《大丈夫》影评10篇

　　《大丈夫》是一部由姚晓峰执导，李小冉 / 王志文 / 俞飞鸿主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《大丈夫》影评(一)：老少恋争议——压力中进步的人不只是你

　　我喜欢这部片，因为片中的女主角就是我的现状。大叔控，并不为此感到羞耻，年龄不是问题，所谓爱情就是精神共鸣，两个人精神有共鸣，加上双方成熟，性格不会坏到哪去，那就没有处不好的道理，就没有不幸福的道理，爱情跟年龄无关，这就是我的爱情观！

　　黑白分明，不矫情不做作，不阴暗不扭曲；敢叫人请吃饭，也舍得花钱请人玩；敢直接说穿别人的意旨目的，也敢直说自己的心底想法。对爱人小鸟依人，在家里像个小孩跳来跳去，跟朋友在一起老欺负人，黑亲戚、黑死党是最好玩的事之一。

　　分析一下自己是大叔控的原因吧。还没有记忆开始，我的言行就表现出过分成熟，反映出我思想深度与角度与别人不同，而更早地学会思考也就让我离奇地早熟。就因为早熟，年纪小小就喜欢谈论政治、经济、管理、人性等，所以跟大叔有话题，初恋跟同龄人拍过拖之后，就发现自己不喜欢同龄人了，哪怕他很帅也很有钱，我总觉得同龄人幼稚，遇到比较成熟的同龄人，要么花心自大，要么不主动不包容，后来有大树追我，就干脆做了大叔控。

　　我的记忆是从一年级开始有的，但小时候记得的事情，全都是感悟的时刻。例如，我很反感抄作业的同学，我认为这是原则问题，特别是居然敢问我借来抄的，更特别是我不借就趁我交了作业去问组长拿我作业本抄的，一律都跑去办公室举报。我基本是天天跑去办公室找老师，每次找老师在门口都要敬礼说“报告”，而我就是“报告党”！因为抄作业的事，跟几个很顽皮的男同学结怨，发展到斗嘴、打架、针对、排斥，我从没怕过，也没有因为这样感到自尊心受损，小学六年来被那些同学排斥，一直只为一个感悟而坚持“我们之间的矛盾，都是他们引起的，不是我多事多嘴，是绝大多数同学怕事，而显得我的正义感很很讨人厌。顽皮的同学是年纪小不懂事，这么小就学会了走捷径欺负人，长大了不是不良青年，就是开窍了反过来佩服我了。只眼开只眼闭的同学是年纪小就懦弱怕事，长大了要么还怕事要么会被我感染变得正义起来。这里面只有我一个人，坚持做到黑白分明、坚持原则，我年纪小小就有这样的品质，是好事，要坚持！就像语文书某篇文章说的主人翁一样，我的不被理解，是因为我有着不一样的思想！长大了，大家懂事了，他们会知道自己小时候太顽皮、太懦弱，他们会理解我欣赏我的，因为只有我坚持下来了！”好吧，小时候，我的记忆基本围绕着某一瞬间的感悟展开的，没有让我感悟的事情，基本都没记忆。

　　小学，跟男同学打架，举报同学，以至于被排斥，但又是部分善良同学心里羡慕、欣赏的人，因为我既敢打架成绩也好，会愿意跟我这个被排斥的女孩子细细聊天的同学，都是随和的人，所以小学的死党全是善良有成绩好的孩子。跟我聊天跟我玩的同学，总说我让他们明白很多道理，说我很成熟。小学时候，同学对我非爱即恨。初中以后，那个年龄的同学都懂事了，我依旧多嘴又多事，黑白分明，可是随着同学都长大懂事，我的性格也渐渐得到理解肯定甚至是支持，懂事有能力、随和不好争，从小学被人针对到后来备受肯定，到今天成熟健全。就这样。

　　大叔控，并不为此感到羞耻。思想丰富、性格健全，善于沟通，善于表达，喜欢引导他人，虽然受过不少欺负、受过不少骗，但是天佑托福，家庭、学业、事业、爱情都总有惊喜，看得到未来，上了良性循环的轨道，相信一切都会越来越好！就这样。

