《无路可逃》读后感1000字
《无路可逃》是一本由冯骥才著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 28.00，页数：222，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《无路可逃》读后感(一)：赞良心
《无路可逃》读后感(二)：逃离
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
既不要相信领袖，也不要相信人民群众
《无路可逃》读后感(三)：见证者
读了这本书我才知道，冯骥才年轻时能说会道，喜欢交朋友，他做过运动员，他是画家，运动中他又干起业务员，一个集体企业全靠他支撑，可见他的生存能力非常强。他能在心怀歹意的同事面前委曲求全，也能在欲加之罪的人面前反唇相击，一次他对医院的负责人磕头拜倒，从而为母亲手术争得了机会...作为一个成分不好的人，要想安然走过那十年，光夹着尾巴做人不行，他需要智慧。 这些只能使他生存下来，这还不够，对那些每天都活在恐惧里的人来说，他需要一种信念，对冯骥才来说，那就是对艺术与美的执着追求。冯骥才与妻子多次搬家，无论多简陋，他们都非常注重把自己的家布置的温馨又文艺。冯骥才嗜好读书，喜欢音乐，他的画艺很高，他把密会中偷听的钢琴曲视着一场听觉的盛宴。想不通，外面形势依然严峻，竟然还有这样些人，不可思议。 在我看，让他能够走出这十年险滩激流的原因还有一个，就是他有着非常清晰的历史意识，他与妻子在困境中还不忘记说，这样的日子还有多久？他在地震中不忘记把当天的日历保存，他还拍照留存灾情，当时这样做的能有几人？最为重要的是，他成为了一个秘密写作者，他决心记录下当时的人和事，他把自己定义为历史的见证者。就凭这些，他能顽强的一路走来。 其实，我们每个人都将是历史的见证者。
《无路可逃》读后感(四)：回忆中的历史
看了想继续看下一本的小说
文章写了作者文革时期的遭遇，开始的2篇是按照时间继续，后面的部分大概有专题，如租房、写作，围绕生活的方方面面，大概是经历太过恐怖，如果敢于回忆的，基本都是写别人的不幸遭遇吧，也有可能是作者自身不是习惯在公众面前袒露内心的人，涉及自身的经历，大概就是开始帮助邻居二奶奶逃过一劫，在自己被抄家时冷静对待，兢兢业业的为社里找生意，面对灾难时大部分时候有幸运眷顾，自己参与的“坏事”仅有参与审理苑会计，结果她自杀了（当然如何审问，自己的做法没有细说）
文笔简洁、没有过分煽情、没有叫惨，没有故事性的起承转合、就是平淡的，人突然变得和狗一样了。但文革令人的小心谨慎、人与人之间的怀疑，写文章时主动的自我阉割、周总理去世的绝望、四人帮破灭喜庆时姐夫的去世，到处藏过于不和时宜的写作，同事的背叛、上级的火炭却只能忍，不能反抗，都感到无路可逃，阴郁，喘不过气。
作者大概是一个灵活、会来事、的社会人，回想起书中的“我”，虽然被抄家、有结婚时红衣服都不敢买的小心谨慎、但总体是在文革中保住了内心，没有害人。文中的“我”，面对抄家冷静灵活、承担起保护妻子的重任、没有揭发朋友、也有二三知己、虽然当时文学艺术贫瘠，但幸好有沙龙、有人交流，生活中可以因为跑业务不需要在单位呆着，可以喘口气，精神上可以偷偷写作，可能是回忆吧，总之一家人相濡以沫，妻子的可爱、朋友的扶持、文革就这么熬过来了。
《无路可逃》读后感(五)：文学和艺术 唯一的退路
