欲。她有过一个可爱的喜欢写作的儿子，他瘦弱的身躯陨落于吞噬人们血汗的工厂的雨中。那只写了五十页的书，成了她回忆里永恒的痛。 生活中常常出现许多有趣的悖论，厨艺精湛的佣人却有一个骨瘦如柴日渐消瘦的主人。黑人米妮，是否被雇主无端栽赃，是否确有其事地偷盗雇主价值不菲的银制餐具，雇主大肆传播米妮的人品问题那种赶尽杀绝的做法实在过分。米妮在新雇主家的优异表现，也从侧面佐证了原雇主的别有用心。她是个直肠子的人，张飞李逵一般，受不得委屈，而又不得不委屈地生活。是肤色是种族是白人的法律，是环境舆论意识形态造就的畸态权威，在打压欺凌着她们。 在那个社会中，白人雇主拥有绝对的权威，而黑人雇佣只有逆来顺受唯命是从的义务，她们不能使用雇主的室内厕所，只能使用外建的简陋厕所。于是有了奇葩一幕：艾比琳教主人的女孩用厕所，面临着一个左右不是的问题。再有黑人小男孩误用没有标识的厕所而被殴打致盲这样的事件，更是数见不鲜。 同样的生命，只因为肤色的不同，付出的艰辛劳动便被轻易地抹杀贬斥，这样的现象需要人性拷问内心：某些道貌岸然的人是否太过狭隘与自私。 黑人女性自我的实现不仅依赖于对父亲权威的破解，还依赖于对有色歧视的破解，更依赖于斯琪特这样的白人的理解。相助，黑人与白人的相互成就。 文本的分章很有意思，以人物名字和身份特长图标做标注。斯琪特是打印机，象征写作。米妮是冰激凌，象征厨艺。艾比琳是婴儿车，象征她细心体贴的保姆才能。她们是风车的三个翅膀，彼此推动着憧憬着美好的馨香的春风。
《相助》读后感(三)：三重奏里的黑白人生
三重奏里的黑白人生 冀宏伟 终于读完了近38万字的《相助》，合上书的一瞬，有一种黑白人生，悲欣交集的感叹唏嘘。于庸常俗世的夹缝里生存，沉浸在散发着油墨书香的白纸黑字里，一窥书里书外的世态百相，大千世界，绝对是一种欲罢不能的诱惑，更是一种酣畅淋漓的享受。因为杜拉斯说过：“有致命的爱才有小说。” 了解和关注美国的人都知道，种族歧视，是美国长期以来绕不开的一个政治社会问题。从1776年美国宣布独立以来至今，美国的种族歧视由来已久，至今一直存在。美国1776年宣布独立只是白人的独立并不包括黑人，这也是美国1787年宪法的一大污点。在南北战争时期，联邦政府为扭转局势，宣布废除黑人奴隶制度，这使得黑人在法律上得到了平等的地位，但是并没有改变黑人群体的弱势地位，美国的种族歧视仍然普遍存在。1963年8月28日，美国黑人民权运动领袖、诺贝尔和平奖获得者马丁路德.金代表广大美国黑人，在华盛顿林肯纪念堂发表了一篇像他名字一样，散发着金色光芒的演讲《我有一个梦想》，五年后，1968年4月4日，马丁路德.金被暗杀，年仅39岁。美国女作家凯瑟琳.斯多克特的长篇小说《相助》（人民文学出版社2020年5月），根据上个世纪六十年代美国的种族歧视为历史背景，以美国南方密西西比州杰克逊市为代表，叙述了黑人与白人在种族隔离，民权运动冲突过程中发生的故事。 长篇小说《相助》突出自传和纪实性的创作风格，注重寻常平淡，耐心细微的家庭叙述，犹如三个女人一台戏，戏如人生，人生如戏。喜怒哀乐、悲欢离合、轮番上演、绝地逢生。三个女人各自独立，又相依相伴。你方唱罢我登场，演绎着黑与白的三重奏，在反复交织碰撞共鸣之间，三个女人分别从自我的视角展开叙述，以电影蒙太奇的镜头切换为叙述手法，突出强调了真实的现实处境、现场体验，表现了黑人女佣位卑不忘自强自立自尊自爱的精神诉求。