《当书法穿越唐朝》读后感锦集
《当书法穿越唐朝》是一本由杜萌若著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：48.00，页数：272，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《当书法穿越唐朝》读后感(一)：唐书之盛，胜在大师多，名作多
唐书之盛，胜在大师多，名作多，真草篆隶行，每种书体都有专家和经典，而唐楷和狂草更是冠绝书史。
初唐：李世民行书入碑第一人，《温泉铭》；虞世南64岁入唐，受李世民知遇之恩，在尚韵与尚法之间求得平衡，《孔子庙堂碑》；欧阳询本南朝人，熔北碑南帖于一炉，首次宣告南北书法统一；褚遂良唐书主流技法的总设计师，唐代“广大教化主”，《雁塔圣教序》；武则天草书入碑第一人，《升仙太子碑》，创立新字与武周政权共生共灭。
盛唐：张旭的草书和李邕的行书共同支撑起盛唐书法的殿堂。李邕，李北海，行书入碑第一高手，董其昌：右军如龙，北海如象，肥美完全压倒了瘦硬的初唐传统，《麓山寺碑》，在保留尺牍行书流畅性同时，加强质重和迟涩之感，补充金石感；张旭，东汉张芝正写，张旭狂写，《肚痛帖》
中晚唐：颜真卿，忠烈名臣的伟岸形象，与王羲之同乡（琅琊王氏、琅琊颜氏），《祭侄稿》“萦纡郁怒”真情自然流露；怀素与张旭并称“颠张醉素”，张旭妙在肥厚，怀素妙在瘦劲；柳公权三朝侍书20载（唐穆宗、唐敬宗、唐文宗），笔谏唐穆宗（用笔在心，心正则笔正），六十四岁第一得意之作《玄秘塔碑》
《当书法穿越唐朝》读后感(二)：唐朝书法史入门指南
唐朝书法史入门指南。
趣味解读唐朝书法十位大家，小白入门最佳途径。虽然限于风格，内容浅近，但趣味和深度本就不可得兼。
唐代书法引领者李世民自不必说。虞世南藏锋，欧阳询刚毅，儒道之别，绝佳对比，记忆深刻。褚遂良旁逸斜出，站在两大高手肩膀上再创新高。但本人却是个工作生活完全分开的人，若非魏征推荐，唐太宗和他这位好哥们可能不会探讨书法。初唐四家的二薛兄弟只是褚遂良的模仿者，不堪其用。武则天留下万岁通天帖和曌字，霸气四溢。
北海如象的李邕和诗仙李白从失和到知己：宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少。到君不见李北海，英风豪气今何在。张旭狂草之王却一体两面有正有狂：正面传承于名门正派，又教导出颜真卿；狂者张颠醉酒扬名天下：三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
怀素人生犹如窦唯，从光芒万丈的摇滚明星成为自酌自话的沙门弟子。学书之道由正入狂，从智永到张旭。柳公权颜筋柳骨，在颜真卿的基础上，体势劲媚，自成一家。高中状元却命运离奇直到被穆宗发掘，但又被所谓笔谏中伤。其实不过是唐穆宗过度阐释，后人人云亦云（虞世南教唐太宗也是心正，柳不过是延续传统）。从此仕途不顺，只能难得糊涂。
结尾气力不够，没接住前面的精彩，可能是因为柳公权难得糊涂，所以作者也就难得糊涂了。
晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意……书法源远流长，笔墨传承千年，但那个大唐早已渐行渐远，乘风归去，直达天界。
《当书法穿越唐朝》读后感(三)：我读《当书法穿越唐朝》
本书介绍了唐代的著名书法家及碑帖，让我学习了一些书法基础知识。 王羲之用笔笔锋锐利，如割金断玉。虞世南用笔如“君子藏器”，平和內敛。 《孔子庙堂碑》有一种相当美妙的内在松弛感。虞世南特色在于道法自然。 欧阳询的书法成就高于虞世南，他是唐楷第一人。 粘合法是讲“字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖为佳”。 褚遂良说“用笔需须如印印泥”，意思是用笔要沉着，要有穿透力，铁划银钩，力透纸背。我有时写字也想图轻快省力，看来不对。 虞世南说，“欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜，志气不和，书则颠仆”。屏气凝神才能写好字，不能一心二用干其他事。 颜真卿是平原太守（今山东德州），安史之乱时（公元755年），他第一个站出来讨伐叛军，稳定了人心。公元783年，淮西节度使李希烈叛乱，75岁的颜真卿奉命亲赴敌营，后慷慨就义。颜真卿是爱国英雄。 颜真卿是书坛亚圣，王羲之是书圣。颜体的特色是直方大。 颜真卿说写字要像“屋漏痕”，意思就是要顺其自然，行于所当行，止于所不可不止，没有任何刻意的成分。 颜之推在《颜氏家训》中，把书法归为“杂艺”类，告诫子孙“此艺不须过精”，“慎无以书自命”。这说得很有道理，字写得好，不必得意；写得不好，也不必过于在意。 龚自珍字就写得不好，他会试列为三甲第十九名，未能进入翰林，就是因为“楷法不中程”。但是他是杰出人才，差点因为书法被埋没。 这就提示我，不必太在意书法的好坏。毕竟，书法是不太实用的技艺，过于追求书法，会舍本求末。 当然，修习书法是重要的审美活动，古人讲“琴棋书画”，书法是普通人能够进行的艺术活动，留白、运笔、布局、节奏，在书法中能有多种的审美体验。书法怡情养性。 曾国藩要求他的弟弟，每天写大字一篇，小字一篇。所以，修习书法，这个度很重要。 柳公权的字体势劲媚，意思是力量足姿态美。颜筋柳骨，柳公权书法以骨力著称，很接近王羲之，用笔干净利落，有一种内在爆发力。