二十多年前，1995，96年，我跟一位朋友，常陪张开济老先生去潘家园的旧货市场，淘旧门板床框。我们偷笑老先生实在是“傻”，花上两百块买块别人家门眉上的东西，就因为上面有雕的栩栩如生的人物和故事，认为老先生太容易被骗，让我们震惊的是，老先生居然买了一屋子的门板床框，就为了把水浒、三国的故事凑齐！那时候一二百块钱，可不是一顿饭钱，那可是一个大学毕业生一个月的工资！一个四口之家一个月的饭钱。有这个钱，改善生活也不会去买个破门板的，我们根本不懂那门板上的美好。
我姥姥家是商人，我记忆里她在世的时候总说的一件事，就是除四旧的时候，她和舅舅怎么一起把家里的铜钱，趁天黑从窗户往外扔，如何把家里传下来的瓷器啥的几块钱卖给典当行，就怕被抓个现行！我觉得这有什么，也不能当吃喝，没就没了，至于总在那唠叨这个痛失么？！我根本就不知道，还有一个名词叫“古董”。
我觉得自己前半生一定错过很多：错过了缘分，错过了机会，错过了对的人，一定还错过了很多美丽器物。全因为不懂，没有珍惜，无知而无畏。其实，文革的十年，不仅仅那十年的破坏，还要向后十年，让文革末，甚至更晚出生的我们，对文学、艺术，在最好的年华里，没有认识他们的机会。即使放在眼前，也看不到艺术的美好，我们更加可怜。如今的世界，可不再缺少艺术和美，就等我们去发现去体会。
冯骥才讲自己的文革十年，几度放下书不想再看，那个时代的故事看着让人心塞。但还好，总有艺术和文学陪伴，在小小十平米的房子里，读书让他觉得自己“很富有”，还能让自己的故事继续。当我们无路可退的时候，唯有读书，让文学和艺术的美好，治愈孤独的灵魂，让心得到慰藉。
《无路可逃》读后感(六)：记忆禁区
关于文革的作品不多，或者说我读过的不多，似乎它是一个不能触碰的禁区，但就像不能讳疾忌医一样，腐烂的创口应该彻底清理，哪怕鲜血淋漓、痛彻心扉，否则就是养痈为患，最后会危及生命。
文革是对人的摧残，人的个性、尊严、理想都被狠狠践踏，每个人都露出狰狞的一面，亲情、友情、爱情荡然无存，世间没有了温情，有的只是内心的高墙。
人性最初是善是恶千百年来人们争论不休，是个没有定论的问题，但不可否认的是学坏比学好更容易，所谓“未见好善如好色者”就是此理。文革给了恶行一个生根发芽、发展壮大的土壤，恶行不被认为是恶行，于是作恶的人层出不穷，作恶的手段也花样翻新，整个社会处于一种畸形的状态，人没有了廉耻，社会也不问是非，善行得不到宣扬，恶人窃据高位。
但是文革最令人恐惧的不是善恶的不分，而是对社会的禁锢，人们没有了自由，无论行为还是思想。
“忽然车厢里的喇叭广播一条没头没脑的新闻说：伟大领袖的身体非常健康，经医学鉴定，伟大领袖至少活一百四十岁，他的亲密战友林副统帅可以活到一百二十岁。”
简单的文字，读来让我倒吸一口凉气，浑身发冷如坠冰窖，这简直就是《一九八四》中“老大哥在看着你”的现实版，有种荒诞又恐惧的感觉。
幸好这样的时代已经过去，确实应该感谢老天把我生在文革后的年代。了解文革，让人更易理解现今生活的来之不易，这是每个活过文革和没有经历文革的人的幸运。何为福气？“真正的福气是命运把你的一切肆劫一空后，忽然把你最渴望的东西扔到你的面前，如同饥寒交迫中一个热烘烘的馍。”
《无路可逃》读后感(七)：文学记录历史
冯骥才口述史第一本，是从不可说开始的。冯骥才是 42 年出生的，比起陈凯歌的 52 年出生，在不可说的几年里恰好是对立面。所以看《少年凯歌》时痛哭流涕，看《无路可逃》却是战战兢兢。他的文字不如陈凯歌那样富有文学性，可能是口述的缘故。
