我信仰阅读读后感1000字

　　《我信仰阅读》是一本由[美] 罗伯特·戈特利布著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：79.00元，页数：389，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《我信仰阅读》读后感(一)：最近一直在读

　　

真实有趣，原书名应翻译为“酷爱阅读者”，一个出版的黄金时代，令人向往，关于出版准则，例如让读者轻松，尽快回复作者等，很有启发性。翻译质量很好。照片也有意思，涉及的人物众多。其中关于纽约客的部分吸引了我，编杂志和编书不同。杂志是编辑为主，书是作者为主，所以服务作者是出版业的精髓。作者非常乐于为作者服务，所以取得了辉煌的成绩

　　《我信仰阅读》读后感(二)：《我信仰阅读》

　　很喜欢书中作者关于编辑、出版与图书报刊的想法，作者作为一名出版人、编辑，最重要的前提是他本身就对阅读如饥似渴，工作就是他存在的最自然的状态，然而现在的社会环境缺少像作者拥有的激情。阅读这本书过后我才知道，编辑是为作者服务的，因此在图书出版行业，高效与平等也是非常重要的素质，编辑出版的本质也是向特定受众人群分享、传达热情。书中还有一个很有意思的观点，“要什么都知道，你就得什么都读。”，作者大篇幅地谈论友谊和家庭，我也很喜欢书中作者与他的朋友们工作时的状态，这也是社交圈不断扩大的一个过程，“你要见到一个喜欢的人就建立联系，发展出感情和信任，然后建立一种牢固的工作和个人关系。”

　　《我信仰阅读》读后感(三)：美国出版业的工作笔记

　　

我信仰阅读一书很快就看完了，标题很吸引人，内容比较简单，基本就是作者的工作笔记样的呈现，把一份简单的工作做成行业翘楚，还是付出很大努力的。在作者笔下，没有工作的繁重，基本都是为每一个作者服务的热忱，完成了美国那一代出版业中中流砥柱的作用，作者的工作业绩值得为人称道，虽然书比较简单，但是让我对美国出版业窥豹一斑，丰富了我对书籍产生过程的理解，还是值得一看的。

这本书是作者对自己一生的概括，出生在一个律师家庭，有很好的学习氛围，但是没有宗教信仰，这就很容易理解到作者为什么把阅读当做信仰，本书书名的由来了。作者简单叙述了小时候的生活环境，对阅读更是痴迷的不得了，除了读书没有什么对作者更有吸引力。成年后作者因为对阅读的喜爱进入出版业，从此再也没有什么能分开作者与书籍了。一个书虫从此埋首故纸堆，为他欣赏的一个又一个作者压缩段落，处理结构，出版书籍。因为书他们成为同事，朋友，故交甚至亲人。一本有人情味的工作笔记，我看到了一个又一个书籍作者与编辑成为好友，更是一本又一本崭新的书籍面世，是每一个作者的心血，同时也是本书作者作为编辑的汗水。这本书让我了解到出版行业大概的工作流程，一本新的书稿寄到出版社的编辑那里，有亮点的会被编辑筛选出来，每一个编辑都是读书能手，基本一上午的时间就可以从书稿中断定，这本书值不值得出版，如果通过了编辑的法眼，之后会进行一个段落一个段落的处理，当然也有完全不需要更改的书籍。通过编辑的删改后就可以进行出版环节，书籍是作者与编辑精心处理之下的产物，之后发行。好书是会得到市场的认可的。作者作为编辑一生辗转了三家出版社，都是行业之中的龙头企业。与作者交朋友，为作者服务，是编辑的天赋职责。这本书中作者确实交了不少朋友，这才有了一本本的书籍的诞生。

具体的说作者出版了什么书籍，国内确实还不是很风行，这本书打开了我国读者对美国出版界的一道光，有一些简单的介绍，可以通过书中的人物和书籍名称学习到美国出版的书籍。这版书后面附录了很长的书单，感兴趣的读者可以从中搜索（不过真是很长的书单）。编辑真是很有趣的工作，带给你最新的书，和最有趣的作者朋友。

如果想成为编辑，这本书是挺好的入门。学到书籍诞生的来龙去脉，让爱书的人打开了眼界。人类智慧的结晶就是这样一代人一代人的传承下来，本书的作者作为编辑是薪火相传的一位，看了本书我觉得，此生若如此，可以称得上是不负岁月了。年年岁岁花相似，岁岁年年书不同。有趣，有趣。

　　《我信仰阅读》读后感(四)：天才编辑和他的明星作者

　　

除了出版业从业者，恐怕没有人会注意一本书版权页“责任编辑”一栏写着谁的名字。客观上讲，大部分编辑的职业生涯中，往往只能做到对书稿做有限的加工、润色，更多的作用体现在书稿物理成型的过程中。但是，有极少数的编辑可以深度介入作者的创作和生活中，有时会被形象地誉为“天才捕手”，他们所做的工作，构成了出版史、文学史的重要部分。麦克斯·铂金斯是他们的代表，而罗伯特·戈特利布显然也可以得到这一荣誉。

《我信仰阅读》就是出版人戈特利布亲自撰写的一部回忆录，年届八旬的他在本书中讲述了他在西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社、《纽约客》杂志社等美国出版业重镇的职业经历，他为一个个如今听来已然如雷贯耳、写进各自领域历史的作者做书和交往的细节。从戈特利布温情又不乏幽默的回忆中，我们可以看到那个互联网尚未席卷一切的时代中美国出版业的种种秘辛和创造力，探寻经他之手而成为当代经典的名著成书背后的故事，领略到一位传奇出版人对阅读的坚定而动人的信仰。

