献给虚无的供物读后感10篇
《献给虚无的供物》是一本由（日）中井英夫著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：496，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《献给虚无的供物》读后感(一)：献给观众的供物
今天偷懒看掉了。
大概是在书过半时猜到故事的结尾，所谓“虚无”的含义也正是随着一次次推理的深入，一次次反推理的展开而逐渐清晰。“那朦胧的清晨薄雾逐渐消散”，不由得想起了非常喜欢的一部电影《杀人回忆》——悲剧之于悲剧，并非只停留在嫌犯和受害者之间有着曲折的爱恨纠缠这一层面，更甚者，被害者无法改变自己的所作所为，嫌犯也只能任由某种力量驱使向前，一切都不合道义却又理所当然，当然这力量与宗教神佛无关，是社会使然，事件之所以发生，正是那个时代下人们生活状态的真实写照。
“真凶一定是我们观众，但读者应该也一样吧？从一九五四年到一九五五年之间，只要有责任的成年日本人，应该全都符合凶手的资格。”
每次想到这都毛骨悚然：没有谁是凶手，我们每个人都是凶手。
在和平年代下，每个人都浑浑噩噩的活着，无需去考虑太多生存的意义，而当时的日本挂着的白旗还没落下多久，作为战败国的一份子，他们过着怎样屈辱地生活，有着怎样的精神状态，心理如何扭曲？从书中可见一斑。在”多灾多难的季节“里，总不可能说一切都是上苍为了惩罚他们而挥下的皮鞭吧？每个不寻常事件都有可能是最后一根稻草，压在他们紧绷的神经上，也正是为此，每个事件才都需要有一个合乎逻辑的理由（不管是仇恨还是什么），都需要有一个凶手。
这也是本书的写作方式，从本格推理一般的寻找凶手，到反推理的逻辑推演，将看似确凿的证据摆在眼前后，却突然发现无论从哪个角度都没法找到让众人满意的解释，悲剧依然在暗地里上演，而所谓的侦探们却像是任由摆布的傀儡，他们只是在为这幕悲剧提供旁白。最后的揭露其实并不重要，毫无根据的自白本不可行，何况是经历了如此多的谎言，最重要的是让读者发现这社会的悲哀。
串一下书中涉及的元素：
1.不动明王的传说平添神秘色彩，是神秘力量的象征。当我们无处皈依的时候，宗教和迷信恐怕就是最后的归宿。陷入精神分裂症的“吟作老人”当然并未看清一切，他只是念经文，活在自己虚拟的神佛世界之中，碰巧的是经文内容正好与现实有联系，实在是偶然之中的偶然。
2.爱奴人的历史典故。向上回溯家族历史，也是侦探们想要归根溯源找出事件缘起的因素，“家族的诅咒”这样的东西从来不少，但也只是个唬人的幌子。
3.同性恋酒吧。当时的流行应该与现在不同，并非是尊重人与人的原始本能，更多应该是逃避现实的心理作祟，酒吧里的“花婆”“麻麻”“君子”与案子本身关系不大，但路人的作用就在于构建背景。
4.阴气沉沉的宅邸，兀自生长的玫瑰花。这株玫瑰花被称作是“献给虚无的供物”，或许它是红司、苍司、蓝司的精神寄托，假如它能熬过这个冬天，茁壮成长起来，曾经存在玫瑰花园重新变得生机勃勃，是不是每个人的心境就会不一样？
5.奇怪的公式，四个密室（非密室的密室），各有各的守护宝石，颜色各不同的房间。这些就像是串起整个侦探故事各个人物的线，关于作案手法的细节我不是很清楚，我向来对这个不是很关注...
