终止读后感锦集
《终止》是一本由樱木紫乃著作，天津人民出版社出版的平装图书，本书定价：39.8，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●「原來是這樣阿。」真切又細膩。寫的真好。
●《繁星》后又一本樱木紫乃 很喜欢书中描述的北海道：海雾 冰湖 烟囱 和耐心或否守着孤独的人
●六个以北海道为背景的故事。有夫之妇和出轨对象买来的菲律宾妻子。三代和服手艺人。婆婆重男轻女丈夫冷淡出轨，携子逃家的女人。理发师和风俗女。被谣传靠身体上位的牙医。与父母不合的税务署长和村里的公厕女。前五篇算不上多有趣。最后一篇《冰平线》算是拔高了全书。感觉这才是作者最擅长的故事，用寂寥的语言书写女性、官能与犯罪。
●感觉会读很多次，但并没有能让我的笔驻足的描写，但整体还是讨我喜欢的。
●书名为“终止”，但是除了“夏天的山脊线”那一篇以外，我觉得其他几篇的女主人公都并没有决绝地离场，她们依旧是男人的配角。
●“他已经送走了一年又一年的雪虫。过去的日子，总会被掉落下来的薄翼所覆盖。苍白的时间，变得苦涩而美丽。那些再也飞不起来的羽翼，也落在了四季子的心里。”
●厉害的女性与无能的男性的结合 “绢子的身体散发出雾的气味。街上的雾含着海水，把夏天的街道拖入海底”
《终止》读后感(一)：女性的脆弱
读完整本书以后，才更加觉得《终止》这个书名真好。
有逃离出来的，也有逃不出来的。不管过多少年，我相信女性的地位都永远不可能和男性平起平坐。最后一篇男主人公的母亲，在临死前还说着让自己的儿子远离“公厕女”时，看得我心情极为复杂。这位母亲明明自己也身为女性，并且饱受老公虐待，但到头来还是带有很浓的偏见，哪怕自己也曾是受害者。
看完这本书，我再一次确认到，女性的脆弱，与温柔。生活了九年，才终于肯站起来反抗逃开的女人；为了生存，哪怕受再多的歧视，也心甘情愿的女人…
自己身为女性，也感到了深深的无助感。但愿今后每位女性都能为了自己而活着。
《终止》读后感(二)：时间的小说家樱木紫乃
作者其他作品（大爱无言，蛇行之月）并不因为人生中的某一刻，来解释人生，而是在时间的终点耐心细腻地审视着所有的感情。这六部短篇则是在人生的中点看向两端。 这部作品4篇是开放式的结尾（good end），2篇则是（感情）封闭式结尾（悲情），都是起承转合的手法，但感情可以被细腻的分为： 1.“苍白的时间，变得苦涩而美丽。（平凡的期待）” 2.“一寸法师（真诚的坦然）” 3.“洒满月光的公路延伸向风平浪静的大海。（栅栏外的解脱）” 4.“圭介，你也想养我吗？（未完成的绝望）” 5.“我不能任由他这样死去（重拾羁绊）” 6.“他站在浮冰上，仿佛一开始就是自己一个人来到这里。…冰窟窿的前方，横躺着一条冰平线。（从未产生隔断）”
《终止》读后感(三)：时间的小说家樱木紫乃
作者其他作品（大爱无言，蛇行之月）并不因为人生中的某一刻，来解释人生，而是在时间的终点耐心细腻地审视着所有的感情。这六部短篇则是在人生的中点看向两端。 这部作品4篇是开放式的结尾（good end），2篇则是（感情）封闭式结尾（悲情），都是起承转合的手法，但感情可以被细腻的分为： 1.“苍白的时间，变得苦涩而美丽。（平凡的期待）”回首前行，目光永远停在曾经。 2.“一寸法师（真诚的坦然）”看似守旧，却在传承，你代替我走向明天。 3.“洒满月光的公路延伸向风平浪静的大海。（栅栏外的解脱）”离开困顿，大步向前。 4.“圭介，你也想养我吗？（未完成的绝望）”好似停留在静止中的咖啡馆，不曾开始，只应结束。 5.“我不能任由他这样死去（重拾羁绊）”将时间接续，即是过去，也是未来。 6.“他站在浮冰上，仿佛一开始就是自己一个人来到这里。…冰窟窿的前方，横躺着一条冰平线。（从未产生隔断）”福清与母亲，我与友江，都不曾出海，困顿在冰面之上，循环重复着上一代的悲哀。