《我信仰阅读》中最令人感兴趣的，当然是戈特利布与各种各样的作者的交往。

约瑟夫·海勒的成名作《第二十二条军规》成书过程，是作者与编辑融洽合作的典范。海勒信任戈特利布对文学的判断和品味，以稀有的不设防的态度，与戈特利布一起讨论如何使书稿趋向完美。结果也是美妙的，《第二十二条军规》大获成功。这里有一个小插曲，这本书原名《第十八条军规》，但因为一位超级畅销书作者的新书《米拉街十八号》即将出版，不得以要换名；11一度是考虑的对象，但又因为电影《十一罗汉》的上映而作罢。最终，戈特利布灵光乍现，提出22是最好的数字，因为“比18更滑稽”！不得不说，整个过程堪称玄学。

海勒对戈特利布的帮助十分感激，在很多场合都着重提及这一点，这使得戈特利布很不安：

我当时认为，现在已然认为，不应该让读者知道编辑对书的干预作用；他们有权认为，他们正在读的书全部来自作者。

戈特利布的编辑思想是要隐身在作品之后，他认为：

编辑对作者造成最大的伤害，就是试图把一本书变成不是它本来面目的另一样东西，而不是使它在现有基础上变得更好。

因此他反对戈登·利什对雷蒙德·卡佛的小说的过度编辑，因为那改变了卡佛小说本来的面貌。他自己在编辑迈克尔·克莱顿（他最著名的作品是被斯皮尔伯格改编成同名电影的侏罗纪公园系列）的《天外细菌》时，意识到克莱顿不算特别出色的写作者，写不好人物，但思维敏锐，能够迅速接受编辑意见，修补情节，强化悬念，把科学解释清楚。因此，他建议克莱顿将《天外细菌》从一部纪实性虚构作品变成一部虚构化的纪实作品，克莱顿完全同意。他信任克莱顿在科学方面的权威性，尽己所能帮助克莱顿完善情节方面的合理性。《天外细菌》成了超级畅销书，克莱顿与戈特利布又继续合作了六部小说。戈特利布认为：

作家能够以开放的心态，不自以为是地听编辑的想法，编辑知道作家能够灵活、自信地消化他的建议——无论是接受还是不接受——就会无所顾忌地说出看法。

当然，并不是所有的作家都接受编辑的意见，比如大名鼎鼎的多丽斯·莱辛就不喜欢重新想、重写，戈特利布回忆到，她总是“专心听我不得不说的意见，然后什么都不改”，真是一个固执到可爱的作者。莱辛曾经要求以化名出版小说，戈特利布满足了她的要求，当然结果可想而知。

也不是所有的交往故事都能有好结局，比如戈特利布与普利策奖得主芭芭拉·塔奇曼的合作就很不愉快，两人甚至彻底绝交。起因是戈特利布按照惯例（而未事先征求她的意见）将她的书稿给了几位美国革命史学界权威看，得到的反馈是她的很多研究都过时了。芭芭拉对此极度愤怒，她一辈子都因为别人指责她没有真正过硬的学历而竭力维护自己的声誉。戈特利布的行为使得她觉得受辱，怒气冲天。戈特利布钦佩她的成就，但也些怨气，觉得她有时候让人很难应付，比如，她曾经斥责他不花心思说服诺贝尔评奖委员会把文学奖颁给她——这是从未有过的事！

戈特利布与书的故事还有很多，他编辑著名影星劳伦·白考尔、凯瑟琳·赫本、丽芙·乌曼等人的回忆录的过程同样妙趣纷呈。70岁时，他又成为美国总统克林顿的自传的编辑。职业生涯可谓长青，职业精神亦足令人感佩。

　　《我信仰阅读》读后感(五)：我信仰：信仰阅读的人

　　

图丨文 逆光鱼

1992年，一部名为《编辑部的故事》的影视作品曾风靡全国，故事里的编辑们似乎都拥有着渊博的知识和有趣的灵魂。转眼间到了2016年，笔者在古根海姆博物馆的纪念品商店里买到了印有《纽约客》的经典冰箱贴，罗伯特·戈特利布曾就职于这家出版社。那么，在这位天才编辑身上发生过哪些传奇故事呢？让我们跟随《我信仰阅读》这本书来认识他…

丨走进罗伯特·戈特利布

当你在阅读一本传记时是否和笔者一样会感到恐惧？害怕全书的大部分章节都在“用力”描述一个人精彩的生平？幸运的是，当你打开《我信仰阅读》这本书的时候会有一种不一样的体验，如果你是一位酷爱阅读的书迷，你会发现这种感受更加强烈。从4岁起便开始大量阅读书籍的罗伯特·戈特利布可以说是阅书无数，曾连续16小时不间断的读书。良好的阅读习惯和丰富的知识储备不但培养出他独特敏锐的鉴赏能力，也让他在刚刚步入社会时，就义无反顾的投入到出版业，成就了辉煌的一生。通过阅读本书，你会发现他拥有着鲜明且直率的个性，我们可以称他为搭建“姻缘”者，亦或“拔刀相助”者，但最适合他的称呼莫过于“打工狂人”。诸如协作、谈判、开会等，所有与工作相关的一切事项对他而言的都是充满乐趣的，甚至狂热到痛恨漫长周末的地步。他从不休假，周末和假期的时间也都用于阅读、编辑书稿，并且非常享受这个过程，总能迸发出无尽的热情与活力，投入到每一本新书的策划中，让它们以'最佳'状态与读者们相见。曾有一位做编辑的朋友对笔者说：“书中有着引人入胜的故事、丰富多彩的世界，但制作一本书的过程本身十分枯燥，一本书即使大获成功，编辑也只能算是幕后英雄，能一直坚持下去的人实属不易。”世界首富、微软创始人比尔-盖茨先生曾说：“如果只把工作当作一件差事，或者只将目光停留在工作本身，那么即使是从事你最喜欢的工作，你依然无法持久地保持对工作的激情。但如果把工作当作一项事业来看待，情况就会完全不同。”罗伯特·戈特利布凭着对文字、对书籍的热爱，不仅仅是一种单纯的谋生手段，而是把出版工作当成了终身事业，不断“求新、求变”，这份对工作的热忱着实很令笔者钦佩。

