《去年烟花特别多》经典影评集
《去年烟花特别多》是一部由陈果执导，何华超 / 李灿森 / 谷祖琳主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《去年烟花特别多》影评(一)：那年，烟花那么多，那么美，只是幸福可望不可及
题记：原来烟花也叫花火，今日方才知晓。
看那么多的烟花在屏幕上绽放，泪流满面……
观花火是件感动的事，是的，只可惜那般美好只是刹那芬华，于是也是件感伤的事。这部片子就是在暗灰色感伤的底子上用亮色涂抹出亲情、友情、爱情等诸多美丽的图画，底子是暗的，整幅画就显得脏了，涂抹的亮色再多也是有欲盖弥彰的感觉，终究盖不住那种暗哑的伤痛。
看书杂，在自己不着边际的事情上浪费的时间多，体会就会多一些，那种触类旁通的快感把持不住，就想着要一吐为快……
（一）聒噪
为什么这个人的脸上会有弹孔，在靠近嘴的部位贯穿了两个面颊的弹孔？头脑中打了个问号。整部戏的后来才有揭晓，因为他的多话、自以为是和挑衅。年轻总是嚣张，因为不自量力，穿着防弹背心，插着铁条就自以为做了万全的准备，说了不该说的话，做了不该做的事。于是乎印了“天作孽，尤可违；自作孽，不可活”这句老话，因为说话，被打漏了嘴，打断了腿，想来看他那个样子说话的能力应该是丧失了的吧，两边都漏风啊！无怪乎，马加爵事件的发生也是缘于言语的欺凌。每个人身上都背着自己的十字架，正如负重的骆驼，最后让这个骆驼倒下的可能就是一根小小的稻草！那么你知不知道你说话的对象是不是到了“倒与不倒”的临界点？你有没有想过有一天你在别人身上的那根草可能就是让他倒下的最后一根稻草？你有没有想过这只庞大的骆驼倒下时可能还要拉个垫背的？而你有没有想过你有没有可能承担起一只骆驼的重量？……
自尊是有边界的，所以
中国有句话是这样说的，“饭可以乱吃，话不可以乱讲。”
黎巴嫩作家纪伯伦（1883——1931）曾说：
“如果别人嘲笑你，你可以怜悯他；但是如果你嘲笑他，你决不可自恕。
如果别人伤害你，你可以忘掉它；但是如果你伤害了他，你须永远记住。
实际上别人就是最敏感的你，附托在另一个躯壳上。”
（二）缺爱
犹太怪蜀黍弗洛伊德（1856——1939）说：“精神分析的证据表明，在两个人之间持续很长的几乎每一种亲密的情感关系中——如婚姻、友谊以及父母和孩子之间的关系，都沉积着嫌恶和敌意的感情，只是由于压抑而感觉不到罢了。可是在同事之间的常见口角或者在下属对上级的抱怨中，这种嫌恶和敌意就多少公开化了。”
很多时候我们把善意送给了陌生人而把伤害和敌意留给了家人、朋友和身边真的想要帮助我们的亲近的人。
癫狂中的家贤拿枪指着幻觉中的弟弟家璇呼号：“我要杀了你，我要杀了你的父母。”那也是他的生身父母啊！家贤是从很小被“抛弃”的孩子，在自己的姑姑家长大，他没有从父母哪里得到很多的爱，他有缺憾，所以格外珍重那份爱，他妒忌家璇，并且想要默默地付出所有的一切来表明：父母错待他了，他才是那个最乖的，最值得被爱的孩子。家贤是一个有着童话故事《渔夫和金鱼》中小金鱼情结的人，他无怨无悔地默默地付出着一切只为满足双亲的需要甚至可以不顾自己做人的原则。家贤接到父亲的电话，父亲在问家璇有没有回来，家贤说：“我也是你们的儿子啊，为什么你们就关心家璇一个人。”“家璇要付月供啊！……”“那我也可以啊……”有贪得无厌的父母，有没有标准没有上限的父母，孩子的悲哀就来了。
所以这部电影是一个时代的杯具，更是一个家庭的杯具。
（三）有爱
如果让我来选整部片子里头最有爱的是谁？不是家贤，而是家璇。家璇是最有爱的那一个。小时候家贤被送到姑姑家的时候，家璇哭了整整两天。家璇还在为父母付月供。家璇拿着那些钱本来可以跑掉的，但他给哥哥家贤打电话，希望两个人一起远走高飞。家璇，如此有爱的孩子最后难逃一死。
