《小亚细亚往事》经典观后感有感

　　《小亚细亚往事》是一部由努里·比格·锡兰执导，塔勒·比尔瑟尔 / 伊尔玛兹·艾多甘 Yilmaz Erdogan / Muhammet Uzune主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《小亚细亚往事》观后感(一)：电影微评:小亚细亚往事

　　难道说大师就是闷片的代名词么？整个故事没头没尾，说穿了就是一帮普通人在唠唠叨叨家常而已。缺乏强烈的戏剧冲突，可能某些文艺青年能看出点什么别的，只可惜我等下里巴人是无福消受啊～～～

　　《小亚细亚往事》观后感(二)：人性的困境...我也困

　　两个半小时的土耳其超级大闷片，当然，是戛纳的评审团大奖。我分了两次才看完。人类的困境，人性的困境，老觉得那地方人真高兴不起来。不过摄影是大师级的，光控制得极为精湛，如有兴趣看请特别关注1小时左右出现的村长女儿，一盏油灯带来的震撼视觉。

　　《小亚细亚往事》观后感(三)：沉闷、沉重

　　土耳其导演努里·比格·锡兰可谓由戛纳电影节一手提拔起来，其执导的《远方》曾在2003年的戛纳电影节上斩获评审团大奖与最佳男演员奖，2006年的《适合分手的季节》也入围了戛纳的主竞赛单元。2008年，努里·比格·锡兰凭借《三只猴子》收获戛纳电影节的最佳导演奖。

　　《小亚细亚往事》观后感(四)：案情的谜底是女人

　　整部影片看似是一群大男人在破案，实际上是在揭秘女人。

　　影片中男人的幼稚、抱怨、滑稽、装腔作势展露无遗，而女人只给我们一张美丽的面孔和谜一样的背影。案情的谜底是女人，女人的谜底就是谜面。每个男人都深陷女人的泥沼，记忆的泥沼。导演刻画人物情绪的手法和节奏的控制非常到位，符合锡兰一贯的美学风格。

　　《小亚细亚往事》观后感(五)：不是我的菜

　　也许它是一部好电影，至少在某些影评人眼里看来是这样，但沉闷的情节、大量的琐碎对白、不停用镜头语言来暗示、穿透到骨子里那种文艺片的执着，都不是我喜欢的风格，导演的执着和实力令人佩服，但这样的影片不是我的菜，我还是继续看我的大俗片去吧。。。

　　《小亚细亚往事》观后感(六)：不能自拔的压抑

　　过年得闲，几个屏幕上都充斥着喧闹，想静下心来只有打开硬盘上的旧片。画面、结构、叙事、角色......，慢慢品味，即使作为普通观众，也能感受到优劣高下。“小亚细亚往事”的沉闷拖沓，把人沉浸到压抑中，许久不能解脱。那盏油灯，成了唯一的喘气口，昏黄的温暖。哎，电视台只剩下烂片和综艺，炫耀着弱智。电影，也无怪冯小刚的破口大骂，实在没有拿得出手的货。

　　《小亚细亚往事》观后感(七)：留白与想象

　　看到木卫二的影评说本片“当人们还在聚焦谋杀案件本身，电影镜头却突然失焦”，觉得再合适不过了。交错的故事在3小时对白中暗潮涌动，细枝末节、只言片语竟逐渐塑造起这场谋杀案里所有大小人物的形象。足见导演功力不止与拍摄美的画面。

　　所有的留白其实都有回响，那些虚焦的部分才真正把观众的想象力拓展到片中每个人未展示的人生里。虽然考验观众却也是对观众真正的尊重。

　　《小亚细亚往事》观后感(八)：奥斯曼的后代们

　　关注点在安纳托利亚平原的特点适于冷兵器时代的军事征服，喷泉蓄水的农业灌溉方式，丧葬方式与传统宗教在乡村的遗存，基层官僚与地方官僚系统的自主性，官僚的效率与选拔，司法的独立性，婚嫁的传统，现代化对传统的瓦解与阵痛，突厥欧化的脸庞。也注意到苹果的长时间的滚动，闪电中的石雕面孔，草原打光的美，公路远距离摄影调度的高超，摄影的沉稳与老道，有些隐情揭露的过度(理解杜琪峰的抱怨)，差一口气到金棕榈，如果度掌握的好。

　　《小亚细亚往事》观后感(九)：让人思考的电影

　　每部电影都会有一个主题一个重点，这部电影也不例外，重（点）在影片的最后，当验尸员发现死者的喉咙部位有大量的泥沙的时候验尸官却在验尸报告上写出了相反的结果，从这一点上我找到了整部剧的命脉，当时的验尸官是矛盾的，如果这件案子再查下去一定和死者的妻子脱不了关系，如果死者的死和她的妻子真的有直接关系那么里面的孩子将会无依无靠，最终验尸官选择了放弃寻找真相，在我看来他做出了正确的选择但给出了错误的事实，你们认为他是对还是错呢。

　　《小亚细亚往事》观后感(十)：评论小亚细亚往事

　　本片有一种隐秘张力的气质，导演尽量将所有的戏剧性隐藏起来，然后通过影像和表演的细节将力道滤出，好像平静的湖面刚下过冰雹，一切还是平静的，但是你感觉得到冰雹恣肆后的破坏。

　　夜场戏非常好，小镇镇长家的戏尤为精彩。检察官述说的女人之死，仿佛一个弥天大谜要揭开，但是导演只用检察官眼光失神，用手拭汗轻轻带过。在给被害者尸检的时候，助理检查医生发现死者肺部和气管有淤泥，但检查医生迟疑很久，最后并没有记录在检查报告，而是用其它的检查意见盖过，这一场戏看起来是对检察官讲述女人之死的回应。