《午夜狂奔》影评10篇
《午夜狂奔》是一部由马丁·布莱斯执导，罗伯特·德尼罗 / 查尔斯·格罗丁 / 亚非特·科托主演的一部动作 / 冒险 / 喜剧 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《午夜狂奔》影评(一)：编剧很厉害
当前一两个事关杰克押送乔纳森，而被意外终止顺利到达的桥段之后。后面的几个事关此事的桥段都让我惊叹不已，编剧的想象力确实太牛逼，而且从一开始就设定的伴随此片进展的马文这个二百五倒霉蛋的人物角色也非常亮点。
并且虽说其中穿插的有关主演的感情戏很短，但编剧创作的那一段杰克去前妻家借钱，然后看到自己九年未曾谋面的亲生女儿，打断了借钱的念头，转身要离开时，在出门后她的女儿追赶出来，将自己当保姆打工积攒的180块请求杰克收下时，让我差点哭出来。
而其实就我个人而言，我认为这段德尼罗收尾的表演还可以更加戏剧化出彩点，或许在告别女儿发动汽车之后流出热泪，更能感染观众表现温情的一面，同时也为最后他放走乔纳森，展现一个如同他贯穿影片始末，时不时地注意前妻第一次送给他的手表礼物那样，在感情上有个充分的铺垫，也更能产生，帮助影片天衣无缝衔接的推动力。
另外让我自娱自乐的一点是，其实在杰克对乔纳森反复说明，他不接受贿赂的原则时，乔纳森应该回答一句，“你不应该纠结于受不受贿，如果你还有原则底线，就擦亮你的脑袋，仔细想想你抓的是好人还是坏人，以及把他交给你的头目后，会带来怎样的结果”诸如此类，让杰克理清事理，然后把导致他丧失警察工作，造成如今生活局面的罪人吉米联系起来，让他明白他该怎么做。
当然，这只是出于我的自娱自乐，估计编剧在写的时候也都有想过，只不过如果在当时就让杰克理清事情，估计影片不是到此结束，就得是以另一种来龙去脉的发展方向去表现其它面貌的故事情节。
anyway,这是一部我非常喜欢的影片。
《午夜狂奔》影评(二)：Take care, see you next life
午夜狂奔，喜欢的名字和主旨。果然中年危机是我死穴啊 >-< 杰克与杰米的互动太可爱了！！！杰米你个奸商！！扮猪吃老虎！！>-< 杰克其实很聪明，不过心地善良实诚，于是……注定被杰米骗www 杰米假扮FBI去便利店那段表太神乎其神哦！！！立马甩出杰克的FBI几条大街wwww不愧是高智商犯罪www 那个叫马文的同伴蠢得快成仙了，但也增添了许多乐趣www
最后两人分道扬镳，杰克做完想做的事，便放了杰米。
一直在想，这一路的坚持，到底是为了什么？一开始必然是为了钱，面对杰米的利诱，杰克拒绝，那时我觉得他是为了守信。可再之后才发现，杰克为之办事的正是当初陷害他受贿的黑社会boss，对此，杰米曾嘲讽地说，希望那个咖啡馆物有所值，到了这里，忽然开始弄不懂杰克行动的意义了。直到最后，才明白，他不过是在贯彻自己的人生罢了。不论其他人怎么看他，他只是在做自己想完成的事。
为了所谓的正义而拒绝受贿，结果却被陷害，弄得妻离女散，为了所谓的守信而被依赖人利用，搞得被FBI和黑社会两头狂追，狼狈不堪，这些都是为了什么呢？局外人看去，他落魄可怜，不知好歹，为了一个难以理解的理由非把自己搞得这么惨，却并非如此——他做的，正是身为杰克这个名字的男人所想做和应做的事。
老男人做事柔情老练，不会拖泥带水。说走就走。等杰克回头，杰米已不见踪影。这段患难真情也就到此为止。如果下辈子有缘，有足够的时间，这两人一定会成为铁杆朋友吧。