随着叙事的进展，作为种族融合的维护者和黑人女佣人的代表，终结于一部付梓的《相助》，同时也告罄于她们的人生轨迹就此改变。 通俗地说，《相助》是一部以女性性别为显著标志的小说，同时也是一部女人写女人的书。三个美国女人，一个白人，两个黑人，是一个相遇、发现 、救赎、被救赎的过程。不论白人还是黑人，不论主人还是佣人，都在各自的叙述空间里寻找自我的存在感，作品力求在个人的叙述章节里，在形式呈现上打破歧视与隔阂，构建平等相助，与作品艺术思想相一致的表现过程，在这一过程里，读者看到的是三条暗线、三种困惑、三个群体。 三条暗线。 暗线 一、丧子。黑人女佣艾比琳为白人带大了17个孩子，而她唯一的亲生儿子却过早死去。于是中年丧子之痛像一条暗线伴随艾比琳一生，贯穿全书。“一颗苦涩的种子已经在我身体里扎了根。”在以后的叙述中，生前梦想写书当作家的儿子是艾比琳一生的至痛，也是她活下去的寄托。这是艾比琳的宿命，也是一个黑人女佣现实遭遇的渊薮。艾比琳是不幸的，但又不甘被不幸打倒。艾比琳又是幸运的，因为她遇见了白人女孩斯琪特。于是，在白与黑 、爱与恨、善与恶的摇摆纠缠里，我们感受到了斯琪特写作《相助》的意义所在：“我和你，我们是同样的两个人。我们之间的距离并非难以逾越，没有我曾以为的那么遥远。”正如艾比琳说过的“善意是没有界线的。” 暗线二、写书。依托写书反映黑人生活处境是贯穿全书的又一条暗线。艾比琳死去的儿子特里罗尔，生前喜欢写书， 而且已经写了50页的黑人在密西西比州给白人干活的故事。白人女孩斯琪特拥护种族融合，反对种族歧视，冒天下之大不韪，一心要写一本反映黑人女佣在白人家里工作和遭遇的书。在斯琪特的鼓励下，黑人女佣艾比琳与米妮与斯琪特共同开始了艰难的写书经历。而所有的故事情节，恐惧不安都由写书引起，又随着书的出版走向全新的嬗变。 暗线三、怀念。艾比琳时时活在对儿子的无尽怀念里。斯琪特时时活在对带大自己的黑人女佣康斯坦汀的怀念记忆里。在这种怀念里，我们看到艾比琳以德报怨，不但精心料理利夫特全家的日常生活，而且以一颗普世之心为人们祈福祷告平安幸福。还有对白人女孩梅.莫布丽不是亲人胜似亲人的爱，以及那颗金子般闪光的心灵。在这种怀念里，我们也看到，大龄剩女斯琪特对黑人女佣们的大爱与博爱。不但拖着不给白人太太希莉刊登厕所分开使用的倡议书，而且忍着失去朋友、恋人、利益、名誉、众叛亲离的损失和痛苦，依然执着地为黑人女佣写书，反对种族隔离歧视。艾比琳与斯琪特为什么能做出这么多的善举呢？我想，说到底还是存在于艾比琳与斯琪特人性里的无私的善与美。在这种善与美里，我们看到善与美比歧视与罪恶更强大，比希莉太太对黑人的欺凌恐吓更强大。正如迟子建说过的：“这个世界的恶是强大的，但是爱与美更强大！”这种爱与美是打败一切种族歧视最强大有力的武器，是实现艾比琳、米妮、斯琪特等人梦想最绚丽夺目的色彩。 三种困惑。 困惑一、在黑人与白人黑白界线分明的种族制度下 ，竟然是白人处处离不开黑人的付出，家家不得不雇佣黑人带孩子、做饭、清理卫生……一边是排斥歧视，一边是依靠依赖，这种矛盾暧昧的态度，恰恰是美国社会在种族分歧问题上的真实体现。 困惑二、白人歧视黑人，而奇怪的是白人的孩子大都与黑人感情深厚，亲如一家。如艾比琳与白人孩子梅.莫布丽、斯琪特与黑人女佣康斯坦汀。而且这些白人孩子的父母也是被黑人带大的，为什么长大后就变了呢？被黑人带大的白人斯琪特是爱人自爱最典型的例子。