《红星照耀中国》的观后感10篇
《红星照耀中国》是一部由王冀邢执导，柯南·何裴 / 王鹏凯 / 李雪健主演的一部历史 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《红星照耀中国》观后感(一)：献给 中华人民共和国成立70周年
#豆狸推荐# 红星照耀中国 | 历史/战争/中国大陆 献给 中华人民共和国成立70周年 他 是什么人 当年发出这个疑问的小记者 在好奇心与使命感的驱动下 克服重重艰险来到红色革命区 以动人的笔触 描绘出他眼中的美丽中国 推荐指数：⭐️⭐️⭐️⭐️ 根据美国记者埃德加·斯诺同名报告文学改编 王冀邢执导 柯南·何裴、王鹏凯、李雪健主演
《红星照耀中国》观后感(二)：红星照耀中国，这名字就很好听
朗朗上口。
红星本身对称美学中，好看的几何图形。
再加上红色，激情。
从品牌角度看，我党的LOGO可谓一流水准。就好比耐克或苹果，无出其右。且具有唯一性。这么好的图案，配色，就被我党“抢先注册”啦！哈哈ヾﾉ≧∀≦)o
星星之火可以燎原。
不论你对现实如何抱怨或不满，不论你是公知还是美分，都不可否认：那一代的共产党人，都是千锤百炼，大浪淘沙出来的理想主义者。有的人走着走着就散了，开小差了，逃跑了，叛变了，但是更多的人加入了进来。为伟大的理想主义者致敬！
《红星照耀中国》观后感(三)：他和人民紧密相连
在看此电影前其实我是没有仔细读过原书的，但其实电影更多的是展现的他的西行经历而不是书的内容。
我觉得故事最核心的一点就是表现出了鲜明的对比，而对比的关键点就是对人民的态度。
故事中身居高位的国民政府的大小官员好像对人民漠不关心。陪斯诺视察北方铁路的官员便是如此，毕业于哈佛大学也崇拜华盛顿，却连詹天佑是谁都不知道；萨拉齐街上的饿殍遍地，房子里的官员却搂着两个妓女寻欢作乐。
而斯诺到了苏区之后，他看到红军战士不拿群众一针一线，军民一心，虽然生活简陋但是他还是感觉到了中国的希望正在这西北的河山里。我觉得斯诺有一句话说的非常好：
“蒋悬赏二十五万大洋要他的人头，他却在大街上和群众走在一起。”
这正是因为和人民大众紧密相连！
《红星照耀中国》观后感(四)：个人渺小，但见赤城
如果你是一个正直的人，我们一定能成为朋友。
有一个场景，国民党外交部长和蒋介石意见不合时，气得摔帽子。我当时看时觉得很可笑，真实情况真的会这样吗？后来想起看过苏联书记会议脱鞋敲桌面的记载。泱泱中华，血性儿女也不在少数。
《红星照耀中国》观后感(五)：寻找共产党的胜利密码
影片试图展现共产党能够胜利并取得斯诺钦佩的原因——热爱人民，为人民考虑，始终与群众在一起，理想信念坚定，对党忠诚。这些优点也都是我们在今天需要继续保持和学习的。
从毛泽东到各级党的干部，都对斯诺的到来表示热烈欢迎，积极配合他的采访，为他创造各种条件，与他真诚交朋友，从而使斯诺成了向外宣传共产党的重要窗口，这也给我们一个重要启示——一定要善待记者、善用记者，而做到这一点的前提是做好自己的事情和充满自信。
本片的拍摄手法不错，情节安排也紧张有序，场面大开大合，很有些大片的味道，只是对蒋介石的描写有些偏脸谱化。近些年拍摄的主旋律电影中，很有一些精品，最可喜的是，很多主旋律电影特别是官方主导的电影开始走出说教、生硬、呆板的套路，开始学会运用电影拍摄制作的规律技巧，开始向商业大片学习，专业化水平在提高，这是很大的进步。
《红星照耀中国》观后感(六)：去看原著！！！比电影好很多！！！
细节处理很有问题。拍历史类片子很容易看得出来是不是真的想拍好，真的想做好片就应该像《长安十二时辰》一样做好细节的把控。 叙述平均着力，每件事情都讲一点又不讲清楚，就像是讲了十几个小故事，似流水账，且缺乏主线，散漫。插些乱七八糟的内容干啥呢？导演是监控摄像头吗？ 很多台词是原著中的原话，但导演尽挑了些十分红专的话语。虽然确实都是作者原话，但这不能体现出一个记者应有的中立，而且很容易给观众一种灌输的感觉，从而影片本身的教育意义也会打折扣。
