《蝴蝶梦》经典观后感集

　　《蝴蝶梦》是一部由本·维特利 执导，莉莉·詹姆斯 / 艾米·汉莫 / 凯莉·霍威主演的一部剧情 / 爱情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《蝴蝶梦》观后感(一)：不怎么样的翻拍

旧版呢，有着那个年代特有的类歌剧的张力，希区柯克特色的悬疑感。

新版呢，希望展现现代电影的摄影技巧（老实讲摄影也没见得多好，现代摄影过于重视分辨率把光影的权重降低了），以及布景能力。对情节、人物刻画都太少啦，好不容易刻画出个女管家，对前女主的感情太生硬了，快结束了来一波快速黑化，悬疑感没了。

另外就是最近的导演都是怎么了，各种ZZ正确和夹带私活，女权平权没错，让女管家毫无逻辑的说了一堆就没必要了吧。关节情节推动不够，我最后还是不知道前女主到底有什么经历。

　　《蝴蝶梦》观后感(二)：令人san值狂掉mean值暴涨的可悲翻拍

·这部电影的价值就跟艾米·汉莫的演技一样不存在。你说这是伊利亚·库利亚金同志潜入英国假扮富豪执行特工任务才能解释他的呆垮批脸和无能狂怒。

·前半段男女主相遇共度美好时光拍得就和网红Vlog一样，背景是日光海水，特写是湿发肉体，就差白色小清新手写字体在屏幕上缩放了。

·然后无论是剧情还是表演都无法让人感受到一丁点爱情的火花，海滩一炮仿佛帮男主认清了性取向，再加上两段失败的婚姻让他去意大利爱上艾利欧成为可能。或者这干脆是Oliver婚后的故事，《Call Me》的番外，《Find Me》的前传。

·蒙太奇效果就像fcpx做的转场，光影迷离却没有半点悬疑诡异气氛，曼德利庄园被拍得和唐顿庄园也差不多，甚至还有点简奥斯汀那味，再配上莉莉詹姆斯站在窗前我踏马梦回《傲慢与偏见与僵尸》。

·如果要把我所有的想法总结成一个字，那就是片中无处不在的花体“R”，写作“R”，读作“日”。

　　《蝴蝶梦》观后感(三)：希区柯克 > 达夫妮·杜穆里埃

《蝴蝶梦》(直译瑞贝卡）是英国女作家:达夫妮·杜穆里埃的长篇小说,发表于1938年。希区柯克在1940年把它拍成电影，并拿到了奥斯卡最佳影片奖。本片是奈飞的新拍版, 开篇和近期的《喜宝》一样, 灰姑娘遇到了富可敌国的男主角, 热恋开始，很自然，很真情流露（值得《喜宝》学习)。女主角莉莉的颜值和旧版的芳登各有千秋, 都非常可！作为一部怀旧原著党的电影, 完成度还是挺棒的。只不过瑞贝卡作为一个从一开始就已经死了的人, 一直仍有本事, 把住在这个庄园里的人搅得心神不宁。她的报复和她的那句“吾将归来”, 影片展示得则过于轻巧。并且，作为悬疑片，80多年前的悬疑力度还是弱了点, 导演并没有化腐朽为神奇。反而很多改编过于女权, 为了凸显女主, 想摆脱老版“过于依附男性”的本意是好的, 但在了解真相后女主的转变显得非常突兀, 仿佛直接变了个人，由弱到强简直是飞跃式的。这点并不如旧版女主角那样显得自然,爱情至上的坚强和本性纯朴的柔弱, 并存才是合理的。还有瑞贝卡，从未出现却无处不在,俨然是个女权霸主，她追求着女性的自由, 或许被人称作婊子……总之，胖子的旧版我也并不喜欢，所以新版也不嫌它差：6.5分。

　　《蝴蝶梦》观后感(四)：套着大名号的流水片

初中时读的原著，看了预告便直奔电影。说实话，预告片比电影更吸引。男女主的初相识，进展太快。感受不到男主阴郁的魅力。莉莉把女主演得不像个女仆，更像是职场丽人，看不出女主的青涩和天真。待男女主回到曼陀丽庄园，女主的表现依然没有呈现应有的状态，自卑、拘谨等表现得不够。男主向女主坦白的片段稍显凌乱、不合理。了解真相后女主的转变也有些突兀，缺少变化的过程。结局也欠妥当，甚至是草率。男女主在结尾处性情都有了大转变，无法评价这转变是好是坏，但让人不适。它是想表达女主黑化，男主成了依附于女主的存在吗？

