葡萄园读后感精选
《葡萄园》是一本由托马斯﹒品钦著作，译林出版社出版的411图书，本书定价：19.3，页数：2000-09-01，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《葡萄园》精选点评：
●品钦的这本书可以给5星 翻译不太合适.看看书中这句话"让头发像维萝妮卡湖一样飘落下来".维罗妮卡湖是什么湖？头发像湖水一样飘落？如果你真的是想说一个人名也应该注释呀，注释都没有然后维罗妮卡和湖之间也没有点.表明翻译就是要说这是要翻译成湖.完了,这垃圾翻译没看过veronica lake主演的电影？！那还翻什么译啊？依品钦的喜好,原文的意思是头发像veronica lake一样飘落下来,哪里什么湖呀！真搞.veronica lake这一头金发白长了.类似的地方还有说齐柏林飞艇是美国流行歌手等 瑕不掩瑜4星
●喜欢，连布洛克的展开都那么女性化得令人惊喜。索伊德就像脑袋瓜不太好使，又没有Sortilège占卜相助的Doc Sportello，却不幸遇到了拿着摄像机逃避因果理算的弗瑞尼茜。听完Sam Cooke，逃过金门桥，才明白那个充满对立与批判的岁月已经被自己破口诅咒。
●完全黑色·托马斯·品钦
●还是应该感谢张文宇老师的翻译，虽然确实有一些问题。倒不在于一些人名的错译，张老师在词的处理上多有妙笔，可惜缺乏句的意识，语序决定了轻重缓急，连绵和转折决定了精妙的讽刺和诗意，那才是品钦的精华。目前译本能看，但生涩了。当然除开翻译，此书也是品钦写作生涯的转折点，有意或难免地不平衡，太严肃又太不严肃。DFW读了此书，得意地发现在叶子和电视的主题上已经赶超前辈，可品钦其实并不想将此当作重大主题，而着力于是更为沉重的政治和更为沉痛的缅怀。只是嬉皮时代并非背景，而直接成了对象，因而没有完整而引人入胜的故事。不过这种大开大合的处理，虽不成功，自由大胆的气魄却胜过DFW好学生式的问题意识和德里罗（《地下世界》）当代艺术家式的追热点，从心所欲，不愧嬉皮。
●准备仔细研究，但先说一句，译文其实不错。
●有毛意思
●几颗大麻之后的文字。
●爱
●图书馆那本消失了…………
●虽然感觉翻译的很一般，但是还是感谢有中译本，拯救了我这种英文很差的英文系学生
《葡萄园》读后感(一)：229.14.38评论《葡萄园》
少女普蕾丽寻找作为地下工作者母亲的经历。比起其他作品，这本书不算最荒诞离奇也不算最明显的超现实，但是读起来仍然不轻松，以至于我只好不求甚解。一直有个困惑，对于看不懂的书是放弃还是硬着头皮为了读而读呢。
《葡萄园》读后感(二)：无限期列入待读书目
在经历了托马斯.品钦的《V》的折磨后，继续阅读他的《葡萄园》几乎让我有点害怕，那种大段大段跳跃的段落和思绪，让人必须不断的进行回路重组，并对大部分的隐喻和暗示进行猜测，这实在太耗脑力，并且需要静心下来才能阅读。因此在阅读了第一章后，我觉得我还是暂时将其还回图书馆，让它待很长一段时间，再考虑什么时候捡回来读一读。
《葡萄园》读后感(三)：葡萄园
编辑推荐：本书是美国当代著名作家品钦自其代表作品《万有引力之虹》推出17年后的第一部作品，被评论称为与前一部作品，被评论称为与前一部作品同样令人震惊，同样千变万化，同样有趣。小说以少女普蕾丽寻找母亲的流亡生活为线索展开，以80年代为背景描写了60年代的社会生活，涉及摇流乐、毒品、性、越战、学生运动等一系列现象与事件，将现代主义、后现代主义和现实主义手法糅合在一起，可以说是作者在小说创作达到高峰，确
《葡萄园》读后感(四)：这漠然回绝你的风
