我允许你，在我心上行走的读后感大全
《我允许你，在我心上行走》是一本由[中]张进步 / [中]程碧著作，中国致公出版社出版的精装图书，本书定价：58.00元，页数：255，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我允许你，在我心上行走》读后感(一)：听月亮唱情歌，玫瑰花开在心头
十多年前，住在学校宿舍，没有电视，智能手机和平板电脑的时代还很遥远，每晚11点熄灯，娱乐活动除了室友卧谈，就是听电台节目了。
南京蓝黑的夜空嵌着一钩淡淡的月，干干净净的银白晕在玻璃窗上，我们听见月亮在轻歌絮语：“现在时间晚上十一点零三分，这里是江苏音乐台，都市夜归人……”每一个毛孔都为之舒畅，然后，安逸地沉入梦乡。
十多年后，翻开《我允许你，在我心上行走——全世界最美的情书》，依稀是当年听电台节目的感觉。
这本粉红镶银边的书，先把全世界14个国家53位作家、诗人、艺术家、皇室成员的人生经历、爱情悲喜剧娓娓道来，搭配25幅精美的真人旧照，交代清楚每封情书的背景，再把那些或淡雅隽美、或浓醉如酒的情书念给你听。带你一同走近53个各具特色的人物，体验53段传奇人生，品味109种爱情的滋味，触摸逝去时代的脉搏。
岁月泛着恒久的金黄，爱情无所谓老套。爱的时光，每分每秒都闪耀着璀璨。也许光阴荏苒，刻在了脸上，朱颜辞镜，但也酿就了历久弥新的醇美味道。
想揣上这本书去最喜欢的那家蛋糕店。浅色调简洁温馨的装修，餐桌椅一尘不染，摆着鲜花绿叶，服务生青春洋溢，穿着质地体面的淡蓝色衬衣西裤或者连衣裙，永远微笑着迎来送往，用红色的漂亮纸袋打包，柔声细语地介绍：“有新品丹麦红豆哟！欢迎免费品尝～”令人感觉他们在做一种非常美好的工作。
这样的环境很配这本书——《我允许你，在我心上行走》。坐在朦胧浅黄的灯下，不知不觉读出声，皎洁的月升起来，柔润了心田。那里绽放一朵玫瑰，芳馨氤氲，融进丹麦红豆的清甜。
呼吸着香气，生活真的可以如此“确幸”啊！
《我允许你，在我心上行走》读后感(二)：就让爱意，为一切加冕
对这本书已经期待很久了，装帧设计上可以看出做的非常用心，粉嫩的视觉效果，仿如站在春天里盛放的樱花树下，微风拂过，花瓣落了满身。让这颗在生活的洪流里日渐苍老的心，瞬间被唤醒。
那些名人名家的作品，文笔自然毋庸置疑，但读着他们与爱人间的私信往来，觉得这才是更有趣、也更动人的。
一句“我允许你，在我心上行走”，已经一下子直扣心扉，而一封封书信看过来，才明白，原来，在爱情里，每个人都是一样的，没有人能走捷径，也没有人能逃掉爱的风雪。
想起曾经在某处看到的一句话说“被爱者幸福，爱人者美好”。大概，人活着的意义就是去爱吧。
如书中，伍尔芙对她的朋友说：“要不是因为他，我早开枪自杀了。”
席勒对洛特说：“我想你，想了许多个春夏。”
缪塞对乔治说：“死亡是可怕的，更可怕的是失去你的爱。我甘愿为你的幸福付出一切。”
贝多芬对他的爱人说：“语言是如此苍白无力，根本无法完全表达出我的情意。我们如此近，又如此远。”
没有华丽的辞藻修饰，无论多夸张的语气也都显得不夸张，因为每一句话都出自肺腑，每个字都缀满最真挚的爱意。
无论是去爱人，还是被爱；无论这份爱意最终以何种形式结束，心中有爱的感觉总令人愉悦。
在刚过去的湖南卫视2018跨年演唱会上，唱了一首《小幸运》，镜头扫到在台下听歌的主持人李维嘉、何炅，他们泪湿眼眶，第二天就上了热搜，媒体评论称“大概只有爱过的人才懂”。
唱者有意，听者有心，或许时间会刺破青春的华美精致，我们唯一能做的只有回忆。但爱能为一切加冕，爱是最好的救赎。
捧着这本书，读着读着心就醉了，读着读着，心中那些久违的冲动、激动、与悸动，也都被一一唤醒了。
