《共同警备区》好看吗？经典影评10篇
《共同警备区》是一部由朴赞郁执导，李英爱 / 宋康昊 / 李秉宪主演的一部剧情 / 惊悚 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《共同警备区》影评(一)：幻灭的真实
这，是部悲剧。
悲剧的悲，不单纯体现在残酷的杀戮或者是血腥满地的场面上，还有一种悲剧是可以凉到骨子里的寒意。
可以不放大战争，不讨论政治，不拷问人性，悲剧里，我们只讨论本能......
如果时间定格在那个午夜之前，南士兵不曾触及到的门把手是否不会让人觉得过于遥远。小小的岗室里，在生日礼物释放的恰到好处的感动中，在郑列兵后鞧排气的玩闹里，欢笑是否依旧会继续，隐藏的忧伤是否会停止......
暗夜里的友情也只能在暗夜里才能继续。在不知道什么时候就会一触即发的战事面前，在政治军事敏感地带，在还存在敌意跟敏感的南北双方立场上，这样的事件发生机会绝对不会是偶然也绝对不可能避免。所不同的是，在狭小空间里友情的翻云覆雨自相残杀会显得格外残酷与惨烈，因为，选择与本能，不会给谁第二次机会。
一个民族两个国家，敌对与不信任的状态，守卫着这样的交界的士兵们发生的友情谨慎而真挚。
救命之恩是不分政治领域意识形态的，一颗小小的地雷其实影射了双方的互相防范又互相牵扯。北边的士兵就下了南方的士兵，南方的士兵作为回报会在午夜偷偷投掷一些那边没有的小物件，这是一种报答，简单的不能再简单的报答，而演变到后面双方夜聚则是顺其自然的心灵敞开。说着同样的语言，同样的民族，尽管忐忑，但是当一方伸出手的时候，毫无敌意的伸出手的时候，友情自然成为这寒夜的一股温流。或许原来冷的也不是夜，而是这种特殊的局面。
“我们的见面是半个世纪以来首次的握手。”这样的话套句当下时髦的话说比较高大上，但是这句话听起来却着实让人唏嘘，战争，分离，历史，国家，个体，交织的复杂的情绪。半个世纪，首次，握手，时间的长度如果忽略不计，那么简单的握手却那么的来之不易。
四个人在夜色里尽情挥洒着友谊这个词带来的快乐：喝酒，听歌曲，看画报，击掌，撞拐，互相戴着彼此的军帽，照片里也尽量躲避着可以提醒着现实的参照物（北朝领导人的照片）......这种友情真实的上演着，真实到可以忘却或者忽略更真实的一切。
这份友谊却不可能坦荡，心里小心翼翼的隔膜，不是猜忌的忌讳。吴中士口中的巧克力派吐出又咽下，这是一个无关政治的美味，也是守着底线的宽容。男人之间的友谊，战争中男人之间的友谊，仅仅在个体中存在，刨除国家政治这个大话题，这种友谊是不需要纠结也不需要防备的。
而这一切却又是那么虚幻。李秀赫在打靶练习中看到人形靶过来说了句：“我的救命恩人”，然后毫不犹豫的扣动了扳机，这看起来很简单吗？当然不是。因为潜意识里即便救命恩人，只要那是敌人，作为战士的他都会毫不留情的射击。所以当那个最后的午夜，在被北方军官撞到的那个夜晚，他也毫不手软的向郑士兵开了枪，更是对着他叫了“哥”的吴敬必连开数枪，如果没有卡壳的话，被他叫哥的吴中士早已脑袋开花了不是吗。
吴必敬是个头脑清醒的人，这个在利比亚跟埃及出生入死过的军人如今却甘于在警备区里站岗放哨。战争史残忍的，但是当人性跟战争比较的话，我们会发现有时候人性有过之而无不及。被长官一脚踢下的不是他的擅离职守（或许不应该叫擅离职守，而是叫迟到了而已），而是他哪怕有过光荣历史却依旧被践踏的属于普通士兵的尊严。
吴中士的清醒在这场突如其来的杀戮中起到了至关重要的作用。虽然他并不能改变什么，但是就像他说过的“战争中不是比谁的枪出的快，而是谁的头脑清醒”。
当友谊变成杀害，当刚刚的生日礼物成为死亡的祭奠品，战争的恐怖席卷而来。
可悲的不是相煎何急，可悲的是属于这个时代，属于这场政治领域，国家和个人之间选择的命运。
友情里没有天堂也没有地狱，只有应该属于这个词语的完整含义。被杀害的郑于真，作为凶手的李秀赫，放走他的吴必敬，守着秘密不堪压力寻死解脱的南升植。或许友情在战争面前，在国家的信守面前不堪一击，但是混乱情况下的心理脆弱到没有谁有时间考虑友情，那时候只有敌我，四个人编织的信任在大环境的风雨中瓦解，这，不是属于他们的悲哀，也不是属于友情的悲哀。
李秀赫自杀了，这是种赎罪，也是对曾经的友谊的一种交代。这个结局有点残忍，但是确实最好的结果。
照片里，四个人各司其职，被定格的过往，如果他们不曾相识.....，如果，没有如果......