《终止》读后感(四)：学会说分手
分手原本就是爱情的一部分，即便没有王子公主的结局，也要明白再温柔如水，也要有坚定的内里，拥有该走的时候就走、想回头的时候也有重新开始的勇气。
这六个故事写出爱情里的几个困境：
爱情事业两难全
婆媳关系
对方出轨
对方拖泥带水
办公室恋情
祝福每个给不良关系勇敢地划了句号的人。
以下是书摘：
1.他原以为，无论过多久，他和四季子之间的关系都永远不会结束，两人会以相同的速度发酵、腐烂、化为泥土……
2.两人的这段关系，取决于良子的一个念头——她提出分手的话，就会结束；但只要她不提出来的话，就会永远维持下去。
3.诚一郎心想：也许自己也像这浮冰一样，漂来漂去，终将离开友江的身边……
4.只要有独自一人克服困难的决心，其实困难也很少会来找麻烦。此时，她才忽然想起母亲从前老爱挂在嘴边的一句话：“各种灾祸，其实都是因为想依靠别人而引起的。”
5.没有束缚的生活，一旦开始觉得寂寞，就会一发不可收拾，令人恐惧。能抵御这种恐惧感的，只有自己所获得的寂寞的自由。
6.每次用力地踩一下油门，记忆就会逐渐剥落。
《终止》读后感(五)：她们和他们
《终止》的名字起的很好，我们一直觉得是适合炎夏的封面和故事。
比起原本《冰平线》的名字《终止》更具有改变某种状态的意味，也是一种生活的转折。没有拐角的生活并不迷人，而《终止》里5个女性的形象或是尖锐，或是承担，或是决绝，或是果敢，都让人惊呼：原来她们是这样！
作为女性，我很喜欢樱木紫乃说的“厉害的女性与无能男性”的组合，更喜欢无能男性最终知道自己比起眼前的女性而言：简直弱爆了啊。
这是几个关于女人的故事，也是关于生活的故事。
01 主妇与作家
樱木紫乃，1965生在北海道钏路市，是家庭主妇，也是日本作家。
中学时代，樱木紫乃受著名女作家原田康子代表作《挽歌》的影响，立志走上文学之路。从2002开始，她开始正式出版作品，《雪虫》在当年便获得了ALL读物新人奖。
2007年，她出版了第一部单行本小说集《冰平线》（也就是今天要介绍给大家的短篇小说集《终止》）；2013年樱木紫乃的《大爱无言》（中译名，原作名为《loveness》)斩获岛清恋爱文学奖，同年《皇家酒店》获第149届直木奖。
樱木紫乃的写作环境尚且不错，家人支持，特别是正处在少女时代的女儿，常常会帮忙一起校对，给出一针见血的宝贵评价。在一次对谈中樱木紫乃曾说，“女儿曾经指出我小说中某处将“价格1000日元的T恤”写成“价格高达1000日元的T恤”，会让小说透出一股穷酸气”，可见女儿的伶俐。
这样的轻松环境里，居然能克制地将作品展现出阴郁寒冷的基调，写得那样纯粹，实在难得。樱木认为自己其实不太能分清现实与幻觉，所以才有机会在幸福的生活中，写出基调略显阴暗的小说。
在外人看来，她只是个普通的主妇，她拥有展现自我的平台、有儿有女有丈夫，当然这也是她一直以来憧憬的生活，但樱木紫乃却总觉得从未见过这样的范例，因而无法确信。她说，“即便努力拥有了这样的生活也没什么实感。相反，小说里的世界对我而言却真实得多。我对自己的生活并没有什么严重不满，但也不知自己是否真的幸福；有时候就像在一帧帧播放的电影里眺望自己日复一日的生活般。”
