杀手界·疾风号读后感精选10篇
《杀手界·疾风号》是一本由(日)伊坂幸太郎著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：39.50元，页数：424，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《杀手界·疾风号》读后感(一)：水果组和sbss
伊坂幸太郎的《瓢虫》（杀手界疾风号）里有两个常被错认为双胞胎的顶尖杀手，柠檬与蜜柑。在他们第一次出场时，那种互看不顺眼，那种身材发型，那种感觉……不正是我大sbss吗！ 爱屋及乌，对脱线喜欢引用托马斯小火车的柠檬和冷静爱好生涩文学的蜜柑有超出角色的好感。 ＜ 「不要过度自信了。」柠檬在身后说。「汤玛士的主题曲里也提到：过度自信，会让集中力散漫。」 「听起来你完全是欢乐地豁出去不管了。」蜜柑目瞪口呆。「再说那首歌，唱的是你吧？」 「我才没有过度自信。才不是过度。我的自信是无过与不及。」 「是说你集中力散漫。你总是粗枝大叶，怕麻烦不是吗？没有集中力也没有注意力可言。」 「啊，你少瞧不起我的注意力。比方说，汤玛士的朋友里……」 「又是汤玛士。」 ＞ 但到最后，柠檬死前挣扎着说出与蜜柑的约定，蜜柑知晓总是说“我是不死之身，就算死了也会像复活”的柠檬被杀害，冷静地和柠檬的尸体呆了一会，走出来却说柠檬的口袋里装着本自己推荐给他的书。“他是有用的小火车。”他这样说。 ＜ 「柠檬。」蜜柑低低地喊出名字。 声音回到耳朵里了。新干线行走的声响陡然震动蜜柑的身体中心。柠檬的脸浮现出来。不是现在眼前阖着眼皮，眼皮上被血迹覆盖的男子，而是总是在三芳叽呱个没完的柠檬的脸。「我也想要有人称赞我说：你真是个有用的小火车呀。」蜜柑想起那孩子般双眼发亮的表情，感到胸口破裂，被撕成片片，冰冷的风钻进里面，激起阵阵涟漪，而且这样的悸动是生平头一遭，令他大受动摇。 小说的文章在脑中响起。「我们将会消灭，孤身一人。」 无论共有的时间有多长，消失的时候，总是各走各的，孤身一人。 ＞ 我们最后的敌人是死亡，最深远的痛苦是孤身一人。最后，蜜柑被不知真相的七尾莫名杀死，死前还来不及扣下扳机给柠檬复仇。多么不甘心啊。 这种堵在心口的感觉在“没有运气”的杀手七尾汇报情况给介绍人：“你问柠檬和蜜柑？他们都死在车上了”介绍人固然难以相信“他们那么强大、油滑，怎么会死”的时候，达到顶峰。 我也太过轻信他们不会死，拥有三个最的顶尖杀手居然被这么设计杀死？即使在最后的最后，七尾用柠檬送给蜜柑的抽奖券抽中一大堆滚动地混杂在一起的真柠檬真蜜柑，我还是萋萋然认定这是作者的最后致意，而远非复活的象征。
《杀手界·疾风号》读后感(二)：伊坂幸太郎：心灵捕手
每当别人问起“有没有什么好看的小说推荐啊”，亦或是被问到“你最喜欢的作家”是谁的时候，我多数情况下都会抱着崇敬的心情告诉对方“伊坂幸太郎，《金色梦乡》。”这个时候对方往往会问到“伊坂幸太郎是谁？”
“作品五度入围直木奖——却都抱憾而归；在日本人气比肩村上春树、东野圭吾——国内却不温不火；改编影视剧由堺雅人、金城武主演——还是带不动销量”。
这是新星出版社为伊坂新作《余生皆假期》写的宣传文案，多多少少带着自嘲和无奈的意味，令人忍俊不禁。的确，在国内，他的书销量一般，口碑也不温不火，但正如一篇书评所言，“伊坂幸太郎”已经快要成为许多小众书迷的“接头暗号”，并且这个群体正在不断扩大。
“一个很朋克的大叔”“只要有伊坂的书，就没有过不去的坎儿”“至死都是一个文青”。这些都是读者们给伊坂贴的标签。
于我而言，伊坂更像是一个心灵的捕手，能在我低迷，颓唐，茫然，即将堕入冰冷的深潭之时，用他编制的温情之网将我打捞回充满信念的国度。