其实白人与黑人，没有谁对谁错，谁好谁不好的标准，有的只是在种族制度的社会生活处境中，形成的顽固不化的认识观念，从这种意义上说，白人黑人都是种族制度下的受害者，牺牲品。 困惑三、具有讽刺意味的是，白人组织蛋糕义卖，为万里之外饥寒交迫的非洲黑人儿童筹集资金，却不愿帮助自己身边的黑人。说到底，反映了白人的虚荣心和为了一己的名誉利益在作怪罢了。 透过三种困惑，读者又欣喜地看到，在种族歧视的社会环境下，并不是所有的白人都虐待欺负黑人。同样都是白人，与希莉太太对待黑人专横跋扈截然不同的是白人太太露.安妮。黑人女佣洛维尼亚的孙子罗伯特，因误用了白人的厕所，被一个白人打瞎了眼睛。白人太太露安妮给洛维妮亚放了两周假，工钱照发，让她在家照顾孙子。露安妮还往洛维妮亚家送了七次炖菜。而且当一接到罗伯特出事的电话，她就赶紧开车送洛维妮亚去黑人医院，还在那里陪她等了六个小时，直到手术做完。这种反差对比的创作手法，不仅使作品更加立体丰满。而且最容易冲击人的情感耐力，仿佛在黑暗里看见一束人性的亮光，在爱恨情仇的交织中，充满着强烈的人道主义精神和悲悯情怀。 三个群体。 群体一、以希莉、利夫特、沃尔特斯、西莉亚太太等为代表的白人。 群体二、以艾比琳、米妮、尤尔.梅等为代表的黑人女佣。 群体三、以斯琪特为代表的白人民权融合拥护者。 三个群体，形成了一种隐秘的无处不在，不可调和的黑白种族冲突对立。作家借白人认为黑人身上自带病毒，倡议白人与黑人厕所分开使用，这一庸常而不起眼的小问题，展开文本叙述，反映出美国存在的由来已久的种族歧视的社会大背景。从而起到以小见大、以点带面、以细节带动全局、以琐碎揭示严肃的艺术创作效果。凭借出色的叙述技巧，在情节安排处理上，悬念迭起、秘中藏密、诱惑读者欲罢不能，看似习以为常，实则步步惊心；看似波澜不惊，实则暗流涌动。 例如在《相助》第七章，黑人女佣艾比琳教白人孩子梅布丽上厕所，艾比琳为了让孩子学会自己在马桶上尿尿，艾比琳亲自给孩子做示范，但由于黑人与白人的厕所分开使用，艾比琳不知该上那个厕所给孩子做示范。为了避免白人责骂，无奈之下 艾比琳只好带孩子去自己使用的黑人专用的，由车库改建的厕所给孩子做示范。从此孩子学会了上黑人专用厕所，而坚决不上家里的白人专用厕所，为此遭到了母亲的打骂。为了让孩子记住今后不能上黑人厕所，白人母亲不惜让孩子专心致志地盯着自己上厕所。我想，这一幕对于白人是尴尬难堪的一幕，这一幕不是白人的咎由自取，就是自食其果。黑人教孩子上厕所，白人也教孩子上厕所，只是教的目的态度各异，黑人心存真心，白人心存戒心，孩子有点像被争夺的玩物，在学习上厕所中，在白与黑之间来回拉扯，纠缠。种族歧视的阴影早早地在一个两岁的孩子心里渗透，扎根。在带有讽刺性的揭示中，反映了种族歧视的无孔不入，根深蒂固。作品在常态化的叙述里，细腻到纤毫毕现，滴水不漏，作为一部小说处女作，仅此一点可见作家的创作功力十分了得。 白人也好，黑人也罢，每个人都有一个梦想，这个梦想也许是黑人女佣艾比琳的有一份稳定的收入；也许是黑人女佣米妮的不会被白人解雇；也许是白人女孩斯琪特的为黑人女佣写一本书，替黑人发声，然后坐飞机能够去纽约工作；也许是所有黑人梦想的没有歧视、压迫、流血、能够安身立命、与白人平等相待地生活。但所有的梦想都是一个共同的梦想，那就是马丁路德.金《我有一个梦想》里的梦想。 “我梦想有一天，我的四个孩子将在一个不是以他们的肤色，而是以他们的品格优劣来评价他们的国度里生活。那时，上帝的所有儿女，黑人和白人，犹太教徒和非犹太教徒，耶稣教徒和天主教徒，都将手携手，合唱一首古老的黑人灵歌：“自由啦!自由啦!感谢全能上帝，我们终于自由啦!” 生而为黑人，但不应被歧视！此刻，我们更应彼此相助 ！ 我想，这也是《相助》所要传达的最美好的梦想吧。