《我允许你，在我心上行走》读后感(三)：明天重新更新
《我允许你，在我心上行走：全世界最美的情书》收录了全世界14个国家53位作家、诗人、画家、音乐家、影星的109封情书。所选取的人物都是当下年轻人的精神偶像，作家如：萨特、海明威、菲茨杰拉德、里尔克、狄更斯、卡夫卡；画家如：梵高、弗里达、达利等；电影明星如费雯丽、泰勒等；音乐家如：舒曼、贝多芬等。《我允许你，在我心上行走：全世界最美的情书》以老信件+感人爱情故事+珍贵老照片结合的方式，呈现出或老派、或荒唐、或哀伤、或欢乐的爱情故事。 见字如面，那些老派的令人心动的爱情。 世界会回到从前，心会变得柔软。 精彩内文： 你是我见过的生物中最美丽的 ——卡夫卡 致 密伦娜 每晚我都会狠狠拍打我的手，阻止它打开门向你飞奔而去。 ——梵高 致 爱苏拉 透过窗，巴黎的笑声传了进来，巴黎人在街头欢呼雀跃，节日气氛是如此浓烈，而我与你偎依在静谧的屋内。巴黎在装醉，而我们真的醉了。 ——雨果 致 德鲁埃 我登上飞机后，迫不及待翻开你的书，期盼着能够看到你的笔迹，然而映入眼帘的第一页一无所有，遗憾感正在蔓延时，却看到了你专为我写的句子，一时间浓情蜜意涌上心头。我靠在窗前，在一片蔚蓝的大海之上，泪水止不住掉落下来。 ——波伏娃 致 艾格林 你知道吗？我曾无比期待昨天下午。就在昨天，其实我有机会将心中的话全部说给你听，或者在喝茶的时候称赞你几句，这原本很容易。然而，事实上，我一个字都没有说出来。到了傍晚时分，我想着能和你单独相处。现在，对于那片刻光阴，我深感慰藉。 ——里尔克 致 莎乐美 我的爱人，邮差就要出发了，所以我不得不停下笔，以便赶在他出发前将信寄出去，这样你就能够在第一时间收到我的来信了。 ——贝多芬 致 永恒的爱人 雅尔塔这两天一直在下雨，外面变得泥泞不堪，如果出门的话不得不穿上一双雨鞋。因为潮湿，墙上竟有蜈蚣，花园中则活跃着青蛙和小鳄鱼。海面上远远驶来的舰队，进入我的望远镜。轻歌剧正在剧院内上演。我的囊中羞涩，时常会有拜访者。总而言之，在这里的日子空虚无聊，是无所事事的寂寞。 ——契诃夫 致 克尼碧尔
《我允许你，在我心上行走》读后感(四)：请允许我，在你心上行走……
表面上看是情诗，其实何尝不是一个个灵动生命的缩影？如果说诗歌或文艺作品成就了他们的名声，那么他们的才华则因浸润在爱情的海洋中而愈加显耀。
似乎文学家或诗人，特别是其中出类拔萃者，他们的人生经历都是那么地崎岖、不凡，很少有一帆风顺的。现在看来一方面他们拥有旺盛的生命力，所以尤其喜欢折腾；另一方面他们又极其执着，只要是自己所爱的，不论是人、是生活抑或其他，不能得到就誓死不休，那么若为自由故，生命和爱情也都成了可以抛弃的了。
可以说他们喜欢“作死”，以致迷恋，而且不作死就不会死，所以他们中的很多最终“死”的都挺惨~然而如果让我们在平庸活过百年与折腾、作死然后获得自己爱的生活和自己爱的人中作选择，相信我们必然选择后者。正如济慈写给芬妮：我甚至希望，我们是蝴蝶，只在夏日中活3天，有你陪伴的3天，比独活50年更开心。
封面～目录～插图～情书～《我允许你，在我心上行走》读后感(五)：如今你依旧是我的光
很奇怪。
右手的笔还在那本名为《马克思主义文论教程》的书上写写画画，被一些奇怪的名词解释搞得头痛难堪，左手偶然翻开这书，第162页，上面写着——想要从头至脚地吻你——马克思致燕妮。
那种瞬间的感觉就像是看见一个身上纹了青龙白虎嘴里还叼烟头的彪形大汉打着电话从自己面前经过，用无尽温柔的语调对着那头的人说：“今晚想吃什么，我给你做。”
我看不懂《资本论》的剩余价值，看不懂《1844年哲学和经济学手稿》，可却能读懂那缱绻爱意，像他自己说的一般：从日常的生活中便可看出深切的热情。不由得想起张爱玲那句：“低到尘埃里，但心是欢喜的。”