片中很多小故事也确实是原著中所记述的，然而影片的交代没有前后背景，真的很令人摸不着头脑。且不懂取舍（忍不住重复）。 一部电影让观众看出来是在拍电影那是真的失败，服化道做的不够细致，但是至少没有大问题。 转场镜头过于生硬，PPT…… 全片演的最好的是居然是斯诺和——蒋介石……蒋介石严重黑化，但那些话他确实说过…… 电影比同名书籍低了不止一个档次
好在最后结尾的创意还算不错，不过也该交代一下后续同名书籍的巨大影响？
看在题材不错，又是建国七十周年献礼片的份儿上，多给半星打三星吧。
今年有几个特别好的主旋律题材都被浪费了。按被毁的从轻到重的成都排序分别是《烈火英雄》《破冰行动》《红星照耀中国》。（其实二三名半斤八两，本片大致尊重了事实，而破冰里面的花式透露案情违抗命令愚蠢送人头实在是伤不起……但是破冰的叙事要比本片不知道高多少）
结论： 大家去看原著吧，别看这电影。估摸着是个小成本低制作靠单位包场赚钱的。
《红星照耀中国》观后感(七)：新时代样板戏
我觉得把它当做一个风光观光片来看挺好的，但是把它当做一个有剧情的电影来看就不太好。 我觉得它是真实意义上的新时代的样板片，就是他所有摄影服装化妆道具都很精良，然后演员的表演也挺好的。但是每一个角色一出场你就知道他到底是一个好人还是一个坏人，而且他是没有一点点角色的转变，它会从头好到尾或者从头坏到尾。坏人身上没有丝毫闪光点，好人身上没有任何瑕疵那种。 我不是看过原著吗？我是冲着原著去看的。原著怎么说呢？其实他用了一种很幽默的写法，但他电影拍的就很无聊，就是那种典型的样板戏，比如一个人演讲，然后其他人在他演讲完之后就一定会非常热烈的鼓掌。导演讲故事的能力又不怎么好，她从前到后把书中出现的内容提出来要点，然后拍了一下。它就没有一个我到底要突出什么内容的一个思路，没有什么自己的想法，拍了就是拍了，没有丝毫导演存在的痕迹。 不过摄影和美术指导真的特别棒，尤其是美术指导。他们在那个窑洞里谈话的场景，暖黄色的油灯的光穿过缭绕的烟雾打在主角的脸上，然后就让他整个人显得特别的温和，他自己的表情又是冷的严肃的，然后再加上前面那个烟雾的效果。就觉得非常美。我立刻就被震住了，我觉得怎么这么美。 摄影它本身也挺好的。这部电影里面所有的机位都不是固定的。几乎都是会有一些些的移动，然后就会给人一种流逝感。而且电影里的每个人都是生动的，他就是没有加特别强烈的滤镜，或者说他调色很好。那些演员的毛孔就粗糙了点你都能看到，但是你不会去注意到他脸上那些粗糙的毛孔，因为这是符合整个环境的。 配乐。他电影前期的配乐主题就是一个比较严肃压抑和沉重的音乐，然后反复出现了好几次，我估计是因为剧组在没有钱去买其他的音乐了，但是那个音乐确实挺好的，不管是从旋律还是从乐器的选择上都挺好的。然后后期的是一个感觉比较充满希望的，积极向上的一个。片尾曲也用的是这一首。嗯，我我整体感觉是它的配乐其实是和它的画面一样是相当的有水平的。
我现在就想骂导演。 推荐看原著。
《红星照耀中国》观后感(八)：明明不是迷弟
受古田军号影响，也看这部，前面火车包厢高等华人一幕好评，但后面就塌了。
斯诺去延安时，已经来中国八年，是个跑得很快的老记者，什么没见过，他是中国革命的见证者、同路人，不是皈依者，本片把他塑造成一个祖龙的迷弟，狂热的小布尔乔亚，肤浅的人道主义者，还弄了一身红军军服穿，这调性完全不对，就是拍马屁到马腿，低级粉高级黑。
所有电影都是当代电影，在这个时点拍斯诺，应该隐含着和西方重新对话，呼唤当代斯诺踏上探寻之旅，但本片完全没有这样的野心。
实际上不止斯诺，和国府亲身打过交道的美国人，几乎无一例外都成了国府一生黑，读剑桥民国史，能感受到字里行间“我是专业学者，我得控制住破口大骂的冲动”的残念，史迪威把自己的日记变成对常公发泄歇斯底里仇恨的树洞，“我恨不得把花生米一枪打穿…”
这种美国人的集体意识，和来中国的英国佬，多麻木不仁的帝国主义者和佣兵呈鲜明对比，显示两种文化存在某种共情的基础。