家璇错就错在选错了道路，他错就错在选了黑道，家璇错就错在这样一个有爱的孩子在走一条无爱的道路，路错了，不适合于他，怎么能够走到尽头。家璇，表面叛逆匪诈的孩子如果走的是一条正常人的道路，那么依他的天性，将会走的很远很远。家璇是最可怜的孩子。
（四）身份
清人王永彬在《围炉夜话》里头说：
“势利人装腔做调，都只在体面上铺张，可知其百为皆假。
虚浮人指东画西，全不向身心内打算，定卜其一事无成。”
片子伊始，拿枪的英军出，姿态挺拔，着苏格兰格子呢裙，吹苏格兰风笛的英军出，衣着光鲜，表情严肃，一板一眼煞有气势，只是体面，仅此而已，他们一事无成，因为根本没有向身心内打算。脱下那身衣服，他们什么都不是。
还记得好几年前看过一本书，上面提到一位社交名流的家庭聚会中常常出现的一位老绅士，伦敦腔，对他的背景讳莫如深，体面，坊间流传很多版本，很久以后的后来作者发现真实的版本是：这位老者是一个澡堂的搓澡工，而年轻的时候曾是民国政府驻某欧洲小国的参赞。改朝换代后的体面便有着一种不合时宜的绝妙讽刺。人的身份，什么样的身份对漫漫人生路来说才是一种保险的身份？
（四）梦想
对于寻常人等每一个不合时宜的梦想都是一个美丽的烟花，烟花那么美那么大，以为马上就会被淹没在幸福下，岂料，只是刹那芬华，活着的继续活着的平庸和寂寥，熄了的继续熄了后的冰冷和灰烬。
那年，烟花那么多，那么美，……
《去年烟花特别多》影评(二)：第47名：《去年烟花特别多》——影史50部平民史诗
世界越来越复杂
《去年烟花特别多》 年代：1998年 / 国家地区：中国香港 / 导演：陈果 / 主演：何华超、李灿森、谷祖琳
电影的海报上是个大大的中指，戳中的是处在转型期的香港。就像片中的一句台词“这个世界越来越复杂，每个人都把灵魂贱卖给魔鬼了。”给身处的这个世界蒙上了一层淡淡的灰色。陈果所做的，只是掀开英军的裙子，让你看看他不穿底裤的屁股，毕竟它就在那里，就算贴上个倒写的福字，它还是个屁股。
身份的焦虑
香港回归祖国对于中国来说，是洗刷百年耻辱的大事，可是又并非想象中把欠我的东西换回来这么简单，香港被英国殖民统治了100多年，英国势力已经在政治、经济、文化各个方面渗透深入，回归也就意味着将要改变或放弃其中一些事物。尤其像家贤这种退役军人，更是成了直接“受害者”。就如他所说，7月1日是香港孤儿的生日，他们根本找不到安全感和归属感。香港一夜之间什么都是新的，就像初生婴儿一样，而家贤这一代人却成了老婴儿。他曾经梦见自己在土里挣扎，这就代表了他所遇到的现实困境：找不到定位，他就算问自己一百遍“我是谁”，也无法找到答案，就像刘德华在影片的主题歌里唱到的那样：“怎么样的身份，才能够解脱。”而电影则给出了一个相对光明的结尾，被枪打中的家贤并没有死，而是失去了记忆，他忘记了过去，成了一个全新的人，而这时他才过的如此快乐解脱。
不靠谱的生活
烟花在片中共出现三次，第一次放烟花是青马大桥揭幕当晚，家璇接受小荣哥的任务，去暗杀一个仇家。在漫天烟花的掩映下，家璇悄悄地捅死了那个人，而那天还是家璇爸爸的生日。第二次放烟花是6月30日中英交接仪式，为了保证仪式的顺利进行，像小荣哥这样的黑社会都被软禁起来了，在酒店里隔着窗户看烟花。第三次则是7月1日当晚，家璇独吞了偷来的赃款，然后一个人消失不见了，天空中则是漫天的烟花。每一次放烟花都意义非凡，于大香港于小人物都是一样，只是大香港出于狂欢的癫狂，而小人物则在苟延残喘、草菅人命中，城市的表面浮华遮盖不住蝼蚁偷生的现状，唯有给自己许一个如烟花美好的谎言，才能心安理得一点，不过烟花也只是一瞬间而已。
孩子们都不好