从剧情来讲，电影拍得过于浅表，缺乏人物的细节刻画。一味突出女主的由弱到强，其他角色都成了陪衬，所有的人物特点都没有抓住精髓。并且女主的转变也流于形式，没有进行深度挖掘。女主本是个天真、善良、柔弱、惹人怜爱的角色，即便后来需要尽力维护、支撑男主，也应该带点柔弱色彩。而影片里的女主完全略过了这一点，这和近些年流行的大女主剧没什么不同，形式大于内容。影片里频繁出现女主的背影，这些镜头是不是有些浪费，它有美感吗，它对剧情有什么推动作用吗？

小说里除了女主，丽贝卡这个人物也很值得研究。她从一开始就已经死了，可仍有本事把住在这个庄园里的人搅得心神不宁。她的报复，她的那句“吾将归来”，影片展示得太轻巧。

并且，作为悬疑剧，悬疑的力度还欠火候，估计没看过原著的人也能很快猜到情节发展。

另外，影片的画面美归美。可是曼陀丽的宏丽、阴森、诡吊，在曼陀丽燃起的大火和丹弗斯的坠崖，都拍摄得过于平淡，乏味。用拍唐顿庄园的方式来拍它，好像不太合适。

归结起来，这是部套着大名号的流水片。

　　《蝴蝶梦》观后感(五)：理解失望，但是我jio得…挺好

我理解为啥Rebecca(2020)会分低。比起改编电影，它更像同人文：《土妹雄起救夫记》。

新版把原著番位给换了，叙述者成真女主了！

原著最迷人的设定：女主•无名工具人&丽贝卡无处不在，都有点被抛弃的感觉。

镜头牢牢地对准我们女主，让我们观察她的穿着打扮、言谈举止、内心感受，几乎要和她成为朋友了，甚至有跟女主同仇敌忾的阶级感，见到“永远幸福快乐地”结局露出姨母欣慰。

其次刻画丽贝卡也太不走心了…普通言情小说男主的绿茶白月光啥存在感这部就啥存在感。个塑料红裙背影幻象是什么啦！小说里描述丽贝卡作为女主人伏案回信我印象可太深了，以至于我在动森摇到古董书桌心想：噢丽贝卡的桌子！

其实这最可惜的一点是令丹福斯夫人对丽贝卡的obsession有一点…就是容嬷嬷对皇后的死心眼子地忠心耿耿。就好像她这么喜欢丽贝卡是因为她俩本来关系就好，而不是丽贝卡这个女人会下蛊。

（现在回想起来，对比书里男人们对丽贝卡的痴迷和丹福斯对于丽贝卡的痴迷，可以得到一种对女性价值的真正认可的反思。）

……总而言之新编在立意上就感觉…好像暑假快结束了百度出来的读书报告啊。

但是，坦诚地说，我还是挺喜欢这个电影的。可以打7/10。因为我真的喜欢看浪漫爱情小言片（噫。

主要还是我可能变得太俗了，已经完全可以和平凡而挣扎的女主共情。所以在一个霸总爱我的故事里，女主通过自己知识储备和死磕精神救了老公，实现了简·爱式灵魂平等，这还不喜闻乐见吗！

（顺便我其实很喜欢电影里每每暗示男女主好上是因为性生活和谐，显得非常现代凡人之爱，远胜封建贵族之爱）

如果从爱情片（而非惊悚片）的角度看这部电影，还是很美的。我也很喜欢女主坚持穿各种粗糙的毛衣/西装外套走在古堡里，有种“旧社会sucks，现代化 rules

　　《蝴蝶梦》观后感(六)：121分钟的pua案例

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

前方剧透预警！！！

挺好的一个故事，包裹了网飞大数据统计+女权内核。

虽然有评论说和原著不一样，但这本来就是改编的，更何况乱世*人都因为zzzq被下架了，这版按原来的价值观估计也是得gg吧。不得不说网飞大数据真是非常懂我？我挺喜欢女主对自己的感情的捍卫，虽然被女管家反复坑害，但其实她一开始就是被大家认为要来取代前任，她自己也在这样诡异的环境中为了得到大家的认可，而选择去成为这个“替代”，用她的香水、穿她的裙子、学她会的技术甚至向前任表哥学习骑马，就因为他一句只有前任能驯服马匹。。。可是根本不会有人真的想成为谁的替代品吧，女主做这么多也就是想获得前任那样在大家心中的地位，想获得男主的好感。但后来发现，诶？前任不仅pua男主，还给他种了无数青青草原，反而看起来是pua大师的男主才是被捏得死死的那个？啊太惨了！而回过头看，前任之所以能获得那么多男人的“认可”不过也可能只是。。和他们有肉体关系罢辽。Emmmm

