《江边旅馆》的影评大全
《江边旅馆》是一部由洪尚秀执导，纪柱峰 / 金敏喜 / 宋宣美主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《江边旅馆》影评(一)：比之前不那么令人厌恶一点
在江边的旅馆里，诗人唤来自己的两个儿子，并且偶遇了两位姑娘，他们都被各自的情感问题所困扰。诗人再一次搞砸了与儿子的见面以及自己的情感生活，他写了一首诗赠与两位像自己母亲一样的姑娘后结束了生命，被大雪永远的留下。 洪尚秀又是一次对自己的解构，他给所有人的感情一份理论，每一份都能从他自己的生活中找到根源。这种电影完全模糊了文学与电影的界限，不会有多高的高度，但也确实无法替代。父子三人都在映射导演自己，而那两位姑娘很有可能是他情感生活以及他母亲的化身。
《江边旅馆》影评(二)：我看《江边旅馆》
今天尝试看洪尚秀的《江边旅馆》。
我看大部分电影，尤其是东亚电影，大概是由于彼此相貌相似、观念相近，都是为了对照审视自己的生活状态。
洪尚秀电影的配乐，总是显得大而无当。每次都突如其来。方向对，细腻度不够。抢戏，多余。很多时候，音乐张力太足，盖过了电影画面，或者绑架了电影画面。
这部电影的前60分钟，人物之间几乎没有互动，完全是呆坐、对话。看的我昏昏欲睡，最后终于回卧室睡了20分钟，才起来接着看。不过还是没有看完。
《江边旅馆》影评(三)：没标题
洪尚秀的《江边旅馆》看完已经48小时，还是惦记着诗人死前那个晚上读的那首诗到底在讲什么。这是我看过的电影中唯一一部全片人物关系没有推进的影片，人物和人物之间始终在交流中试探、回避和躲闪。诗人与两个女主在江边见面以及最后酒馆里那场戏最为明显。虽然节奏缓慢，但是与真实生活中人与人的关系更为贴切。你遇到很多人，认识很多人，经历很多人，最后和这些人在沉默中告别，在时间中遗忘，就好像什么都没发生过一样，以至于甚至如果没有什么契机，都不会记起来。这应该是马上60岁的洪尚秀遇到30多岁的金敏喜带来的改变吧。至于里面的台词，尬聊也好，露骨也好，用自己的电影向自己的恋人表白以及赞美是多么浪漫和自私的行为，真的让人羡慕。这里的“自私”是褒义。
《江边旅馆》影评(四)：它没那么好，就是生活罢了
这部电影没那么好，就是生活罢了。
我们不停地擦肩错过原地打转，遇到特别美好的东西，除了说漂亮只有词穷，我们絮絮叨叨的对话，因为总想避开一些重要的事情，我们失恋，然后朋友会慰藉我们的心灵，我们吃好吃的食物，喝酒后说些无足轻重的话。唯一不同的是我们不像金敏喜一样，即使失恋也那么闪闪发光。
看电影时我笑了很多次，因为我们的生活有时候也是那么滑稽让人忍俊不禁；我也难过好几次，因为我也失恋过，也为对方找借口，也遇到尴尬的事情，也兜兜转转浪费很多时间。这就是一个关于活着就是尴尬的日常的堆叠，但一旦死亡就是戛然而止的故事。
昨天看了这个电影，看完觉得索然无味，只有金敏喜还是那么美，但是现在想起来又是怅然若失。
它没那么好，就是生死本身罢了。我也不解读，我也解读不了。
《江边旅馆》影评(五)：浪漫诗意与平淡生活
两条剧情线，时而分开叙述，时而交叉着演绎，把老年人和青年人的人生有机地结合在一起。
老诗人的一生充满了浪漫与平谈：创作的诗意，展示浪漫与理想；生活的曲折和家庭婚姻的不顺，表现了无奈的平淡；诗意的浪漫与生活的平淡结合在一起，就是人生的寂寞与孤独。
年轻人的人生，还没有来得及起伏跌宕，就进入感情的漩涡，迎接不那么理想的生活，与以前的梦想和理想化的憧憬分离。
平静下的娓娓道来的演绎，暗藏着人生的起伏，人生的旅途，人生的幸运与不幸，人生的幸福与痛苦，还有相遇的偶然与必然，生活的相似与不同，隐隐地表现出来，靠观众去感觉。
韩国的电影，时不时地表现冷酷的人生，关注普通人，但又注重表现“这一个”，特色鲜明，往往直指人心，但不会明示，让观众去感悟，不同的人看出不同的意境。
《江边旅馆》影评(六)：江邊旅館（강변호텔，2018）
1、以文學來附比，如果說高達的創作是論文，洪尚秀則是敘事詩。江邊旅館（강변호텔，2018）中將心理狀態投射為具體意象的片段，讓人喜愛，比如當金敏喜望向窗外，羨慕眼前樹上「喜鵲」築「巢」，已經把她的故事給說完一大半了，然後她和姐姐觸膝長談，提及手上的燙傷，這段對話完全不是物理性的說明，而是心理的描述——她是個受創卻咬牙度過的女人；又比如電影中兩兄弟討論寵物時，帶出父親如貓無影躡走的形象來。
2、孔子蚤作，負手曳杖，消搖於門，歌曰：「泰山其頹乎？梁木其壞乎？哲人其萎乎？」故事中的老人也是如此，連夜惡夢，知道自己將死，於是召來兩個兒子，對生命作出最後的告別與頌讚。