他说“可靠性和抗压性成正比”。在不可说的时候，人的本性最容易被释放，想落井下石的很容易动手，譬如几个小卫士守在爱说梦话的老师身边记录他的梦话，以此来审讯。对比起来，善良的人性也会显露一番，遇见在画里西风刮倒东风、竹子暗喻蒋介石这般上纲上线的行为时，为不认识的人说一句辩护的话，也是助人躲过一劫。
好像生活里处处有雷，时刻需要注意。因为想要记录下那些没有挨到最后的人，他开始用文学记录，这时候文学是自由的，因为不能发表，就随便写，但又很危险。为了不被发现，他把里面的人物都提成外文名，但还是很危险，就换细笔、到处塞，甚至塞到自行车里，自行车被扣，他感到紧张，拿回来后又冲进厕所。若是不小心感叹一句毛xx的画提起来像火腿，就得趁着天时地利抖言语上的心机。某位一句顶一万句在蒙古那啥后，谣言四起，清查谣言查到他家，最后因为对面不小心说“这个谣言我们早知道了”从而从命悬一线到甩锅回去。时刻警惕封资修，耳朵比嘴巴可靠，祸从口出。但即便不说话，“忆、摆、查”也能将招手姿势特别的老工人找出来——真真是对面阵容当过军官的。
“忆“：日常生活中找敌情；“摆”：揭发怀疑对象；“查”：内查外调。
单位里的会计被疑贪污，不肯承认，人人施压，最后上吊在家里。他也“觉得心里不是滋味”，因为自己也是施压的一份子，不表态就代表反动。送小卫士们上山下乡时整顿纪律，他拦截一位大娘，手臂被咬上印子，“心里总有些愧疚”。“当时，我无论站在生活什么位置都被扭曲着。”
书里居然还提到了《春月》作者包柏漪，在不可说的后期来他家看到他临摹的半卷《清明上河图》给他跪下。
《无路可逃》读后感(八)：期待不回避过去的一天
无论是豆瓣读书里标记的想读、微信读书APP里深不见底的书架，还是静置书架很久甚至连塑封都没有拆的图书，想读的书真是不计其数，明明有一堆图书嗷嗷待哺，还不停地加入新书，想读列队的小伙伴总是只增不减，真的不知道能不能在有生之年认真和所有想读促膝长谈。这么想来，能在某一时刻安稳地读上一本也像冥冥中的缘分。在这个五一假期，我遇到了另一个冯骥才。
人类在灾难面前显现的高光和阴暗在书中也没有缺席，妻子宁愿坐牢也坚决不供出谣言的上一个传播者，冯单位阴险的王姓掌权者等等。在灾难面前，我们能看清人是什么，也能看清人究竟应该活成什么样子，我希望自己能活成冯先生的样子。
《无路可逃》读后感(九)：“无路可逃”的时候，该做些什么--读《无路可逃》
1
这是一本不厚的书，读前却被我寄托了很大的希望。毕竟描述那段狂热荒唐岁月的书，在能找到的不多，而这本书的副标题刚好是“1966—1976自我口述史”。那么作者究竟经历了什么呢？
2
就像暴风疾雨，虽然天会先有点变灰，先掉下几个雨点，可是当真的来临的时候，又是那样的猛烈，席卷一切。也许还想着明天如何下个月如何明年如何的时候，生活就会发生翻天覆地的变化。原本温暖安全的家，被突然冲进来的人反复抄家，之前珍视的物品，成了“四旧”甚至是罪证。熟悉的人们，突然就成了敌我矛盾的双方，甚至要将对方打到在地，再狠狠踩上几脚。都变了，脑筋如何能转的过来，如何能适应的过来？
3
我也觉得，人性本恶，来源于自私以及窥探他人隐私等心理。在朗朗乾坤之下，在一个正常的社会中，也许并不会显现出来。但是迅猛的风暴裹挟之中，也许突然发现，这些竟然可以堂而皇之地做出来，甚至成了体现自己觉悟和“革命性”的体现。无论是背后打小报告，还是冷不丁打开收音机看有没有“收听敌台”，都让作者一遍一遍地领悟到人心可能的险恶。
4