在香港街头贴着一幅宣传海报，上面倡导着保护未成年人的人权。在口口声声说着保护人权的香港，未成年人又都做着什么呢？家贤等人在酒吧里时，里面就有两伙人在火拼。黑社会猖獗，连年轻人都难逃其染指，也许他们是受到了《古惑仔》的影响，也许只是在用武斗发泄掉过剩的荷尔蒙，总之，在他们看来打架就是混黑社会。家贤的悲剧与他们有着直接的关系，弟弟家璇混社会已经让他十分不满，而当在饭馆里又看到两伙年轻人群殴时，酒精上头的他恍惚中看到了家璇年轻时的样子，继而拿起刀冲过去猛砍一个马仔，边砍边喊：“学人家砍人！我对你很失望！”无比愤怒中，他将马仔的脸打穿，血刚好溅在那块广告牌上，这是在用血的代价，对所谓的人权表示深深的怀疑。我非常理解家贤的愤怒，在他身边的人，比如阿珍，一个女孩也去抢银行，而家璇则带着巨款独吞，在家贤看来我们这一代人这样没用也就算了，你们是明天的太阳，怎么也能像我们这样！？香港为何会变成如今这个样子，都是因为孩子们是这个样子的。
《去年烟花特别多》影评(三)：去年烟花特别多，但烟花粉饰不了太平。
这是一部讲述港人97年前后变化的电影。
主角家贤，经历了从军人到古惑仔，从心慈手软到心狠手辣，其实说到底，是时代的变迁造成的。
每一次改革与变迁，遭殃的和受忽视的，都是最底层的老百姓。时代的阵痛给平民造成的影响如果不写在书里，不记录在荧幕上，恐怕没人记得了。
看这部电影之前，我重温过《十年》，在电影的世界里感受了从1997到2020年这段时间里香港发生的变化。一直处在变化之中的香港始终没有安定下来，而这种变化给底层民众带来的不安全感是难以想象的。不管是去年烟花还是十年里，都有所描述。违背自我去打劫去杀人的家贤，被骗去袭击议员的古惑仔，被红卫兵儿子出卖的爸爸，不会说普通话就要被排挤的出租车司机……
香港所追求的，是公平，是人权。
反观我们其实一直都在走极端。从被教导凡事要替别人着想，要无私，利己主义是要不得的，到看到现实社会里商人的唯利是图，制假贩假，政治家的铁腕，一将功成万骨枯。
以人为本，说得容易，做起来太难了。
也许我们每个人都逃不脱被时代裹挟的命运，有的人被这股力量击垮，有的人选择迎合这股力量，也有的人选择与时代抗争。
这种变化在导演身上体现的尤为明显。电影市场化了，陈凯歌张艺谋拍出了屎。香港市场没钱赚了，陈果这些香港导演来迎合大陆市场了。
抑制不住的失望，愤怒。可转念一想，为了生存放弃艺术追求，这也许是人的本性。毕竟世上能有几个南海十三郎，大概为了活得看起来人模狗样，我们都避免不了被阉割。
电影的最后，家贤头部中枪后，忘记了过去，重新开始自己的生活。不知道香港何时挨这一枪，也许历史终将被遗忘。
最后用《家明》里的一句歌词结尾。
他出发找最爱，今天也未回来，留低哪种意义，就看世间怎记载。
《去年烟花特别多》影评(四)：香港人眼里的一九九七
这部电影是陈果的回归三部曲的第二部也是我觉得最好的一部（看大家的评论都是对细路祥情有独钟）就是通过这部电影我才真正理解了香港人的那种九七情结 我们之前对香港的回归理解更多的是祖国领土的完整 主权的统一 而陈果给我们展现的是一个真正的香港人在当时是怎么看待回归的
主人公在九七前是位华籍英军 随着九七到来解放军驻港部队的到来 驻港英军解散 这些香港的华籍英军也就失业了 四十多岁的年纪 华籍英军的背景 在香港那个商业社会中没有任何的优势可言 于是出现了之后的怪诞的电影情节 情节自不必赘述 虽然非常态 但表现出了一种主人公心理上的迷失状态 人在失去了原有的既定目标之后往往就会缺乏理智 那个乌龙的银行抢劫 以及最后的失忆和出租车司机的伺机报复 还有那个人腮帮子上留下的抢洞 这些怪诞的情节已经让我们知道了这可能不是真实的 但我们却能够通过影片的讲述而理解
这部电影让我想起了之前看的侯孝贤的悲情城市 都是小人物亲历历史 同样的是小人物对某一地区的政权易手的真实感受