自己写的东西被删了啊，那就简单地把策兰放上来吧。策兰可不fandong，他反法西斯，这样没关系吧。
带上一把可变的钥匙
策兰
带上一把可变的钥匙
你打开房子，在那留下来的
未说出的，吹积成堆的雪中。
你总是在挑选着钥匙
取决于这奔突的血从你的眼
或你的嘴或你的耳朵。
你变换这钥匙，你变换着词
一种随着飞雪的自由漂流。
而什么样的雪球将渗出词的四周
取决于这漠然拒绝你的风。
《葡萄园》读后感(五)：之一：用文字拍电影，为嬉皮美国
《葡萄园》与《城邦暴力团》对看，一个密不透风，一个疏可走马，都是线上打结节外生枝枝枝蔓蔓兜兜转转的说书人。不同的是，《葡萄园》的叙事完全是电影式的，每段呼吸式插入和功能性插入叙事都如此自然简洁，简洁到舍弃了一切过渡和交代。长镜头每次跟随一个人物，并随着一个人物与另一人物的深度相撞而转移到后者身上，如同一个分子撞入另一个分子，一个叙事团块撞入另一个团块，一个空间撞入另一层空间，一个词条指向另一个词条。
叙事完全以空间转换来驱动。武志下了飞机，进了希尔顿酒店找厕所就迷了路，一个转角过了就听见飞机降落的轰响，敞开的门厅里撞见他的反转镜像，迅雷不及掩耳盗铃之势地就被镜像男一号绑架了去，春之宫里遇见戴了别人美瞳的女忍者DL，装成女一号来谋杀他。自此两个次级人物相遇，离散，而后再追寻，相遇，共同上演一个历险故事，前往故事的深处、两个世界的缝合空间——葡萄园——而这个叙事团块正是高级叙事层的一个结构“分形”。（比如武志和DL相遇那一段，本来是DL跟武志对普雷丽讲他们的故事，其中延伸出了好多小叙事，这些小叙事的叙事者从人物渐变为全知式，小叙事上又生出次叙事，而这些不同层次的故事不是单纯的被包含关系，而是彼此通达，在无限蔓延的N维叙事空间中形成回路。大叙事层也拥有着相似的结构，成为整体的叙事原则）
在这样一个低层次的历险故事的叙述过程中，有许多个分镜头，一些有名有姓有模有样有理有据的人物出现了，不过是为了完成引出更次级历险故事和更次级人物的功能，每一场次级叙事都被时间精确地标识着，每个叙事碎片都被精细地构造着，拥有着慢速全景镜头的高像素和节奏，直到故事完全结束，由这些叙事碎片拼凑起的空间的第四维才得以完整显现。每个层级的叙事都由大量现时场景和对话构成，平等地并置于共时性的文本中，真正做到了“电影中没有过去”。随着叙事团块的不断分形，叙事时间和叙事结构呈现共同的重复性图案，分镜头们构成的明暗线索织出了密实的毯——葡萄园及其周边，一个只存在于语言中的美国，一个有着精确地理历史政治文化的幻想场域也亮出了它的厚度。
《万有引力之虹》中有频繁的喘息和拖沓的high过头，《葡萄园》没有，在这里，空间是超载的，镜头切换是迅捷的，信息过量，段子爆棚（个人认为除去厚度因素，《葡萄园》更难读）——然而它最终成为一部怀旧电影，一部敌托邦滑稽卡通片，而不是一部叙事上的杰作。不过，品钦在《葡萄园》里本就无意表现为一个叙事学家，他只想做个了不起的说书人——这是非常重要的品质！“摄像机就是枪炮，拍到一个图像就是造成一次死亡。图像拼在一起就构成了来世和末日审判的基础。”说的是剧中人对剧中剧的拍摄，也是那个无所不知的叙事者对这场1984版癫狂大戏的拍摄——这其中，只有一个人物曾与他对视——在那个洞彻万物的瞬间，她明白，如果一和零的组合形式类于人类生与死的组合形式，如果个人的一切都可以在电脑档案中由一长串一和零来代表，那么哪种生命是由一长串生和死来代表的？——作为一个摄影师，她知道那个跟随她的叙事者，那个最终的摄影师就是这样的生命，又不仅如此。