反观女主遇神杀神，流氓来了就拿钱滚蛋，女管家表面叭叭叭，但被看透她自以为和前任很亲密不过也是一厢情愿罢了，前任真的是看不起在座的所有人，包括这个“亲密”的女管家。这个也挺悲伤的其实，付出了那么多以为自己是the one，结果自己只是万千鱼塘里的一个？还不断为前任主人开脱，连她pua别人都说成是“享受人生”？？？她不过也是觉得攀上了一个高级的人，然后觉得和前任好就等于自己也得道升天了吧。。。可惜最后女管家还是秉承得不到的我就要毁掉的原则，把庄园烧了，还说男女主注定不能得到爱情？结果，女主内心应该很高兴女管家毁了这一切，因为这给了她和男主一个可以重新开始的机会，帮她解脱了前任的阴影，也帮男主脱离了pua魔掌，两人都抛弃了过往，重新开始。

这片吧，有点《消失的爱人》悬疑+《灰姑娘》颜值+原著的复古风，作为一个闲着没事看的电影还是挺棒滴！莉莉和艾米的颜值都非常可！而且结合时事热点看，也是比较有教育意义的：从女管家的角度说，就是别以为你拼团看起来像名媛就真的是名媛了；从女主的角度看，不要因为别人的要求就去改变自己，坚持自己~

　　《蝴蝶梦》观后感(七)：《蝴蝶梦》新旧版对比：惊悚变浪漫，但对嫉妒及道德伦理的讨论依然不过时

如果对比1940年希区柯克版的《蝴蝶梦》，新版的最大优势是视觉上唯美很多，不仅是因从黑白变彩色，室外取景和室内的装饰都无可挑剔，精致养眼，特别是开头蒙地卡罗的部分，每个场景都如明信片般美好。个人认为如果你喜欢英国名著改编电影或类似《唐顿庄园》那种豪宅里的故事，一定会喜欢本片的布景、陈设及服装。

人物塑造也比希区柯克版更加完整一些，特别是对女主角的转变，可以看到嫉妒与急着上位成为富家太太的心情让莉莉·詹姆斯出演的年轻女主人公从一个单纯温和的小姑娘变成了神经质且有野心的心机女，开始懂得掌握自己的命运。而这点在旧版里并不明显。琼·芳登的旧版让我一直觉得女主傻乎乎的很单纯，但莉莉·詹姆斯绝对改变了这点。而且导演在片尾特别又加了一段，去呈现女主事后的想法和心态，最后一个镜头，莉莉·詹姆斯的眼神，我的天，确实有惊到我，仿佛我们见证了灰姑娘完美蜕变成恶毒皇后。

但是，新版的弱点是，它不再是一部悬疑片。如你是第一次看这个故事可能依然觉得有很多转折，但风格上，极度缺乏惊悚感，变得很浪漫唯美，更像是一部爱情童话。

单纯从故事表面看，确实很类似灰姑娘的故事。有趣的是，女主角根本连名字都没有，从出场她就是一个无名氏，低微到不值得有名字。之后她则一直在为争夺成为富家太太的名号而努力。所以我们姑且就称她“灰姑娘”吧。

莉莉·詹姆斯出演的“灰姑娘”出身贫寒，在一次陪伴富家太太出游时结实了有钱帅气、且刚刚丧偶的德文特先生。只用了短短几天，“灰姑娘”就让德文特先生陷入爱河，决定娶她回家。“灰姑娘”就这样住进了城堡一样的豪宅，成为了这里的新女主人德文特太太。但是所有人，包括奴仆都看不起她，觉得她配不上这个称号，与之前去世的德文特太太黎贝卡根本无法相比，特别是豪宅的女管家丹佛斯太太对她很不友好。这让“灰姑娘”很丧气，一直在与黎贝卡暗自对比。而这时，她又发现黎贝卡的死因并不单纯。。。

