《火车》读后感1000字
《火车》是一本由宮部美幸著作，臉譜出版的20041231图书，本书定价：144.00元，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《火车》精选点评：
●完美，简练的故事，老派的侦探，每一章结尾的时候又抛出一条新线，好像在跟着毛线团走迷宫。 整个气氛非常像那些八十年代末的日本电影
●沉重地差点被压倒~。。。在咱心目中四五星间摇摆，绝对是今年日系阅读前三~
●笔尖不带血的推理，反映了深刻的社会问题。
●不知道为什么一直看不懂宫部美雪orz 一般的推理小说我都是几乎一口气看完 这本书却断断续续看了好久。。虽说手法还不错但总觉得很繁琐冗长 读起来不是很顺畅啊
●1990年的书放在现在来读确实不觉得精彩了
●中途因为焦躁差点放弃，不过结尾真是写的太好了
●卧槽，怎么突然完了
●很悲伤的故事
●（Miyabe, Miyuki）感觉象是社会派的推理小说。
●这种缓慢平和波澜不惊的向前推进的推理小说恐怕不太讨喜,但无疑更像现实中人们探秘所真实经过的历程.给我最深印象的不是这个故事而是其中一大段对于社会经济现状的描述.想要幸福同样是种欲望,而任何一种欲望的膨胀都足以毁掉一个人.
《火车》读后感(一)：逃跑的出口
看完火車，我第一個感覺，我覺得她把虛無的人的關係拉近（進）去看，人既被現實整個纏住，例如被排山倒海來的貸款債款壓住，她的逃跑、尋找出口，一條線一條線拉起來時，人的那種求生、重新開始的意志，那種力量非常驚人...讓我感動的，是那個逃跑的出口。
作者安排的那個刑警，自己也被困住，被過去的婚姻，被現況...抽絲剝繭裡，只有當他回到喬子面臨的困境去推論時，才找得到後來的方向...這真是一個『困住』的年代呀！
有好多小小的喬段都讓人熱淚盈眶。。。
《火车》读后感(二)：你知道它们为什么还要一次有一次蜕皮吗？那是因为蛇相信蜕皮后会长出脚来。
有人说故事寓意着人生的命运犹如火车，疾驰，不可越轨，不可回头。
其实书中并没有怎么提到火车二字，无论是女主角的交通工具还是剧情主线，都没有火车的戏份，以至于我看到结尾几乎忘了这本小说的名字。
是的，火车，当然是火车。呼啸着，满载着故事，一节又一节，都被巨大的车头带动着。
女性作家的小说，我以为会更细腻，情感丰沛些，但是火车完美地演绎了自己的书名，它就是那么的实在，沉重，冰冷，而不停歇。
宫部美幸关注了社会现象，早早地在1992年。她也以独特的女性视角去全译一个无奈被逼踏上不可回头列车的美丽女子。
故事中最让我印象深刻的是两句话：
她竭尽所能打扮自己，大声说话，感觉好像真的小彰躲在身体里面，外面的只是一张广告牌。
蛇会蜕皮，但是每一次蜕皮都非常痛苦，精疲力尽。你知道它们为什么还要一次有一次蜕皮吗？那是因为蛇相信蜕皮后会长出脚来。总是期待就是这一次了，就是这一次了。
女主角一次又一次地努力正好像这条蛇，她能够继续活下去不正是因为还有着一线希望吗？尽管她用错了方法……
《火车》读后感(三)：逼不得已是不是就是無辜？
在看之前就聽說了這本描寫了卡債風暴下的市井小民。全書以一個銀行行員拜託主角尋找自己失蹤的未婚妻開始，一點一滴慢慢將現代社會亮麗的外皮剝開，曝露出底下血淋淋的黑暗面。