而这个印象，很大程度上来自他最负盛名的作品——《金色梦乡》。如果说东野的《白夜行》犹如“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”的荒野雪原，白天颢颢，寒凝凝只；那么伊坂的《金色梦乡》更像是“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的唏嘘梦境，温柔在诵，最附深衷。
《杀手界·疾风号》读后感(三)：一场强者与强者的较量
喜欢小说中的一对水果杀手：柠檬和蜜柑，一个性格单纯喜欢托马斯小火车的大男孩、一个心思缜密，喜怒不行于色，喜欢小说，生气的时候会引用小说中的文字的男生。总觉得水果应该活到最后，但却死的太早，柠檬说：蜜柑，如果我被人杀死了一定会给你留下线索，柠檬死的时候让王子告诉蜜柑钥匙。但当蜜柑质问王子的时候，王子隐瞒了钥匙的事情，但蜜柑还是找到了王子杀害柠檬的线索！
瓢虫一直说自己是最不幸的人，但是他最终还是幸运的，从疾风号上活了下来。不喜欢瓢虫因为他间接杀死了柠檬又直接拧断了蜜柑的脖子。
最不喜欢的就是王子这个人物，虽然看这部小说是因为书中关于他的一段描写，王子说：“可以不去杀人啊，比如，感冒快好的时候不是有一段时间会经常咳嗽嘛。那时候如果偶尔走在路上碰到躺倒婴儿车里的婴儿，就趁妈妈不注意的时候故意把脸贴上去咳两下”未读小说之前看到这段描写以为就是一个心灵扭曲爱恶作剧的小孩，之后再发现这个王子就是用14岁初中生的躯壳伪装着内心满满的恶意。是最可恶的杀手，没有规则，不择手段！
王子一直在问一个问题：“为什么不能杀人呢！”，觉得铃木老师回答的很好，这个世界上很多事情都是被禁止的，抛开伦理，若如果可以随意杀人，人们也就没有安全感，就不能好好工作生活，国家就会混乱，不能杀人也是国家需要。
《杀手界·疾风号》读后感(四)：比蚱蜢有趣的多
为什么不可以杀人，这个问题贯彻了整本书，提问题的是正处于迷茫期的中学生，解答者则是按照自己经历来回答这一问题的各种职业年龄的人，每个人的回答都没有错。毕竟法律的确是用来禁锢人类杀戮的武器，可如果没有法律人类开始不择手段达成自己目的的杀人，这样就会导致社会经济的瘫痪，人人为了自保而自危，社会就又回到了弱肉强食杀人的原始社会。 中二病时期的我们肯定在想人不犯我我不犯人，可是真遇到冒犯自己的人大多数人都是缩着认栽。只有少部分的人真的把自己的愤怒展现出来，为了报仇他们就开始走偏了道。毕竟仇恨与嫉妒一开始滋生就会像野草一样疯狂的成长占据自己整个人。或许一开始只是为了试胆或者只是一不小心爆发了而欺负到了比自己更弱小的人，得到了轻易得来的快感与满足，这样的心情就像打开了A10神经停不下来了，为了得到这样的满足，自信与快感就会欺负更多的人，到达一个度后会去报仇大仇得报后只会越来越残暴。 现在很多少年会因为缺钱或者只是掉了面子就会轻易的抢劫，轮奸女性，杀人甚至为了斩草除根杀了全家。现在这些例子越来越多，并没有办法减少，他们不知道杀人的后果会是怎样，就算知道想的也很轻易只是关几年牢而已出来还是条好汉。这些都不是最可怕的，最可怕的在于那些通晓法律，并且知道未成年保护法而专门去作案的少年。因为这样的人进了少管所没多久就会出来继续作案，这样的少年现在微博里经常说的就是，为了这样的少年好尽早让他去死，修改未成年保护法保护未成年的岁数。未成年犯罪越来越多心智三观不全的他们做出事和理由更让人纳闷也无力阻止。 学校的欺凌事件其实每年都在稳定增长，只不过是没有被暴露出来罢了。学生之间发生欺凌，老师与学校都不会愿意承认欺凌的存在，因为在承认后只会有无尽的烦恼。比如家长会的闹腾，记者的采访，添油加醋的报道，一群唯恐天下不乱的吃瓜群众，学校好感服，升学率的降低，转学率增长，没有生源等等烦恼都让他们能遮盖事实就遮盖。