=======中立国虚伪的中立，真实里幻灭的真实=======
《共同警备区》影评(二)：大同
几个演员的演绎都比较到位，宋康昊的演绎更是在自然中流露出角色的性格，很棒。朝韩关系，如果不是身在其中怎会理解普通百姓的痛楚。同一个民族，仅仅因为小部分人的政治立场不同，却让大部分人忍受分离之苦，甚至是情感上的背离。看到乌金迫于压力背叛兄弟情义的时候，政治真的是可以让人连最真实的情感都丢弃，这是什么样恐怖的事物呀！
谁需要战争，只有政治家需要战争，百姓都不需要，百姓只想过好自己的日子，只想每天开开心心，有朋友有家人就好，什么政治立场，都是狗屎！
天下大同，盛世太平！
《共同警备区》影评(三)：大国小民
个人对于一个国家来说，是微不足道的。古往今来，都是如此。5000年前，一个虚构的国家概念产生后，随之无数的人民被划分到不同的国家。因为有了地域的划分产生不同的国家，有了不同的人民，便产生了地域和人种的纷争。因为有着高高在上的国家撑腰，一个个渺小的人类在历史的洪流中为国家抗争着，牺牲着。人类存在的意义又有了新的诠释——为国。时至今日，地球暂得一个安稳的时空，没有国与国之间的战争，那么是不是国家就应该关注治下的臣民呢？事实是并非如此。
影片故事的背景是处于韩朝关系剑拔弩张的时刻，影片中4个主人公（2个韩国的，2个朝鲜的），冒天下之大不韪，偷偷的越过边界线，隐藏在一个地下室内聊天，吃饭，喝酒。如果不从国家的层面上来说。那时的他们绝对是一生中最幸福的时刻。但是幸福往往伴随着不幸的发生。其实这个从他们聊天过程中就有体现，每当他们聊国家的时候，你投靠我或者他投靠你，瞬间他们骨子里那股国家仇恨，又涌现出来了。个人在国家面前真的不过如此渺小。
由于2个韩国人涉及枪杀朝鲜军官的可能而找来的第三方瑞士中立国调查者的出现，然扑朔迷离的案情逐渐浮出水面，最终的结果令人大跌眼镜。我认为结果是个人对国家的一次胜利，每个人都有追求自由的权利，就像那个朝鲜军官一样，对于韩国来的东西从来不排斥，乐享其中，但是你不能说他就不爱国了，当他谈论自己的国家时还是一本正经的样子。我更认为战争的发生从来都是国家某些人的一己之欲，枉送了多少生灵涂炭。原始社会时代，部落之间因为领土争夺而爆发战争，因为领土上有资源以保证臣民不至于饿死。那么现在的时代人类高度进化，科技高度发达，再谈战争的意义无非就是满足私人的恩怨罢了。
倘如民众不能从高度发达的现代社会中得到应有的幸福权利，那么国家存在的意义又是什么呢？
《共同警备区》影评(四)：被纬线撕裂的民族
《共同警备区》的故事由一场枪击事件引起，板门店哨所里的枪声唤醒了南北朝鲜悬而未决的历史问题。仅仅凭借北纬三十八度的一线之隔，即使是血浓于水的骨肉同胞，也足以将其生生地撕裂开来。朴赞郁让代表不同国家、不同意识形态的军人对同一事件进行回忆，以一种近乎于致敬《罗生门》的方式，透过忧郁暗沉的镜头画面，掀揭起政治的创伤。影片结尾处定格在边界处，分属不同国家的三位军人神态各异，李秀赫伸展开的手掌阻挡了观众的视线，也将朝鲜民族的血脉阻隔开来。朴赞郁无疑是擅长于讲故事的导演，他通常以写实的笔触，把社会现实毫无保留地铺展在观众眼前。值得一提的是，朴赞郁在叙事手法上很乐于创新，他像一个刚从电影学院毕业的新锐导演一样，迫不及待地对各种电影语言跃跃欲试。《共同警备区》中的现实时空和过去时空，往往在同一个场景中展开演绎，二者相互结合交叉，完成叙事之余增添多维色彩，造成一种荒诞感，更注入了悬疑元素。而影片在转场处理上，也常常玩弄技巧，甚至通过动画来使得画面连贯。黑泽明曾有“电影是切的艺术”的论调，而朴赞郁似乎恰恰与之相反，花哨的剪接技巧俨然成为了朴氏电影的特色之一。