6.故事里凶手要杀的人其实只有一个，那就是橙二郎，而他之所以必须死的原因只有一个：就因为他活了下来，他本该在洞爷丸事件中一同死去的，他不该活下来。为什么？“如果天神犯了可怕的错误，我应该有资格纠正。他们沉船虽然是误死，但只要除掉橙二郎，不管用什么方法，他们还是会以人的姿态掉落海中。至少，这样的念头持续活在我的脑海里···我想了又想，最后才付诸执行。”
最后，这本书是中井英夫的唯一一部推理作品，期间夹杂了大量植物学、历史学、服装设计、宗教信仰、流行歌曲及庞杂的侦探引用，他为此付出的精力可见一斑。也正因此，本书的价值才愈发珍贵，只发了两章就从其余追求量产的作家中脱颖而出。语句的优美只消试举两例即可：
开头：“黑色天鹅绒帘幕轻轻晃动，在痉挛似地微幅震动过后，随即缓慢起伏，逐渐往左右滑开。炫目的白光转眼收束，成为舞台上鲜明的光圈。光圈中出现了一位妖精似的年轻舞者，她纤细的双脚套着芭蕾舞鞋，丰满的下半身裹着只及腰间的轻纱，如此大胆的打扮，正完美地衬托出她珍珠般的肌肤极端冶艳迷人的魅力”
中：“当时元晴的梦想是手上提着二十四色粉蜡笔——能够调和出微妙的色调——的漂亮盒子，描绘出令人远眺叹息的晚霞，将淡淡的水色如湖泊般扩散，让金色、橙色与朱色云彩的岛屿呈现南国风情的光辉一刻，然后画下仿佛可以食用的树梢、带着分不清是绿色或紫色光芒的柔软新鲜嫩叶。”
结尾：“朱红色转为橙色的晚霞在上空飘移，芥末色窗帘这时突然微微晃动，如轻微的痉挛般迅速轻摇，形成骤然翻身的波纹，窗帘被缓缓地从左右拉上，静静站立的黑影立刻被完全遮住了”
不要在意是不是刻意雕琢了，唯一的力作能不好好对待么，希望大家能看下去，你能感悟的将远比我能写的多。
《献给虚无的供物》读后感(二)：推理小说十诫x涉及的推理作品单
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Ten Commandments of Detection | 1928 | Ronald A. Knox
1 The criminal must be someone mentioned in the early part of the story, but must not be anyone whose thoughts the reader has been allowed to follow.
罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。
2 All supernatural or preternatural agencies are ruled out as a matter of course.
侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法
3 Not more than one secret room or passage is allowable.
犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道
4 No hitherto undiscovered poisons may be used, nor any appliance which will need a long scientific explanation at the end.
作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置
5 No Chinaman must figure in the story.
不准有中国人出现在故事里
6 No accident must ever help the detective, nor must he ever have an unaccountable intuition which proves to be right.
侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件
7 The detective must not himself commit the crime.
侦探不得成为罪犯
8 The detective must not light on any clues which are not instantly produced for the inspection of the reader.
侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案
9 The stupid friend of the detective, the Watson, must not conceal any thoughts which pass through his mind; his intelligence must be slightly, but very slightly, below that of the average reader.