有人称《蝴蝶梦》是人类最好的剖析“嫉妒”心理的著作。我还是挺同意的。“灰姑娘”一直被对丈夫前妻的嫉妒心所折磨，虽然她住进了这个豪宅，却始终觉得自己取代不了她；而周围其他人则都嫉妒她明明出身贫寒，却这么快就成为了豪宅新女主，认为她不配拥有这一切。整部电影虽然也是关于一个杀人案，但其实大部分时间是在展示“嫉妒”对人的折磨，及可能带来的后果。

而黎贝卡的死也同样是这个作品一直让人念念不忘、看后必然会引发争论的原因。她的死究竟是谁的责任？应该怎么评价她的丈夫德文特先生？“灰姑娘”在这件事中的立场是否有错？相信这次新版之后，这些又将再次成为焦点。过了这么久，片中探讨的道德问题，婚姻问题，并没有过时。只不过，目前犯罪调查的手段更为先进，如果这个故事发生在现在，肯定结局是不同的。

而且可以注意到，对比两个版本，这次编导修改了黎贝卡案件的一些细节，为了不剧透就不多说了，但建议大家重看1940年版本进行对比。

选角上，我个人认为莉莉·詹姆斯 和 艾米·汉莫 都比老版的更合适。只不过，艾米·汉莫没有像劳伦斯·奥利弗那样留胡子，所以看起来更加年轻，与莉莉·詹姆斯的年纪差距不大。而在老版里，给人的感觉是女主角是个很年轻的姑娘，嫁给了一个中年男人。

新版的服装比老版好看很多，女主不再总穿淑女般的裙子，而是以裤装、贝雷帽为主，显得更加干练。而黎贝卡依然像老版一样完全没有露面，连照片也没有。这也是为何这个故事没办法改成现代版，不然真的就说不通了，怎么也能找到脸书账号的。

克里斯汀·斯科特·托马斯出演的女管家丹佛斯太太其实是这个故事里最吸引人的角色，但可惜的是，新版看上去没有老版那么吓人。老版因为黑白片，找的女演员真的完全死鱼脸，又穿黑衣服，每次出现都跟僵尸一样吓人，是可以给人让人作噩梦那种，连片尾的结局也更惊悚一些。但新版从造型、表演上都过于温和了。新版加入了丹佛斯太太把之前女主人黎贝卡当女儿一样看待这种“母女情怀”，但老版没有。老版给人的感觉是她本身有一种嫉妒心理，羡慕所有住在这里的女人，无法接受同样卑微出身的灰姑娘翻身当了女主人。我觉得这种处理更加病态扭曲一些，加重影片的恐怖元素。新版让这个角色变得平淡了许多，有些可惜。

总体来说，过去这么多年，《蝴蝶梦》是值得重拍的，电影技术的发展显然使得新版视觉上很惊艳，可以当成养眼的爱情片来看，但惊悚程度是完全不及老版，估计看后印象最深刻的反而是豪宅的陈设。

最后，看完两个版本，我还是不明白为何这个片的中文片名被翻译成《蝴蝶梦》。 整部电影一只蝴蝶都没出现，而且并不是一场梦。如果它证明了什么，就是当一切看起来美好得不真实时，往往确实是因为它并没有你想象的那么美好。

　　《蝴蝶梦》观后感(八)：说它是欧美《第一炉钢》，可能辱钢了

　　作者： 进击的红毛

最近，当我在网飞浏览新老片剧时，一部预告片跳出来，吸引了我的注意：

“灰姑娘”莉莉·詹姆斯同“奥利弗”艾米·汉莫大谈恋爱，中途还杀出克里斯汀·斯科特·托马斯扮演的“恶婆婆”角色……

一看就很有料啊！

仔细查看片名和情节介绍，却发现是1940年希区柯克首部进军好莱坞的影片——《蝴蝶梦》的翻拍版。

怀着满满的好奇和吃瓜心态，我按下播放键……

“昨夜，在梦里，我又回到了曼德丽庄园。” 这是新老版本都有的开头，也是同名著名小说的首句。

然而，我昨晚跟着电影回到的曼德丽庄园，都是什么鬼？

《蝴蝶梦》讲了一个什么故事呢？

“我”是贵妇人的女伴兼仆从，陪吃陪玩陪旅游。 在蒙特卡洛之旅中，机缘巧合下，“我”遇到了超级大富豪马克西姆·德文特，随着相识相交，朦胧的好感逐渐发展成为爱情的火花。

