偷窗户的人读后感摘抄

　　《偷窗户的人》是一本由吴洋忠著作，台海出版社出版的平装图书，本书定价：45.00，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《偷窗户的人》精选点评：

　　●非常有趣的一本小说集，惊叹于作者的脑洞

　　●看他的小说，就像突然撞见深山老林里钻出来的传说中才会有的某种斑斓的野兽，后面还跟着个披头散发的人，在崇山峻岭间穿梭跃进如履平地。

　　●居然是短篇的。 还是更喜欢有目的的小说。 想象力还没有突破我的想象。 抛弃这一类书。

　　●感觉像是进入了谁的梦境 好像读懂了也好像并不懂

　　●对现实生活深刻的观察力，天马行空的想象力，不拘一格的写作手法，梦境与现实交错的语言共同成就了这本书，读得很过瘾，赞！

　　●梦魇交叉在一起，诗意就产生了

　　《偷窗户的人》读后感(一)：孤独

　　全书分为两个部分，生肖树与梦回环。作者用奇异的笔法突破了传统小说的窠臼，既魔幻又现实，塑造了一个光怪陆离的大千世界。上篇生肖树以十二生肖为主角，映射现实中的一些人，分别讲述了它们各自的故事：羊-忧伤的哲学家，猴-愤怒的街头艺人，鸡-难辨雌雄的美人，狗-忠诚的守墓者……下篇由11个短篇小说组成：夜歌，鱼，草房子，陶老头……没有常规的路径，没有设定逻辑的线条，没有日常的情境与诉求，一个个小故事仿佛是热带雨林里才有的物种，可以随时落地生根、肆无忌惮地长成参天大树，没多久就能满树繁花，充满吸引力而又让人感觉如坠云雾。 读罢全书，给我最大感受的是孤独。这是一本写给孤独的书，在看书的过程中，从头至尾被一种孤独感笼罩着。不记得在哪看到过一句话，人是这世界上最孤独而绝望的动物。一个人和另一个人是那么的不同，一个人和另一个人相距如此遥远，我们从骨子里彼此陌生，我们即使相处了快一辈子仍然谈不上了解，因为我们谁也没有办法也不愿意参与进别人的内心。 羊和我们大家一样也有忧伤，一个人安静地忧伤，没有人能够理解它内心的孤寂。这种忧伤和孤独来自于骨髓里，来源于它是羊的这一角色，来源于它的记忆，来源于对未来的恐惧。未来是什么，而没有过去就没有未来，将来也将是某个过去，时间就是这样没有什么先后之分，它就像个大容器，容纳我们，任我们在里面行走、忙碌、抱怨。羊坐在山巅，看到了过去现在和将来，看到了它们三者如何交汇融合化成一物，使自己的存在状态无比丰富复杂又无比简单…… 河对岸的人又开始唱歌，一唱就是数万年，为了小姨而歌唱，凄美忧伤的歌声勾人魂魄，他们人越多，歌声就越能打动人。而小姨是唯一一个不为他们歌声真正心动的少女。黑夜越黑，他们的寂寞越深，孤独越深，以至于引来了绝望，绝望像烟雾一样在他们头顶飞来飞去，若隐若现。小姨也曾有过爱情，她的情人当中有狐狸、鸟、外族人、三个残疾人，可是一个个在外婆的阻挠之下，一个个消失不见，最后江对岸没有留下一个人，外婆在她身上加了一层黑色的石头，把她包裹起来，她一声不吭，悲伤爬上了她的眼睛…… ……

　　《偷窗户的人》读后感(二)：魔幻的一本书

　　这本书，让我很纠结怎么说

　　总结下来，如何评价这本书呢？我能想到最多的大概就是魔幻，凄凉。

　　我在小时候，看过一本非常小的册子，里面的类型被称为“散文诗”。如果按照这个概念以此类推，这本书就应该被称为“散文小说”。

　　所以，在大部分时间，你的阅读体验可能就是不知所云，大篇幅文字内容好像是和主题没什么关系，甚至是不知道它在说什么。但是你把这部分内容去掉的话又觉得缺少了那种感觉。

　　其次就是魔幻或者说荒诞(这里的荒诞，没有贬义)。印象比较深刻的是第二部分《梦回环》的第一篇文章《夜歌》。“我”的小姨四个男朋友都非常奇怪，他们分别是狐狸，大鸟，倒走的人，三个人。还有《十二生肖》中的第一篇《羊》。

　　其次文章整体给我的感觉就是，凄凉。在读《十二生肖》系列的时候整个感觉故事就发生在一个荒漠隔壁，一阵风吹过，只看到沙石滚滚……

　　这本书分为两个部分，第一部分是两个部分。

　　第一部分是生肖树，这部分讲了十二生肖的故事。故事大都比较悲惨，每个动物仿佛是经历沧桑的老者，在生肖树上眺望远方。

　　第二部分是一些单独的小故事，有的很长篇，也有的很精短。值得一说的是本书的名字，来自期中的一篇文章《偷窗户的人》，但是……没看懂。实在不明白为什么作者用这个名字作为书名，也没看懂这篇文章，难道是因为和《偷风筝的人》名字比较类似？