侦探的笨蛋朋友，比如华生，必须将其判断毫无保留地告诉读者，此人的智力须轻微低于读者的平均水平。
10 Twin brothers, and doubles generally, must not appear unless we have been duly prepared for them.
小说中如果有双胞胎或双重身份的人时，必须提前告诉人们
最后加上自己一点感想
四大推理奇书看完了两本，感觉用“奇书”而非”经典“来形容是有缘由的。一是作者的思维极其诡谲，二是在特定领域有非常广的知识面或自己的独到见解。所以这本和《脑髓地狱》都看得非常吃力，既没有足够的知识底子，也还要不断往回重新看看才能明白。
总之觉得这样的作品，还是能称得上“奇书”的名号的。
《献给虚无的供物》读后感(三)：九种献给虚无的供物
一、苍司献上的给父亲的供物。
虚无：死者
供物：橙二郎
因为紫司郎和堇三郎都在人间惨剧中死去，因为他应当和紫司郎一起完成该隐与亚伯的悲剧，因为只有这样紫司郎的死才能在苍司心中被认为是有意义和有尊严，所以橙二郎必被当做给虚无（死者）的供物献上。
二、书中所有的死者都是献给虚无的供物。
虚无：“观众”们“毫无责任的好奇心”
供物：
（1）紫司郎三兄弟，红司，玄次，皓吉，吟作和圣母园九十多位老人。他们的死是对犯罪妄想者和侦探妄想者们的满足，他们是献给疯狂的妄想的供物。
（2）现实社会中所有在犯罪事件中死亡的人（犯罪者与被害者）
就是人类会从窥探和谈论他人的悲剧中获得极大满足的心理。
三、牟礼田献给自己的脱了轨的诡计。
虚无：牟礼田的私念
供物：苍司和案中的死者们
牟礼田说过，苍司对他有着“不可思议的诱惑”，他希望看着他“自断崖坠落，而后又生出新的翅膀”。他以制止苍司自杀为冠冕堂皇的理由，作为诡计的创作者，操控者同时又是解答者，献给自己曾有的虚无幻想。
四、现实世界的所有犯罪。
虚无：现实世界
供物：所有犯罪（应该不是所有，但书中有把犯罪笼统的归纳的意思）
这个现实世界，是指作者提炼出的（参考书中1954和1955年众多的犯罪事件），缺乏有说服力的动机的犯罪爆炸式的涌现的时代。人们在现实中犯罪，看似仅仅是出于冲动和妄想。而现实作为冲动和妄想得以实现的巨大舞台，似乎本身就变成了妄想（虚无）的一部分。也许作者想说，种种难以捉摸其原因的恶劣犯罪，使人性也变得难以捉摸，使现实也变得失控和疯狂。
五、现实是献给幻想的供物。
虚无：幻想世界
供物：现实世界
即书中所说的，精神病院的铁窗究竟哪面是内，哪面是外。当现实世界比所有的幻想都还疯狂的时候，究竟何者应被称为现实，而何者是幻想？或者如前一条所说的，如果这种（邪恶的犯罪与莫名的自然力所造成的悲剧大量产生）的境况不能加以改变，现实世界也许会被一个疯狂的幻想世界所吞噬。
插一句嘴，在这种情况下，苍司其实也一直是挣扎于两种想法之间：
（1） “因为受不了现实，想躲非人的现实，那很正常。但是，你没注意到，只有我躲不了吗？”
”很不巧，我并没有阴阳倒错的感觉，也不会是满足于虚构的恋人或玫瑰的幻想家。 “
苍司因逃脱不了现实而不得不直面着痛苦，这种强迫式的压力终于使他绷断了弦，渴望展开实质的报复。
（2） “这一连串的怠惰，为何会发生在人类之间？ “
“在人与人之间不可能发生这种事吧？即使到了现在，我还是认为，那是一群疯子犯下的错误。"
这是在说了（1）中的话后，苍司紧接着又说出的。可以看出苍司其实又是不愿相信父亲会如此轻率而愚蠢的死亡的。
于是苍司很典型地陷入了不愿相信现实却又逃脱不了现实，时而觉得自己深陷现实，时而又觉得所有发生的都不是现实的境况里。
六、幻想世界作为现实世界的供物被吞噬
虚无：现实世界
供物：幻想世界
当最邪恶的犯罪不是存在与幻想而是存在于现实的时候，现实世界就成为了一个极其强势的存在，是万恶之源。如果这么理解，可以设想也许作者想说，归根结底是最残酷的其实是现实。不过介于书中浓厚的幻想气氛和对人物心理的极其细心的刻画，个人觉得他想表达的不是这个，是与此相反的。
另外一些献给虚无的供物：
七、冰沼家后院的那棵发光玫瑰
书中直接指出它叫”献给虚无的供物“
八、绿司
真正的绿司从未来到人世，这个名字之下的这个空荡荡的孩子，是献给冰沼家的不存在的绿玫瑰。
九、黄司
不存在的黄玫瑰，早就死去的黄司，何止是献给虚无的供物，简直是蹩脚侦探的救世主...