喜欢杰米的唠叨，纯良的演技和坦诚的真心，更喜欢杰克的固执，实诚和坚持。Life is not easy。但能遇到这样的朋友，也许真该在午夜给自己准备一瓶酒，好好庆祝一番。
《午夜狂奔》影评(三)：抽红万宝路的柏士浮
首先这是一部幽默风趣但不流里流气的喜剧，也就是说你可以一边看一边放声大笑，不用担心被旁边的人——如果有人和你一起看的话——说成没品位。前几年住在西藏农村的时候，有一阵子我带着手提电脑住在山上的小庙里，每天晚上吃完晚饭以后就给宗教人士放电影，他们为此对我喜爱有加，给我取了很美的藏文名字，回来后说给同学听，他们都羡慕得很。第一次我放了NHK的《茶马古道》，大大小小的僧人和尼姑挤在小沙发上看得挺高兴的，点着屏幕说着我听不太懂的话，原来影片里面采访的一位马帮队长和他们很熟，他带马帮下山时经常从庙门口经过。我也认识他，还到他家里住过，他家的房子很宽敞，但在一个很小很偏僻的村子，真的可算是远上寒山石径斜，白云深处有人家了。前两天不知为何，我想，要是当时在庙里给他们放了这部，他们一定会更高兴的，可惜我的电脑里当时没有。
我从来没说过，德尼罗是我喜欢的时间最长的男性演员，喜欢指的是能认同他演的某些角色的感受，甚或被他们激发母性，比如他和他的名导好友的名作中堕入分裂深渊的出租车司机。当然这个电影里的主角没那么纠结和极端，也不自我折磨或鞭笞自己，他只是个典型的倒霉蛋。幸运儿各有各的幸运，倒霉蛋却总是相似的，比如失业和离婚，比如与周遭的环境格格不入，后面这一点，通常是一个人倒霉的根本原因，如同道格拉斯在《洁净与危险》里所写的相当敏锐的观点，无法分类的事物，往往被人认为是不洁的，同理，无法被归入一个群体的人，往往会被认为是危险的，需要被驱逐的，莫须有的罪名像铁钉，穿过他的手心和脚背，不过他活了下来，玩世不恭的语气和态度就像是一声声的叹息。
九年后，艾迪保释了曾栽赃警官的黑道大佬的罗宾汉式会计师而濒临倒闭，猎人一号狠狠地敲了十万美金赏金，打算做完这一票就金盆洗手，从此退出险恶江湖。如故事情像艾迪说的那么干净顺利，那么也就没有电影了，所以，会计师上演了一出飞行恐惧症，两个人只好在黑白两道的追杀和追捕之下开始横跨美国之旅，猎人抱着他的两项简单的处事原则——按时完成工作、不收贿赂，一次次狼狈地侥幸逃生，逃过联邦调查局围捕和黑道直升机追杀，掉进大河，跳上火车，骗过小钱，中间笑料不断。最后胃溃疡让他败下阵来，他像柏士浮一样游荡、决斗，却没有荣誉，也没有圣杯，只有红万宝路，让人好不忧郁。
不过总体来说这个故事简单荒诞，皆大欢喜，没有人死，没有人伤心，没有人想用他们惊人的能力来创造些什么奇迹，捉一个关键证人好像逗小狗一样妙趣横生又温情浪漫——这在实际当中应该不太可能。结束时猎人得到了一笔意想不到的馈赠，走上午夜的街道，因为出租车司机找不开千元大钞只好走路，他是从幽暗中来的，现在回到幽暗中去。幽暗的灯光知道些什么，它又会说些什么？
我一直觉得这是一部优秀的公路喜剧片，虽然比起各种各样让你可以忧伤唏嘘好几天的文艺公路片或文艺哲学片，它的娱乐性似乎是太强了一点，也太直接了一点。不过，每当我即将或已经陷入苦闷，都会打开它，有些片断每次都必然让我笑得东倒西歪，比如黑道混混站在直升机前拍照，大块头被一拳打昏拷在汽车上等等。
最后，不能坐飞机只好坐车横跨美国运送罪犯的情节，被前两年的火热剧集The Closer用在第三季第十二和十三集里，同样是一个罪犯兼证人，到机场时说衣兜里装了炸弹，结果不得不坐着女警司家的豪华旅行车从亚特兰大到洛杉矶了，不知道是不是受了这电影的启发。
《午夜狂奔》影评(四)：《午夜狂奔》