　　从自己的成长历程来说，我能清晰自己爱大叔的原因，同时，我分析过可能出现的问题。会得到更多包容、理解、思想冲击，他可以懂我懂到假装被我耍到了、然后拆穿我小把戏的地步，然后笑着抱我亲我，能寻求到精神共鸣的归宿，同时，被骗几率更大，日后家庭情况复杂的可能性也大，这就是弊。

　　每个选择，其实利与弊是同等的，利多大弊多大，相信这个没有争议。可我们不能说，利大弊大更好，还是利小弊小更好。只能视乎这个人的性格心态、承受能力的具体情况，去定论这个选择是否更适合这个人。

　　如果说，找个同龄人，受骗几率小，但不能给我带来思想冲击，我的日子会失去色彩。那我宁愿找一个成熟有思想的男人，大不了在选择对象时更慎重，说白了，哪怕遇到喜欢的大叔时自己变深做个“有心机”的女人，而婚后，如果他是有孩子的，我也能好好跟他的孩子像朋友一样相处。

　　这已经是一个向多样性趋势发展的社会。这一切，在中国之所以争议更大，是因为中国有五千年的历史文化沉淀，古代强调礼行约束、侧重通过舆论氛围予人约束塑造君子，其利是公共监督力度大、见效快、五花八门奇葩少，其弊是压抑人性，一旦形成氛围后外界因素难以干扰扭转突破局面，所以也容易成为统治者手段；现代强调纯粹自由、注重通过包容态度回归个人感受，其利是解放心灵、幸福感归真状态，其弊是缺少引导监督，自制能力不强难以慎独坚守原则的人，容易利用这个为借口行虚伪损害人。这两种截然不同人文观念，随着中国改革、经济开放、网络普及，终于在8、90十年代彻底分化，而且其博弈不下又兼容不灭的状态持续至今。何止是老少恋问题，重男轻女导致的堕胎和财产分配公平问题、同性恋是否正常合法问题、基督教与佛教如何共处问题、玄学与科学相互排斥问题、中医与西医相互否定问题等，哪一个不是都被推上风口浪尖？

　　要明白现时的中国出现这些状况到底是什么原因，也要清晰自己赞成与反对的诱因是什么，父母辈的反对不是因为觉得替孩子担忧，就是因为害怕老公借机离婚踏青，年轻人的反对多也是反感大叔们与自己争姑娘，或是不能理解其他同龄人的情感需求。其实，万事都有平衡点，现在一切争议，是为了日后走向一个更开放、更包容、更理智、更多样化的进步社会而必须经历的过程！我们要做的是，时刻清晰自己，包括自己的心理诱因、私心私欲，在这个条件下，清晰自己在每个处境所处的位置与需要做的事情，每个人都时刻慎独，要求自己内修成为一个心理健康、性格健全、思想丰富的人，理解、尊重每个人的选择，分析、引导身边人的选择，那区区一部电视剧还有什么好争议的，不也就是一部反映社会利与弊的戏么？

　　《大丈夫》影评(二)：在伦理的漩涡中打通地气——姚晓峰成国产剧创作新旗手

　　早在《大丈夫》刚播的时候，很多人就预见到这很可能会成为国产伦理剧的爆发之作，果然，这部表现老少恋的作品不仅首轮收视大捷，二轮趁热打铁，更是在网络视频排行榜上独领风骚，至今点击量已突破20亿，这个数字有多高，看看前段时间红得发紫的韩剧《来自星星的你》，网络点击量也不过10亿，由此看来，国产剧还是有着强大的群众根基，真正接气儿的精品剧话题剧前景辽阔，至少在国内市场这块自家舞台上，还是可以和国际高手比划比划的。

　　如果说“叫兽”的成功来自于高概念类型引发的粉丝效应，那么《大丈夫》的成功无疑要平实许多，好的题材找到了好的故事，好的角色遇到了好的演员，这是外功，内功则来自导演姚晓峰在创作层面的精纯功力，以及对时代命题的调度自如。正是《幸福还有多远》《叶落长安》《唐山大地震》《假如生活欺骗了你》《大丈夫》等一系列又接地气又有话题还有品质保证的作品，让青年才俊姚晓峰成为了国产剧创作的新旗手。