其实作者通过虚无和供物在书的最后是传达了某些深刻的社会意义的，部分可参照前六条。字数原因不详细说明了，意义什么的不同的人得不同的体会吧。
：原以为这本的结构会比《匣中失乐》简单，没想到是深藏不露的，简直千头万绪...不过书真的很好。
《献给虚无的供物》读后感(四)：薔薇の殺意
看完小说后就激起了想看电视剧的冲动，但是除了以下这点网上资料外就找不到更多资源了。有哪位达人知道哪里可以下载到吗？感激不尽！
ドラマ名称：薔薇の殺意～虚無への供物（ふりがな ばらのさつい～きょむへのくもつ）
キー局：NHK BS-2
放送期間：1997/01/26～1997/03/02
放送時間：日曜日 21:00-21:45
番組名：BS日曜連続ドラマ
主な出演：深津絵里、仲村トオル、遠藤雅、川本淳一、北村和夫、佐々木すみ江、吹越満、小嶺麗奈、國村隼、片桐千里
主な脚本：奥寺佐渡子
主な演出：平山秀幸
制作会社：NHK（共同制作：ケイファクトリー、NHKエンタープライズ21）
原作：中井英夫
久生（深津絵里）はバーで知り合った藍司（遠藤雅）の屋敷に招かれ、彼のいとこの紅司（川本淳一）と蒼司（仲村トオル）を紹介される。翌日、紅司が心臓麻痺で死亡する。
《献给虚无的供物》读后感(五)：二周目阅毕观感
我是不记得第一次读是什么时候了，不过那个年龄本来就不能让人留下多少深刻的印象，所以这次重读感觉上也像第一次读一样，也或许因此，得以用与以前不同的眼光的审美来看待，倒是可喜可贺。
本来是想直接来一句评价“烂到一定境界”的，但是想想又或许被批判为过于情绪化所以还是冷静地简单分析一下之所以会给我这样印象的原因。
既然是被称为日本四大推理奇书之一，那么这本书在推理以及推理之外都应该有其所谓称得上奇书的部分。
就以推理而论，如果将400来页的空想扯淡和自以为是的强加逻辑所构建出来的侦探游戏当成是“推理”部分的话，那么出乎意料的奇想有了，不断逆转反复的拆解推倒也有了，伪解答和多重解答的相互攻伐也有了，排除掉那些让我个人无法认同的逻辑缺失和装模作样，单纯而论作为推理小说推理的部分的确厚实且诚意满满，虽然谜底是坑爹向但是个人还是能够接受，倒不如说如果不是坑爹向的话这本书也就只剩让人摔的价值了。
所谓烂到一定境界，当然能够从字面上解读是贬义，但是另一方面既然已成境界倒也可以做正面的解读。所以解答的坑爹向在此能够说是完全必要的，毕竟用400来页篇幅构造出一个荒诞且令人厌恶的本格推理世界不用坑爹向来个大大的逆转与讽刺，就是在对不起这本书所表达出来的对于本格解谜的嘲讽。
作为推理之外能让人称为奇书的部分大概就是这样吧。如果抱着作者在于讽刺的态度阅读，所有的不合理倒是能够找到最为合理的解答，400来页的假象轰然倒塌，一个被讥讽为自以为是骗小孩的本格世界其荒诞性与不合理性也被确实地暴露了出来。不过若仅止于此，大概也算不上什么奇异，作者笔锋一转，接着就借题发挥跟着批判所谓的看客心理与猎奇心态的丑陋，虽然借着最后的控诉表达了一半的疯子逻辑，但是另一半确实是能够令人深思的所在。
借着推理的外衣表达的批判性讽刺剧，若明确这一点，或许就多说无益了，一切就只能等着读者自行思考。
当然，这也只是我的曲解，若果作者本意只是想写一本坑爹流本格推理小说，那么我也无话可说。但文学评论本来就是如此主观与曲解的东西，就如同看客心理一般，人类的才能还远远不能达到所谓的理解，说到底人类也不过只是从自我出发的动物，所以如何解读，看的或许不是作者，而在于读者罢。