樱木紫乃的近作有《纯真领域》《蜿蜒之月》等，目前都还尚未被引进中国。但在《终止》之前，国内其实已经出版过几部她的作品，南海出版公司出过《皇家酒店》，浦睿文化也曾出版过她的《玻璃芦苇》等。然而比较可惜的是，与青山七惠在国内的境遇不同，樱木紫乃在国内的阅读环境里，迟迟没有出现像前者《一个人的好天气》这样的“出圈”之作。
我非常希望《终止》的到来，成为一次契机，一次更多人了解、走进樱木紫乃笔下的日本北国风光和女性生活的契机。
02 寒冷又温暖的故事
说起樱木紫乃笔下的故事，总有克制阴郁的基调，而这种与生俱来的气质，与故事里北海道的地域背景密不可分。在樱木紫乃的笔下，北海道始终有雪，天气始终寒冷，因而人与人之间情感也常年在冰点与温吞中徘徊。（这让我想到早年三浦绫子的《冰点》。）
以北海道为故事背景，有樱木自己的考量。一来北海道本就是自己生活的地方，比较好入手；二是从记事起，自己一直生活的北海道就走向了凋敝，这有点像我国的东北三省，不论是社会现实还是气候，都出奇地相似。
《终止》中写的也都是这样的故事：年轻人纷纷外出谋生，离开这个地方，甚至割裂与这里的联系。无论是现实中的北海道还是作品里的北海道，樱木紫乃认为人与人的关系都很浅，没有那些所谓的热络、亲昵。在樱木紫乃看来，人只要离开自己居住的城市便成为了“远离之人”。在自己跟随丈夫的职位调动，从钏路移居到留萌时，便感觉自己远离了故乡。她着笔想要写出这些离开的故事，于是书中有了拼命读书就是想远离父母同学的诚一郎，有在深夜理发店多次过夜但忽然彻底告别的绢子，有可以毅然转身离开的良子……
樱木紫乃曾说起北海道浅浅的人际关系：“明明打个电话立马就能联系上，但与钏路的亲友间也很容易生出一种相隔甚远的感觉。即便只是在城市之间移动，到有些地方乘坐JR可能需要五、六小时之久。就我而言，整个北海道内有太多从未见过面的亲戚和丧失音讯的朋友，就连我奶奶的葬礼也并非所有孙辈都到场了。”
03 她们与他们
回到书中。从技巧上来说，樱木紫乃作为出道17年的作家，她的作品风格显著，擅长描绘现实生活，揭露人内心纠缠的欲望与悲哀，甚至有人称她是“渡边淳一接班人”。
2019年7月与大家见面的中文版本短篇小说集《终止》，是樱木紫乃早期的作品，书中描绘了5个发生在北海道的故事。在这些故事里，核心都是男人与女人，在生活的显微镜只容下这两者时，牵扯出的羁绊与胶着。
樱木紫乃擅长以女性细腻温柔的笔触，从细微之处捕捉人性中的闪光点。因而即便是一个普通的故事，在樱木紫乃的笔下往往也会被发挥到极致，弥散出无声的震撼。5个故事里，看似温柔的女性，却能做出决绝的选择，从而也反映了樱木紫乃对于生活、女性的观察与思考。
与以往男性作家笔下只会撒娇卖萌傻白甜、生活白痴、除了傻笑和哭闹外，就剩脸和身材的女性相比，樱木紫乃的作品里更注重女性个体的品格与成长。也许“女性主义”小说早就有此类突破，可作为樱木紫乃早期的短篇集，《终止》能提供的类型却是丰富的，深刻的，甚至读者会在恍然间发现：原来女性是这样的！这里的女性比男性更要果决勇敢，坚强理智。
于是，在樱木的小说里，读者们会常看到一个设定，那就是“顽强女人和无能男人”的组合。
这是樱木紫乃对女性本身的思考，也是对女性在生活中的一些思索。女强男弱的组合下，故事便几乎都是女性在负责故事情节的推进，也在整个故事里成为生活中真正的主人。她聊起过个人物搭配与设定，“在我看来这是很现实的男女观。所以即使有一天我丈夫成了吃软饭的也正常，即便真成了这样我也会努力养家的。”
在樱木紫乃很喜欢电影导演成濑巳喜男的作品中，也会经常出现靠谱女与废柴男的组合——自己的老婆死了没有钱举办葬礼，就跑到情人那里去借钱——这类角色。《终止》里也不例外，女性的责任感，承担意识，下决断的勇气，对生活的坚持或者选择，都远高于男性。