渐渐的，注意力全被这本精致的小粉书吸引了去。
真是本漂亮的书。从拿到那一刻起便被温柔裹挟，还有什么比这本更适合在春天里读的书呢，粉嫩嫩的，就像万物复苏了的早春：桃花、樱花、水田，带来了柔情蜜意。
甜度满分。
回忆真是一个未剥完成的橘子，留下的橘络苦涩却有妙用。以前老师把外国文学的课上成了外国名人电影赏析课，现在想来，当时全班看电影《Bright Star》，已经忘了那些令人动容的诗篇内容，却永远忘不了济慈与芬妮相爱却终不能白头时，班里的女孩儿们哭得默默的样子，这泪水里有什么？是两情相悦不能相守？还是阴阳两隔一人空留？
他在给芬妮的信里说：我的脑海里只有你，无论是白昼还是黑夜，我都在经受相思的折磨。世间万物，我无所畏惧，但畏惧与你长久分离。
到底什么是爱？
荒林里的风，拥车里的笛，暗夜中的星，骄阳下的雨；好的坏的，全都是爱，全都有你。过了许多年，你仍是我生命里的光。
只是看着书里那些有名人们对自己心爱之人的称呼，“我的宝贝”、“夫人”、“亲爱的女郎”、“我的心肝”、“我永恒的爱人”……一些只有想不到没有他们说不出的昵称，那是他们标了高亮色的独特浪漫。
只有王小波的：你好啊，李银河。够吗？
只有朱生豪的：醒来觉得甚是爱你。够吗？
只有沈从文的：我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。够吗？
不够。
还想要看到萨特对波伏娃说：我非常爱你，我亲爱的海狸。
也想要看到佛洛依德对玛莎说：你会随意地瞅我一眼，还是会赏一个吻给我？
更想要看到乔伊斯虔诚地与玛莎道歉：请直接用皮鞭抽我，直到我完全清醒。
哦，对了。
还有最讨人喜欢的菲兹杰拉德和普希金。
电影《午夜巴黎》里菲茨杰拉德饰演者汤抖森的英俊面庞和《了不起的盖茨比》中莱昂纳多的抬杯一笑不知戳了多少年轻少女的心窝，上课时我憎恨泽尔达，就像现在的少女憎恨与他们的爱豆纠缠不清的明星一样，断章取义地看到海明威说菲茨杰拉德是被女人毁掉的，我便一股脑儿将仇恨撒到他的女人身上去。
如今离彼时上课也过去许久，那股莫名其妙的憎恨自然消弭，书中菲茨杰拉德在给泽尔达的信里写到：如果没有你，我将如同置身狂风暴雨之中。
我想，以前的我若是看到这封信，怕是要将泽尔达置身狂风暴雨里了。
真是妙不可言又善变的少女心事。
至于我们伟大的亚历山大·普希金同志，那还用说吗？自然是像他的诗那样：
“‘你最可爱’，我说时来不及思索，而思索之后，还是这样说。”
无意间翻开的书，招来了爱与美丽回忆。果然，我们所度过的每一个日常，也许就是连续发生的奇迹。
《我允许你，在我心上行走》读后感(六)：以为会塞一嘴狗粮却发现谁还不是只“舔狗”？在爱神面前，伟人和凡人是平等的。
《我允许你，在我心上行走》的副标题是“全世界最美的情书”，嗯来让我接受一下世界历史上动人爱情的洗礼吧。翻开是爱伦·坡的部分，我本以为会是很浪漫凄美的文字，结果一看——蛤？就这？？？我想到在豆瓣劝分小组上看到的被挂出来的一些长篇大论挽留另一半的话，看似掏心掏肺，可我却觉得无论是意图还是表达都让我感到挺矫情的… 爱伦·坡的这篇也类似的感觉，我多么爱你，失去你我会死，“除非你来摸我的额头，否则我必死无疑”，所以你就不能来看看我、爱爱我吗？我觉得吧，这些是你的爱、是你的想法和需求，用来自我表达和自我感动是没问题，但其实和别人有多大关系呢，为什么别人就要按照你想要的方式回馈你呢？如果把他这篇发去豆瓣，应该也得收获一波群嘲吧… 再看下一篇，马克吐温——《我们的出生和存在，就是为了彼此》，“如若不然，我的生命将从此失去存在的意义”，这种话美则美矣，但对我来说是细思极恐，写作对他不是意义？