丨同行者-激发灵感的源泉

通过阅读本书，你会发现从西蒙-舒斯特到克瑙夫出版社，再到《纽约客》，在过去五十年中，由罗伯特·戈特利布经手过很多深入人心的作品，像约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》、托妮·莫里森《宠儿》、约翰·勒卡雷的《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、比尔·克林顿的自传等。在工作中结交到了很多朋友，其中不乏同事、作者、文学经纪人。正如他自己所说：“你要见到一个喜欢的人就建立联系，发展出感情和信任，然后建立一种牢固的工作和个人关系。”正因如此，与圈内人建立起的融洽关系让他的工作开展得尤为顺利，他们在工作时常常能碰撞出灵感的火花，使自己的潜能得到最大程度的发挥，创作出一部部具有影响力的佳作。

心灵导师卡耐基曾说：“你有信仰就年轻，疑惑就年老；有自信就年轻，畏惧就年老；有希望就年轻，绝望就年老；岁月使你皮肤起皱，但是失去了热忱，就损伤了灵魂。”这袭话在罗伯特·戈特利布身上得到了很好的体现。不管你身在哪个年龄阶段，心中有信仰，灵魂就不会去流浪。我们不会变老，我们只会变好。余生，愿我们都能保有最初的那份热忱，活成更好的自己。

　　《我信仰阅读》读后感(六)：戈特利布：改变美国文学的编辑 | 《卫报》

　　

本文译自《卫报》（The Guardian ），作者 Michelle Dean，发表于27 Sep 2016。侵删。

作为《第二十二条军规》等经典作品的幕后推手，戈特利布有理由吹嘘。但在他新出版的回忆录《我信仰阅读》中，他更愿意淡化编辑的角色。

《第二十二条军规》的作者约瑟夫·海勒曾经接受过一次采访，在采访中，他把自己作品的功劳归结于他的编辑。采访结束后，海勒接到一个情绪激动的电话。打电话的是他的编辑罗伯特·戈特利布。戈特利布让海勒把这部分内容删了。"我当时觉得，现在仍然觉得，不应该让读者知道编辑的干预，"戈特利布在他的新回忆录《我信仰阅读》中说，“他们有权利感觉到他们所读的东西是直接从作者那里来的。"

戈特利布的书中充满了这样的故事。对于一个所谓的传奇人物——他对我笑着说，他的女儿取笑他经常被人这样称呼——来说，他是一个很不起眼的人。然而，从上世纪五六十年代在西蒙-舒斯特出版社开始，到上世纪七八十年代入主克瑙夫出版社，再到短暂但令人难忘的《纽约客》主编任期，戈特利布的编辑之笔触及了20世纪大多数重要美国作家的手稿——甚至还有几位英国作家。不过，他尽可能地藏在幕后。"我很少接受采访。"当我在他位于纽约东区书香四溢的别墅里见到他时，他告诉我。他说，他现在只接受这一次采访，因为他需要帮助出版商销售他的书。

《我信仰阅读》从某种程度上来说，是一本给书呆子看的书。毕竟普通的读书人大多看不见戈特利布获得成就的那个世界。大多数人不会注意书上的出版社印记。大多数作家比海勒更自负，不会在采访中谈论编辑对最终版本的作品的贡献。

而大多数编辑也和戈特利布一样，认为出版界的事情最好还是留在出版界。"这一点很无聊，但这是一份服务性工作，"戈特利布告诉我，"你是个服务人员。"

我指出，戈特利布明确服务的对象之一是文字。除了海勒之外，即使把他经手的作者列成一份简短的名单，也像是一份名人名册，如果在不怎么赚钱的图书界也可以这样说的话。托妮·莫里森，杰克·里奇勒，埃德娜·奥布莱恩，雷·布拉德伯里，辛西娅·奥齐克，多丽丝·莱辛，约翰·勒卡雷，迈克尔·克莱顿，罗伯特·卡洛，凯瑟琳·赫本和比尔·克林顿。《第三帝国的兴亡》《大地惊雷》，当然还有《第二十二条军规》：这些都是经典之作，如果没有他，这些书可能永远不会以现在的形式存在。这些年来，这让他的名字经常见诸报端；你看20世纪的美国写作，不可能不碰到他的名字。

戈特利布对这一观察算是点了点头，但继续坚持认为，对他来说，自己的成就从来不值得庆祝。"不管出于什么原因，我在很长一段时间内都成了一个名字，"他摆摆手说。"我本可以遍地开花，我想，但真是浪费时间。"

我个人很理解为什么戈特利布的那么多作者都对他如此虔诚。他说话很温柔，但并不害羞。当他有意见的时候，他就会明确地表达出来。例如，谈到图书编辑工作的缓慢，这个过程有时需要几个月的时间，他说这是 "真正的犯罪"，编辑们经常让作家们等待。他说："我只是觉得这很卑鄙。"他是认真的。

他告诉我，编辑的基本素质是同理心。"你不应该接那些你不能共情的书。"在我们谈话的开头，他说，"如果试图把一本书变成不是它本来面目的另一样东西，而不是使它在现有基础上变得更好，这样就会造成麻烦。" 在编辑过程中，最灾难性的事情就是编辑坚持要把书变成自己的东西。"对于作家来说，在这种关系中，一切都处于危险之中，"戈特利布说，"而且他们对发生的事情非常敏感，即使他们没有意识到这一点。"