我喜欢这样一种形容 把一个城市或者地区比喻为一个孩子 这个孩子的母亲在年轻的时候被强大的邻居欺负 母亲被迫和强大的邻居签署了不平等的条款将自己年幼的孩子卖给了邻居 孩子在邻居的强权下成长为一位年轻力壮的少年 这是这位母亲也慢慢的强壮起来可以和原来的邻居有些抗衡的能力了 这时母亲想从原来的邻居那里要回自己的孩子 邻居自知自己理亏同意将孩子归还 孩子虽然知道自己的亲生母亲是谁 但这些年在邻居的家中已经适应了那一套生活方式 在即将离开邻居家回到自己的母亲家之前 他迷失了 长期与母亲的隔离 让他不知该如何和母亲相处 不知道该如何适应母亲家中的那种生活方式 于是他迷失了 在自己的归属上迷失了 他的身体中留着母亲的血 但他的思维方式都是邻居家培养出来的 他的命运好像一直都是受人左右的 他到底是属于谁的...？？？
《去年烟花特别多》影评(五)：花火漫天 血染人心
原本早在高中时候就已将《香港制造》看过，却遗漏了陈果导演几乎同一时期的其他几部佳作，时隔近六年才补上，原来这几部电影竟有人物关联！
若根据事件排序来看，或许第一部看的应该是《香港制造》，回归前的香港；然后是《去年烟花特别多》，以回归这一事件为具体时间点拍摄；之后是《榴莲飘飘》，最后是《细路祥》，片尾将几乎之前影片中所有出现过的人物都放到了片尾的一个镜头，在大时代背景下，大家都在香港过着自己的生活。
《香港制造》已经有些记忆模糊，依稀记得青春的残酷，社会冷峻，未来无望，毛主席最后的话语教导世界终归是你们的，这是真的吗？
时间推进，到了香港回归前夕。主角是退伍英兵，作为香港人的他们被迫下岗，欢迎着解放军进城，这是中国每个城市都经历过的事件，香港比大陆晚来了半个世纪。回归，举国同庆的时刻，只有经历变化的人才会深感不安，变好还是变坏？对未来的恐惧逼迫着许多人选择一种与过去差别不大的环境生活——移居国外。
因这一举国同庆事件而被迫“下岗”的家贤一班人等对无法选择未来的生活深感不安，历史的车轮在向前推进，走上哪一条道路都不容易，大家都变了，“忠忠直直，终须乞食”，只要能赚钱，不管方法如何，只看结果，从港币到人民币，大家期盼着会发生变化，可是残酷的现实却告诉时代变化中被摒弃的他们，港英政府不再，觉得被英国抛弃，连打劫也专门挑选英资银行下手，谁知竟遇上另一帮劫匪，可见同有此心理感受的不止他们几个。回归后的他们到底是谁？在中国人的地盘当英兵，不是英国人，也不是中国人，是不完整的中国人，同僚的一番说话道出了港人回归后对自己身份定位的无所适从，殖民百年，自己过去职业的特殊性质导致他们已无法看清自己的位置，一百年的殖民后，自己到底是谁？这也是至今都还在探索的问题。与这一时期有关的许多港片或多或少透露出的都有迷惘，因不可控而显露出的隐忧，烟花漫空、欢腾雀跃之下，人们内心仍有余悸。
小人物与大时代的抗争，或凄凉、或激进，不成功便成仁。迫于无奈，家贤也踏入黑社会，无法再次谋得与当兵时一样高薪水的工作其实带给他内心巨大的痛苦，而弟弟携款潜逃更是造成他最后癫狂的导火索，亲人之间的信任已不再，昔日手足与自己的信仰坚守也已背道而驰，不远像旧手足一样安于现实，家贤最后终于爆发，可怜的社团小弟被他当作了该为自己是失败买单的弟弟的替身。不仅是弟弟的原因，更深层的原因或许应该是家贤被发展的时代抛弃，虽然做过努力跟上时代步伐的尝试，但内心的不顺气让他最终坚守自己的“底线”，最终与社会出格。
从港人回归前的不安，到回归后《榴莲飘飘》中与《细路祥》中的阿芬是割不断的大陆与香港人情感的代表，过期居留的阿芬在这里结识了牡丹江的阿燕，也与阿祥有了童年的友谊，香港能容下菲律宾女佣，能容下印度人，同操粤语的港人亲属却只能过期逗留，面对分别，有伤感，又无奈，两地如何交流才能重拾血脉中共通的东西？