演说对他不是意义？能不能不要被爱情冲昏头脑张口就来？我还以为，自我还没有长好的中学生才适合说这种把自己的意义建构在眼前某一个具体他人身上的话… 卢梭在《我多么希望自己能够用铁石心肠来对你》说，“是不是如果我可以更加年轻，更加亲和，你就可以接受我了？我可以满足你的诸多条件，只希望你不要反悔。”信里充斥着对自己的卖惨和对另一方的质问和埋怨，只看内容我绝想不到会出自卢梭之手… 还有济慈的爱情至上——“因为你，爱情成为我的宗教，为了成全我的爱情，我甘愿以死求之…我彻底臣服于你…”emmmm，连宗教都不能让我“臣服”，甚至不能让我信仰，何况是爱情…大文豪们动不动就说“死”是因为比较能渲染情感的强度吗？只有我觉得无端端的情况下用（非文学象征性的诗句中的）死来表达爱情有点中二吗… 看到这，我不由感慨，什么大思想家、大哲学家、大文豪，原来在爱情面前也都会如此卑微、如此执迷、如此失智。无论是名垂青史的伟人还是贩夫走卒，都会被爱神击中，成为它的俘虏乃至奴隶，在这个意义上，爱情是公平的。 继续看到萨冈写给萨特的一封信，狂热冲动、沉迷爱情、奋不顾身的萨冈在这封信里却恰恰足够节制，把自己放得足够有距离，在一旁通过理解、欣赏称赞着萨特。
还有里尔克和莎乐美的往来书信，莎乐美启发着里尔克，里尔克回以自己的创作。她说：“曾经你吃下这般苦果，但实际上，你也从中获得了很多新的东西。你为此感到迷茫，而我却正好相反。因为当你向我倾诉自己的痛苦时，也描述了你如今的样子。只不过，你该有的快乐尚未让你感受到，但这快乐迟早是属于你的。在痛苦之外，你将获得快乐和慰藉。” 梵高在给爱苏拉的信中说，“上帝的光没能均等地照耀在大地上，我则要去创造普世的阳光。”这一个以及他生命中不断的爱而不得的女子，成为他绘画灵感的源泉。但给凯伊的信中，他又成了一个卑微的被决定者：“你是我生命的决策者，可以决定我到底是痛苦还是快乐，这些强烈的感觉全部取决于你。我恳请你，赐我一个美满的人生。” 这些对比让我再看到自己对爱情的态度。我是一个对爱以及生命中很多其他事情有热情有能量的人，但我并不疯狂，如果说要疯狂，那对理想疯狂也比对爱情疯狂让我容易理解多了。我其实很不懂萨冈称爱情为“病态的迷醉”，激烈狂热却又绝不会长久，不懂她赌博吸毒、超速驾驶、纸醉金迷的生活。 对于爱的人——我并不喜欢对某一个人偏执的求爱、疯狂的迷恋。萨冈与萨特、莎乐美与里尔克的信里，爱中带着深深的精神上的理解、欣赏，以及互相的启发和共鸣。虽然得知莎乐美是因为尼采、弗洛伊德、里尔克的关系，但她的感情经历，之所以那么吸引我的注意，是因为她这个人本身。她是“一个在瞬间就能征服一个人灵魂的人”，曾有人说她是“具有非凡能力的缪斯，男人们在与这位女性的交往中受孕，与她邂逅几个月，就能为这个世界产下一个精神的新生儿。” 对于爱情这件事——我不喜欢放在至高无上、无可比拟的位置。我愿意歌咏赞美神圣的爱情，但也深知在这世界上还有其他的意义与使命。无论是相爱相知的幸福还是爱而不得的苦楚，我总渴望一种升华，源于爱情，亦可以高于爱情。
纪伯伦说，“你对我感情的理解，成为我避免灵魂颠沛流离的圣地，我身在其中，获得庇护。”这带着理解的爱，为灵魂创建了一处圣地，提供庇护却又不必永居于此，而是带着这份福祉走向更广的地方。
《我允许你，在我心上行走》读后感(七)：看着一个个都像“渣男”，可就是让人恨不起来啊
有一次写一篇文章，说我觉得有时候爱情很强大，强大到天人两隔都不能把它阻绝，顺便举了几个例子，有“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”，有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，也有“散关三尺雪，回梦旧鸳机”。