我跟宮部老師的觀點大概呈現四十五度左右的差異，但是並不會對書中的描寫感到反感。反而因此能夠從另一個角度來思考所謂的卡奴、卡債問題。
一如宮部老師的其他作品，火車裡充滿了各色各樣努力生活著的市井小民。有他們自己的渺小也有他們自己的偉大。即使只是配角也充滿了魅力。主題是卡債，但同時也描寫了很多人的生活。非常宮部風的人道關懷。
（下有大量且關鍵的劇情洩露）
日本的女性消失狀況似乎很嚴重（汗）模仿犯裡的女孩子們是被殺了，火車裡的女孩子們卻是消失了。
要抹煞一個人取而代之是多麼容易的事，要拋棄原來的自己，使自己消失又是多麼容易的事。
彰子因為希望幸福，所以背上債務。其實在我眼中這就是浪費。可是律師的說法也不能說有錯就是了（無言）
我還是很同情被殺害的她，是以一度不能諒解喬子的所做所為，但是隨著喬子的過去一點一滴被揭開，最後反而變成只能沉默以對。
我想起前幾日跟友人的討論。兇手的逼不得已是否可以成為殺人合理化的理由，或者說，因為逼不得已而殺人是否就可以被原諒。
新城的狀況絕對符合逼不得已。那種惡夢般的生活，如果能夠把那些人統統殺了換取生活與心靈的平靜，換成是我一定也會動手。反正日子已經夠糟糕了，沒有人會救自己也沒有人能幫自己。法律、公義、家人、愛人，這個社會沒有任何一點機制可以幫助自己脫離這個恐怖的惡夢，只能靠自己，只能自己拯救自己。
殺人犯的視野比一般人狹窄。明明有其他方法，卻想著「除了殺人我沒有辦法」。人類是很容易就陷入「我是逼不得已的」情境中的生物。而喬子的狀況更是如此，她一而再再而三的觸礁，精神上早已超越了臨界點。
難怪她可以如此徹底絕決的抹煞自己、抹煞別人，同時說走就走，對誰都沒有留戀。因為不這麼做，她就沒有未來可言。
即使再怎麼同情她的遭遇，看到她要再次轉換身份時，我還是有種不寒而慄的感覺。
她不僅殺害了對方，還將對方從這個世界上徹底抹去。徹底的消滅了對方的存在。那些被害人事實上也是無辜的。喬子的處境或許是整個社會的責任，卻不是那些被害人該負的責任。
她為了自己，殺了無辜的人是不爭的事實。
讓一個人悄悄的消失竟是如此容易的事，一點一滴的去除這個人存在的證據。這個世界沒有另一個人認識你，就等於你不存在，隨時可被取而代之。
我一方面可以了解新城為何跨過了那條線，一方面又認為她不該因此就被無罪開釋。
逼不得已是不是就是無辜？
我可以了解喬子的殺意，甚至有些佩服她面對人生的毅然絕然。但即使我說不出責備的話，卻也同時無論如何都無法說出：「你也是不得已的，你沒有罪。」這種話。
《火车》读后感(四)：关于幸福的国民悲剧
第一次读这位被称作“日本国民作家”“松本清张的女儿”的女作家的作品，便选了这本在日本似乎地位尊崇，但在国内近乎无人问津的《火车》。一个下午加一个晚上，不得不写几点感受。
“人口失踪”类的案件，在推理小说中，如果不是“密室失踪”类的特定情境，且“失踪”的是案件的主轴而非旁支，就很难写成严密的本格作品，因为很难满足设谜——解谜的模式，谜底太过开放，人海茫茫找一个目标，不靠不断积累线索是不行的，这也使这类作品适合写成日本人喜闻乐见的旅情推理：侦探四处查访，领略新干线沿途风光，见识各地人情，当年岛田庄司大神在新本格迟迟得不到认同是，也曾靠旅情推理打开市场，对这种类型的作品，“在作品中大肆描写风景骗字数”算是比较不好的评价了。
