《我曾这样寂寞生活》经典读后感有感
《我曾这样寂寞生活》是一本由[波兰]维斯拉瓦·辛波斯卡著作，浦睿文化·湖南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：2018-3，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我曾这样寂寞生活》精选点评：
●感觉我好像买重了，很多诗都读过了，还是这个版本做重了
●在我们这个喧嚣的时代，比起认清自己的优点，承认自己的缺点显得更为容易，因为缺点总被装扮得十分华丽，优点却隐藏得更深，而你自己从未深信它们就存在于你内部。
●我们都是时代之子
●果然还是《种种可能》最惊艳。
●辛波斯卡文笔轻盈，视角纤细而柔韧，有几篇很惊艳。但是翻译太差了，令人发指的差
●精装版。修订本。
●我果然不会喜欢「喜欢狄更斯胜过陀思妥耶夫斯基」的人。
●诗很好。
● 第一次读的外国诗人作品集《我曾这样寂寞生活》。 辛波斯卡，波兰女诗人，诺贝尔文学奖获得者，她的诗经常引用古希腊神话人物或哲学家思想，另有《圣经》和莎士比亚，还有很多希腊、波兰、英格兰的地名（地理白痴如我看地名看的云里雾里），我最喜欢她诗“以细微处见伟大”的特点，关注个体，承认无知，崇尚自然，追求自由。 诗中涉及大多是日常生活中细微之物，引发作者哲学上的思考。 承认有好几篇看不懂，但是我仍然喜欢，我喜欢的就是这种迷迷离离的虚无感。 如果不是亲自看的话，你是体会不到这种似懂非懂的美感哒。
●我已經有《萬物靜默如謎》了。 這本書真的是，太沒誠意了，好多重復就不說了，換個譯者就是本新詩集了麼？譯得還不好、毫無智慧與情趣。
《我曾这样寂寞生活》读后感(一)：我不知道
我不知道，
关于大多数，关于少部分，我不知道，
认识的字有千百个，如何组成词，造成句，写成诗，我不知道，
我看到的都很表面，我喜欢的都很直接，太过委婉深奥的那些，我不知道，
未来明天下一秒，过去昨天上一秒，我不知道，
诗人有他特有的浪漫，跟不上他的想象节奏，这是我肤浅的借口，我不知道。
《我曾这样寂寞生活》读后感(二)：真实世界信仰者
说实在话，看完辛波斯卡这本《我曾这样寂寞生活》，灵魂共鸣的地方并不多。翻译多少有些影响，但是本质上，辛波斯卡无疑是“真实世界的信仰者”。
她的目光多聚焦具体现实，崇尚确定：“我们的二十世纪本应超越其他世纪，如今，却并未改善，剩下的年月屈指可数，它步履摇晃，呼吸短促。”“爱吸引着我们，是的，但必须是，兑现承诺的爱。”
相比较而言，我更偏爱阿多尼斯浓郁的忧愁与深情，更偏爱海子燃烧的激情，赤子之纯朴与多重意象，更偏爱托卡尔丘克的梦与脑洞。
然而，我的偏爱并不影响辛波斯卡的魅力。如另一个自己所说：诗人在用不用的视角观看世界。辛波斯卡客观、冷静带着嘲讽或幽默，同样自成一格。 ———————————————————
《我曾这样寂寞生活》读后感(三)：我曾这样寂寞生活
辛波斯卡一直在强调对于世界的“我不知道”的态度：“在诗歌语言中，每一个词语都被权衡，绝无寻常或正常之物。没有一块石头或一朵石头之上的云是寻常的。没有一个白昼和白昼之后的夜晚是寻常的。总之，没有一个存在，没有任何人的存在是寻常的。”这是对世界永恒的未完成状态的尊重，也是人类希望的来源，我们一直在“追寻”，一直面向未来。辛波斯卡说“我热爱人们，而不是人类”，这一句和博尔赫斯常提到的“我对每一个具体的人交流，而不是人们、人群交流”异曲同工（大概意思如此）。辛波斯卡的生活像米沃什描述的“我不想成为上帝或英雄，只想成为一棵树，为岁月而生长，不伤害任何人”，这也是我想要的生活，只有不为其他，只为自己生长。诗歌的语言是文学“陌生化”最好的表达，它让我们重新去感知、体悟早已习以为常的事物和词语。辛波斯卡运用精妙的错位、偶然和断裂，唤醒根植于我们内在的对世界的忧伤、乡愁和依恋。“一秒钟逝去，第二秒依然是一秒钟，第三秒。唯有对我们而言，这才是三秒钟。时光飞逝，如一名携带紧急讯息的邮差”；“我们赞成死亡，但不是以任何形式。爱吸引着我们，是的，但必须是兑现承诺的爱”；“我无法确定他们未来的命运（即使只是一个平凡的命运，依然是命运）”。
《我曾这样寂寞生活》读后感(四)：读家教练Ⅱ级