　　说起姚晓峰的创作，可谓是有目共睹，其深入浅出的时代感，微妙拿捏对人物情感，都堪称影视圈一绝，就以最近两部作品《假如生活欺骗了你》和《大丈夫》为例，前者用一幅唯美浪漫但又绵长深远的时代画卷，描绘出在开革开放初期成长的一批青年人，他们在时代变革的夹缝中爱情，引人感伤的同时，又引人沉醉，沉醉于青春的最后一个纯真年代；后者则把当下敏感的老少恋话题搬上银屏，通过一对相差19岁的老夫少妻的婚恋风波，全面剖析了当下社会婚恋观念的现状，并用极富现实感的强情节故事，对正在涉身其中的人们进行了善意的慰问和启示。由这两部剧展现的不同时代的同样精彩，让各年龄层观众都心生共鸣的时代感，不难看出姚晓峰身为创作者的大局观，以及把握情感题材方面的非凡功力。

　　而除了大局观，姚晓峰的另一个能力就是与时俱进的当下化的影视语言，从《幸福还有多远》到这一部《大丈夫》，在潮流奔腾如白驹过隙的网络时代，姚晓峰仍然能在每一部作品中走在流行的前沿，体现在每个人物的鲜活气息，金句层出不穷，例如《大丈夫》中许多诸如“性别都不是问题了，年龄算什么”等等台词已然成为现实生活中，人们遇到老少恋时互相调侃和争论的常用语。

　　谈到国产剧的创作，可能多数人都持悲观态度，一大批有才华的老导演渐渐淡出或开始走下坡路，能同时凝具艺术性和娱乐性的作品越来越少，反而很多粗制滥造的雷剧神剧在荧屏上大杀四方，但我们也必须看到，国产剧有着深厚的群众基础，也拥有一批实力不凡的创作者，像姚晓峰这样的导演已经登上了金字峰的中间，假以时日，或许可以登上顶端，一览众山小。

　　任何一个领域，都需要这样富有才华的中坚创作力量，就像好莱坞不能没有诺兰和达伦，韩片不能缺失奉俊昙，中国电影已经是新导演展示力量的舞台，国产电视剧也不能缺少姚晓峰，可能他们还不是最强的，但他们代表了现在，也预示着未来。

　　《大丈夫》影评(三)：叨叨

　　看了头三集 剧中有许多对立的元素

　　比如大丈夫、小妻子

　　姐姐和小她九岁的恋人

　　弄文（教授）的女婿，习武（厨师）的岳父

　　火爆强势的妹妹、懦弱温柔的姐姐

　　因性格和身份的差异带来的语言冲突，很自然也很有戏

　　第一次面见准岳父 一波三折 从家里到小区 历时一夜 惊心动魄 不过 也还是能看出一些桥段的 比如 从家里偷跑会情郎 这个桥段是言情剧里屡试不爽的吧

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　　接着看了三集

　　设计反差的人物无可厚非 但是小珺这个姑娘实在太冲了 自私任性强势 她强势有她的资本 屌丝如我者 不敢在外面任性就在家里撒野 可是这样一个姑娘爱上一个老头怎么都讲不通 可能是我见得少 好在故事开始时他们就如胶似漆 要是从头讲他们的罗曼史 我还真是替编剧淌汗

　　可是为什么偏偏对这老头情有独钟的执念总是跑出来 当看到小珺单膝下跪求婚 说上一堆排山倒海的老少恋排比句（力证他们能幸福）时我还是特感动 回头再想想 欧阳教授的魅力到底在哪儿啊 他们只是在被要结婚的逻辑推着走

　　姐姐小岩的丈夫出轨显形 那个丈夫的描写还是满准确的 满腹我在外的委屈你懂吗 我出轨你不是没有责任的典型说辞 看的时候情感天平还真是略往他的身上倾斜 好像还真有点 都不容易的 （哦天下太平）的意思 而说到小岩的表现 则比较俗套了 什么在家里各种洗 因为觉得丈夫脏 剪照片 合照分两瓣儿 可能因为是配角 没有过多展现她的内心 从悲伤到自强这段的转折似乎快了点 不知道怎么就过渡到拿起从前的毕业证书 准备出去找工作 毕竟她已经当了十年的家庭主妇 这一步迈出去太容易了 应该是有戏的 最后还整一被抛弃主妇的逆袭 又是当经理又是弟弟追 其实 现实生活里 她只要是自己迈出去那一步 能够自立就已经是缺憾中的圆满了 是女性成长的一次飞跃