虽然如此，但我仍吝啬地不想给予高分。我不知道新星版内页上写的四大奇书中最优美最具文学性到底是公认还是仅仅是出版社的噱头，我也未能拜读原文也不晓得作为日文的观感是否如此，但就我对于小说的审美，仅仅从字段构成中，我还是深刻地认为中井并没有有效地发挥出那个年代文学所应该的美感与魅力。
当然，或许三周目时，又会有不同的见解，读书本来就是这么一回事罢。
《献给虚无的供物》读后感(六)：艺术性大于推理性
今年作死连续挑战两本四大推理奇书：《脑髓地狱》和《献给虚无的供物》。前者暂且不论，相比之下，本书读懂的容易度更大些，也的确不负这四本中语言最优美的一本这样的评价。
不知是我领悟力不够，还是时代的隔阂太深，总觉得书中提到的某些元素无法理解，比如五色不动明王。听说仅凭最初的两章就获得江户川乱步奖，反正，这两章是我看得最慢的，也是差一点要弃之而去的地方。
第一个事件发生后，角色们完全没有“要尽快解决”的想法，而是在某处进行推理竞赛，各自提出看法（每个人都喜欢故弄玄虚，什么“事件早已有在某处被预言”）。虽说我不讨厌多重解答的模式，但这些解答也太不科学，无法让人完全信服。这样的情形也在后面出现，抑或名曰小说创作而提供解答。中间的事件也就罢了，最后一个事件明明已经被预料，只有亚利夫一人觉得人命要紧而前往现场。充当侦探的人，只注重解答而忽视生命，令人不解。终章里说旁观者也是凶手，大抵指此吧。
要说其推理过程，也显得很奇怪。真相并不是在一一否定众人的诸多推理基础上逐渐显现的，而是提供解答的人突然拿出一个前从未有的证据进行推理。当然这只是一部分，也有旧证据提供新结论的部分。
总之看到最后，小说的本格性质渐渐淡去，解答并无法令人完全信服，动机也充满神经质。不过，就艺术性而言，仍值得一看，比如标题起的很棒。
后补:说不定，不确定性、巧合、无实体般，虚无缥缈，这样的词语才是作者写作时怀有的宗旨。
《献给虚无的供物》读后感(七)：向虚无献祭的人们
一朵栽于庭院的会发光玫瑰，在这么多事件后仍旧顽强地想要绽放，但它也许也只是一朵献给虚无的供物。
这是一本奇书，源于它本身所传达的理念——向虚无献祭。。。书中人也像那朵玫瑰一样，固执地想要体现自己的价值，贯彻自己的理念，殊不知自己只是在牟礼田所画的壁画之中。甚至执笔的牟礼田又何尝不是画了一副向虚空献祭的画呢。
战后的日本社会百废待兴，但战时的诸多疮痍却没有全部结疤痊愈，有些伤疤不仅没有好，还化成了脓包。在这样的环境下，冰沼家上演了一出侦探剧，一场献给虚无的供物。
向虚无献祭的侦探们
这本书中的严格上说有四个人作为侦探的角色出演：亚力夫，久生，阿蓝，藤木田。他们各自根据自己的判断与调查作出了不同的推理。然而实际情况中，由于种种限定，侦探们主要通过推想的动机和刻画出来的其他人物来解决犯罪现场的种种矛盾与不合理，甚至，想要奇迹般地在案件发生前组织案件。虽然，他们的想象与推论确实很有趣，但怀着游戏心态的他们所做的这一切最终只是徒劳。
向虚无献祭的凶手们
看完整本书，最终黑幕蓝司真正动手实施的杀人事件并不多，他想杀的只是橙二郎一个人。在其他案件中，为了圆自己的第一个谎言，不断地指示、旁观，获得侦探们侦查方向情报的他还设下各种各样的误导。同时为了不让自己的行为败露，而怂恿身边的人。原以为自己安慰了父亲的亡灵，其实只不过是将自己拖入了越发忧郁与自责的泥沼之中。而其他的如假黄司，假玄次等人更是棋子一般被虚无所吞噬。
