暗店街读后感精选
《暗店街》是一本由[法]帕特里克·莫迪亚诺著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：45.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●”And never have I felt so deeply at one and at the same time so detached from myself and so present in the world”
●倒是挺好读的，但是我没有体悟到作品更深的一层的意思，寻访人生记忆，想到了《烛烬》。
●看到一半的时候停了半天时间遗忘就使我失去了线索的掌控，迷失在文本建构的迷宫中，后一半在懵懂的混乱中读完了。
●2019年，读完的第46本书。。
●这是一部枯燥的、乏味的、零碎的小说，细小线索拼凑出主人公迷宫般的过去，最后的结局依然身处迷雾，吉米·佩德罗·斯特恩何时又是怎样成为了居依，记忆孤本丢失了，我们也一无所知。
●读的第一本莫迪亚诺 这次最后再来读一遍。同样的记忆回溯 失去而不自知。
●支离破碎 叙述视角转换 闪回片段 戛然而止的哀伤 德妮丝还活着吗 弗雷迪还活着吗 照片上的那些人 而今安在？
●在kindle上买了这本书，刚读第一段立刻认识到：我看过这本书，但不是这个译本。然而是什么时候呢？我什么时候看了又忘了呢？我残破不堪的记忆不能给我任何的解释。我忘记了很多东西，它们大部份都不像书，可以重读一遍找回。所以，忘记的经历还属于自己吗？
《暗店街》读后感(一)：暗店街
Theseus 去往克里特岛，被进贡给迷宫里的怪兽弥诺陶洛斯。国王的女儿Ariadne给了Theseus一个线团，助他杀掉怪兽并走出迷宫。
男主便是被碎片的记忆牵着寻找自己的过去，收集各种身世线索的碎片并企图拼凑完整。在这个过程中发现以前所有有过交集的人仿佛都有了自己的生活，而自己身世的线索就掌握在他们手中。
人生的残酷之处就在这里，我们总是觉得人生很长，觉得眼前看到的一切都不会离去。然而，就连每一个阳光摇曳的午后，我们都没有办法再经历第二次。所有的人和事，只是离开。。。
最神奇的是，我曾做过一些离奇的梦，醒来就忘了，但在时隔多年后倏然想起。就像书中所说的“或许我们终将化为乌有。或者变成车窗上蒙着的水汽，用手抹不掉的、久久不干的水汽。”
“黄昏时分，一个小姑娘和母亲从海滩回家。她无缘无故地哭着，她不过想再玩一会儿。她走远了，她已经拐过街角。我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗？”
一句便足以概括的情节无外乎是：缺乏过去傍身的失忆者四处诱骗他人的回忆，以连缀原属于自己的版图。甫一开头，叙述者即已声明除借代用的第一人称外并无自我可言说，唯有不能自禁地轮流向接踵而至的他人借来“我”的碎片，凭只言片语虚构自己的形象：他明白除此外别无他事可做、别无他处可去，线索和证据一律指向自我在实际中与象征意义上的完成——没有过去的种种经验与记忆便不足以面对未来，如京剧于上场前免不了扮张脸谱，面上不欠装点才敢在人海中穿行自如。与其称他在探求一份记忆，不如说他在徒手创造：他的个性与形象在奔走中、谈话中渐渐显现。 书中所述确是失忆所能一手造就的困局，进一步推而广之，亦是每个人必须承受的、与生俱来的病症——碎片化的生活目不暇接，而谈论绝对而唯一的自我是奢侈的。“我”是什么？一个经不起审视的概念还是一个从未成立的假设？仅仅是可见的、用来承载精神的实体？或恰恰反之，无关物质的、肉身中的意识？是参与过的事件本身还是对它们的反应与事后反思，才导致了寄存于“我”之目录下的一切？或者这些内心的意识流从不曾被察觉，“我”只存在于自己的言谈和他人的讲述里？“谁知道呢？或许我们终将化为乌有。或者变成车窗上蒙着的水汽，用手抹不掉的、久久不干的水汽。” “真相”又代表着什么？众声喧哗中被剪辑出的只言片语？存在于海马体中归纳推理式的想象？以上所列无解之疑几乎是每一个体即使难以察觉仍必然面对的大问题，对此的解答往往蕴藉于行动之中。 贯穿全书的不断发问、不断见证与不断推翻，从一个人漂流到下一个人，生活本身不外如是者荒谬而有异趣。阿里阿德涅之线悬于主角之手，引他去往最后的解谜希望所在——暗店街这出现数次仍未在小说中抵达的地址，可不可以，正是生者看不见的死亡？