所以就算发生了欺凌也会假装看不到，动静大了就只是警告，只要不闹出人命都是他们能够控制的范围。青春期的人对于自己价值观有着坚定标准和自信的人不多，他们总是处在动摇的状态，所以他们受到周围的影响，摇摆不定的价值观就代表着对于欺凌一事他们墙头草的做法一样。不跟着欺负别人就害怕自己是下一个被欺负的人，当媒体爆出来后又跳出来说自己是受害者，是被欺凌学生的错，是学校老师没有作为。等等这些自我辩解也只不过是为了逃避自己的良心，自己当时的无力，无能和软弱所找到的理由罢了。 不能轻信过去的人脉不管过去有过怎样的交集，人们都会选择遗忘啊。之前练车的教练接到电话说他的一个同事被他发小给骗了，做了他的高利贷的担保人，人跑了家里的老小还在，同事不得不还钱，可是第二次依旧做了担保人。明明知道不能相信却还是去担保，明明是发小却还是背叛了他。所以啊为了不破坏脆弱的友情那些美好的回忆，不能掺杂金钱啊所有感情一掺杂金钱利益，都会物是人非。人这东西不光为了钱还会被各种欲望所控制。 说到微博，如果我们不管什么信息都囫囵吞枣地完全相信会吃苦头的。毕竟自媒体时代信息渠道太多太杂，我们不知道其中真假有多少不能全部相信也不能都不信。 都说失败是成功之母，无数次的失败总会有一次会成功。可惜现实生活中真正坚持到胜利的人太少太少了，失败太多次之后总会有深信自己办不到的人，无力感深深植在大脑里。能成功的有坚持也有运气成分。习惯性的无助这样的人太过依赖别人，自己没了独立性，所有的主意都听别人的，这样更加不可能成功了。我们需要逐渐摆脱习惯性的无助，试图自己去思考想注意，一步一步的去做事，就算不能成功也能有稳定的进步。
《杀手界·疾风号》读后感(五)：《疾风号》读后
从名字上来看，是《杀手界》的续篇，但实际上并无实质上的关联。虽然有《杀手界》中的人物出场，但是感觉是硬填进来的，更像是一种营销策略。
当然，POV的手法还是一脉相承的。故事发生的场所局限在一列新干线列车上，一众人物围绕黑帮老大的儿子和一只行李箱展开争夺。地点更狭小，但是人物视角更多，矛盾也更为复杂。作者将复杂的故事写得散而不乱，叙事手法极为老道。
作者的语言风格也很有可读性（当然这里面也有译者的功劳）。既有日本作家特有的细腻和絮叨，也有别具一格的幽默和轻松。轻松是因为里面的人物都是一些可爱的家伙，哪怕是杀手，也都有着有趣的癖好，即便谈不上可爱，至少是可信的。而且这些家伙即使在紧张的局面下，仍不忘斗嘴，并且不时讨论深刻的问题，读来饶有趣味。
不过，这部小说中有一个黑洞一样的存在，身上只有深不见底的恶，毫无可爱之处。这个人物显得有些突兀，因为他似乎纯粹是为了在情节进行不下去时加以推动而存在的，行为的动机仅仅是源于他无缘无故的恶念。这就有些生硬了，折损了故事的合理性。
《杀手界·疾风号》读后感(六)：好希望柠檬和蜜柑单独成本
伊坂幸太郎的小说总令我联想到两杆大烟枪，这种前铺后续，巧合连贯的写作手法。而伊坂似乎尤为喜欢设定两个时间节点然后让发生在规定时间之内的故事紧凑快速的发展，金色梦乡也类似于此。主角们都在不停的运动当中hhh
虽然书中人物各自性格独特，王子的恶、自以为是和对人性的操控（联想到了紫金陈的坏小孩，作家对孩子身上原生态的恶总有着挖掘不完的好奇），柠檬的懒散、敏锐与对成为一个有用的小火车的执着，蜜柑的严谨、文学引用和对柠檬的包容，还有懦弱、没有行事原则的大叔，和天天倒霉却幸存最后的七尾。唯一的问题是，个人觉得，伊坂在使人物设定饱满的同时僵化了剧情。比如王子对大叔从头到尾近乎单方面的控制，使得大叔的存在感似乎只是为了突出王子的恶和引出后文超级厉害的杀手夫妇；比如为使剧情矛盾升级而有莫名其妙举动的柠檬，例如他举起大少爷的手挥舞，真的很好笑，作家目的大概在用神经大条的柠檬与后文识破王子真面目的敏锐度形成反差；还有比如反复强调至使人厌烦的七尾的霉运，大概伊坂只是用一种另类的方法强调七尾的实力吧……但是他的霉运真的和他自己总是絮絮叨叨，行动快过思考而不得不改变决策有关吗？说是霉运，却还活到了最后。