记得多年前从来不知道电影的魅力，直到有一次在大学小放映室看了两场连映的电影，《肖申克的救赎》和《午夜狂奔》，一下子就被这两部电影迷住了。
多年以后，《肖申克的救赎》是一看再看，每个细节都记得清清楚楚，但《午夜狂奔》一直没有找到碟片买，只记得大意，记得似乎看的时候觉得有些幽默，有些温情，但细节都不记得了。
妹妹来德国之后，有一天晚上妹妹心情不好，我想找一部她没有看过的好电影和她一起看，竟然不知道还有什么我知道的好电影她没有看过。终于想到这一部，终于找到一个在线看的。
再看，觉得好多情节已经不如初见时那般惊艳了，不过还是有些温情脉脉的段落能够打动我，比如他和前妻相见时两个人细腻的表演。
《午夜狂奔》影评(五)：螳螂捕蝉，黄雀忒多
哈哈，小A同学推荐的这片实在老好，终于让我这喜欢乐的大笑姑婆暂时逃离那一坨坨悲情感人的片子，痛快笑一场了。
除了飞机上那一场头等舱场景布置着实有点假，这部戏实在是让人忒开心了。不过罢了罢了，人家那么早的影片，当年咱才9岁，要在当年看来早也就乐翻了。不过是不是当年的头等舱就那德行？哈哈
情节是跌宕起伏，要落在这两年电影院线里放，又该落下个无尿点的好称谓了！真的是螳螂捕蝉，忒多黄雀在后，两主角的“硬汉+智慧男”的组合，很容易得观众心。正面的英雄形象，侦探落魄为正义，会计挪钱为慈善，殊途同向的纽带，为情节往后的铺垫着下可循。至于蠢笨FBI、警察和mafia，二手侦探Marvin等一系列黄雀的陪衬，主旋律的歌声特别嘹亮哦。结尾放人和赠金的桥段更是升华了这观众心中滴正义。当然，英雄也有落寞时，在危急时刻的承诺与欺骗，质疑和信任，这些个元素应该是当年特别热卖的一类型哦。现在看起来仍然过瘾。
好笑，其实也并不那么夸张，相反，还挺自然，这应该归功于剧本来着。俩主角之间截然不同但发展自然的冲突和融合，还是挺吸引人的，而且也不会笑完就完。我特喜欢那句台词：c ya in the next life. 人生就是一种缘分，遇到时要珍惜，分开后不遗憾。
其实嘛，可乐的片子也是有感人之处的啊。两个主角一场冒险下来的实在友谊，父女间那种血脉之情，难忘旧日感情，嘿嘿，一切都在诙谐中短暂的穿插进去点缀，我觉着比用力煽情要强很多。
音乐很80年代，每次旋律响起的时候，我就奇妙的回到那个舞厅时代了似的。
《午夜狂奔》影评(六)：披着公路片外衣的断背山
虽说外壳是公路片，但老实说内核不是公路片，因为主线是两个老男人的感情发展。
一个业余的便衣，一个做假帐的会计。一个是捕鱼人，一个是鱼。这一对设计相当经典。
德尼罗的设定当然更加丰富，他还有一个前妻弃他而去，嫁给了便衣的死对头，平步青云的正统警察。两个人从对立最终走向密友，有两个关键点，一是会计怂恿便衣路过洛杉矶时去见了前妻，抚平旧有的疮伤。二是便衣最终说出了老旧手表的来历，并且把这块手表带到了会计手上。
FBI的黑人头头、大恶人吉米以及他的两个手下：蠢蛋一号，蠢蛋二号。这四人都是相当出彩有戏的配角。
黑人FBI不仅工作证被偷了还一无所知，又屡屡迟到一步罪案现场，还经常拿起罪犯的香烟扬长而去，让人捧腹。
吉米凶恶异常，手段毒辣，如果没记错的话，他是《偷抢拐骗》里的大BOSS。
稍显不足的是，最后便衣放走会计的那段转变有点不够顺水推舟，心理刻画没有明着点出，可能不细心的观众会觉得突然。
《午夜狂奔》影评(七)：公路片和喜剧的完美融合
8.5
很喜欢这部片子。也看得出大陆的很多片子在本片做了各种的模仿和抄袭。
这样经典的片子，不抄袭。不去模仿实在是很苦难