《共同警备区》影评(五)：警备区
原本好好的一个国家由于种种原因被分割成两个国家，相互敌视，其人民站在三八线前该如何选择：对面的同胞流着一样的血，说着一样的话，有着一样的面孔，可是国家却不允许他们彼此来往，剥夺他们做兄弟姐妹的权利。影片最后那张无意中拍到的四个人唯一的一张合影照片，似乎是某种欲言又止的预言。
在我们这些和平的国度，也许共同警备区并不存在，但是我们与身边同胞们的关系是怎样的呢，我们的心理防线难道要比斯肖古他们更加坚固？处处都是三八线，处处都有警备区。
《共同警备区》影评(六)：事件的真实过程
很多关于事件枪击顺序的推测，个人观影下来后觉得都不准确，虽然结果的悲剧是一开始就注定的，开枪的细节并不影响这个注定的结果，但本人太过于关注细节，所以还是想就此做一叙述。
人物：韩国方：李军官（踩雷主角），南军官（后来加入沟通小组），朝鲜方：吴军官（宋康昊），郑军官以及事件引燃点的朝鲜军官。
过程：从后进的朝鲜军官和李军官对峙开始，双方在吴军官劝说下放下了枪，这时音乐换到了吵闹的摇滚乐，而朝鲜军官的对讲机响了，因为摇滚乐的关系，除了本身佩戴对讲机的朝鲜军官感觉到了震动和些许声音，其余几人都未注意到对讲机响了，朝鲜军官下意识去摸对讲机，而这时一直在叨念是不是陷阱神经紧张的南军官发现对方的动作，于是拔枪击中了朝鲜军官，坐在地上郑军官吃惊之下也是下意识又抬起了枪口，李军官发现了他的动作抬手便是一枪爆头，郑军官躺地前手指触发手枪，枪口下坠同时发出子弹击中李军官小腿，南军官在连续枪响同伴中枪的刺激下向郑军官尸体连续射击7发子弹，而李军官也条件反射的将枪口对准可能会有所行动的吴军官并扣动扳机，不过手枪卡壳，吴军官保住性命。其后两人从癫狂状态清醒过来，吴军官冷静取下两人的枪，并用未卡壳的南军官的枪击毙朝鲜军官，将两人枪对调交给两人后让他们回去并告知只有李军官被绑架至此引发事件，南军官并不在场。接下来他让李军官射击自己手臂并取走李军官爆头郑军官并击中收音机的子弹连带收音机扔入河中，如此现场只有南军官那把在李军官手中的枪留下的10发子弹。
全部过程应该就是如此了，这样逻辑上才全部说的通，其他的顺序都会有说不通的地方。
《共同警备区》影评(七)：顺序很关键
人物：
李秉宪 韩国李军士
金泰佑 韩国二等兵 南
宋康昊 朝鲜吴军士
申河均 朝鲜二等兵 郑乌金
第五人 朝鲜军官崔某
电影中以李秉宪为口吻叙述的开枪的顺序是这样的：
第一枪 韩国二等兵朝着朝鲜军官崔某开枪 （结合前面的尸检，肺部中枪，不是致命枪）
第二枪 韩国二等兵朝着朝鲜二等兵脸部，子弹射穿录音机（结合前面的尸检，是致命枪）
第三枪 李秉宪朝着朝鲜二等兵，射穿朝鲜二等兵的手；随后想射宋康昊，子弹卡壳
第四枪 李秉宪中弹，死前的朝鲜二等兵射的
第五-十枪 韩国二等兵对着朝鲜二等兵补弹
