最委婉的词读后感100字
《最委婉的词》是一本由翟永明著作，东方出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：207，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《最委婉的词》精选点评：
●浇
●“在古代 我们并不这样”
●最委婉的词
●诗句中不乏现代事物，有男子的大气，并不委婉。
●大家都说特别好，我看了很失望
●原来我不喜欢她的诗,我还以为我喜欢呢
●静安庄。。
●偶有佳句
●席殊书屋偶得此书。
●女人的诗能写到这程度，不能太挑剔什么了
《最委婉的词》读后感(一)：女诗人
温柔、才情、刚烈并济的女人。喜欢《读<东山酬和集> 》：“我想像上个世纪的爱情，有苦苦追求，有更唱迭和，有私奔，有从行赴难，有理想主义的傻气，也有晚年的虚无 孤零，直至被逼到绝路。 又是一年梅花发，人间 没了佳话，西湖边 也有现代酬答，多么合理呵 同时 多么无聊：男的说：不要爱太多；女的答：只爱一点点”
《最委婉的词》读后感(二)：搬运工
在古代
翟永明
在古代，我只能这样
给你写信 并不知道
我们下一次
会在哪里见面
现在 我往你的邮箱
灌满了群星 它们都是五笔字形
它们站起来 为你奔跑
它们停泊在天上的某处
我并不关心
在古代 青山严格地存在
当绿水醉倒在他的脚下
我们只不过抱一抱拳 彼此
就知道后会有期
现在，你在天上飞来飞去
群星满天跑 碰到你就象碰到疼处
它们象无数的补丁 去堵截
一个蓝色屏幕 它们并不歇斯底里
在古代 人们要写多少首诗？
才能变成崂山道士 穿过墙
穿过空气 再穿过一杯竹叶青
抓住你 更多的时候
他们头破血流 倒地不起
现在 你正拨一个手机号码
它发送上万种味道
它灌入了某个人的体香
当某个部位颤抖 全世界都颤抖
在古代 我们并不这样
我们只是并肩策马 走几十里地
当耳环叮当作响 你微微一笑
低头间 我们又走了几十里地
《最委婉的词》读后感(三)：很好看的书
我一直认为翟永明是中国当代最好的女诗人，甚至，很不愿意在后面加上那个“之一”。她80年代即以“独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛”。近年来，她经营白夜酒吧，又投身艺术圈，策划并主持了一系列颇具品位的艺术展览，让人们误以为她不再写诗。时隔七年，她再度出山，一举推出两部新作，此本《最委婉的词》即是其一。
《最委婉的词》是翟永明最新的诗文录，收录了她近年来的近40首诗歌和18篇随笔。这本书买回来，我曾一度将它装在包里随身携带，以便时时翻阅。记得曾和友人谈论她的诗，伊说了一句，挺有力量的。虽然言辞朴实，但也算一语中的。
网络数字化时代，信息爆炸，各种各样的人通过各种各样丑陋的肢体语言，灌入器官体香，随意发送去，让某个部位颤抖，便可让全世界都颤抖。在古代，这是多么不可思议的事情。想要成为诗人，“人们要写多少首诗？才能变成崂山道士/穿过墙/穿过空气/再穿过一杯竹叶青”，“更多时候/他们头破血流/倒地不起”。
针对于现在的快节奏生活，数字化将一切淹没，女诗人告诉我们，“在古代/我们并不这样/我们只是并肩策马/走几十里地/当耳环叮当作响/你微微一笑/低头间/我们又走了几十里地”。长亭短亭，寻寻觅觅，那些古典时代的浪漫与散淡，也许，我们只能在这样的书或电影里看到了。
2007年,翟永明获得首届中坤国际诗歌奖，授奖词中称赞这位女艺术家的创作“能量充沛，情境深邃，肌理细腻，意味幽远”。种种特点，在此书中都可得到明显应证。
《最委婉的词》读后感(四)：翟永明：坚守她的诗歌
她的诗致力于穿透并化合身心的痛楚、群体的宿命和现实的分裂，因而能量丰沛，情境深邃、肌理细腻、意味幽远。
她的写作始终坚持探寻沉默，为沉默赋形，同时向沉默敞开，是沉潜和飞翔、复杂和纯真的统一。
她是谁？她是翟永明。
2007年的首届中坤国际诗歌奖分别颁给了翟永明、博纳富尓、绿原和顾彬。他们是对中国当代诗歌写作有重要影响的诗人与翻译家。不知道是不是奖项的原因，让我在2008年时得以见到翟姐的新书：《最委婉的词》和《天赋如此》，这无疑为我的阅读画上浓墨重彩的一笔。