《相助》读后感(四)：浅谈《相助》的标题含义与作品的艺术手法
浅谈《相助》的标题含义与作品的艺术手法
人民文学出版社出版凯瑟琳·斯多克特《相助》封面凯瑟琳·斯多克特的长篇处女作《相助》，一经发表就引起轰动，连续数十周位居畅销榜榜首。2011年改编的同名电影获得奥斯卡金像奖4项提名，金球奖5项提名。
小说的故事发生于20世纪60年代美国密西西比州的一个小镇上。20世纪60年代是一个民权运动的时代，更是美国第二次妇女解放运动的时代。小说中三位最重要的女性，一位拥有作家梦的白人小姐斯琪特和两位黑人女佣艾比琳与米妮，她们在这两场运动的大背景下，为了实现梦想、改变生活，经过艰难的心理挣扎，最终携手挺进，一起冒险，将黑人女佣的生活遭遇与内心想法写成书公开出版，以寻求变革之路。三个不同肤色，不同种族的女性用爱与理解建立起平等、深厚的友谊，与他们共同完成的作品《相助》，成为反抗种族歧视最有力的武器。
小说正是以这三个女性交替叙述的手法，完成故事架构，极为真实地反映出20世纪60年代美国南部地区白人与黑人天上地下的生存差异，深入刻画了以艾比琳、米妮为代表的黑人女佣，以斯琪特为代表的寻求平等的新一代白人女性，以及以希莉太太为代表的虚伪、恶毒的白人太太，三个皆然不同的阶层人物，在黑与白、善与恶的交织中再现20世纪60年代美国的种族问题。
电影《相助》剧照电影《相助》剧照一、作品的艺术手法
本书语言简洁清新，结构独特，拥有极佳的艺术手法。
首先，作者采用了独特的叙述手段。本书采用第一人称的叙述手法，以“我”的个人视角介入故事，增强了读者与叙述者的感情链接，使读者产生身临其境的感觉。但第一人称的叙述手法自有其缺点，个人视角的局限性，致使无法从全局看清事件的各个方面，无法看穿每个人的内心思想，所以读者会对叙述的真实性产生质疑，质疑叙述者是否会因为了解的不全面或者思想上的偏见将叙述引向不可靠的歧途。但是《相助》的作者在极巧妙的运用了第一人称叙述的优点使读者能够身临其境的同时，用三个叙述者交替叙述的方式打破了第一人称叙述的局限性，使叙述事件多角度呈现，立体性呈现，这种多角度叙述使得所写事件更真实，更有说服力。
其次是作者描写黑人遭受到歧视的方法独树一帜。
作者主要运用三种方式来描写黑人遭受到的歧视与压迫。第一是用大家都能看到的现状来表现。白人居住在宽敞豪华的社区，而黑人只能拥挤在蚁穴一般的小巷之中，不断繁衍，却不会有更多的空间；黑人只能干低下的、重体力的劳作，比如搬运、帮佣等，照顾打理着白人生活的方方面面，却只能拿最低的薪水，维持最底下的生存。两相比较，结果清晰明了。
第二是用不断出现的新的歧视行为来表现，比如书中着重描写的白人在希莉太太的倡议下联合起来拒绝黑人女佣使用白人洗手间，而单独建立黑人厕所的行为。不仅长久以来形成的习惯性歧视不曾改变，更是不断有新的歧视与压迫产生。