但贵妇人却提前了纽约之旅的计划，眼看马上要走，“我”不得不同意中人告别。意想不到的是，他竟然向“我”求婚，并将我带回了他著名的曼德丽庄园。

至此，“我”在剧里终于有了姓名——德文特太太。

灰姑娘飞上枝头变凤凰，当新婚燕尔的他们回到曼德丽庄园，故事终于正式展开：

新太太入门，就遇上了咄咄逼人的管家丹福斯，奴大压主，大甩长脸，尖酸刻薄，其难搞程度不亚于恶婆婆。

时间长了，除了恶婆婆以外，德文特太太还发现曼德丽庄园似乎藏着不可告人的邪恶秘密： 马克西姆有一个前妻名为瑞贝卡，虽然瑞贝卡已去世，但是整座曼德琳庄园里的装饰和摆设，依旧是按照前女主人生前的喜爱来摆放，印有其名字首字母“R”的物品也是无处不在。

生活在前任的阴影之下，丈夫对此避而不谈，最可怕的是，瑞贝卡的鬼魂，似乎还游荡在诺大的曼德丽庄园里……

郎情妾意遭受阴谋考验，这样一个放在今天还十分有意思的故事，在悬疑大师希区柯克的妙手之下，更是精彩纷呈，草蛇灰线环环相扣。

虽然在希导眼里，1940年上映的原版《蝴蝶梦》并不是满意之作，但也阻挡不了它在当年一举拿下奥斯卡最佳影片，并且时至今日依旧能让人惊出冷汗，豆瓣评分也达到了悬疑片难以取得的8.3分。

反观新版《蝴蝶梦》，豆瓣开局才5.9分，国外影评平台的分数更是低到令人发指。

虽然要浪费两个小时，但我还是忍着看完了。接下来，就在不剧透的基础上，让我们来看看这遭遇滑铁卢的新版到底输在哪儿了。

首先，虽然原著小说是悬疑爱情故事，但在希胖的导演下，走的是一贯的悬疑风：瑞贝卡究竟是人是鬼？她的死是意外还是阴谋？

虽然在电影里瑞贝卡未曾露面，但她带来的“前任阴影”依旧给迎接新婚喜事的曼德丽庄园附上一层阴霾。

而在新版里，导演把更多的笔触集中于女性情感之上。

嗯，前妻死因未卜，管家给你下套，枕边情郎不知是不是杀人凶手，还有心情玩网飞风爱情故事，您这不是浪费剧本嘛？

其次，选角也是非常令人失望。

就像这位豆友评论所说：“Lily James和汉莫锤都是满满的阳气十足、杂念勿近、我即是我的21世纪阳光新青年气质，实在不适合Rebecca这个阴郁诡秘的故事。”

或许为了致敬希胖的“金发女演员”情结，新版女主选择了金发飘飘的莉莉·詹姆斯，但比起老版里风华绝代的琼·方登，依旧逊色不少。况且，面对跨越阶级的婚姻，当年方登女士表现出的渴望，也是这一角色的加分项。

而到了莉莉·詹姆斯这边，满眼都是她的前作《灰姑娘》里“我要借着爱一步一步向上爬”的励志路线。这种套路，好多国产玛丽苏都玩腻了。

德文特先生的扮演者艾米·汉莫，形象也是过于阳光，置身于哥特庄园却格格不入，仿佛一个拯救黑暗的超级英雄，完全不是那种阴晴不定清白不明的神秘男子。

当然，诡异管家的扮演者克里斯汀·斯科特·托马斯在本片中的演技还是不错的，如同其在《英国病人》《碟中谍》各种佳片里的稳定发挥一样。

然而，碰上一言难尽的角色设定，演技过关也没用。

新版《蝴蝶梦》把前作管家对于女主人的无限崇拜和隐晦迷恋，安排得明明白白，反而失去了“疯狂坏女人”的那味儿，也让美国电影协会评的电影史上TOP100坏蛋中第38位的光芒黯淡不少。