〖树评〗 《鸟人》 若不能接受痛苦的礼物 也无法得到反思的馈赠 归鸟 这个春天，群鸟又一次过早归来。 愉悦吧，哦，理性，本能也会犯错。 它收集羊毛，瞌睡——它们坠入 雪中，坠入愚人的命运，一次死亡 辜负了它们构造精美的喉咙和出色的爪子， 忠诚的软骨，尽职的羽毛， 心脏敏感的血流，内脏的迷宫， 轮毂般的肋骨，轰响的纵射炮火般的脊椎， 修士般耐心的喙。 这不是挽歌——不，它只是愤怒， 一个尘世蛋白质的天使。 一只长有腺体的活风筝，来自《雅歌》的风筝， 在天空中独一无二，在手边却无法清点， 身体的组织被绑定于时间与空间的 缠绕之中，有如在一出亚里士多德所称颂的戏剧中， 在翅膀的欢呼中舒展自己， 坠落，躺在石头边， 以古老而纯洁的方式， 望着生活，就像望着一系列失败的尝试。 伊卡洛斯：不燃怎样 适用于广告创意文案 纪念 他们在榛子林中做爱， 头顶的每一颗露水如细小的太阳。 枯叶与树枝，以及干土 缠在他们发间。 燕子的心，请 怜悯他们。 他们在湖边一起跪下， 梳下发间的枯叶； 小鱼，如一颗星辰所聚集的光线， 游向凝视它们的人。 燕子的心，请 怜悯他们。 树木倒映于湖中的涟漪上， 颤动，如星云，灰色。 哦，燕子，让他们永不，永不 忘记这一天。 燕子，你这云朵生出的荆棘， 空气的锚， 更完美的伊卡洛斯， 圣母升天节的燕尾服。 哦，燕子，你这书法家， 失去分针的时钟指针， 鸟类中的哥特建筑师， 天堂倾斜的一瞥。 燕子，你这锋利的寂静， 悲伤的生机， 恋人的光晕， 请怜悯他们。 诗的字里行间 若隐若现地唱： 辛波斯卡跌落水 怎么看都像鸟人 从无馈赠 从无馈赠，一切都是借用。 债务淹没我，已到眼睛。 我不得不 将自己用于抵债， 为了我的生命而放弃生命。 一切命中注定： 心将被收回， 以及肝， 每一根手指和脚趾。 撕毁契约，太迟了， 我的债务将被偿还， 我将被去毛， 更准确地说，被剥皮。 我徘徊于这颗星球上， 在簇拥的其余负债者中。 有一些，承受着重负， 支付自己的翅膀。 另一些，不管是否情愿， 必须以每一片树叶偿还。 我们身上的每个组织 都处于债务之中。 每一只触手和每一根卷须， 都不能留下。 无比详细的账册 暗示着，我们将一无所有， 不仅两手空空， 甚至连两手都要失去。 我记不起 何时、何地、为何借债， 我让人打开 账册，找到我的名字。 反抗这一切的 我们称之为灵魂。 这是唯一的 未列入账单的部分。
《我曾这样寂寞生活》读后感(五)：论翻译的重要性
辛波斯卡的诗真的是很好，我特别的喜欢，但胡桑的翻译也真的很一般，让我不得不来吐槽一下。我不知道他是不是有认真的来翻译这些诗，但我很怀疑他是否真的理解了原著。
我个人强烈推荐陈黎/张芬龄翻译的《万物静默如谜》2012年，下面我就列出经典的短诗《墓志铭》的两个译本比较一下。
胡：墓志铭
这里躺着一个老派的女人，像个逗号。
她写过诗，大地赐予她
永恒的安息，的确，她的躯体
已不能参与任何文学派系。
一个朴素的坟墓？里面，唯有诗歌的正义、
这首简短的哀歌、猫头鹰和牛蒡。路人，
取出你随身的计算器，用半分钟，测算一下辛波斯卡的命运。
——
陈/张：墓志铭
这里躺着，像逗点般，一个
旧派的人。她写过几首诗，
大地赐予她长眠，虽然她生前
不曾加入任何文学派系。
她的墓上除了这首小诗、牛蒡
和猫头鹰外，别无其他珍物。
路人啊，拿出你提包里的计算器，
思索一下辛波斯卡的命运。
——
以上对比就可以看出水平，像胡译的什么——朴素的坟墓、诗歌的正义、简短的哀歌——这些矫饰性的 概念怎么会被诗人用在自己的墓志铭上。
再来看一下《在众生中》的部分译文对比
胡：我就是我。一个总是比他人更为费解的偶然。（一种自命不凡的感觉）
陈：我就是我。一个令人不解的偶然，一如每个偶然。
——
胡：目前为止，命运对我一直那么仁慈。
我可能从未被赋予幸福时刻的记忆。（意思是说诗人从来没有快乐的记忆？）
我对比喻的激情可能早已被剥夺。（一个早已没有创作激情的老女人？那么又为何会说命运对她一直仁慈）
陈：命运到目前为止，待我不薄。
我原本可能无法回忆任何美好的时光。
我原本可能被剥夺好作譬喻的气质。
——
凡此种种，细细比较，真的是各种偏差。又比如《种种可能》中胡译“我偏爱割掉尾巴的狗。我偏爱明亮的眼睛，因为，我的如此晦暗。”拥有这样一种内心的诗人怎么可能值得别人尊敬。
所以说，我很怀疑胡桑是否有真正的理解了这些诗的意义。译者既便不能真正还原原著的气质，但至少在内容上是要贴合原著的，否则对作者和读者都是有害无利。