他告诉我，他知道自己一生中最大的收获之一就是认识了这么多有趣的人，并且知道这么多他们的八卦轶事，其中最精彩的部分就在这本薄薄的书里。他写到，在一次出版午餐会上认识了诺拉·艾芙隆，那时候她是一个自由记者，领了一个愚蠢的采访任务。"她来到办公室（吃常规三明治），几分钟之内，我就看出她和我一样，对这个愚蠢的话题感到尴尬，"他写道，"在一个小时内，我们都知道，我们将成为朋友。"

其他更厉害的熟人也十分有爱。关于他与多丽丝·莱辛的第一次见面，他写道："她没有尝试去吸引人，我也不会傻到去尝试吸引她。"但两人很快就成了朋友。"在工作中她毫无架子。"他坚持这样评价托妮·莫里森。"我的许多工作伙伴都被认为非常难搞，极其复杂。"但他从未遇到过真正的问题。

这并不是说他和作者没有过分歧。当他还是年轻编辑时编辑了罗伯特·卡洛的《权力掮客》。卡罗原稿的长度达到了100万字（普通非虚构作品一般10万字左右）。戈特利布说，他花了一年时间才将其删减下来。

另一种编辑可能会觉得自己有资格夸耀这一成就。但戈特利布不会。"他比我更加觉得我的工作很重要。"戈特利布在谈到卡洛时说，他们经常一起并肩作战地写作。

"他并不真的需要一个编辑，尽管他喜欢这样想，我也喜欢这样想。因为在这一点上，他真的知道自己在做什么。"他补充道。

　　《我信仰阅读》读后感(七)：罗伯特·戈特利布带你走进出版的黄金时代 | 《华盛顿邮报》

　　

本文译自《华盛顿邮报》（The Washington Post），作者 Michael Dirda，发表于September 14, 2016。侵删。

在我的办公桌上，一个装满铅笔的咖啡杯旁，我放着一个领扣，上面写着：“生活？当然，我有生活。一个充满了书的生活。”而对此，你不会找到一个比罗伯特·戈特利布的回忆录《我信仰阅读》更能概括这句话的例子了。

在作为编辑和出版人的六十载的生涯中，戈特利布出版了一些耳熟能详的书，包括约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》，托妮·莫里森的《宠儿》，约翰·勒卡雷的《锅匠、裁缝、士兵、间谍》，罗伯特·卡洛的多卷本约翰逊（即林登）生平，劳伦·白考尔、比尔·克林顿、凯瑟琳·格雷厄姆的自传。

戈特利布1931年出生于纽约市，是一位律师和教师的独生子，他说道：“从我的生命伊始，文字对我而言就比真实的生活更为真实，并且更加有趣。”当他还是一个小男孩的时候，他最喜欢的是亚瑟·兰塞姆的《燕子号和亚马逊号》系列，反复把每卷都读了50来遍。成长到青少年时期时，他是收藏家式的完美主义者。“阅读一个作者的仅仅一些作品的意义是什么呢？在夏天，我会按照时间顺序把一个作家扫一遍，今年是康拉德，下一年是凯瑟。”他在7天之内就把普鲁斯特的《追忆逝水年华》读完了。他是个看上去有点笨笨的书呆子，不喜欢待在户外，喜爱舞蹈和戏剧但害怕乘飞机。用他第一任妻子父亲的话来说，“如果我有这样的一个儿子，我就会把他带出去然后把他像一只病猫一样淹死。”

戈特利布在莱昂内尔·特里林和马克·范·德伦的鼎盛时期就读于哥伦比亚大学，随后英国剑桥大学待了几年。回国后，他就开始找工作——而当时，他已经是一个已婚人士并且有一个孩子，尽管他看上去依然是16岁的样子（直到30岁去买酒的时候还被要求出示证件）。经过了一连串的乌龙事件，最终戈特利布被杰克·古德曼，也就是西蒙-舒斯特的负责人，雇佣为了助理编辑。当古德曼在47岁去世时，公司陷入到了混乱之中，而戈特利布——通过实力和交友天赋——逐渐成为了公司的首席编辑。

在西蒙-舒斯特工作的五十年代到六十年代以及在克瑙夫工作的1968年到1987年间，戈特利布同时喜欢“高级的通俗小说”和高级的商业非虚构作品。无论是怎样的题材，他只出版最好的书，并且那些他自身抱有热情的书。他有一次将出版人的角色定位为“本质上是将自己的热情传递出去的行为，”并且他自己的热情也是多样的，从Rona Jaffe性与都市的经典之作《最好的一切》到Michael Crichton的科幻恐怖小说The Andromeda Strain。

而戈特利布的天主教品位并没有延伸到创新或实验性的小说上，诸如威廉·加迪斯的《大小亨》，他写道，“这对我来说，似乎比小说更有建树。”有时，他也承认他通常正确的判断也会让他失望：他提到，他拒绝了拉里·麦克默特里的《孤独的鸽子》和约翰·肯尼迪·图尔的《傻瓜联盟》，这两部作品在日后都获得了普利策奖。

戈特利布在序言中强调，“我们更倾向于记住一个人的成功。”也许是这样，然而这种心理暗示不可避免地使《我信仰阅读》倾向于讲那些成功的事情：在这本书中，那些风靡事件接踵而至，畅销书的绚烂缤纷地置列其中。然而，在戈特利布每年编辑的20到30本书中，难道就没有那些他深深珍视，但却没有找到读者，甚至即使到现在也值得重新被发掘的作品嘛？这些闪亮的失败，这些特立独行的小众经典，这些由那些可靠的中层作家写出的优秀的、坚实的作品——这些都是对于健康的文学文化来说必不可少的，并且能够得知这样的作品是一件好事。话虽如此，戈特利布确实认为Something Happened是约瑟夫·海勒最好的小说。