　　《大丈夫》影评(四)：《大丈夫》：编剧与时俱进是打造好剧的基础

　　一部四台联播的《大丈夫》让“翁婿”关系走上舞台的同时也让曾经茶余饭后的谈资“婆媳关系”退出大众的视线。由王志文李小冉领衔主演的《大丈夫》在观众们的依依不舍间剧终，而关于它的讨论还在持续。

　　是什么让它的收视率持续走高？究竟什么原因让电视剧播罢观众恋恋不舍？四家卫视同时段电视剧收视率齐刷刷的好成绩稳稳占据前四名，开创北京台三年来成绩最好的一部，超强的收视成绩也打败了不可一世的《乡村爱情》。

　　因为这是一部源于现实折射当下的生活剧，很接地气，很有存在感、代入感，备受热捧乃情理之中。《大丈夫》话题颇多，比如“老少恋”、“姐弟恋”、夫妻关系、家庭关系、社会关系等等，几乎每个话题都能引起业内外人士的争论，也将这部剧推向了社会舆论的风口浪尖。以往的生活家庭情感剧大多以婆媳斗争为主题，偶尔实之已父亲或者男性戏让人感觉刻意不真诚。《大丈夫》则以独特视角关注起现实生活中的“大丈夫”，表达了对父爱的敬意、对男人情感世界的理解与交融。

　　绝大多数人看电视剧都希望用剧中人对照自己，这让不同年龄段的人看剧有不同的欣赏视角。顾妈妈所代表的应该是50后、60后，那一类含辛茹苦为家庭牺牲的老式传统女性；姐姐顾晓岩所代表的是相对传统的70后，虽然受过高等教育，但仍然以幸福婚姻为人生惟一最高标准的中生代女性；妹妹顾晓珺所代表的80后，则是以爱情为最高标准任性自我的新时代女性。每一个年龄段的观众都能在剧中找到那个“自我”，这也是《大丈夫》收视面广，能抓人心的根本所在。

　　王志文和韩童生这对“翁婿”绝对为这部剧加分，两人从不承认、不相容到最后像哥俩一样谈心、斗嘴，甚至被网友揶揄“在一起”，“翁婿战”引发强烈共鸣，让观众反思爱着同一个女人的“翁婿”应当如何相处。这样的代入感在剧中又融入了家长里短、鸡毛蒜皮的事儿，因而不乏生动感人、暖心温情的一幕幕。在处理男人情感时非常写实。以家庭为单元，以情感为诉求，以真爱为落点，让父女情、夫妻情生长于心，着落于情，看起来虽质朴、平实，却非常踏实、靠谱。从这个角度讲，《大丈夫》是一部有情怀的剧集。

　　生活剧要想接地气就必须在剧中融入社会的热点，婆媳、裸婚、买房、育儿等，因为有热点才会有关注。《大丈夫》在开播之初也陷入了少数观众的疯狂吐糟，说该剧没有一点正能量宣扬“大叔恋”等，极高的争议和话题热度成就了这部剧不俗的收视率。一个好的话题可以成就一部生活剧，而从另一个侧面看，一个拥有好话题的生活剧，它的社会影响力也是不容小觑的。相信与时俱进的80后编剧李潇、于淼在创作这部作品时就已经想到一些观众的过激反应。

　　本片编剧李潇、于淼联手创作《大丈夫》历时14个月之久，每一个情节每一句台词都精雕细琢力求完美，这种慢工出细活的创作态度也是该剧能成为精品的基础。已经执笔过多部热播剧的编剧李潇、于淼，也凭借《大丈夫》成为当仁不让的都市情感编剧第一方阵，两人谦逊的态度和对作品的苛刻定能在日后奉献出更多更好的作品。

　　《大丈夫》影评(五)：《大丈夫》是一部腐朽之作

　　该剧在教授老头嗜爱青春女性胴体的淫欲和女白领嗜爱老头的物欲之外，其爱情描写一片苍白。该剧图解推崇鼓噪的不是爱情，而是老牛吃嫩草。老牛吃嫩草的确是当下中国的乱象之一，也确有其生物性的原因。但是人性中是既有兽性也有神性的，所谓人类文明与文化也不过是对人类兽性的制约与提升，所谓善恶、雅俗、文野、高下是也。淫欲与物欲的老少交易，在当下中国渐成潮流，该剧虽然揭示了这种生活的真实，但其三观及审美取向却表达了赞赏蚊子嗜血，屎壳郎嗜屎的腐朽价值观，是非文化非文明的腐朽主题。这种背离主流健康现代价值观的作品是为了供国人审丑的吗？