许多人不喜欢社会派，认为纯属作者不务正业，用谁都能讲得出的社会弊端去冲淡并非谁都架构得好的推理内核，说实话，我也不喜欢如森村诚一某些近似金盾文学的作品，但宫部的社会派写法，并非只是简单的牵扯些社会问题，而是弥漫着浓烈的社会意识，是每个普通人处于社会中，都不得不面对的选择。这些选择重新组合，融入了这个一步一步，越来越令人惊叹的故事之中，即触目惊心，惊涛骇浪，又寻常得很，合情合理。《火车》借正义感强烈的老律师之口，完成了洋洋洒洒的“信用卡公害讲义”，描绘了当今信息社会的残忍和冷酷——太多人想要的幸福，都超出他力所能及的范围，当他们忽然发现自己不可能接近，却又无法面对自己那份浸满苦涩的不甘心与失落，就只有像中了魔咒一样，抓住信用卡这一无比方便，又能提供救赎假象的稻草了，蛇蜕皮的比喻也好，火车出轨的比喻也好，当人生被别的力量掌握和牵引，悲剧的种子就不得不种下。
非常遗憾的是，宫部的悲剧不同于其它侦探小说，不是仅限于某个家族，某个阶层，不是某个贵族大宅，某艘游艇或某个鸡尾酒会的贵宾，而是属于所有普通人的悲剧。而且这些悲剧并非植根于邪恶，而是植根于人的本性与社会的本性，植根于难以避免的幸福追求，有时，这些孕育危机的种子会被别的因素消磨掉，有时却会激发出来，成为本作呈现的局面，《火车》中还穿插了一个近似5分钟探案的小案件，然而仔细看，你会发现这个“咖啡店事件”其实是主故事线的孪生兄弟，是这个悲剧主题的另一番表演。
最后要说，可能略微泄底，但还是要说，无论是女主人公面对新婚之夜的月光，还是面对图书馆里的旧报纸，那两幅或如落潮大海，或如喷浆火山的图景，将永远成为我推理小说阅读经历中，最最震撼的镜头之一。
《火车》读后感(五)：驶向人生岔路上的火车——宫部美幸《火车》
《火车》是一部非常棒的作品，也是我看的第一部宫部美幸的作品。作品中虽然以停职警官对杀人嫌犯的追踪为主线，却全篇没有血腥惊悚之气，是完全以正常人健康心理的角度来描写追踪和分析过程的。这种清新风格本身就很难得。有些推理小说风格仿佛欧美的恐怖电影，打开书页以后血腥气扑面而来，对犯罪场景及被害人遗体直观的描写令人感觉惨不忍闻。虽然那也是一种揭露客观事实的方式，犯罪的现场和真相往往就是鲜血淋漓的，但是我还是喜欢这种笔尖几乎不沾血的推理小说写作风格。含蓄委婉，我跟随着停职警官的视角一路追踪下去，中间和他一起分析，提出种种猜测，最后锁定了目标。
其实，嫌疑人在一开始就是被寻找的对象。只是她的身份成谜，随着去她履历表上和旧相片上的公司调查，她的旧身份一点一点被揭发，嫌疑人冒名顶替被害人的身份的事实也随之浮出水面。文中几次出现关于火车岔道的描写，写人生的列车不知什么缘故就驶上了不归路，前方是断崖也无法回头。被害人和嫌疑人都有过类似的过去的经历，同样孤苦无依，是同样的借贷经济环境下的受害者。嫌疑人的家庭被过于宽松的房屋贷款首付所吸引，贷款买房，结果泡沫经济崩溃时家庭资产负债表恶化，导致全家被黑社会债权人追讨债务，终于家破人亡离散各方。被害人则是虚荣心作祟，使用信用卡购物高消费导致个人破产。嫌疑人之所以要代替被害人的身份，是因为她被讨债公司追逼得走投无路，只能换一个人的身份重新活在世上，完全切断自己和过去的联系。所以她在快递公司找了一份工作，锁定了几个亲属很少几乎相当于无依无靠的年轻女子，准备下手代替她们的身份。