这三句都是怀念亡妻的，我的本意是想说，两个人一个地上一个地下，别离多年感情都还在，也是很感人的故事。
结果评论里就有杠精跟我抬杠，说呵呵，苏轼后来还不是又娶了，还娶了俩。
他说的是“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”这句，出自苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，写在苏轼四十岁的时候。
苏轼十九岁和王弗成婚，结婚十一年，王弗病故，年二十七岁。
那个时候苏轼三十岁，三年后，也就是三十三岁那年，他娶了王弗的堂妹，后来又过了五年，三十八岁那年，他赎了歌伎王朝云，纳为侍妾。
我明白那位杠精是什么意思，从现代人的角度看，就是苏轼死了第一任老婆，过了三年就娶了新的，顺便还纳了个妾，结果老婆死了十年以后还假惺惺地哭，说最爱的还是她，呵，男人。
他大概是想说，这种感情没什么值得传颂的。
乍一看好像也对，仔细一想，不是那么回事儿。
我一直觉得，抛开历史和文化背景，只从现代人的角度去评判以前人的感情，本身就是耍流氓。
比如明宪宗朱见深，号称爱了万贵妃一辈子，照样也没耽误他后宫三千，该临幸的他一个也没放过，要不是万贵妃手段比较凶狠，估计孩子也能组好几支足球队了。
这种事情该怎么说？
说他不专情、见一个爱一个？但他对万贵妃是真爱，万贵妃去世，他就真的一病不起，同一年就跟着走了。
说他玩弄其他女人的感情？也并没有那么简单，对于他欣赏的人，他还是动情的。
这根本就是一两句话说不清的事情。
之所以提了这么多有的没的，主要就是想说，有些事，不能一刀切。
时代不同，人的感情自然不同，判断标准自然也不同，有些东西，当时发生的，就只能放在当时去看。
就好像你拿现代人的眼光去看《我允许你，在我心上行走》这本书，你看到的就是这些：
雨果瞒着女朋友和别的女人来往，他女朋友依然傻兮兮地对他不离不弃。
杰克·伦敦24岁结婚，和老婆育有两个女儿，后来又遇上“真爱”，抛妻弃子带着真爱去环游世界。
歌德先是年轻的时候爱上有夫之妇，和人私通款曲，后来结了婚，65岁那年还搞了一段婚外情。
卢梭三十岁的时候看上酒店的一个女佣，把人家睡了，居然腆着脸说“我不会抛弃你，但也不会娶你”，女生给他生了五个孩子，都被他扔去了育婴院，后来睡了人家25年，才终于给了她一个形式上的婚礼。
让一个现代人来看，这就是一群渣男的故事啊。
雨果和他女朋友，就是一个渣男和一个蠢女人。
杰克·伦敦和歌德，那就是教科书级别的渣。
卢梭就更别提了，渣出了天际，渣到据说伏尔泰都忍不了，专门匿名写了本书来骂他。
然后呢？然后我是不是该狠狠地骂这些人一顿，然后把这本书烧掉，免得脏了我的眼？
结果我也没有。
因为虽然这些人各有各的不可理喻和“道德沦丧”，但他们写的情书是真特么好看啊！
看着一个个都不是啥好东西，可就是让人恨不起来啊。
本身那些个年代也不是什么大家老老实实循规蹈矩的时期，才华面前，伦理道德就跟狗屎一样（如果他们有伦理道德这个概念的话），年轻的妹子们可以跟着浪荡潇洒的诗人私奔，婚姻美满的女子可以对一见倾心的作家移情，很多很多文豪或者青史留名的艺术家，要么只愿意恋爱不愿意结婚，要么就算结婚了，也不忘了多培养几个“红颜知己”。
用现代的、常人的思路去看待他们，那是不可能的。
何况人无完人，他们的个人生活虽然放纵恣肆，虽然经常是见一个爱一个，但这些情书里，字里行间的爱意，总归不是在骗人。