　　其二、千万别提孙中山张学良等人。虽然那是个男权中心的封建社会，但从婚姻制度上说民国时期大太太和谪子谪孙的家庭地位和财产权是法定的，小三们及其庶子只能永远安于末位，否则会被扫地出门。在一夫一妻制的当代，某些本应作为社会中流砥柱的“成功”老男人们，其老牛嫩草的春梦却激励了无数通过卖淫，巧取豪夺、打家劫舍，谋财害命的小三勇往直前，导致了当前社会的乱象丛生。许多发达国家是有通奸罪的，当代中国的糟糠之妻们在没有什么实质性的法律保护，又无社会公义道德支撑的情况下，如果老牛为吃嫩草甘冒、不甘冒违反党纪国法的重压，那么原配之妻与儿女们又已被、正被、将被置于何地呢？该剧掩盖了当代社会某些所谓成功男人抛妻弃子后那些受害者们的淋漓鲜血。对企望社会清明文明的广大受众来说剧内剧外的文化人却如此污浊，该剧对老牛嫩草的津津乐道，鼓吹溢美粉饰的价值取向是对广大劳苦功高的中国原配们的心理伤害，需要道歉。

　　其三、该剧虽然写出了老牛对嫩草众多亲人们的伤害是真实的，却粉饰了亲人们的惨淡人生。最近网上有帖道翁帆的爹娶了杨振宁的孙女，且娶得文质彬彬，爱得言之灼灼，风调雨顺，真假且不论，却表明了社会舆论关于老牛嫩草的一种正义关切。话还得说回国内，这女孩贪图富贵年幼无知，这老谋深算的老爷爷们也如此不懂厚道人伦么？怎么忍心让自己这头掉渣的老公猪拱了人家千辛万苦养成的宝贝女儿这棵嫰菜花？ 就完全不计嫩草变老草之后的悲惨结局以及孙子似地儿子们的孤儿寡母的境遇么？该剧对老牛嫩草的鼓吹溢美粉饰的价值取向不但需要对嫩草的众多亲人们道歉，甚至也应该对被老牛轻易误导诱惑享用霸占的众多无知嫩草们道歉。

　　《大丈夫》影评(六)：也谈姚晓峰和他的现象级电视剧

　　从2004年导演《夜深沉》一剧至今，姚晓峰真正的导演生涯正好十年。在此前，他做了整整十年的摄影师，他还曾做了整整十年的老师。此前看到过这样一句话：如果你专注于一个行业深入下去，3年即变成一个熟手，5年则变资深专家，10年即可成妖精。我理解这是句大实话，同时也是对于执着付出者的赞誉。

　　对于影视剧行业而言，正值壮年的姚晓峰导演也可谓是成精了。

　　过去的十年，称得上是中国影视剧的黄金十年，也是最为混乱和无序的十年，产量的快速递增与品质的快速下降是这十年最大特色，但少数有自我要求和节操的创作者们竭力在坚守自己，他们冲出重重雾霾的突围，在这当中显得特别的耀眼和瞩目，诸如刘江、郭靖宇、姚晓峰、花箐等等。通过他们的系列作品，可以看出他们的作品品质稳定且有突破和上升，请恕我不再一一列举他们的作品。

　　这一干优秀导游中，我最想谈谈的便是姚晓峰，这兴趣来自于一个惊人的数据：姚晓峰最新力作《大丈夫》网络点击率达25亿人次；在此之前，另外一个现象级剧作是韩国制作的《来自星星的你》，其在中国网络点击率为10亿人次。还必须要说明的一点是，《大丈夫》在北京卫视、安徽卫视、东方卫视、浙江卫视同步播出的收视率同样高得惊人，几乎可谓是直接秒杀其他热播剧们。

　　据公开资料显示，2013年中国国产电视剧集数约为15000集，播出量为7000集，剩余一半剧集无法播出；而在去年播出的所有剧集中，收视率超过1%的只有5.8%，超过2%的不超过10部，超过70%的电视剧收视率低于0.5%，不及格。由去年这个影视行业数据，再来对比一下《大丈夫》的数据，这其中收视差距何止天壤之别。难怪去年年底的时候，媒体、从业者、观众集体发出了“2013无剧可看”的感叹。