最后，也是我认为最重要最独特的，是作者巧妙的运用的语言（文字）来实现对黑人遭受的歧视与压迫的描写。第一个用语言（文字）来呈现黑人所遭受歧视的例子，是作者让黑人与白人之间的相互称谓出现极大的反差。白人称呼黑人多用黑鬼（nigger）、黑人（negro）等带有明显侮辱性歧视性的称谓，而黑人称呼白人，无论是在当面还是在背后，都习惯性用“太太”“先生”等敬词。第二个运用语言（文字）来呈现黑人所受歧视的例子，是作者设计的白人与黑人之间的对话。白人对黑人的话语，绝大多数都是命令或者质疑，而黑人对白人的回答总是唯唯诺诺的“是，夫人”“是，先生”。第三个用语言（文字）来呈现黑人所受歧视的例子，是作者写白人与黑人的经历时所选择的不同句式。作者写黑人的经历多用被动句式，如艾比琳儿子的尸体“被”扔上卡车，游行的黑人群众“被”逮捕，等等，体现出黑人的生活是被动的，是没有自由的，是遭受压迫与歧视的。而写到白人的经历时多用主动句式，体现了主观意识与自由意志。
电影《相助》剧照电影《相助》剧照二、书名“The Help”的含义，或者谁得到了帮助？
本书书名《The Help》既有互助、帮助的意思，又有帮佣、佣人的意思，一语双关指明主题。那么在这部作品中谁得到了帮助呢？
首先，得到帮助的是作者凯瑟琳·斯多克特本人。她的内心里压抑多年的对于故乡密西西比州的复杂矛盾的感情，以及对养大她的女佣迪米特里的怀念与愧疚之情，通过本书的写作，得以引导和释放。这虽然是一部小说，但或多或少有着作者的自传性，故事中的斯琪特小姐有许多与作者本人的相似之处，而女佣艾比琳与米妮更像是抚养作者长大的女佣迪米特里的两个不同面。凯瑟琳·斯多克特正是通过对此三人的书写，完成了自己内心对于密西西比州及女佣迪米特里的思念与追寻，用书写的方式不断地探寻那些从小到大困扰她的疑问，用书写的方式得到内心的平静。
其次，是艾比琳、米妮和斯奇特的互相帮助。斯琪特小姐接受过较好的教育，读完了大学，对抚养她长大的女佣康斯坦汀深怀感情，对白人世界一直以来强加于黑人的歧视与压迫有了反思与质疑。正是对艾比琳、米妮和其他女佣的采访与书写，让她坚定了自己内心隐隐出现的善良，得以挣脱白人教育给他的偏见与歧视。艾比琳在对梅·莫布丽为代表的十七个白人孩子母亲一般的爱以及对这份爱的叙述中，慢慢抚平了丧子之痛，找到了活着的另一种意义，在最后利夫特太太解雇她以后还能有重新生活的可能。米妮也是在对自己多次被解雇经历的叙述中找到自由与平等的真正含义，最后终于鼓起勇气离开了家暴的丈夫，寻求新的生活。三个不同肤色的人，相互帮助，相互成全，建立了牢固的友谊，打破了种族歧视的藩篱。
再者，得到帮助的是一直以来歧视黑人女佣的白人太太们。她们在对斯琪特小姐及十余位女佣共同完成的《相助》一书的阅读中打开了一扇窗户，得以看到每天服务他们的吃穿却从来没有得到过平等对待的女佣们的内心，认识到黑人女佣也和他们一样，有感情，有爱憎，使她们终于意识到自己曾经深陷于歧视与偏见的深渊。
最后，得到最大帮助的，其实是整个美国。上个世纪60年代，美国的种族问题已经非常严重，直接威胁到国家的经济发展与社会稳定，国家教育也被这种文化所淹没，致使艾比琳一直教导平等思想的梅·莫布丽一进学校就有了可怕的想法与说辞，图书馆中《美国黑奴》一书中才会有小学生用彩笔写满的“黑鬼的书”等歧视性文字。斯琪特和十几名黑人女佣共同完成的这部作品就像暗夜里点起了一束光，让黑人们开始表达自己，也让白人们有机会重新审视他们与黑人女佣的关系，重新认识种族差异，让美国社会看到种族问题的严重性，从而产生改变的可能。
电影《相助》剧照电影《相助》剧照三、美国种族歧视的历史与文化根源
在美国，并非只有上个世纪60年代有种族歧视，其实美国的种族歧视由来已久且迄今为止并未消失，这种种族歧视有着极深的历史与文化根源。