　　最后说一下这本小书。

　　上周出差，在地铁上和高铁上大概也就四个小时，就把全书看完了。不得不说我被这本书的书名和包装给欺骗了。以为是一个温馨的小说合集，当读完第一个故事，也就是生肖羊的故事时候，我就感觉好像有哪些不对。然后越往后越发现，这本书和我想象的不一样。读完第一部分，情绪是非常低落的，仿佛一块大石头压在了心上。

　　等到读第二部分的时候，刚读到第一篇，上一部分压抑的情绪全部释放出来了。感情全都宣泄出来了。不过整个第二部分读完后还是难受啊……

　　总的来说，当我读完的时候，下了车，抬头看看天空，天空蓝的很好，但是却感觉阳光那么刺眼

　　《偷窗户的人》读后感(三)：喜欢第二部分的故事

　　《偷窗户的人》的书腰上写着两句话：

　　虽然不知道这是编辑还是作者对小说的评价，看完全书后，觉着这两句话还是挺中肯的，整本书像梦境一样，光怪陆离，荒诞不经。

　　书腰将这本书归入“魔幻现实主义”的范畴，什么是“魔幻现实主义”呢？它是20世纪50年代崛起于拉丁美洲文坛的现代派文学流派，植根于现实生活，将幻象、神话与现实水乳交融，大胆借鉴象征、寓意、意识流等西方现代派文学表现技巧、手法的一种文学形式。魔幻现实主义文学最知名的作品即哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，在国内，莫言的《蛙》、《红高粱家族》也属于魔幻现实主义文学的作品。既然《偷窗户的人》是魔幻现实主义作品，便试着用魔幻现实主义文学的标准来理解这部小说集吧。

　　这本书分两部分，第一部分为“生肖树”，由十二个故事组成，每个故事由一个生肖作为主角，它们的共性是一同住在一个叫生肖树的地方。讲真，这部分我并不十分喜欢，里边的故事大都有一种似曾相识的感觉，只是将故事主角换成动物而已，和本山大叔说的那样：你以为穿上马甲，我就认不出你了吗？如果这也是魔幻，那大多数的少儿动画也是现代主义了，王子变成青蛙再和公主幸福的生活在一起就不是迪斯尼了吗…明显是人的平凡故事却强加在动物头上，与其说是魔幻，不如说是矫情吧。这部分的缺陷在于太接地气，想像的翅膀被捆绑着，而没有魔幻的加持，故事本身又太平庸，让人有点昏昏欲睡。但是，《蛇·无处可逃的逃亡》是这部分的一个例外。故事和它的主角一样，有种阴冷诡谲的气质，对话语言还奇异地带了古龙小说一般地简短锋利。故事情节难以捉摸，但又似乎合情合理。在这部分，直到这个故事才第一次忽略主角是生肖，没有一边看一边吐槽作者为什么不直接写人。在这个故事里，主角是什么已经不重要，带动阅读的是情节，是想像力。作者还制造出一种紧张的气氛，阅读当时我古怪地警惕朝自己四周看了看，直到现在也没想明白当时在看什么。所以，如果阅读时要跳过第一部分，千万要读一下蛇的故事。

　　书的第二部分“梦回环”讲述了十一个毫无关联的故事。相较第一部分的沉闷，“梦回环”简直是突然乘上了想像的翅膀，故事精彩纷呈起来。看前几个故事的时候，虽然都是一些现实中不可能存在的事情，但我却笃定作者在指向些什么，并毫不费力地在身边的人里找到故事的原型。比如《夜歌》里的小姨，就是那些追求爱情却不懂爱情，还被家人以爱为名横加干扰的傻姑娘；比如《午夜列车》里的老头和黑衣男人，和任何办公室里敌对的两派都是一样的，而阿J就是无知的中间派，被敌对两派以各种花言巧语企图收编，中间派疲于应对却不得不周旋其中。虽然用着怪异、离奇的言语与情节，但套路却是如此的相似。作者在魔幻与现实中找到了一种神奇的平衡，让我不排斥这种荒谬，甚至还津津有味。最神奇的是，看到最后一个故事《小山》的时候，我承认身边不可能出现故事里的人或故事，但却愿意相信，在地球的某地，有某些人可能就是如此生活，发生着一样的故事。当我出现这样的想法时，我想我是被作者的想像或是故事折服了，能把荒诞故事写成现实，也是作者功力深厚了！