第十一枪 宋康昊用韩国二等兵的枪，对着朝鲜对讲机军官补致命弹，擦干净后慌乱间塞给了李秉宪；擦干净李秉宪卡壳扔地上的枪，塞到了韩国二等兵手里
第十二枪 李秉宪用手里的枪（其实是韩国二等兵的）射宋康昊的胳膊
按照上面的计算，韩国二等兵的枪一共射出去10颗子弹，还剩下5颗。李秉宪的枪射出去1颗子弹。这个也跟李英爱他们的调查结论是一样的。
这里唯一和真相有出入的就是第二枪和第三枪。也就是，到底是韩国二等兵还是李秉宪对朝鲜二等兵开了那爆头的一枪。
从李英爱在医院跟李秉宪转述宋康昊的口供，以及李秉宪的呆滞反映看，李秉宪应该是刚刚意识到在当时那个混乱的影响下，是自己杀了好朋友朝鲜二等兵。所以最后选择了饮弹自杀的方式。
真相是第二枪和第三枪的开枪人是对调的。其实电影中有2-3次的提示战场上快不是重要的，冷静理智才是第一位。
其实仔细想想第二枪朝鲜二等兵就被爆头了，他怎么会再射击 李秉宪的腿，哪里来的第三枪李秉宪打中了朝鲜二等兵的手，这都是李秉宪的记忆错觉。
《共同警备区》影评(八)：主旋律的另类气质
《共同警备区JSA》朴赞郁把主旋律拍出了另类的气质
导演：朴赞郁 主演：宋江浩，李秉宪，李英爱
反映南北问题的影片很多，但是[共同警备区JSA]堪称其中最完美的一部。首先作为一个商业大片，它在情节设置上可谓层次丰富悬念迭出，影片通过调查者苏菲的视角，抽丝剥茧地将事实的真相慢慢呈现，体现了良好的编剧能力。而将这么大的一个富有政治意味的题材，通过几个军人日常交往来表现，以小见大四两拨千斤。至于在电影技术方面，一些蒙太奇的运用十分有创意，譬如那个俯拍雨伞跟进，然后与疾驶的车轮切换等。而作为韩国电影史上首部率先运用好莱坞SUPER 35MM的影片，在银幕的能见度和景深等方面也与以往比有很大提高，视觉效果异常的逼真。此外一般大片很难做到的对人心深处的细腻触摸，影片也刻画得十分到位，一个军人在国家荣誉与友谊之间的抉择撼人心灵。
《共同警备区》影评(九)：自由环境下的优质电影
有的时候，我不仅喜欢韩国电影，更羡慕他们，不仅是因为他们似乎有取之不尽、用之不竭的题材资源，更因为他们有我们一言难尽、无可置评的创作自由，以及好几个朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德、宋康昊、黄俊民、柳承龙等等。
《共同警备区》，这首朴赞郁写给被历史和政治强暴的普通人的情感挣扎的挽歌，就是最好的例证。
敌对前线的双方发生感情互动，欧洲在反思一战的电影中早有反映；朝韩南北题材的电影，在韩国更不新鲜，但在jsa中，一向剑走偏锋、光怪陆离的朴赞郁，既不反思战争与和平，也不渲染和睦与分裂，他借着李英爱抽丝剥茧的侦查思路，将一出人性自保与相爱的挣扎戏拍得深入浅出、让人唏嘘。正如同宋康昊最后所言，如果是在韩国哨所，他也会先开枪。电影到最后的落脚点，早已不仅仅是政治乱离下人命运的无奈和卑微，而是将多年高压对峙下人性闪光点在不得已的思想扭曲面前的无助和渺小，不加一点修饰地向观众和盘托出。朝韩同族之间，在多年政治对决、军事对抗之后，双方都形成了可能短期内无可愈合的记忆创伤，所以在遇到任何变故，哪怕只是一丁点的火星，就有可能迅速燎原。所以，第三方观察的军官无奈地对李英爱说，你了解板门店么？这里是一片干枯的森林，一点点火星都可能出大事。