　　2014这一开年，姚晓峰的《大丈夫》一飞冲天为国产剧赚足了喝彩，这部去年制作完成的电视剧成为现象级之作，这绝非侥幸也绝非是意外之喜，而是姚晓峰十年导演生涯一次完美的闪耀。连年来，国产影视剧市场从制作、交易环节的贪腐等主要原因使得这一行当几近瓦解边缘，甚至一度被视为投资金矿的影视行业已经变成高风险领域，大量不规范的操作凭添了投资制作成本，采购环节的贪污腐败使得市场始终无法形成有效的良性竞争，加之从业者越来越不学无术和不求上进等，最终使得影视剧几近成为一个快速生产堆积如山的快消垃圾的行业，一举成名的演职人员们追逐金钱利益为主，忘记了曾经的理想和追求…

　　影视圈的各种混乱无序，本身已经超越了影视剧的戏剧本身。

　　又说一个词：接地气。这几年影视行业各类宣发评价里，接地气这词出现的频率都快让人吐了，又有多少剧真正接了地气？真真糟蹋了一个朴实的词语啊。幸好，姚晓峰他们在混乱中没有迷失自己，从他这十年导演的作品轨迹，足够看出他的自我完善自我提升过程，更难得的是他没有随波逐流追求名利。所以，他用《大丈夫》赢来了自己导演事业的爆发点，也正基于此，我可以挺直腰板大声地说，《大丈夫》是部接地气的作品。都说艺术源于生活，高于生活。这话不假，《大丈夫》中的剧情冲突和人物设置和生活那么贴近，而又兼顾戏剧冲突，节奏控制恰当而情绪点也刚好能够撩拨到观众，这才是接地气的根本。

　　一部现象级的电视剧，未必需要十年磨一剑，却是需要你实实在在专注于这一行业，热爱这一行，尽管你最终未必成功，但你不专注不坚持，肯定没戏。以此与姚晓峰导演共勉。

　　《大丈夫》影评(七)：姚晓峰：扛起情怀也是力气活

　　几个月前，一位从事某播放平台剧集采购的朋友对我说，由于《假如生活欺骗了你》成为去年最受好评的国产精品剧之一，因此姚晓峰导演的新作《大丈夫》，将在第一时间被推至国产剧力荐榜首位。之后，韩剧《来自星星的你》突然来袭，火爆到忘乎所以，但《大丈夫》的收视曲线却始终坚挺，最终创造了今春国产剧领域最耀眼的点播率。

　　其实，在看《大丈夫》之前，我就认为，此剧的热播并不令人讶异，因为从《假如生活欺骗了你》中，姚晓峰的才华已然得以全面展现：既能扛起“情怀”，又能接地气——他确实了解当代中国小人物，在现实社会里的生存状态。更重要的，是近十年，姚晓峰的佳作层出不穷，《幸福还有多远》、《叶落长安》、《唐山大地震》，每一部都关照人心，犀利而不失温度，蕴藏着无法忽视的思考空间。在各种山寨剧、古装翻拍剧充斥荧屏的当下，姚晓峰不以“虐”、“雷”、“癫”以及“审丑”为噱头，倾心拍摄有故事、有嚼头、有人情味的剧集，颇为难得。当然，能拍出“有料”的作品，导演自身的生活经历当然也是“有料”的。

　　对圈内人来说，姚晓峰是典型的“资深导演”。1991年，他从北京电影学院摄影专业毕业后，当过老师、下过海、扛过摄象机，诸多明星在他的电视剧里贡献过精彩表演，而作为摄影师，他也曾推出过《茉莉花开》《求求你表扬我》等佳作。1998以后，姚晓峰“下海”搞公司，但最终还是回到影视导演的行当：“所有的文字呈现，都可以用镜头来表达，很多没有学过摄影的人，对这个不了解，但是我做过摄影师，从一开始就具备这种素质。”当然，除了这种技术层面上的绝对自信之外，十几年的生活历练，也让他对“世道”有了清醒的态度：别人的成功和自己的落寞、生存的压力和境遇的起伏——明暗交替的事业线，给了姚晓峰太多的创作素材，那些信手拈来的故事和人物，在他的镜头里，都真实地直指人心。