这位近乎传奇的编辑，尽管他宣称自己是个书呆子，但他让我们看到一个人作为一个真正的嗜读者是什么样的。在回忆录的最后一章中，戈特利布总结道，他觉得最开心的时候总是“在一个关系融洽、思路接近、目标一致的小团队里”。不仅如此，他将众多的作者和同事视为自己的家人，和他一起度假，一起吃感恩节晚餐。因此戈特利布总是会写如此这般句子：“在将近50年间，我们依然是亲密的朋友和相互依赖的同事”以及“我和她一起继续工作了二十多年，直到她去世我都一直是爱她的。”毫无疑问这些都是真挚的感情，但这样的关系确实也对于工作是大有帮助的。

话说回来，戈特利布坦言罗尔德·达尔是个麻烦的合作对象，并大胆地描述了出版界的天后布兰奇·克瑙夫“身材瘦小，看上去就像是从达豪集中营出来就直接去了伊丽莎白·雅顿的化妆品柜台。难怪大家都怕她。”他还注意到，凯瑟琳·赫本和苏珊·桑塔格有着“同样不顾一切的决心，同样的优越感，同样不许别人挡道的昂首阔步”。

1987年，戈特利布离开了克瑙夫，执掌《纽约客》，他在《纽约客》待了5年（直到被光彩照人的蒂娜·布朗取代）掌管期间，他聘请了《华盛顿邮报》记者大卫·雷姆尼克，在适当的时候接任为《纽约客》的编辑。自1992年起，戈特利布再次为克瑙夫非全职工作，通常是编辑一些老朋友的手稿或者是比尔·克林顿这样的大人物的自传（其中有几页是他写的）。同样重要的是，他重新将自己塑造为一个真正的记者，评论舞蹈表演，编辑爵士乐评选集，以及出版了一本绝妙的，几乎是不可能的，关于查尔斯·狄更斯的10个孩子的作品。

尽管我有一些吹毛求疵，但《我信仰阅读》将会被那些对近60年来的出版世界感兴趣的人狂热地阅读。毕竟，自海明威和菲兹杰拉德地编辑麦克斯·珀金斯以来，还没有出现过一个比罗伯特·戈特利布更令人敬佩地编辑。他的生活，他也会承认，是充满特权的和令人嫉妒的，这其实只是他的生活中充满了书籍的另一种说法。

　　《我信仰阅读》读后感(八)：“出版人本身，就是文学丰碑的组成部分。”

　　

这是美国传奇出版人罗伯特·戈特利布的回忆录，也是一名普通的编辑的人生之路。他是幸运的，因为，在他的朋友圈，你可以看到约瑟夫·海勒、苏珊·桑塔格、约翰·列侬、鲍勃·迪伦、萨尔曼·拉什迪、鲍勃·卡洛、芭芭拉·塔奇曼、川久保玲、比尔·克林顿……他的生活，注定要跻身闪耀的人类群星，令所有旁观者艳羡；他也是平凡的，因为，即便出道于大名鼎鼎的西蒙-舒斯特出版社，加盟全球顶级的兰登书屋-克瑙夫出版社，接管如日中天的《纽约客》，他依然是一个要与作者聊项目、与稿件较劲、与合作商谈条件的普通编辑，每天面对的都是策划、审校、营销、推广、发行等琐碎的工作。

作为一名内容行业的从业者，戈特利布是明星，达到一般人难以企及的高度，而他在时代和潮流中的际遇，也一去不复返。但在这部充满个人体验的回忆录里，仍然能读出他作为编辑的闪光之处：广阔的视野、无处不在的创意、对价值观的坚守，以及对阅读的信仰。

值得一提的是这部回忆录的译者彭伦，也是国内知名的出版人、文学经纪人和编辑。作者和译者的搭配称得上是珠联璧合，这使得作品的中文版在可读性、还原度和专业性方面达到一个令人满意的程度。

这是一部传奇出版人的回忆录，也是一部美国当代出版史，甚至可以说是一部跨度六十年的美国文化史。

——董风云（社会科学文献出版社甲骨文分社社长）

读这本中信·大方的《我信仰阅读》是种很特殊的体验。我终于发现，原来做出版的人，自恋程度和对出版的激情是绝对成正比的。或者说，由二者混合产生的惊人策划力，一定会带来巨大的成就产出：不仅是一部部的畅销书，更是一次次验证一个编辑对作者与作品无比自信的判断力。而这些成功案例，又会进一步激发编辑的自恋与激情，让他有更坚定的信心策划出下一部成功的出版物。

传奇出版人罗伯特·戈特利布就是典型代表。从大学毕业后偶然机遇进入西蒙-舒斯特出版社做编辑助理，到三十六岁接掌克瑙夫出版社，他这本回忆录几乎无时无刻不在絮叨着上述循环。一部又一部的畅销名作和鼎鼎大名的作者高密度出现在他近乎流水账似的的文字里，竟然一点都不觉得枯燥。可能，这本书就是为我这样的同行从业者准备的。我们就是读者，都在做着类似的事，吐着一样的槽，为同样的理由兴奋或沮丧。

至于那些不理解为啥不挣钱还要做编辑这件工作的人而言，这本书就是一整本废话。只有你真正做过编辑，体验过编辑的乐与怒，才能理解为挣钱做书其实是最无趣的事之一。当你把做书这件事看作自己想做、必须要做、而且要做到最有成就感的事情时，很多附带的利益和伤害都会随之而来，不想要都不行。这其实就是人生，也是拿任何一种工作作为终身事业的宿命与结局。