我最喜欢的是这本书的设定，一列行驶的火车上为数不多的旅客里几乎集结了大半顶尖杀手，太来劲了。给三星是因为柠檬和蜜柑居然都死了，我很生气，而且都间接或直接死于七尾之手，我不高兴哼。
《杀手界·疾风号》读后感(七)：这本书又名：托马斯和他的朋友们
哒哒 哒哒 哒哒哒
They’re two, they’re four
They’re six, they’re eight
hunting trucks and hauling freight
Red and green and brown and blue
They’re the Really Useful crew
All with different roles to play
Round Tidmouth sheds or far away
Down the hills and round the bends
Thomas and his friends
Thomas,he’s the cheeky one
James is vain but lots of fun
ercy pulls the mail on time
Gordon thunders down the line
Emily really knows her stuff
Henry toots and huffs and puffs
Edward wants to help and share
Toby,well let’s say-he’s square
They’re two, they’re four
They’re six, they’re eight
hunting trucks and hauling freight
Red and green and brown and blue
They’re the Really Useful crew
All with different roles to play
Round Tidmouth sheds or far away
Down the hills and round the bends
Thomas and his friends
They’re six, they’re eight
hunting trucks and hauling freight
Red and green and brown and blue
They’re the Really Useful crew
All with different roles to play
Round Tidmouth sheds or far away
Down the hills and round the bends
Thomas and his friends（歌词复制百度知道的 修改了几处明显错误 如还有有错输入 请见谅 谢谢）
很惊讶许久未在我的生活中出现的托马斯又出现在我的生活中。还记得以前少儿频道在某些个周末的夜晚很喜欢放这部动画，连我父亲大人也和我一起看呢，还说托马斯很好看。最近听见有的人的手机铃声是哆啦A梦里面的音乐，正愁用什么手机铃声好呢？就用它吧。（指托马斯）友情附赠下载链接：
1.柠檬&蜜柑 最ji组合 最可爱组合
在这么“严肃”的杀手小说中居然始终贯穿着“托马斯和他的朋友们”这个元素，简直萌的不要不要的。