《去年烟花特别多》影评(六)：维港的烟花
回归时港人的心态，这样一拍还真叫人想哭。交接仪式上，官员用勉强的普通话宣誓，声音的剪接让讽刺的意味那么强烈，就像张sir说的：“这次执行任务与以往稍有些不同，因为几个小时前我们换了老板，但我们的职责是服从命令，不需要计较上司是谁。”迎来送往，不过都是混口饭吃。
官员尚可做两朝元老，小人物则任凭尘世变换后的翻云覆雨手玩弄。也许只有失忆可以让他们安心，像牲口一样淳朴地活，就像片尾的家贤。镜头仿佛不经意地掠过他脑后的伤疤，回转至他的侧脸，我们看见他发自内心的笑，辛苦一天有所收入，这样就已经很满足了。多少辛酸就在这笑容间藏掖着。
罗大佑把《亚细亚的孤儿》写给台湾，而这部电影让我感受到香港作为个弃婴，也曾有他的凄凉。就像家贤他们一帮战友说的：“我们不是纯粹的中国人，也更加不是英国人。”“清政府跟英国人签约签一百年，为什么不签久一点？签久点就不会殃及我们这代人。”言语里都是认命。
香港就像是个渔村的小孩，当初家境贫寒，被送出去寄养，在养父母家受到良好的教育，渐渐出落的漂亮，后来亲生家庭发了财，想把这孩子认回来，养父母怕伤了和气，最终放弃了这个孩子。一个被亲生和养父母分别抛弃过的孩子，没什么安全感。
《去年烟花特别多》影评(七)：1997
1997年我在做什么，看电影的时候我一直在想这个问题，脑海里立刻跳出了一些画面。香港回归那天，我一个混黑社会的表哥结婚，去他家吃饭，场面比较大，当时我还是个孩子，跟一堆孩子看着录像里的英雄本色。后来我跑到他们的床上去躺了一会儿，电影看完了大家就看香港回归，英国国旗降下来，中国国旗升上去。多年后的今天，表哥欠了无数外债，老婆离婚，自己带了个同样离婚的女人跟爸妈挤在一个瓦房里，算是同居了。1997年，我自己做了一把最好的木头刀，我做过很多刀，我用这些刀砍掉路边油菜的头，砍断别人的刀，但是这把最好的刀，我什么也没砍，花了很长时间去打磨它，还给它上了颜色，当时我想已经找到了属于我的刀。今天，我再也找不到那把刀了，现在我磨的是刀片，怎样让刀片更锋利，用得更久，在洗出铁块的时候特别顺畅，这是我正在做的。
《去年烟花特别多》影评(八)：灿烂的烟花也是一场空
《去年烟花特别多》影评(九)：迟到的烟花 依然绽放
那年烟花满天幸福的爆炸，看她的眼睛舍不得眨，倒影着火花
1999年在凤凰台看到了金像奖的颁奖礼，宣读名单的嘉宾用蹩脚的普通话说出“去年烟花特别多”，年少无知的我被这个名字吸引住了，然后深深记住，时而想起，但是却一直未能看到。
2011年，偶然间看到了这部电影，很庆幸，这部对我而言迟到了12年的电影果然没有让我失望，同样庆幸自己是在12年后，经过了成长的磨练、社会的鞭挞之后看了这部片子，否则这部片子将列入我个人电影的黑名单。
片子的政治背景是一那段敏感的岁月，片头的爆口男让人觉得十分突兀，但是当最后的高潮来临不禁高呼这等呼应的精彩，天空烟花绚烂，人间枪火绽放，时代的变迁强拆着人们的生活，于是片中的人们表现的有些歇斯底里，但是有带着一丝温情。
面对时代的变革，你我无需抵抗，与其徒劳，不如一同抬头仰望，那绚烂烟花。
《去年烟花特别多》影评(十)：丢掷
个人记录
野心颇大，太多东西加持在电影上却没能处理的很好。后半部分很多地方都带着生硬，不像前面那么流畅，让人忍不住皱眉，而那样的生硬并不是戏剧性的冲突感，而且渲染不到位时的生加强塞。
看到家璇扔枪和送葬poopy那里的时候，很期待这会是部自己想给五星的电影吧，太喜欢那两段了。情绪、故事在平静的画面里沸腾。
友人说别做英雄，多为自己想想，别再浪费时光了。家贤拒绝，‘打战靠运气，可不试怎么知道呢’。而最后，失忆的家贤没有过去，做着自己普通的工作（就是上班带着狗太爽了吧）
翻了翻陈果近来的作品…嗯…很强势