最后，或许是因为从老版的黑白影像跳转到了全彩高清的新时代，所有该有的悬疑和诡谲，仿佛都失去了。

虽然都是玛丽苏设定的爱情故事，但新版开头两人网红风般的相遇，确实无法将观众带入后续的诡异谜雾里面。

而流水账般的剧情展现，也少了原作的张力和悬疑，让人忍不住快进或者直接百度结局。如此一来，这个关于“亡妻未解之谜”的故事，还有啥可看的啊？

近二十几年来，翻拍热风靡好莱坞，很多导演都想通过自己的“回春妙手”，让黑白老片在彩色影像中焕发第二春。

然后，结果大家也都看到了：

希胖经典《惊魂记》98年翻拍版，卒；

反校园暴力恐怖片《魔女嘉莉》13年翻拍版，卒；

童年阴影《鬼娃回魂》化身AI赛博杀手版，卒。

本着现有科技改变老版中的“美中不足”的悬壶济世心，打算旧瓶装新酒，却拍出了一堆玷污原作的大烂片，不知道这帮导演是故意的还是故意的。

有时间炒冷饭一遍遍翻拍经典老片，不如想想如何开发新故事新剧本。那些停留在黑白影像和**画质的佳作，让它们岁月静好地继续发光就好。

放过经典也放过观众吧，求求了！

　　《蝴蝶梦》观后感(九)：八十年一梦

《蝴蝶梦》中的瑞贝卡，大概是各种文学影视作品间少见的“不闻其声，不见其形”，只出现在所有人的口述与回忆中，却又能让所有人牵肠挂肚，为之倾倒或是厌恶的一个角色。

1940年，希区柯克用一部《蝴蝶梦》（或者其实直译为瑞贝卡更为贴切）拿到了奥斯卡的最佳影片，而2020年新版的《蝴蝶梦》，同样讲述了那个曾经曼德利庄园女主人瑞贝卡身后之事。虽然剧本仍是那般美丽中带着阴霾的气质，可惜未能在老版电影出色的演绎之下再进一步的本作，沦为了八十年前1940年版的彩色高清重制。

甚至，老版的女主琼·芳汀，比起莉莉詹姆斯还要更胜一筹。

剧透预警

如何描述一个没有在电影中出现的角色，是这部电影最大的挑战亦是魅力。

电影的故事在前半段并不复杂，一个年轻靓丽，并不富裕的姑娘邂逅丧偶不久的帅气贵族，两人情投意合，马上成婚搬入巨大的庄园生活，但是随着时间的推移，她越发注意到庄园上上下下遗留的，上一个女主人瑞贝卡的印迹。

剧本最有趣的一点，就是几乎完全将瑞贝卡的形象藏了起来，所有她的生活与故事，都是靠他人的口述。

比如最开始莉莉詹姆斯为其打工的范霍伯女士，她并不真的了解瑞贝卡，于是只是交代了德温特丧妻的事实。

但随着女主成为了德温特夫人，进入了瑞贝卡曾经居住的曼德利庄园，所有的一切就像是惊涛般汹涌地涌向小小的女主。

丹佛斯管家，自然是一切的作俑者，她对瑞贝卡忠心耿耿，于是也在女主面前无时不刻提醒着庄园曾经女主人的点滴生活，无论是曾经的吃穿用，还是所有人对瑞贝卡的高度赞扬，都为瑞贝卡塑造了一个近乎完美的形象。在这形象的巨大压力之下，女主在曼德利庄园的生活如履薄冰，时不时看到瑞贝卡的一些旧物更是让她感到不快。

与周围的好友和丹佛斯管家相反，德温特对于瑞贝卡的态度则是尽量避而不谈，女主每次试图去讨论瑞贝卡的事情都会以冷遇作结或是不欢而散，而德温特梦游走向那个禁忌的闺房又让她既羡慕瑞贝卡的风华绝代，又有些畏惧那个完美之人留下的遗毒。

于是在说与不说之间，瑞贝卡即使没有出场也已然拥有了完美的人设。

但是，剧情绝不仅限于此。在电影三分之二开始，随着瑞贝卡的尸体被找到，瑞贝卡的形象开始了剧变，德温特自述的那个“狠毒，多情”的瑞贝卡将之前的那个完美形象打个破碎，而瑞贝卡的情人兼表兄的一封信掀起的波澜将德温特定罪后，医生最终揭晓的谜底又让瑞贝卡的形象变得更加令人捉摸不透。

或者说，当我们越了解瑞贝卡，反而对她的性格与人生更为迷惑，她最后是知道了自己死期将近，用仇恨驱使着德温特杀掉了她。她亦知道自己的死去将会给德温特带来巨大的困扰，于是特意寄信给法维尔成为一招后手，就是为了使自己即便死去也依旧能彻夜纠缠德温特。