向虚无献祭的死者们
主要说说红司，橙二郎二人。虽然书中给出许多种红司的死亡版本，但讽刺至极的是，这样一个醉于梦幻与理想的青年死时没有过多的浪漫，确实是心脏不好猝死的。橙二郎呢，在自己最后快死亡之前还意气风发地想要收下冰岛的宅邸。算尽心机，万般谨慎的他可以为了对红司见死不救，可以为了宝石而收养别人的孩子（至少我是这么认为的），但最终还是豪无还手之力的被杀害了。
向虚无献祭的读者们
读的时候，我想基本上读者都参与进去了，虽然案件现场给的直接线索很少，但是通过疑似凶手挑衅般留下的线索与各种巧合，读者们对案情想必也有种种猜测吧。同时，到后半段得知凶手通过对侦探会议录音反过来利用侦探们的推理，侦探们想要阻止杀人案发生于未然，都是这本书的新奇之处。但最终的结局却响亮地扇了我们的耳光：自以为在看台上隔岸观火而漠视舞台上悲惨光景的我们，其实才是虚无最大的缔造者和支持者。
本书的推理谜底揭晓时，读者也许早就被复杂的情节搞得晕头转向，也没有恍然大悟的快感。但是这本书仍旧不愧于奇书之名，因为它是一本先将推理小说读者先吸入虚无，再拯救出来的小说。
《献给虚无的供物》读后感(八)：一切都归为虚无
对日本本格推理小说的感受，似乎一直在被吸引与无法理解之间，有时候被书中人物细腻的情感所吸引，有时候被玄幻的想象弄得一头雾水，似乎刚刚理清事情的顺序，一转眼又坠五里雾中......
读完全书才发现，所谓的一定会发生的凶杀事件，只是事件主角苍司无法忍受（其实蓝司和红司也一样）从祖父辈开始就意外死亡的一系列意外，加上悲惨的巧合，以及久生、亚利夫、藤木田等人的推理竞赛，最终导致无法挽回的悲惨结果
久生、藤木田、亚利夫等人拿红司的死开始了推理竞赛，每个人分别拿出了不同的观点，提出了杀人嫌凶，这种以所谓阻止事态进一步发展的推理竞赛，此时由于病态心理杀人的主角，顺着业余侦探们的思路，推动事件发展，而这些业余侦探们，除了冷眼旁观，隐隐还带着观察玩味的意图，事态一发不可收拾......
一开始的杀人动机就是毫无意义的病态心理，每个人所做的一切都毫无意义......
《献给虚无的供物》读后感(九)：推理发烧友的自嗨
日本四大推理奇书之一，看完之后对其他三本奇书的期待度大大降低。
这本书给我的整体感觉是莫名其妙。
首先，不是很懂为什么要把真实事件硬套在推理小说上面，强行设定舞台，还要按照推理小说的法则来分析。如果说借鉴其中的手法来破解谜题是合情合理，那么把“推理十诫”当成破案依据就非常搞笑了。其实从“阿拉比克推理比赛”也可以看出这几个人其实是想要以真实事件为蓝本创作推理小说，其重点并不在于破案。认识到这一点之后，牟礼田故意布置现场、人为添加物证的行为也就可以理解了。
其次，明明是推理小说，却引入了诸多怪力乱神的元素，比如不动明王、异次元入口等等。这些超自然的现象不仅在一开始以传说中的诅咒的形式存在，在整个推理分析过程中始终存在。一群“侦探”依照神话传说和经文来分析事件，在不确定凶手的逻辑之前就强行把五色不动明王的传说套在事件上，并且认为事件接下来的发展也会按照神话的逻辑来进行。作为读者我竟然无言以对。
然而最让人莫名其妙的是本书的主角们。三个字形容——戏真多。
故事很长，然而除了几个主要的死亡事件，其他基本都是这群推理小说发烧友自己给自己加的戏。尤其是几位主角的推理游戏，读来仿佛是一本会议发言记录。如果把无聊的加戏都略去，只围绕核心事件（红司死亡、橙二郎死亡、玄次死亡）讲述的话应该还是挺有趣的。