——韩志（未读创始人、CEO）

出版人判断力法则。

——周公度（大星文化总编辑）

一个做了一辈子书的好编辑，他自己的书，却并不是什么编辑圣经。他参与塑造了当代文学出版史，却也谈不上成为一代编辑的偶像。但是，这本书值得每一个做书的人珍视，戈特利布说，出版就是把热情传递给大众的过程，编辑要谨记为作者做好服务——这都是些老派的价值观，正确，却并不总是被坚守，也因此需要时不时被拿出来再说一次。不过，真正令这本书吸引人的，不是这些，而是一位好编辑在做书过程之中，和作者达成的情谊，那些人和人之间的关系，让这本书有了温度，也让我相信，他真正参与的那些书，无论风靡一时的畅销书，还是能够长存于文学史的经典，也必然是有温度的书。

所以，阅读是一种信仰，而做书，是一种关系。

——涂涂（乐府文化创始人）

作为出版人，戈特利布够传奇的。作为编辑出身的出版人，更是值得我们这些编辑学习，如果还有足够的自我期许。戈特利布谈得很诚恳，很谦逊。他从自己的阅读史娓娓道来，“简·奥斯汀把我钉在了墙上”，“我第一次真正把阅读的体验与内在的自我联系在一起”，“我发现了某种道德指南针”，这一节收尾的话很有力量，道出了阅读的塑造力。戈特利布与阅读的故事就此开始，自我阅读，成就他人阅读，循环往复，意义生成。这大概就是从事编辑行当最有诱惑与成就感的事。像戈特利布这样参与塑造当代文学出版史、阅读市场的出版人，他们的故事（与作者，与书，与时代潮流）值得分享，他们本身就是文学丰碑的组成部分。

——魏东（“文学纪念碑”丛书主编）

不管愿不愿意，我们的人生终究还是难免被物化，像罗伯特·戈特利布，就是把自己的人生活成了一张“书单”。这本被誉为“人类历史上最伟大编辑”的回忆录，与其说从第一页到最后一页贯穿始终的是一个人的人生，不如说是这个人一辈子都读了什么书，戈特利布真是用生命在诠释什么是一个绝对意义上的“人生书家”。在越来越多人放下甚至放弃读书的今天，听戈特利布说“我信仰阅读”，除了感动，还有一些吾道不孤的喜悦与苍凉。

——刘忆斯（《深港书评》周刊主编）

本书告诉我们，一位杰出的文学出版人需要一个，就这一个不可或缺的功力：书稿的鉴别能力。缺了这个，一切皆无。这个能力是年幼时潜意识长期积累的结果，是成年后意识不断下沉为潜意识堆积的结果。对每一本具体的文学书稿而言，不要迷信集体选题论证会的判断和思维，要相信对语言、结构、想象的感觉和直觉。

——佘江涛（江苏凤凰传媒总经理）

年轻时曾经14个小时读完《战争与和平》，7天读完7卷《追忆逝水年华》······传奇出版人戈特利布首先是一位如饥似渴的嗜读者，这保证了他在后来的出版生涯中持续终生的激情（“我工作的激情是为书，为出版，为人”），在他看来，“所谓出版行为，本质上就是把个人激情传递给大众的行为”。他对西方正典文学及高品质类型文学的极大量阅读，塑造了他非常令人信服的文学品味，以及对文学中新动向与新感性的敏锐感知力和高超判断力。

约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》作为整个1960年代最好的几部长篇小说之一，如果不是戈特利布跟踪数年的协助打磨（包括具体的叙事结构），它就不是我们今天看到的样子，它甚至也不会叫《第二十二条军规》（作者取的名字是Catch 18，但当时有位超级畅销书作家即将出版的新书叫Mila 18，可以想见，这对于尚不知名的海勒的Catch 18来说，会意味着什么，而换成数字22，正是来自戈特利布神示般的灵感）。

在戈特利布身上，我们能够看到一位引领行业方向的出版人，应该具备怎样的业务素质与工作方法，应该如何建立一个出版机构未来许多年的强大书目，以及可以介入文学史到什么样的程度。

——杨全强（上河卓远总编辑）

罗伯特·戈特利布的精彩回忆录告诉我们，卓越的出版人首先信仰阅读，是热情的阅读者。更有趣的是，这部回忆录不仅写了他所经历的辉煌的出版案例，还详细描述了他作为美国著名出版人的三次跳槽经过。

——曹元勇（浙江文艺出版社上海分社社长）

　　《我信仰阅读》读后感(九)：原想发个广播，不觉写了1200字，那就放评论区吧

　　

感谢评论区更正：@cellocello

很有意思的文章和角度啊。不过《狼蛛》应该不是戈特利布出版的。1971年此书出版时，他已经离开西蒙-舒斯特三年。出版《歌词集》是他在克瑙夫的事情。但《狼蛛》的出版前言确实很有趣。这篇前言应该是1966年至1972年间担任西蒙-舒斯特出版社大众图书出版人的彼得·施韦德写的。

凌晨三点起来读书，原本只想发个广播，读完有点兴奋，没仔细查证，随手写了点感想，很抱歉，可能误导了。原稿放着，可作了解参考。

《狼蛛》（1971年版前言）写道：“1966年秋，我们原计划出版鲍勃·迪伦的‘第一本书’。”出版社为此做了很多工作，他们与迪伦多次接洽，商讨设计细节、周边和纪念品。一切蓄势待发，可是，意外发生了。

1966年7月29日，迪伦驾驶摩托意外翻车，事故不大，而迪伦借此无限期取消了许多合同，《狼蛛》的出版也在其中。迪伦后来数度否认与它的关联，声称是在经纪人艾尔伯特·格罗斯曼的命令下才撰稿的。当然，这是推脱。

实际上，更可能是因为迪伦已经对这部原先抱着莫大期望的作品感到厌倦并且深恐公众的反应。但是，迪伦太受欢迎了。在1969年，《狼蛛》的盗版拷贝在市面流传，大家都在热烈讨论，狂热的歌迷竭力想要得到它。1971年，《狼蛛》终于正式推出。