　　如此看来，第二部分“梦回环”是符合魔幻现实主义文学的标准，让人在荒谬中找到了现实。而第一部分则较为逊色，想像力不足的那部分不是很喜欢。

　　《偷窗户的人》读后感(四)：为《偷窗户的人》写的序

等羊回来

　　《偷窗户的人》序

　　赵松

　　从前，有个人，他叫羊。这样写下来，我会觉得亲切，而不是奇怪。有什么可奇怪的呢？就算他真的有弯曲的硬角，有山羊胡子，嘴里还在嚼着草茎，或是正低头惬意地啃着裸露的树根，然后抬起头来，嘴角上还带着沫子就跟我说话，我也不会觉得奇怪。就好像他随时可以变成任何事物，却丝毫不会影响他是我的朋友。我们始终都在同一个世界里，而在这个世界里，我们可以是任何事物，但共同的语言是不会变的。有了这样的前提，我们才可以长时间地彼此沉默。

　　从前，有个叫羊的人，他写小说。我头回看到他的小说时，他的名字就是羊。当时我们都在黑蓝论坛，有一期网刊发了他的小说专辑，收了几个短篇，其中印象最深的，是《夜歌》，它把我惊到了，我没见过有人这么写小说——看他的小说，就像突然撞见深山老林里钻出来的传说中才会有的某种斑斓的野兽，后面还跟着个披头散发的人，在崇山峻岭间穿梭跃进如履平地——如此的直率、粗砺、跳跃，而又诡异自在，就像神灵附体的萨满师，他的自言自语只不过是不加修饰的神意转述。惊诧之余，我觉得，此羊非我族类，他的文字以极其诡谲的状态跳跃着，行进延伸在我们所不知道的世界里。

　　他的小说里没有常规的途径，没有设定逻辑的线索，没有日常的情境与诉求，没有人物处境与命运的纠结，没有叙事的渴望与负担……他的小说就仿佛是热带丛林里才会有物种，可以随时落地生根、肆无忌惮地长成巨树，没多久就能满树繁花，坠满外壳坚硬的果实，过于庞大而又茂密的树冠里还藏了无数的稀有鸟类，而树荫深处还隐蔽着奇异之兽。而所有这一切又都有种奇怪的吸力，能在不知不觉中你吸入其中，等你好不容易从中脱身出来，回头望去，却只有被烟霭笼罩的莽莽丛林，而此前你在里面所看到听到的一切，都仿佛是你臆想出来的。

　　他让任何事物说话，而这世上的事物又是如此的繁多，似乎哪怕他只是选取其中一小部分，也足够他跟它们在一起说上一辈子了。但他似乎并无意要做它们的掌控者，只是跟它们在一起，倾听着它们的声音，表达着自己的看法，有些慵懒而又自得其乐地做着这个奇异世界的代言人。在他的小说世界里，人跟事物的界限是模糊的，也是可以随时互相转化的。那些小说就像生发于他的白日梦里，读着它们，就像看到他漫无目的地走在街上，嘴里在无声念叨着什么，有时候你会觉得他的语言是不合逻辑的、过于随机的，而语境的递进延展又是散漫不经意的，而细一琢磨，又发现其中竟也有种怪异的跌宕与低回，能吸引着你跟随着他的笔触就那样深一脚浅一脚地行进下去，并不时被眼前浮现的诡异情景带入莫名的迷境深处。

　　多年以前，那个叫羊的四川人，毫无征兆地停止了写作。他回到了日常的人世间，忙于谋生养家，照顾妻女。他奔波在家乡与异地之间，以自己一向不喜欢的现实主义方式，贴着日常的地面，做着另一种白日梦。那个属于小说的世界，被他深深地埋藏了。他幸福而又忙碌地生活着。有很多年，我们几乎没什么联系。每次想起那个叫羊的人，都会同时想到作为谋逆篡位者的那个叫吴洋忠的人，他把小说家羊囚禁在自己的地下室里，不见天日。而我呢，当然无法去谴责一个幸福中人，哪怕在我眼中他就像一个乱臣贼子。或许，我始终在等着他良心发现，把羊放出来。

　　去年，有一天，吴洋忠告诉我，他又开始读书了。那种饥渴与贪婪的状态，让我想起谁的小说里写到的一个荒岛余生的人，在被途经小岛的商船解救出来之后，每天都从厨房里偷拿几个面包，藏在床底下，等到后来人们发现的时候，他的床底已经被面包塞满了。吴洋忠不时会发几张图片给我看，都是正在读的书的页面，他在上面写了很批注，划了很多线。卡夫卡、乔伊斯、福克纳、西蒙……他要把能找到的他们的作品统统过一遍，然后再慢慢地恢复小说的写作，不管多难，他都要坚持下去。这是羊么？我很想这样问他。

　　后来，他把这部小说集的书稿发给了我。他说他重新看了一遍这些旧作，觉得还有价值。当然，我不用看就可以这样肯定地告诉他。当然，我重新读了它们。整个阅读过程中的感觉是复杂而又强烈的，就像我从未读过它们，那种朴拙鲜活、极不安分的气息扑面而来，那个诡异而又奇谲的世界再一次敞开了，那些纷繁而来的突兀神秘的文字情境，把我迅速地带回到十几年前的最初读到它们的那些时刻。是的，这就是羊的著作。而我想告诉他的是，从现在开始，从这本书开始，我等羊回来。

　　2018年6月27日于上海