天才大都自私，感情来得随便而疯狂，你可以说他们人面兽心丧尽天良，但要没有这些“朝三暮四”的感情，似乎也留不下那些一直流传到现在的文字。
这些疯狂的感情，驱使着雨果写下“巴黎在装醉，而我们真的醉了”。
驱使着乔治·桑写下“我被孤单折磨着，漫长没有尽头”。
驱使着卡夫卡写下“你会同写作同时出现在我的脑海中”，驱使着缪塞写下“死亡是可怕的，更可怕的是失去你的爱”，驱使着卢梭写下“明明活着却不能倾尽全力去爱，这对我来说是多么残忍”。
他们性格上的缺陷是真的，他们对于感情的追求却也是真的，把复杂的背景故事和文字剥离，你看到的就是不可阻挡的、纯粹的爱。
而且也不是每个“搞文学”的都这样，你看菲茨杰拉德就很专情，一辈子深爱着泽尔达，为了她几乎付出了自己所能做的一切，就算泽尔达被诊断为精神分裂，住进了精神病院，他们也依然保持着频繁的书信来往。
契诃夫也很专情，和妻子克尼碧尔一见定终身，婚后聚少离多，却丝毫没有影响他们之间的关系。
菲茨杰拉德给泽尔达写，“我顺着小路的方向看过去，看到你正朝我走来，此时薄雾还未彻底消散，朦胧之中看着你越来越近。”
“如果没有你，我就失去了知觉、视觉、听觉，等同于失去了活着的能力。”
契诃夫给克尼碧尔写，“雅尔塔这两天一直在下雨……因为潮湿，墙上竟有蜈蚣，花园中则活跃着青蛙和小鳄鱼。海面上远远驶来的舰队，进入我的望远镜。轻歌剧正在剧院内上演。我的囊中羞涩，时常会有拜访者。总而言之，这里的日子空虚无聊，是无所事事的寂寞。”
两个人半个字都没有提到“爱”，但却写尽了思念之苦，还有一个人盼望另一个人的孤独。
我知道这样说会显得我三观不正，但我忍不住想，这样给人类世界留下天赋横溢的财富的人，他们是不是专一、有没有移情别恋，还真的重要吗……
《我允许你，在我心上行走》读后感(八)：听多了他们的伟大，也看看他们的千疮百孔和鸡零狗碎
准确地说我想给三星半。
因为读了七年英美文学的缘故，听了/读了太多文坛和哲学界伟人的作品和英雄事迹，听多了这么多伟大，通过这本书了解到那些耳熟能详的丰碑式的人物，在自己的短暂的人生里，也如一个一个平凡人经历了那些无奈、坎坷甚至是满地鸡毛，经历这些经历的时候，他们和平凡人一样接受道德和自律的挑战，其中相当一部分人败下阵来，能了解道这些，是这本书吸引我的地方。翻译还算比较本土化，没有很明显的翻译痕迹，对人物的介绍能找到新奇的点。
这本书让读者那些似乎已经超越肉体、超越时空局限的名字，在现实生活中，也不过是个小写的人。
最印象深刻的几位人物是：
1. Robert Browning与童年时代便下半身瘫痪的Elizabeth Browning的一生相守，她说“感谢你送来的花朵，仿佛缩短了我与阳光的距离”，她还说”原来，我以为自己是幸福的，在残缺的身体面前，我保持住了内心的平静，但是，当我从青年迈入中年时，体会到了被死亡控制的生命，心里充满哀愁和不甘心“。
Elizabeth Browning代表作：Aurora Leigh; Robert Browning代表作 The Ring and the Book，在Durham读书时读到的惊为天人的一部作品，文字是难啃的，创作灵感是难忘的。
Elizabeth Browning2. 始终无法找到自己幸福的Katherine Mansfield，内心渴望一个真正的家，她说”整整一个上午我都在写作，匆忙吃罢午饭后，下午又开始写作，然后吃完饭，吸一支烟，独自一人待到睡觉时间。爱和欢乐的欲望在胸中荡漾，难以遏制，而生活却在干涸，像老年妇女的乳房一样，在干涸。” 研究生阶段某门课读了不少mansfield的短篇小说和关于其作品的批评，也基于她的文章写过一两篇论文，不一样的人物，不一样的情节，但弥漫在字里行间的是一贯的孤独、封锁和精神上的与世隔绝。代表作：Fly, A Cup of Tea, A Dill Pickle, Miss Brill, Psychology等。