《暗店街》读后感(三)：从某种程度来说，每个人都是别人的沙滩人，都是时间的沙滩人…
读的过程可以不断思考，读过之后又陷入沉思，优秀的作品往往都有这样特点。通过对会回忆部分的描写，不断的思考自己应该做怎样过自己的生活。如果说生命是由记忆，现在和未来构成，那么其实记忆和现在的本质都是当下，因为过往的当下构成了记忆，而对未来的思考使我们明明知道意义不大可是却又永远在做的事情，就想《安娜卡列尼娜》最后列文对宗教的态度，明明他知道祈祷是无用的可是却在自己儿子出生时和面临危险时莫名的祈祷起来，这可能是人类当自己能力无法改变现实时候而自然而然产生的想借助外力行为，而对于未来的思考也可以说是祈祷，应该也是一样。而当下的生活是实实在在构成了我们生活的实质—记忆和现在，本书有一段描写深深震撼我心，“古怪的人，所经之处只留下一团迅即消散的水汽。我和于特常常谈起那些丧失了踪迹的人，他们某一天从虚无中突然涌现，闪过几道光后又回到虚无中去。美貌女王、小白脸、花蝴蝶，他们当中大多数人即使在生前，也不比永不会凝结的水蒸汽更有质感。于特给我举过一个人的例子，他称此人为海滩人"。什么意思呢？"一生中有四十年在海滩或游泳池边度过，亲切地和避暑者、有钱的闲人聊天。在数千张度假照片的一角或背景中，他身穿游泳衣出现在快活的人群中间，但谁也叫不出他的名字，谁也说不清他为何在那儿。也没有人注意到有一天起他从照片上消失了。我不敢对于特说，但我相信这个海滩人就是我。即使我向他承认这件事，他也不会感到惊奇。于特一再说，其实我们大家都是海滩人。沙子只把我们的脚印保留几秒钟”，我们大部分人医生都会是一个平凡的生命，可是一个平凡的生命要怎样度过我们的无数个当下，被人说烂了的道理是每个当下开心就好，我不反对这样的说法，可是怎么样才是真正的开心呢？怎样才能知道自己想要什么？在不知道自己想要什么的时候有怎样让自己过的宁静且开心？这些问题在孤独时会不断涌现出来，而我无时无刻不在思考这些。不要轻易让外在事物或人把你在通往内心的路上引诱出去，流浪在路上。找到那个真正的你，用力生活，尽量让回忆精彩。
《暗店街》读后感(四)：暗店街里依然找不到过去
1.这本书的篇幅并不长，但是出现的人名特别多，并且每个名字都挺长挺拗口，“我”为了找回过去，一共见到了11个“帮忙解谜”的人，还有2位通过书信参与并未露面。与过去密切相关的三个，不，应该说是四个人，一直出现在每位“证人”的证词里，我们通过每一段证词拼凑主角的形象与经历。为了理清关系，专门列了大概的人物表… 2.整本书蒙着一层“迷雾”。作者列出了很多路名、地点名称，并且有大量的空间方位描写，楼上楼下，楼梯间的布置，灯光，房间的摆设，街道如何交叉相接。可是这些准确的名称并没有营造出清晰的空间布局，巴黎像是一个大迷宫。书中也确实写到了一个真的“迷宫”，在瓦尔布勒斯城堡的后院，有迷宫式树林。就像“我”成功走出了迷宫树林，然后发现所谓“真相”其实是个误会一样，巴黎这个大迷宫里，也一样找不到“我”的过去。 3.俄罗斯流亡贵族是本书里的重要群体。在一切分崩瓦解之后，他们离开故国，以新的身份生活，作者将这个群体的集体亮相设置在一个葬礼的背景下。本书的重要人物盖.奥尔洛夫没有国籍，因为苏联不承认这些流亡贵族为本国人。这位金发的美丽姑娘有两次婚姻，与美国钢琴师六个月短暂婚姻，以及与法国人可能的婚姻，都是为了却得一个国籍。“有个国籍是摆脱不了的念头。”她的执念是不是正代表着，因历史原因而丧失身份的一代对新的身份认同的追求。这位姑娘在1950年自杀，而她生前就一直强调对衰老的恐惧。 4.关于“海滩人”的隐喻。瓦尔布勒斯的城堡，背面看像一座海滨浴场。这是不是对海滩人的呼应，这座城堡里活跃的两男两女，最终的命运是，一位失忆，两位失踪，一人自杀。他们曾在快活的人群里，最后却没人能说清他们为什么消失。 5.在一封来信里写到奥列格与德国人一道工作；而杀死希腊作家的凶手也与德国人一起出入。在过去被谋杀的摄影师的朋友们，还有穿越国境线却失踪的“我们”，都与“德国人”有关。 6.于特说，尼斯是一座鬼魂之城。而在怀尔默斯的描述里，奥尔洛夫与霍华德在尼斯举行的婚礼是我们青年时代最幸福的时刻之一。退休前的于特认为过去不重要，活在现在。而回到尼斯的他终于承认“生活中重要的不是未来，而是过去”。 7.在让－厄尔特的餐馆里，有一名离开宴会独自沉思的新娘，她身上有胡椒味儿。后边的篇幅里我”回忆起德尼丝的香水味，也是胡椒的气味。 8.“我”见到的“证人”们，他们把盒子、照片、书本等关于过去的纪念品交给我，给我讲述过去的事情，在帮我寻回过去的同时，也把追忆过去这个任务移交给我。所以之后他们或在熟睡，或在高声讨论赛马…他们一直拥有过去，但是又回不到过去。这种交接是不是暗示着一种妥协呢？