如何熬过那段艰难的岁月呢？作者好在有美术和写作的功底，可以寄情其中，在时间和空间上为自己临时觅得一小块喘息之地，虽然是战战兢兢，如履薄冰。机缘巧合，可以得到一处较为僻静的住所，尤其是拥有一位兴趣相投的人生伴侣，一起将住处构建成一处艺术“世外桃源”。也许门外有的人今天还在批斗别人，而明天却变成被批斗的对象。然后人类对于艺术，对于美的追求，却是永恒的，反过来也给人以坚强地活下去的勇气。
5
偏偏老天还要给作者再加一难，让这个从无到有的“世外桃源”一下子毁于76年的那场大地震。从66年被抄家的“无”慢慢变成“有一些”，再到76年的归零，这打击不可谓不大。但是一家三口毕竟都活了下来，人活着，就有希望，就又可以重新再来了。
6
不出所料，本书的最后一章是“粉碎四人帮”后的故事，作者偏偏要选取描述他的二姐夫在得知此消息后，因为太过兴奋，竟然因为过量饮酒而酒精中毒，不治身亡。他的二姐夫熬过了慢慢长夜，偏偏再黎明到来之时，离别了这个世界。幸存者唯有好好生活下去，别的还能说什么呢？
《无路可逃》读后感(十)：读后感
那场浩劫改变了太多人太多人，改变了加害者，也改变了受害者。父亲2000年去世，到现在20年了，一些问题始终困扰着我，为什么父亲去世后，身边的亲人突然“不亲了”？为什么亲人们说话这么尖酸刻薄，侮辱加讽刺？他们的答案是他们小时候就是这么过来的。说出身不好，生活也困难，还不让上学。
当时的我尽管只有12岁，此前由于家庭和睦，生活还算可以，人生过于简单，也由于年少的不谙世事，父亲的去世让我一下子突然看到人赤裸裸的另一面；我惊愕、意外、不可理解，但必须接受，因为现实是强制性的，人活在现实里，不管现实变成什么样，首先都得承认他。进入青春期后，面对亲人的侮辱讽刺我问他们为啥不讲理，得到的答案是他们的理就是理，没必要和我讲理，我也只好与时俱进，由一开始的骂就听着到后来的对骂，他们总说“老的无过天无过”，说话自相矛盾，毫无逻辑，母亲也改嫁了，生活给了我很大的压力，我自卑，我无助，这种生活让我无心学习，我的前面是一条没有尽头的路、无望的路，一条没有路标、无处询问的路，一条看不见的路。。。。。。
我天性不愿占人便宜，更不愿别人认为我占便宜。我天性不愿意伤害别人，宁愿自己受到伤害也不想伤害别人。为了远离不好的人和不好的回忆，我还是得出去打工啊，不然能去哪里呢，可是，打工受伤，少了几根手指，又成了残疾人。父亲那边的亲人和母亲这边的继父又开始说这说那了，真的难受，心寒！从2000年到我2009年受伤的这将近10年，我从一个小男孩到一个大男孩，从一个“完人”到一个残疾人，由阳光开朗到极度自卑，10年！命运对我开了一个多么残酷的玩笑。我还能改变现在的生活吗？怎么才能改变呢？我无法理科回答自己。以后的10年，我需要仔细想一想。
后来还好，嗯，我又参加了高考、考研，最后也读到了博士，这一路走来，我非常感谢母校的同学和老师，他们给了我比亲情更亲的温暖，同时，我也认识到，前面亲人说的小时候就是那场浩劫，视一切人类文明为敌人、泯灭良知和人性的大革命。有的人经历过伤害后，会记住这份伤害，生起慈悲之心，感恩生命和生活，而有的人，会让自己受到的伤害一直“传染”下去，不是老人变坏了，而是坏人变老了。冯骥才的《无路可逃》让我对那个时代有了更深的理解，人不能像机器一样不思考，必须时刻反思自己，培育自己的善良之心，对世界有一个“敬畏之心”。正如作者所说，它的形态过去了，但它那又苦又辣又奇特的因子已经浸入我们的生活深处和生命深处。这决不仅仅是昨天的结果，更是今天某些生活看不见的疾患的缘由。我们要做的就是反思，然后，不可以再这样了。。。。。。