《变形计》里一半人成了网红，另外一半现在过着怎样的生活呢？
从小除了象征性的学农——去某个开满油菜花的农场，种点下个月就拔起来给其他学校同学种的小树苗，拿着暖水瓶结伴打一个礼拜热水（当时因为情窦初开，大家都很珍惜这个打水偶遇心仪异性再并肩拎着水壶走回来的过程，基本是刚拎回来的热水，室友就焦急的从门口等待，把热水倒掉再去打一次。）
这之外，我是百分百的城市动物，没有任何农村记忆，每次听到别人说起小时候，爬树抓瞎摸鱼摘果子，我很羡慕。为什么每个人的童年，都能有一段带着浓浓泥土味道的回忆，我的顶多就是在大院儿里追逐打闹，最牛逼的也是到处点火烤一些家里已经烤熟的东西，被居委会大妈追着跑。要么就是一群小逼崽子拿着干脆面里送的卡片，在地上拍来拍去，就这么能拍一天。
哎。想来想去，城市里长大的小孩，至少在童年这个部分，值得同情。
导致我从小把乡村当成一个神秘之境，越是不知道越好奇，从小就想办法从各种途径了解。
而我的了解，几乎来自两个渠道，一个是几位文学名家的著作，另一个就是那些说是体验生活和交换生活的综艺节目。可能近些年来可能还有一些新锐导演的电影。
但是在这两种渠道中，我对农村的认识从我的心之向往，转变为妖魔化到望而却步，听着就哆嗦的地步。
先拿写中国农村获得诺贝尔奖的莫言来说，他写下的中国农村，愚昧腐朽残酷。《檀香刑》里具体描述了凌迟的全过程，有多具体大家有兴趣可以读一下小说，少说切一片儿肉也能写个五百多字。直到最近的新作家，写起农村也没什么变化，孙频在《疼》里有一篇叫《柳僧》，写一段回家省亲经历，结局也叫一个当代社会的惨不忍睹，我在飞机上看完的，看到这里吓得恨不得吵醒一飞机熟睡的人和我获得共同的心理阴影。（都不剧透，大家想看可以自行寻找来阅读）
不是说把农村写的丧失道德伦常，人性闪光点这些作家不好，他们都是很好的作家，笔力惊人，描写冷峻。但是为什么对农村的描写那么单一和偏激呢？还是每个人，其实都是对自己的成长环境不满意的？
后果就是对我这种城市长大的小孩，产生的影响是，朋友说去农家乐我都会跪下来说放过我。
另一个了解的渠道，就是我非常钟爱的综艺节目《变形计》做了十几季，都是农村品学兼优的留守儿童，和城市里张扬跋扈的富家子弟做交换。节目的结果大家都懂，纨绔子弟从农村和节目组打几次架，做几次饭，喂几次猪，最后哭着谢谢爸爸谢谢妈妈带我回城市吧好吗，跃身成为微商网红而终结。
简直是，变成了“想卖面膜先下乡”的流水线。
农村小孩的塑造就更加扁平化了，缺席的父母，多病的爷爷奶奶，等待照顾的弟弟妹妹，于是乎一个个苦大仇深的小孩诞生了，像宣誓一样，说自己要进城看看，回来之后发奋图强，考上大学，改变命运。然后来城市就是城里爸妈带着逛街买衣服，农村小孩有不适应的地方，但基本都做着爸妈的贴心小棉袄。让城里爸妈找到为人父母的乐趣。
这种观感也，emmmm…这不是晃点别人吗？
我小时候看变形计的时候心里就在想，全中国的农村应该有一样共同的特产“三好学生”。
无论如何，过度猎奇的残酷，和美化过的懂事，看起来都有点奇怪。仿佛城市人，和乡村人，是两种人类。
可是看其他国家的乡村题材电影，却完全没以上这些感受。就是被我们一样的人，在不同地方过日子而已嘛。日子都是一样的，酸甜苦辣辛苦快乐都有点。
《哪啊哪啊神去村》城里小伙也能高高兴兴地去乡村种树，还遇到了女神；《海街日记》里几个姐妹住在海边的小城市，当时我就一直震惊，楼下花店一百多一束的绣球花，人家满大街都是啊；《你的名字》里，女主角从小在乡村长大，讨厌只能在自动贩卖机里喝到罐装咖啡，讨厌奇奇怪怪的仪式和祭奠，但乡村的风景还是那么美，那么壮观，心里还是那么爱，最后拼上一切也要保住整个村子。
你看看，说起日本的乡村，谁会恐惧，去日本玩的小伙伴，哪怕要坐几个小时火车才能到，也想去看一看啊。所以日本那么多小县能发展起来，多依赖于他们美丽动人的乡村电影。
特别是看《小森林》的时候，说到本质可能那也是一部“被迫逃离北上广”或者“留守儿童成长史”的故事。但是一道道朴实的美食，分明的四季变换，每天去耕种上山找野果的生活，多少城市小孩会羡慕，想去那样的广阔天地中烤一次红豆抹茶面包。
那一定是和我们平时站在厨房里，盯着烤箱的感觉是不一样的吧。
看完《小森林》的四季，很长一段时间里，我都迫切地想去种菜。
咿，说了这么多，这些年我一直的疑惑是，为什么没有一个作者或者导演，心平气和讲一段农村故事。
终于，这周的电影院发现了超级大的惊喜哦！
?