开篇我就写过，《终止》的5个故事里，有着5位十分出色的女性：《雪虫》中的女性四季子，《雾茧》中的裁缝真纪，《夏天的山脊线》中的主妇京子，《回归大海》中的夜店女绢子，《水之馆》中的牙医良子，以及最后一篇《冰平线》里，伴随诚一郎数年，最后做出勇敢行为的友江。
故事里的女性们总能下决心，因为更知道自己不要怎样的生活。男性却是像未成熟的孩子，怎么都行，妈宝男都算稀松平常。我有个人倾向地认为，这不是樱木紫乃对男性的藐视，而是更愿意让人了解女性的力量，内心力量。她们的出色，并非是在什么行业做出如何的贡献，而是在生活里，她们用自己的判断，坚持着一些东西，从而成就了自己，走向了新的道路。尽管无法知道今后道路是宽是窄，但总归勇者才能抓住生活，体验更多。
所有篇目里，我认为《回归大海》堪称精妙。这是理发店的年轻学徒和风月场的美貌女子的组合。男学徒的青涩，对女性的迷恋，对性本身的难以控制，与美丽成熟的女主角绢子形成了鲜明的对比。一直兢兢业业守住自己的小店的圭介，从前唯一的信仰是打磨自己的手艺，却不料为这样一个突然出现的女人痴迷，甚至想带她远走高飞。故事最后，绢子还是来到店里，她说自己刚做完流产手术，想要休息一下。
用情颇深的圭介，心情复杂。即便有百分之一的可能是自己的孩子，他都希望绢子可以生下孩子，然后三人一起生活。
“为什么要这么样做？”
“你别生气呀，又不是你的孩子。”
圭介闭上眼睛，不看绢子。绢子说的话全是漏洞。
“既然这样，那你为什么还经常来这里陪我睡呢？”
紧闭的房间里，弥漫着雾气、霉味和咖啡混合气味，令人感觉憋闷。期间还能隐隐闻到从绢子身体散发出来的一股消毒剂气味。
“陪你睡？我可从来没有这么想过。我一直都觉得，是你在陪我睡呀。”
短短几行，大家不难领略樱木紫乃笔锋如何细腻锋利。
这一定挑战到不少男性读者，但我希望男性们还是能认清现实，了解一下，这也是女性之一种，无论如何，陪睡这种事，都是平等的。也许没有听过这话的人是不敢想，女性何以如此自大强势，甚至鄙视故事里的男性怯懦废柴，但这就是生活中真正存在的，是男性，也是女性。只是太多时刻，男性与女性自以为相互了解，殊不知被标签禁锢了认知。
还有不少读者喜欢开篇的《雪虫》。这个故事充分展现了樱木紫乃对故事密度和层次的把握：这里有渴望逃离家乡的年轻人，有逃离过但失败归返的老一辈，有乡村凋敝落后的习俗，有等着抱孙子的父母，但核心仍是可以推着故事往前进行的女主角。她的叫停、选择，保护和自己一样的女性，也让故事一点点走入应有的道路。
在《回归大海》里，也有被婆婆嫌弃生不了儿子的京子，懦弱无能的丈夫，京子本想用“出轨”报复这一对母子，于是好不容易挑到一个新来的乡村青年教师，却在深夜造访后知道，他也不过是和丈夫同样平庸低俗的人。对男性的失望与此前的恨意全部消散，她带着女儿独自离开，回到了东京。
看到这里，不少读者大概会怀疑，樱木紫乃创作里是否过于强调女性的强大，男性的懦弱无能，从而让人更加关注两性话题，而忽视作品本身该有的质地。但诸位尽可放心，《终止》中故事的密度，还远不止我写的这些。我留下一个悬念，希望大家有幸可以读读书中最最出彩的、最后一篇《冰平线》，这是她最好的证据，故事节奏，层次，密度，描写，无一不是高水准。
《终止》大概是一本女读者们会很喜欢的书，因为书中给我们展现了作为女性的多面，那些固有标签下对女性的认知在《终止》里被瓦解了。当然，要是男性想要多了解一点女性的话，读读这本书也是非常不错的选择呐~