3、故事充滿了機遇，也充滿了理解，但沒有遺憾。當然，是洪尚秀對他自己與金敏喜不倫戀的一種思索，像這樣既切身又引起韓國社會輿論反彈的事件，只能用黑白畫面處理，最好不要渲染一絲顏色。
《江边旅馆》影评(七)：观后的疑惑
画面是黑白的就很有趣了。看着看着你会发现它没有正反打，我觉得这样能保持对话一直进行不被打断，情绪也不会断掉，不像剪辑来的更戏剧化。一切仿佛是个第三者的视角来观看。黑白的影像就会让人更注意到画面中心与声音。戏剧化的主题音乐出现的有点突然，不太明白。和一般影片不一样，为什么它的景别有时候会忽然通过快速的推拉变化呢？
诗人和儿子们解释为什么来这里的时候是先是旁白对话，然后再切进对话镜头。那段不是很明白。
咖啡厅的服务生也是一个很特别的存在，她爱找人要签名，导演签完名走了以后她还在按动着笔，弹簧的声音伴随导演出门走远断断续续传来。
导演走后镜头推进给那只猫咪的意思又是什么？
片子有点让我想起《罗马》和新浪潮的电影。
感觉导演很有自己的想法，对话很多时候都提到小时候，我也时而感觉小时候的自己其实一直活在小时候，现在的我们只是光干的躯壳。
很特别的片子，很喜欢。
《江边旅馆》影评(八)：陶醉是最好的逃离
这是视听化的诗啊，洪尚秀一遍遍重复同一个故事，就像诗人一生只写一个主题——是生命。
电影里的种种可能性，就像陶醉末了的白日梦，死吧？那就死吧。但我们赖活着，木心是诚实的。曾看到一个女人读一本名叫低敏感之类的书，为了做一个好的女儿、学生、职员、妻子、母亲而杀死感觉吗？可悲可笑，浪费生而为人的天赋！
人间的诗人在黑暗中长大，若想得太多，内心就被恐惧冰封，怎么平衡生活与生命呢？生活是滞塞的穿好昨天的脏袜子，打起精神去应对；生命是偶尔脱掉袜子，“软弱”一下也好。
平庸和不平庸的人，区别在于是否贪恋陶醉的感觉。
值得一提的是，电影黑白配色很好，拉大人与景的对比，同时利用不同人物的服装颜色表达人物性格的清与浊。金敏喜沉浸在咀嚼失恋的氛围里，乳白和米色的内搭加上黑色大衣，清爽纯净的人儿受着强烈沉郁的痛；女伴是浅灰的上衣，浅色牛仔裤和格子衬衫，这个选择忘记伤痛的女人，即便浊了也还算清净，只是平庸罢了；大儿子和小儿子全身深灰加黑，须眉浊物矣，所以诗人教两人“天人合一”的感受自己；诗人纯黑的大衣，浅灰的帽子，依然强烈只是被时间磨钝了。
《江边旅馆》影评(九)：江边旅馆
洪尚秀的《江边旅馆》可以说是期待已久，自从去年看过这部影片的海报，两个女人站在白茫茫的雪地里注视前方，旁边一颗孤零零的矮小的树，枝干招展，前方迷雾中有山，有建筑，整个美的像一幅画，对这部影片产生了极大的兴趣。《江边旅馆》在国内一些电影节以及影展上也比较受欢迎，去年好几次放映都是一票难求，甚至有的影迷为了看这部电影特意去了平遥国际电影展。 在这部戏里，金敏喜不再是影片的主角，这是一部群像式的影片，故事很简单，拍摄的基本就是我们日常生活的片段， 老诗人住在江边一座精致的旅馆里，这算是他的粉丝给他提供的住处，一次老诗人偶遇这家旅馆的老板，老板很喜欢他的诗，就跟诗人说，他在江边有一座小旅馆，如果感兴趣的话诗人可以去他的旅馆住。后来老诗人果然来这住了一段时间，他开始做一些关于死亡的梦，于是他打电话把两个儿子叫来，希望能见他们一面。 在这间旅馆里还住着一个为情受伤的女人，她是一个导演的情人并跟导演同居过，后来导演为了家庭回到妻子身边，金敏喜饰演的女子觉得很伤心，独自来到这家小旅馆，后又打电话把闺女喊来陪她。 就这样，两组不相干的5个人在这间旅馆里相遇并产生一定的交集。
《江边旅馆》影评(十)：多喝咖啡会投入梦境吗？
从《草叶集》到《江边旅馆》，一年内在顶级影展上亮相两部作品，洪尚秀的高产不知是不是金敏喜带给他的灵感，总之都是在黑白色调的场景里，男男女女继续尬聊。 这些年洪尚秀还是有些变化的，譬如咖啡喝得越来越多，酒后吐真言的场面相对就少了，《江边旅馆》一开场关于在楼下喝还是房间喝就争了半天，可见心境并不洒脱。这部新作确实也在主题上沉重了些，不只是异性间似有若无的好感，更多了份生死的思索。 一边是功成名就的老诗人和许久未见的儿子，另一边是失恋后的女人找闺蜜来抚慰，原本撑不起九十多分钟的剧情，还好有汉江边的雪景，多了份写意的构图美。技术上还是洪尚秀热衷的推拉镜头，可突然多了虚焦镜头和前后景变化，假如再往情节的虚实嵌套方向去联想下，不只是简单的咖啡馆和餐馆一景，猛然就有了寓言的韵味。 在洪尚秀眼中，金敏喜自然是很好很美的，拍脸拍手拍身段还不嫌多，偏要让老诗人去当面赞美，一遍还不够。总觉得导演做得这么直白外露不妥，可如果是在梦境里吐露，倒也真是老男人的秉性。相比之下，两个儿子的出现则是对他苦恼一生的补充、从未婚到结婚再到离婚出走，走完这几个阶段的男人，看过了美景和美人，也的确可以放下执念了。 Luc