《米花之味》
这部电影虽然排片很少，但今年华语电影的年度五佳《米花之味》绝对能占一席之地。
本来电影聚焦的主题是留守儿童，我是有些抗拒的。总是有些前车之鉴嘛，肯定有些过度的残忍和煽情。
走到电影院，发现预想的那些，竟然都没有。而且真实地被这位年轻导演抓住了吾辈的命门，看完了几乎整个厅的观众都会和同伴嘟囔“老si怡呀。”
上海人的si怡是相当高的评价，就是舒服。对电影和人的评价，好看永远打不败舒服。
我的感觉也是，看完肚子饿饿的走在街头高高兴兴想找家餐厅饱餐一顿，喝点小酒，不放过初夏。
能让你走出电影院想要细细感受季节的温度的电影，一定是舒服的。
电影里，既没有农村盛产的“三好学生”，反而作为主角的留守儿童们，也都是和我们一样的熊孩子。
因为生老师的气，偷他的东西埋起来。
半夜偷偷在被子里玩手机，和老妈斗智斗勇。
每天坐在寺庙门口，不要以为是多虔诚的内心，而是寺庙里有免费的wifi哦。
晚上拎着鞋子偷偷溜出去，难道去凿壁借光挑灯夜读？当然是一起去网吧！
更精彩的是，他们也带着和我们小时候一样的好奇心和小刻薄。
女孩们偷偷趴在寺庙门口，看小姨穿婚纱结婚。关注的重点就是，婚纱好漂亮哦，伴娘的衣服你最喜欢哪个哦？另外一个女孩说，婚纱也就只能穿一次，太浪费了。女孩想了想说，不浪费，以后还能做成蚊帐呢。
这才是初一女生该有的细腻和对话吧。
拜托有几个人初一励志要去城里看一看，光宗耀祖啊。
村里的其他人，也都是我们周围的正常人。有风俗，但是不可怕，寺庙很多地方不要女人进，可是妈妈去找女儿，说了哦哦我知道了，转眼从另一边绕过去，切，谁管你。爷爷作为大家长也不是愚昧的象征，反而像小丸子的爷爷一样最向着小女孩，常常为她犯的错开脱，“大人还犯错呢何况小孩？”村里的邻居，当然少不了几个八婆，拉走自家小孩指指点点说，她妈妈在城里肯定做些不干不净的坏事。但终究也不是坏人，最后犯错的女孩用傣语道个歉，说对不起，照样摆摆手说，没事啦你坐下呀。
妈妈更是一样，哪有什么心甘情愿无私的爱，先是久久未归，想找回亲情，相处几天后也常常拿还不是辛辛苦苦为你赚钱做威胁，几次觉得女儿做事让她丢脸，立刻想飞回城里，抽着烟往飞机场开，就可惜机场还差几天才修好。自己呢，也是千疮百孔的大人，和丈夫离婚，屁股后日复一日，麻烦事不断。
可是啊，最后还是为了理解作出努力，和女儿一起从铁门缝隙里钻进旅游景点，要认认真真为女儿已经不在了的好朋友跳支舞。
说这部电影温暖，不是恰当的形容词。清凉可能更为精准。不是那种暖心柚子茶，养生姜糖水，红枣枸杞汤。而是冒泡冰可乐，带碎薄荷的莫吉托，加冰橘子水。他们本质不一样，但是一样让人舒服，而且后者带着那种并不是非让你身体好的教育意义，对我这种讨厌喝热水的人，看起来更加轻松可口。
就剧透那么一点点吧。女儿和妈妈走进山洞，听到奇怪的声音。女儿拉着妈妈问，是不是野人啊？妈妈说你别瞎说。你们也懂的，一般这种电影可能出现牛鬼蛇神或幻象，要么就是一个打坐的大师傅，说一些油腻大叔的QQ签名，来提升一下主题，拔高一次母女之情。
两个人就顺着滴水石穿的山洞一直走，走到最里面，看到了石佛。女儿指了指地上，说，妈，我知道那个声音是什么了。
地上，既无幻象，也无大师。就普普通通一个捏扁了的可乐罐，水打在可乐罐上发出的声音而已。电影院传来观众会心的笑声。
是哦，这才是真正生活的质感。没有几个人，这一生会看到充满奇迹的瞬间，来改变你的生活，拯救你的无奈。无数次好奇的试探，最后寻找到的风景，大多数是水打可乐罐。
但是这样，已经足够不虚此行了。
在梅陇镇广场看的这部电影，这是我超喜欢的路口，背后有商场对面就有便宜好吃的小店，楼上还有破烂游戏机厅，稍走两步就能碰到那种站在街上聊一个钟头都不嫌累的上海老阿姨。便利店的楼梯上，酒楼门口空了的等位区，总有坐着的蹲着的人，新人继续走着，谁都不觉得不自然。
我就这样也坐在楼梯上，吹着不知道春天还是夏天赠我的风，写下这些。一抬头，聊天的阿姨还在，路人倒是换了好几波。高楼林立里找了一小块夜空。
想到这样的天，这样的故事，上海的老弄堂，北京的胡同里，哈尔滨的工厂家属院，山西的大宅子，那些变形计里的砖房土窑泥房，还有电影里的苗族寨子里，成长的日子都是一样的。
一地鸡毛，水打可乐罐。
而此刻风从你到我，天涯共此时。
- NIGHT -
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