但是，究竟瑞贝卡经历了什么才会让她做出如此狠毒的事情呢？人没有无来由的恶意，瑞贝卡破开了那层完美的面纱，其背后的容颜反倒让我们看不清楚了。越是前面众人交口称赞，事实水落石出那一刻，我们越发能发觉扮上这层完美面具背后的笑容是多么狰狞。

伴随着瑞贝卡身份的转换，剧情中最为重要的设定便是所有行为的“双义性”。

光看前半部分，我们或许会认为瑞贝卡是一个极致完美的角色，而德温特不愿意谈论瑞贝卡正是因为无比深爱造成的痛苦，深夜梦游到旧房也是痴情未消。

但是看了后面的剧情我们也就知道，德温特所有的举动都是因为他如此记恨那个活着折磨他，死后依然不肯消停的亡魂，这个缱绻的梦魇让他即便熟睡，精神也依旧被困顿在旧居之中。

所以《蝴蝶梦》这个翻译美则美矣，还是不如直译的“瑞贝卡”那般贴切，瑞贝卡就是本片中未曾出现，但又侵入每一格镜头，每一个角色内心的真正的女主。

其中，对瑞贝卡最为忠诚的丹佛斯管家，细细想来也很有趣。她是如此倾慕着瑞贝卡的完美形象，因此对这个新来的，冒失的小姑娘格外不忿，并处处排挤，知晓瑞贝卡与德温特有嫌隙的她甚至一手酿成了舞会上的那个尴尬景象。她对于老主人的爱是如此深沉，甚至想要逼迫着女主自尽。

但是，她所见的瑞贝卡，是真实的她吗？

她并不知道女主人背后的那些秘辛，即便在知道后，她也依旧在竭力维护瑞贝卡的形象。

但是最后，她还是选择了和曼德利庄园一起毁灭，在我想来，她终究还是想要留存住记忆之中那个完美的女主人形象，曼德利庄园的焚毁，就是一场梦的幻灭。

只是很可惜，新版电影，在这样剧情的加持之下，并没有能真正脱出八十年前老版的留下的桎梏，走出新的风格。

且不说剧情基本一致，毕竟改编自同样的小说，剧情本来也无法做出过大的删改。

但是我们就用几处与老版的不同来讲述一下新版《蝴蝶梦》的差距究竟在哪里。

剧情最后的转折，就是众人知晓瑞贝卡其实是患有癌症而不是身孕的那一幕。

老版是警察，德温特还有法维尔去寻找医生，听医生道破真相的。医生先是慢慢想起了这个患者，然后说出了与所有人预期不同的病症，这个转折出乎了所有人的预料。德温特从绝望变成惊诧，法维尔从兴奋变得郁闷。

但是新版中，德温特和法维尔都不在现场，编剧用自以为巧妙的女主躲警察最终揭晓真相的方式，以为这样能让观众紧张起来，但是一来女主的躲藏分散了观众对于事实真相的注意力，二来女主先看到病历，之后再说出真相，事实像是被拆分了一般被慢慢推出，让这个反转没有了力度。

而更为可惜的便是德温特向女主揭晓瑞贝卡真实身份和那天晚上发生的一切的剧情，新版几乎是规规矩矩地平铺直叙，顶天就是让我们怀疑德温特是不是全盘托出后要杀掉女主。

让我们看看希区柯克是怎么做的。

在描述瑞贝卡逼迫德温特的那段情节，镜头给向了空无一物的房间一侧，但是镜头伴随着男主的陈述，从沙发上升起，并缓缓移向德温特，哪怕镜头中没有一个人，我们也能感受到那个来自过去的那位女主人挑起的嘴角。

喻惊雷与无声之处，正像这部电影一样，明明出场就已经死去的角色，竟还能掀起如此风波，这也是老版的高明之处。（希区柯克之后在《夺魂索》中也用到了这样的手法，通过移动的空镜头与描述重现了发生在过去的谋杀，可谓高明）

而新版，真的，如我开头所说，固然有着扎实的剧情为背景，在高新的技术加持下，呈现的效果相比于八十年前的老版还有退步，完完全全沦为了一个彩色高清重制。

而莉莉詹姆斯的表现，也未能达到当年琼·芳汀的惊艳。

老版的《蝴蝶梦》，就像是困扰着德温特的梦魇，时隔八十年，在新版《蝴蝶梦》的背后，如影随形。