不过真的很想吐槽杀手们的代号，像什么“黄蜂”“瓢虫”“柠檬”“蝉”“鲸”等真的很奇怪但又隐隐约约有萌点，杀手的名字不就是应该很帅气吗？不过这样想就错了。伊坂的书中没有这么俗气的称呼。（除了铃木这个比较常见 正是要突出铃木是普通人嘛。还有王子 这个后面说）
蜜柑真是霓虹好搭档，一上场就问好基友“伤口没事吧”。而柠檬则是一贯的作风出场的话语也与火车有关。一瞬间就想到了多歧作，那也是个爱火车（站）的孩子啊。但其实相比起“没有色彩的多歧作”，柠檬就要丰满多了嘛。（其实作也是有色彩的一个人，只是他自己不这么认为吧）
柠檬与蜜柑，上本书的兄弟俩，总要来些萌萌的两两组合啊。
柠檬这个大人，竟然随身携带托马斯和他的朋友们的卡纸，还不时引用故事里人物的经典语言。嗯，我得出了一个重要的结论，托马斯和他的朋友们这部动画片是有教育意义的，才能有柠檬这么可爱的人，（虽然他是杀手）嘴边总是挂着托马斯和他的朋友们。
但嘴边总是挂着托马斯和他的朋友们并不代表柠檬是傻瓜，他还是能分辨得出木村与王子的差别，并说出“你就是狄塞尔”这样有小火车正义的话。
喜欢柠檬的话，大概就是因为他在该严肃的地方却放得很轻松，负责搞笑，很逗比（正经）的人的吧。
蜜柑则代表了本文中谨慎的侦探形象。真是连伙伴（基友）制作密室的过程都一丝不忘，王子大人差一点就要被发现了呢。
幸好，你们在文章最后“复活”了，和瓢虫永远自然和谐的生存在大自然里吧。
2.七尾的不幸正是他的幸运
七尾刚上场的时候好像东京残响里面的九重新。不过他的不幸也是他的逗比属性之一。
刚开始很好奇，看起来“瓢虫”和“七尾”并没有什么联系，而且七尾也是一个若隐若现（存在感低）的人物。
瓢虫第一次很正式的出场应该是槿看见“瓢虫”这种动物时吧
看到过大半时，它才真真正正的出场，文中有一段描写：花坛里的瓢虫围绕花茎打着转，正面，反面，侧面，可同时仍在一直朝着上方移动。背负着玛利亚大人的七个悲伤飞向天空。所以，瓢虫才会被叫作ladybeetle。那“七个悲伤”具体指的是什么，槿并不知道。但是，如果有人告诉他，那小小的虫子的确是将世上的悲伤化作黑色斑点，放在鲜红的后背上爬到了树叶和花瓣的顶端，槿觉得自己也可以感受到那份顽强。瓢虫爬到那个再也无法上升的地方之后停止了动作，似乎是为了下定决心。一次呼吸的停顿之后，它便张开那红色外壳，扇动着伸展出的翅膀飞翔。虽然只是小小的黑色斑点，但看到这一幕的人会觉得，那个小虫子也带走了自己的悲伤。
私以为这段有一点突然和突如其来的和本文不符的文艺。
这段话与槿的记忆问题有关也可强行看做与七尾有关。
文中大概说的是七星瓢虫吧？
百度了一下，它是肉食动物，是不是象征着七尾杀手的身份呢？而做杀手也是有着不为人知的痛苦呢。足球和杀手，选谁呢？命运为什么就这样轻易地被别人计划好了呢？
喜欢七尾，是因为他会我不懂的，在该放手的时候放手（虽然不幸女神喜欢他）
最后，真莉亚是不是喜欢你啊？（好有趣，真莉亚和桃又是两种不同的状态，本文好像有说桃喜欢蝉？ ）
3.看书的时候真的好想好想写一篇名为“我是王子大人脑can粉”的文章来反讽王子大人
“王子”这个名字大概是本书最狂拽酷炫的名字了。
王子大人多半得的是当下在网络上十分流行的“中二病”，基本每个遇见的人都不能逃脱被他问上一遍“为什么不能杀人呢？”
我承认王子是很聪明，思想程度高。
他玩的也很高端，他不玩别的什么，他喜欢玩“人”，喜欢利用别人达到自己的快乐，就像享受着自己是王子一般的感觉。
王子我对他是又喜又恨，他是一个高度中二病患者，用豆瓣短评里的一句话说“他是很可怕的初中生”。
其实我想作者其实没有在文中正面表达自己对“为什么不能杀人”的观点，虽然他有写几个人物的回答，但那些都不是伊坂的回答，而他的回答正是在王子是否是死了的这个问题上，他将这个回答抛给了读者去猜测。你如果认为到必要时该杀人，那么王子则死，反之亦然。