1492年，哥伦布发现新大陆（我对这种说法一直持否定态度，哥伦布之前美洲大陆就在那里，且有原住民居住，不需要他去发现，但鉴于大家已经习惯使用这种说法，姑且这么说吧），北美很快成了英法列强新的殖民地，对这块新殖民地的开发就需要大量的劳动力，于是在非洲的殖民者便将非洲的黑人原住民绑架并贩卖到北美洲成为北美殖民者的奴隶，供白人驱使，从此北美洲的白人不劳而获坐享其成，黑人成为白人创造财富的牲口与机器。白人们为了这种状况能够长久下去，于是想出了将奴隶制合法化的办法，使得黑人在美国遭受的歧视与压迫刻上深深的历史印记，直至今天。
当然，除了这种数百年来的历史原因，黑人在美国遭受的歧视压迫，还有着更深远的文化原因。第一是自古希腊以来长期存在的白人种族优越论，第二是基督教文化中对非洲黑人祖先为诺亚最笨的第三个儿子的宗教观念。这两种文化观念在西方根深蒂固，所以才会有美国经历长期的民权运动，黑人的社会地位依然无法保障的现状。
这些历史与文化形成的偏见，让黑人在美国饱受苦难，甚至于整个美国的发展史，就是一部黑人的血泪史。历史与文化的偏见对人类的影响之可怕可见一斑。
马丁·路德金喊出“我有一个梦想”已经快60年了，这本书的英文原版出版也已经10余年，可偏见与歧视一如既往不曾改变。想想到了2020年还会有白人警察暴力执法指使非洲裔男子弗洛伊德死亡的事件发生，这个世界变好一点真的很难。
马丁·路德金的梦想依然是我们的梦想，但是，我不希望它成为我们孩子的梦想。我希望在他们的世界，“种族歧视”仅仅是一个藏在历史书中的遥远词汇。
2020年6月13日夜
曹文学
《相助》读后感(五)：同一个星空下，人人生而平等丨看凯瑟琳《相助》
文丨十里荷塘秋水长
一百年前，一位伟大的美国人签署了《解放黑奴宣言》，今天我们就是在他的雕像前集会。这一庄严宣言犹如灯塔的光芒，给千百万在那摧残生命的不义之火中受煎熬的黑奴带来了希望。它之到来犹如欢乐的黎明，结束了束缚黑人的漫长之夜。这是马丁·路德·金于1963年8月28日在华盛顿林肯纪念堂发表的著名演讲《我有一个梦想》（I have a dream），内容主要关于黑人种族的平等，是对美国和世界影响都很大的一个著名演讲。
然而直到今天，我们依然在为了消除种族歧视在做出自己对于世界的理解，要知道我们需要明白的是：同一个星空下，人人生而平等。
这两天看完了凯瑟琳·斯多克特的长篇小说《相助》，感到心情很复杂。趁着这种很难表述清楚的情绪沉淀之机，我也找了电影版的《帮助》看了一遍，这部电影获得了奥斯卡奖与金球奖的“最佳女配角奖”、女性影评人协会奖的“最佳女性电影奖”和人民选择奖的“最佳电影女主角奖”。
电影《帮助》又名《相助》，改编自凯瑟琳·斯多克特（KathrynStockett）的同名小说，讲述20世纪60年代美国密西西比发生的社会现象。一位大学女孩斯基特小姐（Skeeter）非常看不惯美国社会对黑人女佣的不公平对待，想通过写书来帮助这些女佣脱离困境。下面我们就来说说为什么凯瑟琳·斯多克特这部长篇小说《相助》能在2019年到2020年连续100周荣登《纽约时报》畅销书榜《今日美国》年度图书第一名、亚马逊网站最受读者喜爱图书第1名。
01 那个时代的女性选择如此之少，然而她们梦想的世界却如此广阔
①艾比琳：带大了17个白人小孩的黑人女仆，自己的儿子却在大学毕业后出了意外，可她依然充满爱心