狼蛛8.6[美] 鲍勃·迪伦 / 2020 / 广西师范大学出版社

这家出版名叫西蒙与舒斯特公司，这位落款署名的出版人，我猜想，就是大名鼎鼎的罗伯特·戈特利布。这篇前言宽容平和而不乏诙谐，是什么样的公司，可以容许迪伦如此胡来，尽管他名气大？

我情不自禁对作者生出好感，在得知罗伯特·戈特利布的自传《我信仰阅读》中文版出版之后，我阅读了这部作品。

有关鲍勃·迪伦的内容并不多，在全书的P175~176，描写了这位超级明星孩子气的举止，差不多算是一个花絮吧。

戈特利布被人津津乐道的出版经历，更多地表现在其他几位作者和作品上：约瑟夫·海勒和《第二十二条军规》，约翰·勒卡雷和《完美间谍》，迈克尔·克莱顿和《天外来菌》，约翰·契弗和《约翰·契弗短篇小说选》，威廉·夏伊勒和《第三帝国的兴旺》，多丽丝·莱辛和《简·萨默斯日记》，凯瑟琳·格雷厄姆和《个人历史》……

戈特利布发掘并且成功营销了这些作者和作品，他深度参与了出版过程的每个环节，他的修改意见让作者和工作人员心服口服，很有品味，对市场的反应极其敏锐。他鼓励编辑们做自己喜欢的书，在他看来，兴趣就是最好的品质保障。他建议作者怎样撰写与修改文章，但从不强力干涉，保持尊重，他认为，保护作者的才华是第一位的。

戈特利布何以成为天才编辑？他的这些能力是怎样获得的？

戈特利布出生在一个律师家庭，父亲很喜欢买书，戈特利布从小就喜欢读书，看得很杂，他每天能读三四本书，还可以连续16小时不停地读。他的鉴赏力就是在大量的阅读里培养起来的，眼光独特，能欣赏“好的烂书”，发现人所未见的亮点。（所以，读书快，诀窍就是——不停地读~

戈特利布一心想要加入出版行业，他说：“我从没想过干别的。”人们常说，不要把兴趣发展成工作，那样，兴趣很可能因为消耗而倦怠、消退。但是，那也可能是因为兴趣还不够浓烈到全身心地付出吧？戈特利布证明了，那么做，有多么开心。

戈特利布一生痴迷于工作，他对聚会之类的交际应酬毫无兴趣，在从业的50年里，他从未真正地休过假，他是一个不折不扣的工作狂，永远充满了饱满的工作热情。

这就像是满足一种需求。我不会做完某件事后说：‘哇，我做完了，太棒了，我太高兴了。’而是‘哦，好吧，这个完成了，现在就进行下一个吧。

（哈哈哈，我也这样这样哒~

在戈特利布身上，真正热爱阅读，热爱自己喜欢的事物的人们，都会发现一种共振。读书不孤独，总有同行者。在熵之国度，不会消逝的，是我们的鸣响。

以下图片是两本书有关鲍勃·迪伦的内容：

　　《我信仰阅读》读后感(十)：编辑的七条法则

　　

“一种服务性工作”，这是罗伯特·戈特利布，这位美国二十世纪的传奇编辑给自己的工作做的总结。

的确，在一本书的成书过程中，编辑的工作不可或缺，又总是站在作者背后。罗伯特·戈特利布的名字可能对于大多数人是陌生的，但他所服务过的作者名单可谓是群星璀璨。除了一众名作者，甚至还包括诸如鲍勃·迪伦这样的歌手、丽芙·乌尔曼这样的演员、甚至是比尔·克林顿这样的美国前总统！《第二十二条军规》《锅匠、裁缝、士兵、间谍》《宠儿》《第三帝国的兴亡》《约翰·契弗短篇小说集》……这些耳熟能详的作品的幕后推手都是戈特利布。

在书中，戈特利布回忆了自己是如何从一个在商场卖贺卡的男孩踏入了西蒙-舒斯特出版社，又从一个编辑助理一路升至主编，如何跳槽到负有盛名的克瑙夫出版社又执掌了《纽约客》。作为一本传奇出版人的回忆录，《我信仰阅读》不仅记录了美国近50年文学舞台上地台前幕后，同样也是一本出版人工作指南。

当不少编辑无奈地打趣自己“看稿五分钟，营销两小时”，戈特利布却说“一个星期里我最喜欢的时候大概是开营销会。”让编辑头大的讲书，戈特利布却发挥得游刃有余。他在西蒙-舒斯特的同事，也是继戈特利布后的出版社主编，曾在回忆录（《因缘际会》）中评价戈特利布是一个讲书好手，可以领“最佳表演奖”，即使业务代表知道他的话一半以上都不能信，还是会因为欣赏他的表演而试试看。

我们特意从戈特利布的回忆录中整理出了7条出版人法则，希望这一份指南可以给各位卑微编辑带来一些灵感。

《我信仰阅读：传奇出版人罗伯特·戈特利布回忆录》

法则一：与其“读书”，不如“吞书”！

戈特利布主要作为一名文学出版人，拥有精准的文学品味对他而言十分重要。正如诺奖得主多丽丝·莱辛所评价的那样，之所以戈特利布可以出版好书是因为他读过所有最好的作品。

当他还在上学的时候，就是一个十足的阅读狂人，曾经14小时吞完《战争与和平》，7天翻完《追忆逝水年华》。他坦言自己的阅读方式与其说是读书，不如说是“吞书”，而这样快速阅读的能力对于迅速判断书稿好坏很有帮助。