如果不考虑预算和G点，本片应该拍成一部斯诺的个人传记，从堪萨斯的童年拍起，当他拒绝继承家族的小印刷厂，中国就浮现在他的未来。
应该把重点放在斯诺来华的前八年，如何渐渐地熟悉，学习语言，和高等华人周旋。
这几年主要在北平，28年来华，正好是4.12的第二年，全国陷入死寂，北京丧失了首都地位。但之前五四和北伐的痕迹很难抹去，不时显露，可以拍得很有韵味…李雪健的鲁迅大大造型好评，是我想象的样子，可惜戏份太少。
在这样的昏暗中，某种蛰伏的事物，轮廓慢慢地凸显，而不是看张报纸一激灵就射了。
当决定去，重点放在去的过程，离开半割据半殖民的中心城市，进入荒野，就是另一个世界，陕北的荒野，和之前绥远，自然景观或许大同小异，军民的精神面貌却有振作。
重点放在众多的的小人物，而不是对大佬生硬的拔高，周公略带匪气还算创新，这个祖龙宛若酒色过度的乡镇干部，就太扯了。不好表现就不表现，天视自我民视，天听自我民听，红军若干小兵身上，已经可见将帅的风骨。
就像网络的爱情段子，最幸福的时光，是两个人明知会上床，但还没上的时候，经过千里跋涉，最后，斯诺来到祖龙的窑洞，放松地坐下，四处打量，斜阳照进来，这时背后传来一句扶南口音：“来啦”，全片到此就可以结束。
《红星照耀中国》观后感(九)：白狼影评：略论电影《红星照耀中国》为什么不成功
本狼自幼熟读《红星照耀中国》（又称《西行漫记》），所以对这部红色影片充满期待。然而偌大的放映厅里加上我只有三位观众，而且虽然再三坚持，最终本狼还是忍不住提前退场了。
首先是选角有问题。演员王鹏凯很认真地扮演已到陕北未进延安的毛泽东，但是吧，怎么声音里有股子东北味儿呢？演员本人稍胖，而那个历史时期的毛泽东比较瘦削。最关键的是，演员显然只是在机械地模仿历史伟人，看不到对于角色的理解和创造。相比之下，《古田军号》里王仁君扮演的毛泽东就比较出彩。
其次是视角出了问题。历史上《红星照耀中国》的出版曾在西方世界引起巨大震撼，但是这本书真正的意义在于，当它的中文译本在国内流行后，让当时无数面对日本侵略感到愤怒面对凋敝民国又感到迷茫的年轻人找到了光明的方向。所以虽然主角是个美国记者，但是应该避免有意无意的西方视角，更应该避免有意无意的迎合西方的视角。顺便说一句，影片中马海德如幽灵般似有若无，又随时插话，会让很多观众莫名其妙。
视角不准确，就无法把握住原著中像腾空而起的火焰一般吸引读者的魅力所在。原著中保安城里聚集着一群高度自尊自信、说着春水般清澈的语言、拥有永不熄灭的火炬般热情的革命者，电影里保安街头的秧歌队身穿1936陕北苏区绝对负担不起的崭新演出服、群众演员表情呆板肢体僵硬不知所措、原著中热火朝天的红军宣传队变成了笨拙扭捏加穿帮的舞蹈团……
导演对节奏的把控不到位。蒋雯丽演宋庆龄、李雪健演鲁迅，这两位大咖的戏份也是影片宣传的重点，然而其实很尬，何不做快进处理。和陕西官员吃个涮羊肉用去很多时间，明明斯诺中文不错许多段落还是让他说英文然后翻译再响亮地来一遍，可是我们都已经看字幕明白什么意思了呀。这样下来，整个影片就非常拖沓了，如果不是原著粉，简直就看不下去。可是本狼这样的原著粉也看不下去，因为还原度也没那么高。好比斯诺在火车上与一个年轻人关于红军的对话，影片里被旁边一位老者严厉的“莫谈国事”给打断，而在原著里当年轻人觉得红军杀人太多时，旁边的老人说的是“杀得太少”，给人无限遐想。
这部电影比较出彩的部分是在开始，当斯诺面对一位崇洋媚外甚至不知道詹天佑的铁道部官员——像极了某些公知，还有饥民立于道旁饿殍无人掩埋的悲惨景象——我猜拍完这段之后资金就不够充足了，所以后面很多场面都有点对付。
总之一句话，不推荐《红星照耀中国》这部电影，但是推荐《红星照耀中国》这本书。
《红星照耀中国》观后感(十)：《红星照耀中国》：水有波而明其流，车有辙而后可循
是什么，支撑他们那样地战斗？ “只有当真正了解中国的历史在过去四分之一的世纪中，所经过的那种突出的孕育过程的时候，这个问题才能得到答复。这一孕育的合法产儿显然就是现在这支红军。”——埃德加·斯诺《红星照耀中国》