1.本片作为商业化的公路片来说，更多的戏剧性，在各个路段设置了更种充满笑料的冲突，这样的冲突戏剧性是特别强的，娱乐性也很强。更核心的一点在，他还能重点保持剧情的合理性。这个实在是太难了。编剧值用心。实属难得！！！
2.本片的剧情设置，以及人物的设置。都是可以值得细细琢磨和推敲。大家都是身不由其，黑心中介又黑心中介的身份，底层九流的赏金猎人有他的人物设置，黑道大哥有黑道大哥的人物设置。人物都十分的合理和丰满。
3.当然最后难得可贵的是，他能深化到两个人的革命友谊。这样从一个陌生的犯人过度到两个人的情感，这样的处理是非常困难的，十分考验导演和编剧还有演员的功底的。如果处理不好，特别容易看到的是尴尬症。最近的一个例子就是《失孤》，刘德华和井柏然的关系转乘，就是十分的生硬。
这个是很强的一个加分点
《午夜狂奔》影评(八)：男人和男人的那些事儿啊。。。
昨晚在仓库看了午夜狂奔，笑到胃疼。可能是我笑点太低的原因。
和往常看的喜剧不同的是，此喜剧来源于故事本身和情节设定的桥段。
这种多线结合并且事件描述穿插构成的故事性和喜剧性多少有让人想到盖里奇的两杆大烟枪。
故事描写的是赏金猎人杰克在打算金盆洗手前干的最后一票。杰克的老板和杰克在谈判价钱的时候说道，这次的抓捕，不用你开枪，不用你冒太大的风险，轻轻松松的就会把他抓获，只是一个会计师而已嘛。。。
是哈，他就是只是一个会计师，可是他是黑帮老大的会计师，因为他的这种特殊身份，他被三伙人疯抢，一个是黑帮，一个是FBI探员，一个是赏金猎人杰克。因为杰克熟练的业务能力和他曾经做过警察的原因，他轻轻松松的就找到了这个会计师乔纳森，但是与此同时，螳螂捕蝉黄雀在后，其余两帮人物都在虎视眈眈着他的辛苦的劳动成果。
然后有趣的整个公路逃亡事件就展开了。
一个电影，一个好的故事，其中最重要的元素之一，就是人物的设定和塑造。这包括人物的性格给剧情带来的故事情节。人物之间相互碰撞出的火花造成的整个故事所呈现出来的戏剧效果。
首先，主角杰克，是一个赏金猎人的身份，他业务熟练，有敏锐的洞察力和幽默的语言。他大大咧咧，抽烟，打斗，浑身散发着硬汉的气息。他是个曾经拒绝贿赂的正义警察，是个有过家庭却九年没有见过妻子和女儿的失职的丈夫和父亲。他是个典型的美式英雄人物，心中秉承着对正义的追求，却在私人情感上不擅言表。这体现在他手中的那只为前妻和走动的表。他看女儿的时候那种怜惜心疼又愧疚的表情。
然后是乔纳森，他是一个精打细算的有点神烦的会计师，但是他劫富济贫，和杰克一样心中充满着爱与正义。热爱生命和生活。
两个人物的共同点就是对正义的追求和热爱。因为性格的不同摩擦出的火花增强了喜剧效果也让喜剧片中多了些许的温情。
乔纳森的话痨，烦人的说教。杰克从开始的不耐烦排斥，到后来也开始敞开心扉的搭腔，并且接受他的建议，到最后的相互信任离别时的依依不舍。让人在疯狂大笑的时候眼角也有些许的湿润。不禁感叹，结局应该让他俩在一起过上幸福美满的生活才对。
性格互补的二人在押解途中的种种冒险趣事，最后换来的男人间义气当头的友谊。
这是一个关于基情，不！友情的故事。
配角人物方向分为三派一派是杰克一边儿的，首先出场的大配角杰克的老板，俨然一副资本主义阶级剥削员工的嘴脸，不过也是相当可爱，让这部片子的喜剧效果增色不少。
然后是老板身边的告密者，每次就一个借口，就是去买甜甜圈。这种反复一个借口的傻逼气质也让人忍俊不禁。
然后是老板派出去的那个胖子，在职业技能上一点也不输给杰克，但是为人有点逗比，从毫不砍价也不问工作难度的出场尿性上可以看出他是多么缺心眼的一个人。不过我觉得喜剧方向他真的有点抢戏了，太出彩了。