记得当时我徜徉于女性文学与女性艺术的流域。阿娜伊斯·宁、凯特·肖班、琳达·诺克林、罗莎·蒙特罗、奥姬芙、弗里达、狄金森、皮扎尼克、伊丽莎白·毕肖普、西尔维娅·普拉斯、安妮·塞克斯顿、萨莉·波特....游弋在这些那些熟悉与不熟悉的名字中，我的内心与她们产生微妙的共鸣。而当我的兴趣点正围绕在她和她之间打转时，我发现手头边缺乏一本能够详细介绍女性诗歌、女性文学或是女性艺术的书籍。恰巧，在书店闲逛时看到了翟姐的新书，那一刻的惊喜是不言而喻的。
在我的印象中，她一直是拥有强烈的女性意识的人。她很清醒，也清醒的意识到自己的性别。她没有排斥，而是接受。我们的性别，我们的选择！她的许多随笔散文都详细回顾了中国女性诗歌的发展历程，以及反思了国内外为何缺乏女性艺术家等敏感问题。为我们解释“女权主义”、“女性主义”等词汇是如何的被曲解，被我们自身排斥。
阅读她的新书自然是快乐的。尽管市面上充斥着大大小小的畅销书，以及最新翻译的外国小说，但有时我会丧失阅读它们的热情。私底下甚至觉得享受这种阅读无疑是享受这个消费时代的控制。我很庆幸翟姐拥有很高的知名度，这样她就会少些出版的阻碍，我们就可以一直阅读到她的作品。
周瓒女士曾在她的博客中写过一篇博文，评价了《最委婉的词》和《天赋如此》这两本书。她提到了翟姐诗歌风格的“转变”，还说看完了新书后，让人很难想象这是出自同一位诗人之手。我也隐约的感到了翟姐的诗歌从内心的自我审视转向了对外围的关注叙述。
但我仍然喜欢收录在《最委婉的词》中的那些诗。她一直在坚守着自己的诗歌，二十多年，一直保持了对于写作的一种热情和兴趣。在焦灼烦躁的当代社会空间里，她的诗歌她的随笔，能够平衡我的内心，激发快乐，使我能够找到生活与艺术中最美妙的时刻。
她知道诗歌写作的困境，知道诗歌交流传播的不畅，知道在这个时代，诗人很难再获得世俗的荣耀和知音的青睐。但她从未停止写作，从未停止探索，总记得她说写作是对自己的内心负责，她要探索一种不受束缚的诗的语言，探索诗的新形式，探索文学所能拥有的最大限度的自由和想象。尽管八十年代许多出名的诗人到现在仍然出名，但有些人的创作似乎已经销声匿迹了。
在翟姐的这些新型诗歌中，她对现时代的文化、科技、社会进行了追问反问诘问，使得诗歌极具一种现代性；加上她有意的承继了古典诗歌的一些艺术思维与语言，让这些诗歌同时具有古典与现代魅力。比如那些诗歌的题目：《传奇》、《英雄》、《秋千游戏》、《对影成三人》《浇》《白纸黑字》《鱼玄机赋》《炎花七月下扬州》《忆故人》《在春天想念传统》...古典因素融入现代日常话语的表达方式，新旧共鸣，她写得似乎很畅快，很过瘾。
在《传奇》中，她写道：
传奇中的人身负绝技
他拼命往前走
闪客们也纷纷让道
我愿他们的剑
纷纷无力和断裂
....
在我写传奇的时候
室外 电光火石的一瞬间
我的笔下不断地跳出这些
脏字眼 瘦字眼
破烂和 乌黑字眼
它们跳起来又落下去
像一场癞蛤蟆雨
不像蜘蛛雨
从天而降 打在我的稿纸上
打在行人的脸 诗人的脸
情人的脸上
它们砸下来 像下了一场肮脏的雨
飘起来 又像
下了一场风花细雪
不管是美还是丑 它们都仍然下个不住
下满了游泳池
《读<东山酬和集>》中她又写道
多么激昂呵
我想象上上个世纪的爱情
有苦苦追求 有更唱迭和
有私奔 有从行赴难
有理想主义的傻气
也有晚年的虚无 孤零
直至被逼到绝路
又是一年梅花发
人间 没了佳话
西湖边 也有现代酬答
多么合理呵 同时
多么无聊
男的说：不要爱太多
女的答：只爱一点点
有许多诗歌都是古风现话，让我读得过瘾，读得畅快，想起阅读李亚伟的诗歌时所带来的同样快感。对于诗是好是坏，批评家们自有他们的一套标准。而对于我，凡是读的畅快读得过瘾，能够激发我阅读与写作欲望的诗歌就是好诗。
《在春天想念传统》这首组诗中，有那么几句吸引了我的注意：
一颗望山的心 在某个时刻
凝神守气 望成了另外一座山
与时间对峙
有足够的耐心 迎风而生
在无人时 也守住自己的心
守住自己的意念
风来拜 临风咬牙
云来疏 截云为床
更多时候 观察自己的眉心
胜过观察远方的城市
不知是否可以当做翟姐的内心写照。她对于生活有所接受，也有所排斥。她看到自己，亦看到了来自时代、媒体、高科技发展、商业以及种种有形无形的力量对于语言的控制。看到束缚，所以写作，用文字抵抗这些暴力，用诗歌抒写自由。
与所有朝代无关
一生中 总会与一颗高隐之心
相遇 在某些诗里
在某些画里
在莲叶里 或在鱼行间
我喜欢那些仍于世俗生活接轨的诗歌，即使诗歌创作是漂浮在陆地上的巨大浮岛，但诗人是在人间喝酒，在天上写诗。本就从地上来，怎可不写一写人间的悲欢离合，生死别离。