83年后，真实再现这段历史的献礼新中国成立70周年电影《红星照耀中国》于8月8日上映。在首映礼上，导演王冀邢说：“这不是一部应景之作，它是从我心里流出的。”
这一曲自90年前传唱至今的历史赞歌，这一部回忆千千万人信仰起源的英雄史诗，在火红鎏金的八月，为同行在新时代复兴之路上的华夏子孙，注入了一道振奋人心的心灵营养，更树起了一面鲜艳炽烈的精神旗帜。
历史是一面镜子，回映过往，照亮前行。《红星照耀中国》向全世界第一次揭示“红色中国”秘密的这段真实历史。影片主创怀着对历史负责的高度使命感，精诚再现了那段革命者们栉风沐雨、逆境求胜的峥嵘岁月，用历史的厚重铸就了今夏的精神高地。
著名导演王冀邢经过三十年的耐心沉淀和三年多的精心雕琢，才将心中情感真挚表达，因为要努力为当下观众勾勒出关于初心从何而起，使命因何传承的清晰答案。影片的呈现效果得以站在新时代的角度和高度对历史进行再审视、再发掘，收获新的思考、新的发现、新的表达。
红星照耀中国，从斯诺的视角
“这些人在总体上竟如此地不可战胜，是什么使他们那样地战斗？是什么支撑着他们？是什么希望、目的和梦想使他们成为难以置信的顽强勇士？”1937年，一本配有大量现场照片的书籍《红星照耀中国》在美国、英国出版，销量立即达到创纪录的数十万本。中译本《西行漫记》1938年在上海出版后，便成为全国爱国青年奔赴延安的指南。正如斯诺所说，“这些革命青年们使本书所描写的故事活着。”
电影同样如此，《红星照耀中国》通过斯诺的视角，真实再现的是抗战时期的中国共产党人，是他们在艰苦条件下依然心系民族大局、坚持革命斗争的故事。参与影片投资的绿地集团董事长、总裁张玉良说：“这不仅仅是中国红军筚路蓝缕的奋斗历程，更是中国共产党人初心源起的历史追溯。”
红星照耀中国，为当下人所拍
八十多年过去了，曾经令人心潮澎湃的初心故事，是不是已经变得平淡？“影片回答的不仅是历史的问题，更是现实的问题与未来的问题——中国共产党人的初心何在、信仰何在，以及中国共产党的终极目标究竟是什么？”中国文艺评论家协会主席仲呈祥评价。
王冀邢的成名电影《焦裕禄》创下新中国电影拷贝数量之最，获奖无数；他拍摄的《邓稼先》等主旋律影片都获得了相当高的票房及业内的赞誉。他曾在接受采访时说，从1987年步入导演生涯的那一刻起，自己便有了将《红星照耀中国》搬上银幕的想法。经过三十年的耐心沉淀和三年多的精心雕琢，在新中国成立70周年的重要节点，他终于将心中寄托完完整整地呈现。
红星照耀中国，好看的主旋律
虽然《红星照耀中国》根据新闻特写改编，但故事并不沉闷，也不生硬。跟随镜头，西北的粗犷风貌和南方的柔雅风情徐徐展开，战争场面和伟人风采淋漓呈现。作为第一个采访毛泽东的外国记者，斯诺在书中这样描述：“他有着中国农民的质朴纯真的性格，颇有幽默感，喜欢憨笑……但是这种孩子气的笑，丝毫也不会动摇他内心对他目标的信念”“每天工作十三四个小时，常常到深夜两三点钟才休息。他的身体仿佛是铁打的”“做了十年红军领袖，千百次地没收了地主、官僚和税吏的财产，他所有的财物却依然是一卷铺盖，几件随身衣物”。
李幼斌扮演的陈友仁、李雪健扮演的鲁迅、蒋雯丽扮演的宋庆龄，哪怕是小沈阳扮演的货运经理一一出现，刻画细腻；无论是时局动荡中为争取民族解放而不畏牺牲的大义担当，还是与根据地老百姓同甘共苦打成一片的鱼水情谊，抑或是团结并带领人民群众革命到底的信念情怀，伴随情节的展开一一铺陈，小中见大。
影片《红星照耀中国》在致敬历史真实的同时，还唱响了一首向英雄致敬的赞歌，通过真挚而精准地刻画老一辈革命者的无畏精神和情怀担当，润物无声地赢得了观众的情感共鸣，这不仅仅是一部难得的好电影。我以为一个有希望的民族不能没有英雄，一个有前途的国家不能没有先锋，“水有波而明其流，车有辙而后可循”历史之于国家民族，犹如记忆之于个人。人丢失了记忆就丢失了自我，国家民族丢失了历史也就丢失了现实和未来的根本。
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