　　姚晓峰在国产电视剧导演群体中，并不是一个特立独行的存在，但他极为生活化的视觉语言，以及精准的人物塑造，都令人难以抗拒。换句话说，姚晓峰几乎从不拍那种让人看过即忘的作品，因为从他的影像中，我们可以窥见到自己，可以发现庸碌而不平凡的身边人。《假如生活欺骗了你》里，陆毅扮演的黎军，和秦海璐扮演的程真真，让一场门不当户不对的婚姻，演绎出中国社会门第观念投射下的一种另类图景，在姚晓峰看来：“这部电视剧展示了社会的不公平，贫富的分化，精英和经济发展所产生的各种矛盾，但从这些角色身上，人们也可以找到一些榜样，找到一些参考价值，让人能够看到希望。”该剧中的每一代人、每一个阶层的人，都在欲望和现实之间摇摆不定，其穿心的深刻为国产剧所罕有。

　　《大丈夫》的构架与《假如生活欺骗了你》一脉相承，再度围绕“不被看好的婚姻”展开。“顾氏姐妹”在爱情道路上的挣扎，比前者更为剧烈——因为在这个故事中，还塞进了欺骗与背叛，以及各种令人匪夷所思的情感关系。但姚晓峰的功力在于：《大丈夫》里看似夸张至极的“忘年恋”组合，却在他扎实而不失幽默的叙事中，呈现出了和我们预计相反的戏剧效果：它并不是以偏执而出格的戏剧性为卖点、走向“为虐而虐”的歧途，而是为所有角色的多面性和矛盾感，寻找一种解释。这种解释，绝非“借口”，而是每个人在各自立场下，所能代表的最真实的情感。或许也正是这一点，让《大丈夫》引发的话题，并不拘泥于忘年恋这一个点上，不同年龄人群的情感维度，都实现了剥肤及髓的展示和对照。

　　从剧作到实拍都驾御自如的姚晓峰，还十分擅长用拍电影的硬件来拍摄电视剧，因此也难免让人想象，姚晓峰是否会以导演身份进军电影圈。对此，姚晓峰的态度足以让粉丝产生更多期待：“拍电影是我的梦想，拍电视剧对我来说是曲线救国，是采用了一条曲折的道路，目标定位还是拍电影，中国电影正好又到了一个发展期，确实也唤起了我内心的冲动，但无论是电视剧还是电影，有‘表达’才是一部好作品，这样才能有个好的心态。”

　　《大丈夫》影评(八)：浅谈下本剧的三观导向

　　最近重新看了一下《大丈夫》，并在豆瓣看了看影评。我被某些豆友激昂的声讨震精了。他们质疑为何老妻少夫多坎坷，而老夫少妻修正果。女性观众斥责这是男权意淫的产物，而一些壮年男观众也不满此类老男霸占资源的价值观。

　　我看过这部剧之后，恰恰觉得这是一部女权作品。姐妹花这一主一副两条线都有体现。

　　首先，妹妹嫁给了一位大20岁的教授。那在当下社会的惯性思维里，老夫少妻的搭配里面蕴含着权色交易或钱色交易。权和钱是老男专属，但它也多少代表着劳动果实和价值创造。而女性的色，更多是对灵魂和人格的出卖。换言之，老夫少妻的搭配中，女性往往不是光彩的角色。但是这部戏，女一号顾晓珺是一名所谓的大龄剩女。“剩”不是因为条件不好，而是对感情有更高的追求和憧憬。她选择老男，是奔着“人”去的。一方面，她有自己的事业和理财规划。并未对老男索取过份的物质需求。另一方面，能够为自己的幸福去主动争取。她始终和老男处于平等的对话状态。

　　副线顾晓岩同样也有很强的代表性。这是一位由于丈夫出轨而失婚的少妇。还带有孩子。同样，社会的惯性思维：男人的出轨，只要不是精神上的，只要对妻子和孩子的感情不变、经济责任不变，那也许尚可原谅。而女人出轨，则绿帽压顶罪无可恕。可本剧中的顾晓岩就是无法容忍丈夫这种理所应当的男权思维。毅然决然的离了婚。离婚也不是句号，凭借外形上的沉鱼落雁和人格魅力，获得了年轻高富帅的垂青。事业上又重拾自信。这种自强不息，不盲目依附男人的女性角色，可敬可爱。