然后是FBI一边的，粉红舌头的黑人警察被杰克偷去了身份，此身份为这部喜剧作出了极大的贡献。香烟、眼镜和FBI的身份也成了这部片子最主要的三个实物笑点。
其次是黑社会头儿底下的两个笨蛋，特别是笨蛋二号的呆萌的属性，让人印象太深刻了。。笨蛋二号的关注点总是很奇怪，从刚开始见面问杰克的夹克多少钱，到笨蛋一号打电话的时候他在旁边捣乱打闹，活脱脱一个呆萌逗比。他也是这部片子很大的一个亮点。
电影就像是化学，要整合成一个好的成品，元素缺一不可，多一不可。
这部片子作为正能量的喜剧温情片，每个人和物都关系到剧情的推动和与剧情相关的符号。不同的人物表达着不同的信号，也让喜剧效果更加的出彩。
不过说真的，影片结尾的时候，乔纳森看杰克的眼神真是太让人浮想联翩了。。。。。
《午夜狂奔》影评(九)：你为什么要帮坏蛋
故事还好，德尼罗演的也不错，但好像他一直演得都不错，但整部电影只能说差强人意，有些情节设计不流畅自然，不能让人信服。
其中有一段让我印象深刻，就是杰克带着乔纳森驾车回LA一段。乔纳森说自己是偷了坏蛋的一千五百万，并且捐给了慈善机构，Jack把自己交给保释所，那么坏蛋不会让自己活过24小时，因为怕他会转为污点证人，那么，你，杰克，为什么要帮坏蛋？
乔纳森没有我说得这么明白。
杰克说，我做我的工作，拿我的赏金。你被怎么样是你自己的事。并且，对我来说，犯罪就是犯罪。你是个贪污犯。
乔纳森说，你读报纸，读到我的事的时候，你是站我这边的吗？
杰克说是的。
二人只见的这次辩论大概就是这个样子。其中杰克的话非常值得注意，让我想到叶伟信的《叶问》里面的由林家栋饰演的日本翻译角色引发的争论，有人特意写了《我只是个翻译，我不是个走狗》来为给日本军当翻译正名。杰克，和那些为这个翻译正名的人一样，都是把自己的利益放在是非观之前的人——更准确地说，是把自己的利益放在“二级是非”之前的人。所谓二级，是说，他所做的工作，跟直接的“坏”没有直接的关系。比如，翻译只是做个翻译，这份工作没有跟杀人有直接关系；而杰克也认为自己只是完成一个赏金猎人抓“罪犯”的工作，跟贩毒杀人黑社会坏蛋没有直接关系。
我的观点很明确，跟坏蛋任何形式的合作，都是坏蛋行为，除非有类似生命之虞这样的被迫。《叶问》中，叶问不也去抗麻包了吗？不做翻译就会死人吗？干干苦力，可能会更苦更艰难，但还不至于就那么就给日本军当翻译了吧。
我越来越觉得，我就是那类为信仰活着的人，为光辉和美活着，前者照亮黑暗，后者装点世界和人生。还有一类为利益活着的人。真希望，我能认识几个我们这类人。
《午夜狂奔》影评(十)：什么是真正的美国？
美国，毫无疑问世界上最强大的国家，其灵魂是什么？答案可能非常复杂。不过我相信，绝对不是时下盛行的霉狗口中的自由民主人权；更有甚者，叫嚣什么“美利坚，人类的希望”，简直扯淡。
我以为，真正的美国就是两样东西，巨大的充满现代气息的都市和荒寂的中西部村镇农场。美国的精髓就在这里，既有创造和改变世界的巨大能量，又有征服自然释放狂野的冒险精神，这简直是世界上独一无二的民族性格。现代都市象征想象力、创造力，中西部城镇农场代表勇气、奔放、热情，这些正是人类得以发展所依赖的优秀品质。
但愿美国不要把这两点中的任何一点丢掉，当这些缺失的时候，也许他们就不再是领导世界的力量了。当然目前的世界，有潜质获得这种民族性的其他国家似乎还不存在，希望中国人哪天也能冲破枷锁，再度具有勇气和想象力。