这几个主要人物中给自己加戏最多的要数奈奈村久生小姐了。东北方言里的“咋呼”一词形容她再恰当不过了。虽然一开始的出场十分优雅美丽，但是后来的发展渐渐暴露了她傲慢无礼的一面——久生小姐对自己的推理十分自信，表现欲特别强，屡次毫不客气地打断别人的发言，固执己见，甚至最后还得不顾劝阻执意用她自以为的“真相”泼了蓝司一身脏水。其语言之刻薄基本已经把开篇时塑造的美好形象毁得一干二净了。
久生的男友牟礼田也是个戏很多的人。由于他出场比较晚加之前期的渲染，久生等人对他寄予厚望，让人误以为是个厉害的侦探，其实水平也就比久生强一点。牟礼田这个人脑洞特别大，为了写小说强行布置凶案现场，还买了一双黄袜子假装是黄司的东西。从这一点上来说，牟礼田应该是最不合格的侦探。当然，牟礼田也说过自己并不能胜任侦探的角色。
担任“华生”一角的亚利夫并不是完全意义上的助手，他也有自己的推理，不过基本上以怪力乱神为主。不是推理发烧友的亚利夫对推理比赛没有那么狂热，再加上良好的修养和温和的脾气，亚利夫在本书中担当了忠实的记录者的角色。
冰沼一家兄弟几个，苍司红司蓝司，似乎都是颜值很高的酱油。红司看起来是gay，但最后苍司却说他是假扮的；逛gay吧的高中生蓝司似乎是双性恋，最终回归了小女友的怀抱；性取向不明的苍司作为最终大BOSS，杀掉橙二郎献祭给亡父。杀人的理由也很神奇，并非跟橙二郎有仇恨，而是苍司认为橙二郎应该跟自己的父亲紫司郎一起死在海底。因为橙二郎没死，所以苍司要杀掉他献祭给父亲。这逻辑让人不得不怀疑苍司在父亲死后患上了抑郁症。
另外值得一提的是君子这个人物，如果他真是黄司的话，按照牟礼田的小说版本，隐藏在背后的杀人狂黄司制造连环杀人案复仇的情节倒是很有趣。可惜他不是，只是给苍司帮忙的路人甲。
私以为这本书如果能挤一挤水分，去掉些冗长无聊的推理游戏，倒不失为一篇不错的本格派推理小说。
《献给虚无的供物》读后感(十)：个人对献给虚无的供物的解析
罗列一下案件：
1、红司之死
2、圣母院纵火事件
3、橙二郎之死
4、玄次之死
解说：
1、红司为意外身亡，书中已明确说明
2、意外
3、苍司主犯，藤木田老人间接凶手(没有阻止并为苍司创造了机会)，牟礼田间接促成了杀人案的发生
4、真相就如警察所推断的那样，玄次的父亲杀害了他的母亲并上吊了，玄次与晧吉争吵后的确如他所言喝下毒药自杀了(至于晧吉消失之谜：金造听到声音其实晧吉确实还在屋内，关上门时晧吉已经从玄关离开了，证据是书中已有描述，关于这点金造自己也没能确定，就像结尾所说的，其实根本没有那么多的杀人案，而牟礼田小说的黄司与君子合谋的则完全是虚构了)
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中井英夫的控诉
整本书以洞爷丸号沉没为导火索，发生了一系列的案件，其中只有橙二郎之死为谋杀，其他的都是普通的灾难，洞爷丸是因为工作人员的疏忽(明知预报有暴风雨还要出航)、黄变米、圣母院疏忽造成的大灾难等等，明明都是可以避免的，但却发生了，作者对这种社会现象表示强烈的不满，献给虚无的供物可以说是中井英夫对当时日本社会做出的红果果的控诉
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个人感言
真是不错啊，我看得很爽！