　　谈起顾晓岩这个角色，我想起80年代初的一部电影《大桥下面》。一个单身妈妈邂逅帅哥的故事。女主凭此片获金鸡百花双料影后。两个角色共同的特点，除了颜值爆表外，就是对生活的不屈服。所以不论你是天仙还是恐龙，只要挑得起生活的重担，就会拥有幸福的感情。

　　《大丈夫》影评(九)：观众心中永远说不清的认同

　　当顾晓珺叫嚷着把母亲的死完全归咎于自己的父亲、丈夫和姐姐时，我对这个人物也完全达到了厌恶透顶的地步。

　　这只是我的观点，我之所以强调这一点，就是因为我知道很多人不是这么认为的。我觉不想争个谁是谁非，不仅因为没有意义，也是因为我想借此说点别的。

　　这种厌恶又不由的让我想起了她对陈放那种精神上的暧昧，想起了陈放离开时她叫嚷着“你们把我当什么？”。这个问题陈放很好的回答了她，“你以为你是什么？”那是第一次，我开始讨厌她。

　　接着她怀孕了，她不想要，可以，为了欧阳剑她似乎想要留下孩子，这点我很感动。直到孩子畸形，大夫劝她打掉，这本不是她的错。

　　可是，在没有知会欧阳剑的情况下自己就打掉孩子，无论如何都是过分了。也许，这孩子一定要打掉，也许，早打掉的确能早些怀孕。可是，事先知会和先斩后奏一样吗，难道回到家等一天会死不成？

　　如今，她的母亲去世了，她痛苦，谁不能理解呢？可是她对大夫的态度，对家人的态度，这算什么？

　　终于，我受不了了，我想看看大家对这种做法的看法。我不相信还会有赞成的言论。

　　哈哈，偏偏有。

　　我看到了很多人对顾晓珺的责备，其中也不伐和我相似的看法，可是似乎阴阳总是相生，依旧有很多人抱有完全不同的看法，完全相反的看法。我并没有找到我所希冀的那种认同。

　　于是我突然想到了，我这类人看不惯顾晓珺，可这世上还有很多“顾晓珺”类型的人，在他们眼中，顾晓珺果断、自强、女中豪杰。而且，他们同样看不惯我这类人。

　　因为什么，因为大家都在寻找自己的价值认同，而价值认同这种东西，其实就是对自己价值观的完全主观性的防卫，谁也无法说服谁。

　　于是，我知道了世上是有“顾晓珺”的，无疑，这个人物是鲜明的，我讨厌她，也许更证明了这一点。

　　《大丈夫》影评(十)：看别人的故事流自己的泪

　　（我不确定是否大部分人会喜欢这部剧）

　　最近在关注一部电视剧，《大丈夫》。很少关注这样的家庭剧，竟然也被吸引了过去。

　　是从前的自己太肤浅，看到的只是演员和情节。

　　还是因为我长大了，开始在别人的故事里联想到自己？

　　看别人的故事，流自己的泪。看《泰坦尼克号》时因为似乎理解了一些故事中的人生，一个人坐在屏幕前哭到卫生纸堆成小山——尽管那时，甚至现在，自己都没有体会过爱情究竟是什么意思，但看着别人的故事，故事里的人生和爱情却引起了我的共鸣。

　　那或许是一种下意识的共鸣。

　　在《大丈夫》39、40集的情节里越陷越深，生生哭了两个小时，半包抽纸用光了。之后的两天，整个人眼睛又疼又肿，难受得想笑。

　　“没了，才知道啥叫没了。”

　　高中时看过的电影《唐山大地震》里曾这样说。原来有了对比才可以看清许多东西，现在想来，高中时的我几乎就是麻木的，对这句话的感觉甚至不及蜻蜓点水。

　　没了，才知道什么是没了。这句话在顾晓珺的妈妈死去的时候，简直要摧毁整个顾家的世界。不只是一个好母亲的离开，也因为那时候一切一切麻烦都赶到了一起，那个家一团混乱。

　　可能是我觉得自己跟顾晓珺一部分脾气很像。

　　可能是我看着看着就想到了我妈妈。

　　可能是顾家爸爸对顾妈妈尽数融化在柴米油盐里的爱。

　　不太记得我是为什么哭成那个样子了。

　　2014.03.06