然而，历史已然如此，普通人亦是无可奈何。宋康昊、李秉宪想合影时，南二等兵调整了数次角度，却始终无法挡住墙上金家父子的相片。这一幕成为了全片最大的象征，普通人无论怎样挣扎，都无法逃避政治的挤压。老大哥始终在看着你。前一秒还在交换礼物，后一秒就拔刀相向，这样超出情感本能的敌对情绪，正是李秉宪始终不愿意承认的存在，也成为他在真正记起一切后压倒自己的最后一根稻草。在这里，朴赞郁更在乎的，是我们的无可奈何和何去何从。虽然，他似乎并不是那么完全悲观，最后一幕，四个人意外在游客摄影中的同框，在升华主题催泪观众的同时，更寄托了某种血色的浪漫。
为了表达这样一种复杂而挣扎的主题，朴赞郁在这部自己早期的作品中，就出现了后来始终为我所喜欢的镜头魔术。四个人的相处镜头中，他大量使用360度旋转镜头，让四个人的关系呈现出一种复杂纠结又头晕目眩的效果，成为了对四个人相亲又相疑关系的强烈暗喻。其他诸如南二等兵跳楼、李英爱在雨中独立等镜头，都十分可圈可点。如果说电影是光影的魔术，那朴赞郁对不同主题坚持使用不同镜头的努力探索，就注定了他是一个优秀的魔术师。
共同警备区上画后，还一度传出在朝鲜上映的传闻，但最终被证伪。这一闹剧也恰恰证明了一个通俗的道理，那就是离真相比宣传近的艺术作品，只有自由才能出产。共同警备区两边如今的天差地别，正是这一道理的优秀注脚。只可惜，宋康昊一直梦想的甜点，自己的国家，大概永远都生产不出来。
《共同警备区》影评(十)：政治与人性的碰撞
对于这部电影，我想出彩的地方在于其剧情与人物设定方面，视听方面并没有令人惊喜的地方，但并不是说镜头的运用不行而是剧情方面的出彩程度大大的盖住了其本就老道熟练的蒙太奇。
就剧情而言，本片以战争为背景，南韩-北韩这一原本是同一民族的国家被米国硬生生的给撕裂成为了两个国家，划定了界线，越界，就开枪，赤裸裸的讽刺了米国资本主义为了自己的利益而对于其他国家的民族问题不管不顾。
那个女的（叫啥忘了，棒子名字都差不多）作为整部影片的推动力量贯穿了始终。身为绝对中立的问题调查员的她，在面对这一复杂的政治问题面前，做到了差不多是完美的决定，也有可能是剧情需要，，（毕竟不追查下去这电影就GG了）-----调查出事情的真相，但并没有公之于众。这也证明了那女的不是个愣头青。
也许很多人会觉得南韩士兵（李秉宪）踩地雷被北韩士兵抓着那种情节发生会很搞笑和匪夷所思，但我想说的是这是非常非常的真实的举动，也是最有可能发生的情况。敌人见到敌人第一件事情绝对是把枪口对准对方，但是，作为都是活生生的人，开枪，让子弹撕裂这个陌生人真的是大部分人能做到的吗？近年来来有很多电影反映了这一事实，比如拯救大兵瑞恩里面有一个小细节，德国士兵和同盟军在极为尴尬的时间碰面以后选择你走你的我走我的。这部电影则是把这一细节放大成整部电影。
关于人性和政治的冲突，我不想再说过多的，我只能欣慰的看到人性在残酷的政治战争面前并没有被泯灭。及时在最恶劣的环境下。
其实这部影片拍的很细节，很真实。我喜欢看电影的时候和剧中人物换位思考，这样可以最大程度的看到导演的用心程度和对人性的研究水平。
我很喜欢李秉宪这个绝对实力派演员，当然更多的是他的一身协调的肌肉，十几年前的他好青涩啊哈哈，演技自然也没同为实力派的宋康昊厉害。希望你在演艺路上越走越精彩！！！