《暗店街》读后感(五)：美丽而无解的忧伤
《暗店街》这本书讲了一个失去记忆的人，请求一位侦探帮助自己找回过去的记忆，结果侦探给了他一个新的身份-------居依.罗朗。同时告诉他：“不要再朝后看了，想想今天和未来吧”。而据说，这位侦探本身也和这位失忆者一样，同样失去了一部分关于自己身世的记忆。
在跟随侦探干了十年的侦探工作之后，这个被叫做居依.罗朗的人开始自己寻找丢失的记忆，他的过去被别人的一句话、一张照片、一段回忆、一封来信不断的描绘、定义，但往往又被另一个人一句话、一张照片、一段回忆、一封来信不断的推翻，他的名字、他的身份、他的过去因为不同的人而变得扑朔迷离。
而他的记忆，却总是随着别人的回忆一点点的闪现，一个似曾相识的街景、一个刹那出现的脸庞，一个某种熟悉的味道，都会唤醒沉睡的记忆。自己的过去在一点点的闪现，如同一个个散乱的拼图，烦杂没有头绪，但却又直觉他就在那里。他一个个的寻找，一个个的拼凑，一个个的搭建，力图搭建起一个完整的过去，力图寻找出命运的轨迹。
依靠直觉，他找到了那些个应该叫某个名字的人，依靠命运的指引，他找到了那一个个名字曾经去过的地方，但直到故事结束，他都没有找到一个确切的、真正属于自己的姓名，而故事就此戛然而止。
从开始看这本书时，我就启动了看侦探小说的模式，于是，在书的前半段，每当故事中因一个人给出一个线索，告诉居依.罗朗你可能会是某一个人时，我也就开始推断，居依.罗朗可能就会是这个人吧。但故事的情节总是不断的翻转，前一个线索总是被后一个线索推翻，居依.罗朗又会被新的线索定义，如此几番之后，我也不再有看侦探小说的模式了。
故事中有一段“海滩人”的描述：“于特给我举过一个人的例子，他称此人为海滩人：一生中有四十年在海滩或游泳池边度过，亲切地和避暑者、有钱的闲人聊天。在数千张度假照片的一角或背景中，他身穿游泳衣出现在快活的人群中间，但谁也叫不出他的名字，谁也说不清他为何在那儿。也没有人注意到有一天他从照片上消失了。我不敢对于特说，但我相信这个海滩人就是我。即使我向他承认这件事，他也不会感到惊奇。于特一再说，其实我们大家都是海滩人，我引述他的原话：沙子只把我们的脚印保留几秒钟。”
这段话听来既深刻却又伤感，每个人的过去确定了一个人的现在，而每一个现在又必将成为过去，即便是未来，也注定成为过去。那么，对于过去，我们是否应该追寻？对于未来，我们又是否应该期待？当人生最终是虚无，过去与未来又是否还有意义？面对生命，每个人如同海滩上的的脚印一般，真实存在又必然消失， 如果结局注定是消失，那存在又是否还有意义？
居依.罗朗寻找自己的过去，那一个个不断出现的名字，不过就是一个个代号，而这一个个代号又是否就能确切的代表某一个人呢？就如同书中居依.罗朗所说“为何要再结已断的纽带，寻觅早已砌死的通道？这个在我身边走着，蓄唇髭、胖胖的小个子男人，让我难以相信这是个实实在在的人”；“他们某一天从虚无中突然涌现，闪过几道光后又回到虚无中去，他们中的大多数人，即使在生前，也不比永不会凝结的蒸汽更有质感”。作者借居依.罗朗说出了对生命的质疑与思考。
这本书从表面来看，好象说的是一个寻找记忆、寻找真相的故事，但这个故事从开始给出的每一个答案，又不断的推翻答案，到最后可以说是没有答案，这个故事已经不再是一个简单的侦探故事，也不再是一个寻找个人记忆的故事，故事中的人也不再是具体的某一个人。
寻找是这个故事的主线，在故事的开始，侦探于依告诉居依.罗朗：“不要再朝后看了，想想今天和未来吧”。而在故事的结尾，于依回到了儿时生活的地方，并写信告诉居依.罗朗：“历经沧桑之后，我又回到了源头。你说得对，在生活中，重要的不是未来，而是过去”。
整个故事情节总是在不断的给出线索、结论，又不断的推翻线索、结论中展开，在每一段故事中，选择充满了矛盾， 过程充满了变数，结局充满了不确定性。作者为我们讲述了一个没有答案的故事，为我们构建了一个充满悖论的世界，这样的故事，让我们沉思，这样的世界，又让我们欲罢不能，而我们又该何去何从？