4.不喜欢木村大叔
木村大叔看开头就在想儿子的事故是否是与他刚刚戒掉的酒瘾有关，看到后面还真的是这样。
另外他家的那两位老人真是霸气到不行，虽然听到孙子有事的时候还是免不了惊讶和担心，但幸好繁帮助了他们。
而且有“起床气”的杀手也是萌点啊。
5.铃木是否是真实存在？
看上一本的书评，有一位对书最后铃木看见了在东京站竟然不停靠的列车，做出了铃木已死的猜测。当时很惊讶。
然而很有趣的时，在这本书对铃木的描写中，也多次提示铃木的存在感很低，铃木的哀伤，铃木幽灵般的存在，他到底是否是真实存在的呢？引起读者的猜测。
总结
其实看这本是真的不能确定谁是主角（又可以说上场的都是主角）
谁又能活到最后。上一本对铃木来说是主角光环的话，那这一本就是身为主角的几个都有死的可能。柠檬死的时候还很惊讶呢，伊坂怎么这么狠。不过又想到最近因为网络剧《无心法师》而人气（稍微）上涨的尼罗（作者），听读者说她写的文也把自己喜欢的人物虐的不要不要的。难道伊坂喜欢虐自己笔下的人物？
而且看了这本书，我的道德观也不在了，在这篇文中的大多数感情都没有建立在“他们都是杀手”这个问题上。好有趣，如果道德观念很强的人看这种书又是什么样的感觉呢？在这本书中我也看不见伊坂的道德观（其实是为了柠檬的死而较劲吧）
大约3、4年的间隔，这几年新的构思；全日本与近似封闭的疾风号，不同的故事发生地点；更为有趣的人物；描写情景、疾风号的运动也很精彩（像虫一样的蠕动，吐气等）
《杀手界·疾风号》读后感(八)：轮番上演的精彩对决
一个将托马斯小火车各角色说明倒背如流的杀手“柠檬”，和一个爱读小说随时可以引用陀思妥耶夫斯基或伍尔芙作品的搭档“蜜柑”，作为业界口碑很好的“水果”二人组，正在完成“从绑匪手中解救大佬的公子”顺便带回赎金的任务。搭乘东北新干线向胜冈疾驰。
一个被“墨菲定律之神”附体的业界新人，外号瓢虫——似乎承接了上一部外号“蝉”的杀手的昆虫衣钵担纲主角——实际上这个外号都文末还另有深意，或者说，作者给这个称号赋予了深意。所谓墨菲定律呀，就是只要事情可以变得糟糕，那就一定变糟糕。倒霉到了戏谑的程度。他的任务就是“拿走某人的行李箱然后在最近的车站下车”这么简单。可是就连自己都不相信事情会这么简单。实在是有趣啊，和自己的霉运做斗争，这是第一个较量。
一个擅长伪装的邪恶且傲慢的小鬼“王子”，和一个要为自己儿子复仇的“前业内人士”如今却成了酒鬼的失败大叔“木村”。这是第二个较量。
接下来可疑的人物轮番登场，上一部的主线人物铃木如今已是个“站姿令人感觉身体透明”的补习班教师；与上一部的反派大佬有些渊源的“狼”在第一站踏上了列车；上一部中一直在暗线活动的业内高手“黄蜂”组合也隐约露出存在感；还有槿，虽然不在列车上，但他的存在无法令人忽视。
接二连三的两两碰撞不断上演，狼与瓢虫，木村与王子，瓢虫与柠檬，瓢虫与蜜柑，蜜柑和柠檬与大佬，柠檬与木村和王子，瓢虫与黄蜂，蜜柑与王子，王子的幸运之神与瓢虫的墨菲定律之神，木村的父母与王子，太精彩了。似乎各个都是狠角色，不一定谁会吃掉谁，这就是本书的悬念。在一辆近乎密闭空间的列车上，时间又随着列车的行驶逐渐逼近终结，就像不断拧紧的发条。
瓢虫摆脱蜜柑与柠檬的巧妙手段有惊险小说的引人入胜，蜜柑通过托马斯小火车贴纸而进行的推理又不输各大侦探。伏笔常常在不经意间埋下，“从前有个杀手起床气非常厉害，会因为被吵醒而杀人。”谁会想到柠檬唠唠叨叨提到的这位业界前辈竟然是xx的xx呢。瓢虫对自我的嘲讽又非常好笑，“我就是……永远下不了车的男人。从出生到死去，一直就生活在这两列车上，只要我想下车，就一定会发生什么状况阻止我。” 已经无害到透明的铃木老师，却是那个可以在心理上掌掴王子的男人。各种巧妙的安排，实在太有趣了。