带大了17个白人小孩的艾比琳只是个普通的在白人家里带孩子的黑人女仆，那个时代白人家庭非常流行请一个到家里帮佣的黑人女仆，但是又固守着严格的白人与黑人之间的戒律和规定，而这些规定非常多，包含了各种各样的方面，甚至禁止黑人和白人共用卫生间。
电影版本中的斯基特小姐和艾比琳艾比琳第一次去做女仆时才只有14岁，和她一样的黑人女孩子们差不多都是一样在这样的年龄去做帮佣，她们要面对的白人雇主有着截然不同的个性，有的非常尖酸刻薄，对黑人连正眼都不看一下；也有的白人雇主和善而平等。
但是这些黑人女仆在白人家里还是充满爱心地对待这些白人小孩，经常抱着她们坐在自己肉肉的腿上，而不是像他们的母亲一样穿着摩登时尚的衣服和高跟鞋，站在离孩子很远的地方对着女仆发号施令。艾比琳尤其不明白这么可爱的小宝宝，为什么他们的母亲会如此冷漠对待孩子的情感需求。
②米妮：帮忙白人女雇主向其丈夫隐瞒女雇主雇佣自己到家里帮忙事实的心直口快的黑人女仆
在那个黑人和白人关系如此紧张的状况下，米妮通过艾比琳雇主的介绍到西莉亚·福特太太家里去试试帮佣的事儿，发现这个白人太太长得像玛丽莲·梦露，很漂亮，也很热情，就是奢华空旷、富丽堂皇的家里一团糟，似乎她什么家务也不会干。
米妮留下帮忙，才知道西莉亚没有告诉丈夫乔尼这件事，她假装自己是很能干的家庭主妇。米妮配合着西莉亚每天早上九点半来上班，到下午四点离开，可是很快西莉亚发现周边的所谓贵族太太都在躲着她，原来是因为西莉亚这样一个穷苦小地方来的女孩，最后居然嫁给了这群贵族太太眼里的白马王子、梦中情人乔尼先生。
西莉亚没想到米妮居然充当了经常安慰自己的角色，米妮正直但是因为口无遮拦经常得罪人，以前的雇主希莉小姐刻薄尖酸、对人苛刻，就是她曾经梦想着能嫁给乔尼先生最后却没能成功，因而总是针对米妮和西莉亚，还曾经故意诬陷过米妮盗窃，并且她还曾经把自己的亲生母亲送进老人院。
尖酸刻薄的希莉总是在玩故意给黑人女仆设置陷阱再报警的戏码，连自己的母亲都看不过去③康斯坦汀：因为被来看母亲的女儿瑞秋当着一群白人客人的面走了客厅，母女两人就被白人雇主费伦夫人赶走了，全然不顾是康斯坦汀教会了女儿斯基特所有的一切
我梦想有一天，我的四个孩子将在一个不是以他们的肤色，而是以他们的品格优劣来评价他们的国度里生活。（马丁·路德·金《我有一个梦想》）米妮和艾比琳都在帮助斯基特小姐完成这本书的写作任务斯基特小姐是由黑人保姆康斯坦汀带大的，康斯坦汀不仅教了斯基特小姐很多对付沮丧情绪的妙招，还用陪伴温暖了斯基特的心，让斯基特长大后变成了有勇气的人，一个人敢于单枪匹马闯纽约，并因为写了一本反映黑人女仆生活的书《The Help》获得了纽约一家著名出版社的签约。
02 生命像一棵树，注定要孤独地承受许多风雨，美好的结局往往在惊心动魄的经历之后
其实不管是对这本书还是这部电影，除了迎目而来的种族歧视的主题之外，还应该涉及人性的复杂层面，这不仅是在肤色不同的人群之中存在着差异，而是凸显在人与人之间就有着不同的差异。
就拿这本书的主角艾比琳来说，她去带最后这第17个宝宝梅·莫布里之前刚刚经历了人生之中最痛苦的时刻，失去了24岁的优秀儿子。
儿子特里罗尔完成了自己的学业，有不错的女朋友弗朗西斯，还准备写一本和黑人生活有关的书，总之一切都很好，可是下雨的一天晚上，他工作到很晚，负责把木头桩子拖上卡车，结果天下雨太滑他从卸货台上滑倒，跌下来掉在车道上，大卡车没留意，他还来不及躲开，就被卡车从胸膛上碾了过去。