katherine mansfield3. 如Bright Star一般的John Keats, 天妒英才已是人尽皆知了，作品广为传颂，谈起恋爱来也是忠贞不二，撩起妹来也是一把好手。谁也说不好哪次离别可能就成了永远，他说“我甚至希望，我们是蝴蝶，只在夏日中活3天，有你陪伴的3天，比独活50年更开心”。代表作Ode to a Nightingale, Ode to Autumn, Ode on a Grecian Urn都不用多说了。
John Keats4. 看了这本书，会发现这么多“伟人”私生活方面人设一个个崩塌，婚外情的，移情别恋的，挑逗未成年少男少女的，幸好马克思的人设没有崩。与燕妮私定终身七八年后才终于克服种种困难完婚，之后在两地分居、经济拮据和为理想而革命的考验面前，两个人的爱情都没有倒下，直到晚年二人饱受疾病折磨最终相继离世。最令人意想不到的是写出阶级革命本质和号召工人革命的灵魂导师笔下，也能为心爱的人写出“美丽的女人数不胜数，但是，却再难找到一个人，能像你的容貌这般，一处细纹都能唤醒我生命中最强烈的情感”这样柔软的文字。
Karl Marx5. 存在主义大师萨特和女权斗士先锋波伏娃的故事也是颇为感人，在20世纪初两个人便不断探索婚姻、两性关系的其他可能，没有一纸婚约却成为了彼此一生真正意义的灵魂伴侣，即使住在同一间旅馆也是楼上楼下，买了房子，也是比邻而居，他写的最打动我的句子是“今夜，我爱你，窗户半开着，微风吹进来，万事万物皆是你，我爱万事万物”。
Sartre6. 最让我感慨人世间无奈的当属茨威格，看过《一个陌生女人的来信》改编的独角戏，认识这个人，却不懂他在两次世界大战中颠沛流离被迫逃亡最终与第二任妻子共同服药自杀时的不甘，战争残酷地撕裂平静的生活，革命也如此，茨威格是这样一群人的缩影吧，他说“我没有太多事情要说，我郁闷的是，受两次世界性再难所扰，胜利的希望如此渺茫，我们的青春就此被耽误了”，他还说“战争仍在继续，一个月的时间而已，许多国家多年积累的财富被摧毁，战争强势改变着这个世界，我为以后担忧”。
Stefan Zweig7. 最让我汗颜的是缪塞和乔治桑……染指半个文学艺术界的乔治桑，和缪塞凑在一起也是没谁了，法语藏头诗你来我往写起来，让读者都红掉半个脖子……和小6岁的缪塞玩够了再来撩一撩同样小她6岁的肖邦，乔治桑大概是能懂得世间所有男人的，虽然她身材矮小，相貌也并不出众，甚至有些照片的侧颜还让我有慈禧老佛爷的既视感。
George Sand除了以上列举的这些人物，让人意想不到撒了满地狗血的还有前后拥有四任妻子的海明威，与小三literally决斗至死的普希金，私生活混乱到令人大跌眼镜的屠格涅夫以及死后还被情人敲诈勒索的诺贝尔等等。结论是在所谓伟人的圈子里，千万不要带你的好基友去看你爱的人的舞剧/演奏/聚会。
书中介绍最不够清楚的是温莎公爵和辛普森夫人臭名昭著的恋爱情况，对叛国和纳粹倾向只字不提，生生把这对狗男女描绘成了一个高喊“不爱江山单爱美人”和“我请求你不要为我而放弃王位”的痴情男女，令人咋舌。
《我允许你，在我心上行走》读后感(九)：你给爱情写信了吗？
第一次拿到《我允许你，在我心上行走》的时候，就被它的外表所吸引，淡粉色配银色文字，切口刷着闪闪的银色，这大概就是爱情的颜色和光芒吧。