被害人的母亲恰好由于意外事故身亡使被害人成了天涯孤女，她的职业是夜店的非正式职业，住的也是陌生城市的出租房，而且是独居。这样的人消失了也不会有人问起。嫌疑人观察并接近了被害人，如愿以偿地成为了被害人的身份，却因为申办一张信用卡而牵扯出了她所不知道的被害人的个人破产经历，只得抛下这个外壳重新逃走，像一只寄居的生物，寻找合适的新外壳。是现代的借贷经济把她的人生逼到了如此绝境，高利贷使她的家境完全崩溃了。嫌疑人虽然可恨，却也可怜。小说涉及了日本房市的泡沫经济崩溃、高额利息的地下钱庄、个人破产等社会问题，在我个人经历来看也有切深的体会。
第一，信用卡、贷款等借贷金融过度膨胀形成泡沫问题。一旦泡沫破裂，将要对借贷者的人生造成毁灭性的影响。虽然有人说愿意借款买房、刷卡透支都是借贷者本人的选择，是他们自己在不知不觉中使人生的火车驶上危险的岔路，但是也是消费热潮引导下的社会环境给了他们虚幻的安定假象。我们可以拉开自己的衣柜，看一看堆积了多少只穿了一两次就没有再穿过的衣服和鞋子，我们上网看一看为了留住青春，多少化妆品公司推出了多少新款高端产品，而这些东西用起来……真的有效吗？我们在被社会舆论、旧的习俗、众人的目光所推动，不由自主地将自己人生的火车驶得某个地方。如果我们能够清醒一些呢？只要稍微肯用点脑筋，就不会被别人的想法、所谓的“潮流”推着走了。大家是被这个时代被所处的社会环境集体催眠了才会变成这个样子的吧？女人都想瘦下来，穿着高跟鞋取悦于男人，可是自己像是上岸的人鱼，脚会有多痛只有自己知道吧？《小时代》里有一个情节，顾里穿着吊带的裙子迎接朋友们，当时正下着雪。有人问：“你不冷吗？”顾里说：“可我更怕丑。”所以我的意见是尽量站在客观的立场上看，做出对自己有利的选择就好了。借贷终究不是长久之计，所谓“美国老太太和中国老太太的故事”，和经济学的所有简化例子都离不开极端的假设一样，是建立在美国老太太平安无事健康活到了还完贷款的那天的基础上的。但放在事实上，谁也不能保证老太太中间有什么急需用钱的事情发生吧？一旦她的资金链断裂，那么她就不会一直在贷款买的房子里安居晚年了，而是会被赶出房子，晚景凄凉。总之就是借贷有风险，融资需谨慎。
第二，天涯孤客必须尽可能常联系自己的亲属、朋友，有自己固定的交际圈。否则消失了也没有人会去找，而且特别容易能为这种想要换“壳”的犯罪分子的锁定对象。换句话说，人虽然注定有着孤独的内心，但是生活上是不可以太过孤独的。
第三，个人信息可能通过快递公司、调查问卷等泄露出去。所以，请务必保管好个人信息。快递什么的，根本不要把地址写清楚到门牌号，写个大致的小区就可以了，反正上面有电话，他们肯定会打电话给你的嘛。
世界这么大，什么样的人都有，大家都请小心些吧。
第四，嫌疑人替换受害人的身份活下去的情节，令人想起东野圭吾的《幻夜》，《幻夜》里虽然没有明言，但是处处都显露了珠宝设计师“新海美冬”不是原本的新海美冬的痕迹，暗示她只不过是另一个原本在新海家借宿一夜并且认识新海美冬的客人，借大地震之机改换了身份，而且又经历了几次整容连容貌也变了。无论是《幻夜》里的“新海美冬”还是《火车》里的新城乔子，她们要斩断的，都是非常阴暗的过去。因为过去沉重不堪，所以才要借他人的“壳”重新开始另一段光明的人生。可是这种追求人生的手段原本就是站在无辜的牺牲者之上的，这种做法本身就非常残忍。