艾比琳就这样看着儿子离去了，在风华正茂的青春年华。做母亲的心痛需要点东西填补，她去做帮佣，带梅·莫布里，一个软萌的小宝宝，借助这点儿每天要完成的工作让自己转移注意力。
对孩子来说，谁能给予爱，是她很容易就能分清楚的事实。
艾比琳就像是一棵承受着人生各种风雨侵袭的大树，不停地接受苦难，认清楚社会现实的残酷和白人雇主对自己的苛刻和凉薄，然而她依然非常友善地对待白人宝宝，因为她生性正直而善良。
最后面对着希莉的刻薄阴险，艾比琳不得已离开了梅·莫布里家，任由小女孩在后面的房子里将玻璃窗拍得山响，泪流满面的艾比琳想，是时候了，该写点什么了。可以说，艾比琳就像是那种俗称“死不了”的植物太阳花，不要什么特殊的关照，给点阳光就灿烂。
03 在一些关键细节中，黑人和白人并不重要，重要的是品格是否正直善良并坚韧
做人需要有一些原则，不能太像希莉那样，既刻薄又阴险，她明知道自己家的女佣因为双胞胎儿子考上了大学，学费还差了75美金，必须赶快交上，她故意托词要帮助人家却一直没有给钱，反而在家里沙发后面丢了个戒指，等女仆发现了戒指，急于给孩子凑上学费那一念之差将戒指带走了，去当铺的女仆轻而易举就奔警察盯上了，最后因为此事被关了起来。
她还联名很多人说是要给黑人建专用厕所，甚至动员斯基特签名，斯基特从这件事上越发坚定了自己要为黑人们写一本书的想法，对比之下，同样身为白人，斯基特小姐和希莉还是小时候的玩伴和同学，但两个人的品性却是天上地下、大相径庭。
黑人们面对着希莉的一再挑衅也有点儿忍无可忍，所以发生了大卡车拉着满满一车的马桶送货到希莉小姐家门外的草坪上，她所倡议的给黑人建专用厕所的倡议变成了一场闹剧。
米妮借给原来的雇主希莉小姐送巧克力馅饼的机会狠狠报复了希莉小姐，而这一情节也因为米妮的坚持写进了书里，斯基特小姐最后选择了忠于事实，所以自己的糗事被公之于众的希莉，跑到斯基特小姐家里要找朋友的麻烦，费伦夫人看到女儿斯基特成长得如此英勇、坚韧并且正直，也选择站在了女儿这一边，毫不客气地轰走了希莉并就自己当年犯的错请求了女儿的原谅。
所以这本书，不能单纯地看成是种族歧视，而是在种族问题上巧妙地将人性问题进行了代入，从而使作品主题显得更为厚重有力。这也是为什么这本书一经出版没多久，就好像是被谁按下了一个按钮，使这本小说顿时风行。
小说中很多表现人性的细节上的刻画，都令读者非常感动。比如西莉亚的而丈夫乔尼知道妻子不会厨艺，她好像也只做过玉米饼和煮土豆给他吃过，忽然间晚餐就变得美味可口，家里一切井井有条，那么大的院子和厨房，所有的一切都似乎有魔法之手在打理，乔尼自然猜到了是怎么回事，但是出于对西莉亚的爱情，他选择假装自己对妻子雇佣了米妮一事一无所知。
但是看到西莉亚变得越来越好，更有安全感，也更有信心和勇气，还坦白了自己意外流产的事实，换来了乔尼更多的怜爱和关怀，乔尼就对米妮的为人有了自己的判断。西莉亚又一次怀上了小宝宝，夫妻俩对着米妮的感谢之情溢于言表，还给米妮做了一顿感谢大餐，非常诚恳用心。这一切都在乔尼说的“你下半辈子都得在我家工作了，只要你愿意”带来的笑声中让人眼含泪花。
总而言之，这是一本温暖的书，也许开始阅读时还觉得叙述节奏过于平缓，但是看着看着，就将你带入到了自然的事件环境中，非常神奇地将五十年前的密西西比社会浮现在你的眼前，生活的真实也不过就是这样吧。
那么怎样才能实现心灵和心灵的相通呢？斯基特小姐、艾比琳和米妮三个人说出了最佳答案：爱、信任和相助。（亚马逊网站读者评论）（全文完，欢迎关注@十里荷塘秋水长）