去掉外封，白色的封面中间印着一朵玫瑰花印章，简单又别致。从装帧看到了编者的用心，用印刷体叙述大家们的爱情，在书信字体选择上选择偏于手写稿的字体，来做了一个区分。突然想到《山茶文具店》关于爱情写过一份给初恋的平安信，主人公在代客写给初恋的信时，选用玻璃笔传达写信人的那份纯净温柔的心意，考虑到与玻璃笔的适合度选用表面光滑的信纸——比利时制造的奶油帘纹纸，尺寸选择明信片大小，让收件人阅读的时候不会感觉到压力，墨水选用深棕色等等。很多的爱情后面的书信除了文字肯定还会有很多的用心以及故事。
《我允许你，在我心上行走》是一本情书集，从全世界14个国家53位诗人、作家、艺术家写给爱人、情人的情书中选取了109封，并讲述了他们的爱情故事。
一、始终如一的爱情
海明威在《流动的盛宴》中直言不讳地说，菲兹杰拉德是被女人毁掉的。其实说是女人成就了他，女人也毁了他更合适。因为遇到了富家女泽尔达，菲兹杰拉德想要出人头地、名利双收才会选择退伍，从少尉变成文学青年。泽尔达奢侈的生活，需要大量的金钱支持，菲兹杰拉德不得不拼命写作，但菲兹杰拉德一直爱着泽尔达，一生只有过一个女人。他们合葬的墓碑上刻着《了不起的盖茨比》的最后一句话：
于是我们奋力向前，逆水行舟，被不断往后推，直至回到往昔岁月。很难想象写作诙谐、讽刺的马克·吐温写个妻子欧莉维亚的信确是美好极了，他写道
“欧莉维亚，我对你的爱是认真的，一如露水对鲜花的爱，鸟儿对阳光的爱，母亲对孩子的爱，我爱你，如同曾经所熟悉的脸庞的眷恋，如同潮起潮落对月亮的眷恋，对你的爱如同天使般纯洁。”看完马克思的爱情，只觉得他就应该有这样青梅竹马的美好爱情，从小受马克思主义教育长大的孩子对马克思只有敬爱了，除了《马哲》我们一直关注的就是马克思和恩格斯的友情了。原来圣人般的马克思也害怕妻子不爱他了，突然觉得有些可爱，在妻子燕妮回给马克思的信中写道
“你怀疑我对爱情的忠诚，理由竟然是因为我比以往沉默，”这样有得失的爱情才是爱情最初的模样吧。二、契约爱情
在网络小说中的契约爱情，原来都是以前的大家们玩剩下的。
这本书中唯一的一对都写了上来，但他们是契约爱情，给彼此爱情，也给彼此自由。萨特和波伏娃在相识的50多年中，拒绝了传统形式的婚姻，确立了契约式的婚姻关系，在真诚相爱的同时，也各自保持着爱情的独立自由。晚年相互照顾，波娃去世后，俩人一起被葬在巴黎塞纳河左岸的蒙帕纳斯公墓，波娃手上戴着的确是作家艾格林送她的戒指。
世人都好奇不一样的爱情，也热衷于围观不一样的婚姻。
三、不同模样的爱情
海明威的四个婚姻，四个甚至更多地爱情。非常有意思的是菲兹杰拉德对海明威说过，他一生只有过一个女人，不知是不是好朋友之间的相互调侃了。
福楼拜一生未婚，初恋是一个比他大十一岁的少妇，也邂逅了比他大十岁的女诗人，是一位教授的妻子。不知是否跟原生家庭有关系，父亲在他年幼时把关爱都给了继承衣钵的哥哥。
四、归于平静
夏洛蒂三姐妹们在文坛地位让大家对她们的爱情也有了更多地猜想，可惜据勃朗特说她的妹妹们没有经历过爱情，勃朗特的《简·爱》是我最喜欢的一部文学作品，她写的家庭教师也与她们的生活有些关系，但最后勃朗特抛弃了“伴侣必须才华横溢”，生活得反而安宁而稳定。
简・爱8.5[英] 夏洛蒂·勃朗特 / 1995 / 上海译文出版社看多了很多有才华的人的爱情，都觉得另一半也是腹有诗书气自华的人儿，但其实有时候接受另一半是个平常人也是非常幸运的开始。前段时间日本漫画家高木直子写了她的《两个人的头两年》，看完默默感叹，原来她的丈夫是个普通人呢。
《我允许你，在我心上行走》不仅仅写了爱情故事，也是一本世界文学书的推荐书籍，看完这本书种草了很多名著，但其中最让我想看的两本是乔治·桑和缪塞相互写的以他们这段爱情为原型的小说《她和他》和《世纪儿的忏悔》。
她和他7.1乔治桑 / 1988年 / 江苏人民出版社一个世纪儿的忏悔7.9阿·德·缪塞 / 1980 / 人民文学出版社