当约翰·契弗来到克瑙夫出版社时，已经出版了好几本小说，有了极高的声誉，戈特利布认为这正是出版他的短篇小说集的好时候，“把公认他最好的作品收进来，出厚厚一大本”。就连约翰·契弗自己都根本不明白为什么要做这样的事情，因为他的短篇小说已经被收入了不同的小说集中。但在戈特利布看来，短篇小说集的出版对于奠定契弗的地位是非常重要的。“几十年后我们可以看清，它的出版确保了契弗跻身二十世纪美国最优秀的作家之列。”而正在近期，《约翰·契弗短篇小说集》也即将和中国读者见面，更加应证了戈特利布老辣的眼光。

图：《约翰·契弗短片小说选》封面

法则二：抢售一空？三分天注定！

戈特利布是一个音乐爱好者，对流行乐和爵士乐都有着浓厚的兴趣。当披头士男孩席卷英国时，戈特利布就打算出版约翰·列侬的书，而在当时的美国，甚至还没有很多人知道披头士的名字。三分天注定，在约翰·列侬的书上市时，正逢披头士男孩入侵美国，书架上的书都被抢购一空，以至于到最后戈特利布本人都觉得这一切实在太夸张了，想要停下来，但外界的疯狂让他们停不下来，“我们只能五万册五万册不断加印。”出于对爵士乐的喜爱，戈特利布还花了近十年的时间抽空选编了《阅读爵士乐》，而当时甚至还没有“神奇的互联网”，戈特利布就一家家二手书店跑，去收集资料。而直到二十多年后的今天，戈特利布每年依然能够收到够他吃顿好的的版税。

出于对芭蕾舞的兴趣，戈特利布还给纽约城市的经历乔治·巴兰钦写了传记；又出于对于塑料手提包的奇怪爱好，他写了《一种风格：1949-1959年塑料手提包的艺术》。

纽约时报为此书绘制的插图

法则三：是总统，你也得替我干活

在70岁时，戈特利布成为了美国前总统比尔·克林顿的编辑，而即使如此，戈特利布依然要坚持他和作者的相处之道，我们的大编辑认为，编辑必须要和作者保持平衡的关系。

他们的第一次见面是在迈阿密的海滩边上的套间里，克林顿穿着夹克打着领带，而戈特利布竟然穿着一身迈阿密装束：运动鞋、T恤、斜纹布裤。当克林顿对他说“你会发现为我工作是容易的”时，戈特利布却是这样回答的：“事实上，我必须指出，在这件事情上，我不是为你工作，是你为我工作。”尽管戈特利布自己也觉得这么说可能没轻没重的，但他认为，如果编辑和作者的关系不是平衡的，就会导致失败的结果。

戈特利布在比尔·克林顿家

法则四：营销，就要做别人不敢做

如今被一些读者讨厌的、印满了花花绿绿广告词的腰封的始作俑者其实就是戈特利布。是他第一把宣传语印在了书的封面上，而其中最过分的例子还要数《教师》这本书。他不仅把宣传语印在了封面上，还不把句子写完整，吸引读者一定要翻开这本书来看一看，试问现在有那个编辑敢在自己的书的封面上印上“continued on front flap”！而他还向作者提出过十分“过分”的要求，出于封面设计的考虑，戈特利布竟然提议作者不要在封面上放他的名字，（作者竟然也同意了！）。

戈特利布在行业内的这几十年来，宣传的方式也渐渐发生着变化，在报纸上刊登广告的做法逐渐不再有所成效，邀请作家参加电台或电视的访谈节目成为了新的方式，而在戈特利布开始这么做的时候，这样的方式还不被主流作家所认可。

《教师》封面

法则五：别怕和同事battle，不服就干

其实，《第二十二条军规》的首印一开始只有5000册。在这本书的完稿送来时，戈特利布的一些同事并不喜欢这本书，认为这本书是粗俗的。而在确定印数的会议上，一开始就只报了5000册的印量，戈特利布的最佳伙伴尼娜拍案而起，扫视了一圈说：“如果凭我这么多年的经验看转一本书都不能保证有七千五百册的印量的话，我在这里还有什么意思？”虽然她的同事们都为此目瞪口呆，但最后争取到了七千五百册的首印量。而另所有人没有想到的就是这本书在日后会获得如此大的成功。如果没有当时和发行部同事的battle，不知道是否会改写这本书的命运。

法则六：拒绝还行的书，只出最好的书

在克瑙夫期间，戈特利布出版的书的种类涵盖了方方面面，美食书、分娩指南、类型小说等戈特利布都来者不拒，就连《海蒂男性性学报告》也是戈特利布出版的！他的出版原则是，一方面要有包容性，但更重要的是只出版他认为最好的作品，对于那些不那么好的书，戈特利布以“NFK”，即“不适合克瑙夫”（not for Knopf的缩写）拒绝。作为一家享有盛名的出版社，这些书的出版都让大家有点意想不到，但戈特利布认为这正是克瑙夫品牌所给予的优势，但同样的，他要保证把这些不同种类的书在其所在的领域做成最好的书。

法则七：要有挖书的魄力，更要有推书的热情

引发销售狂潮的《第二十二条军规》并不是“生来”就是畅销书，“没有营销预算”的编辑根本无法想象戈特利布和他的伙伴尼娜为了这本书做出了多少努力。他们不仅在《纽约时报》上用了五个竖栏刊登了夸张的广告，还寄出了几千本包含回信邮费的样书，收到的回信毁誉参半，而其中也有令人热泪盈眶的回信写道：“在我因《第二十二条军规》而死之前，我要尽一切所能让它活着。因为第《二十二条军规》，今天我更幸福了。”

《第二十二条军规》是戈特利布从如山的来稿之中发觉的宝藏，如果不是对此抱有强烈的热情，也不会做如此多的努力来将这份热情传递出去。好的内容要让更多人看到，正如戈特利布所说的那样，“所谓出版行为，本质上就是把个人激情传递给大众的行为。”而这也应是支撑每一个出版人的力量。