《怒》经典观后感10篇
《怒》是一部由李相日执导，渡边谦 / 森山未来 / 松山研一主演的一部剧情 / 爱情 / 悬疑 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《怒》观后感(一)：请不要随便给电影打上什么“悬疑”的标签，也不是随便什么人都应该信任
下电影的时候前面的标题是：豆瓣高分日本悬疑电影，天真如我兴致勃勃地下下来拉上男友一起看。男友算是个悬疑迷吧，以前看过很多侦探小说，一开始还认真给我分析剧情发展的种种可能性，比如三条线最后可能会汇聚在一起，比如可能三个人都不是凶手，还比如三个人可能是同一个人只是时间错位了，看到最后泉对着大海声嘶力竭地呐喊我们还是一脸懵逼，WTF这叫悬疑？
好吧，就算重点不是悬疑，想要讲信任什么的，那么我想问，不是随便什么认识了没几天的人都值得你信任的这点应该没错吧？不管是那对gay，是小情侣，还是少年和卷发大叔，他们的交情应该都不深吧？优马从一开始就给我一个夜店老司机的形象，看中一个小伙子直接强上，可能感觉喜欢这一口就带回家，对直人的背景也是几乎一无所知，从头到尾都是一副玩世不恭的py模式，出了事了突然开始谈信任？
再说那对小情侣，有一个会去给男人当玩具的女儿当爹的也是操碎了心，千辛万苦带回家又突然莫名其妙和一个来历不明的小伙子如胶似漆没几天就要和人家同居去了，换做是你女儿你这个做父母会不担心？只是去做个调查发现了一点疑点爱子突然就开始大哭，我也是完全搞不懂这妹子的哭点在哪里。再后来发现田代长得像杀人犯他又好死不死偏偏在这个时候玩失踪，是个正常人都会怀疑吧？我就想问问为什么田代偏要在这个时候出走？因为追债的来了？看电影里好像也没有嘛。因为他不忍心拖累爱子？那他后来干嘛又回来？不就是为了让人不信任吗？
最后是少年和卷发大叔。我不理解的是卷发大叔为什么要说那个谎？为什么突然把少年家砸个稀巴烂？为什么后来说完事实还抱着少年又哭又笑？为什么被捅了一刀还要朝着海边跑？一部电影时间就那么点，导演给镜头应该不是只是因为高兴这么拍吧。这条线看完给我的感觉就是这个大叔是个精神分裂患者，如果是这样，还有什么信任好谈？正常人会把一个给自己水喝的人杀掉？
最后，我想说，我没看过原著，对片中的演员也都不熟，但我觉得如果一部电影想成为好电影需要观众自己事先先去看原著做功课或是先去成为某个或某些演员的粉丝，那干脆搞个小说和明星的粉丝见面会好了。
至少，也别把电影拍成“日本人全是神经病”的既视感吧。
《怒》观后感(二)：怒
三段式的影片看过很多了，大多用的就是同一个套路：讲述几个陌生人独立的故事，随着剧情推进发现原来这几个生活里是有交集的。《怒》很有意思，它纯粹讲述了三个群体之间的故事和一个案件。三个群体中都有个离群索居而因此可疑的人，直到剧情推进到最后才直到是谁是那个凶手。
但该片优秀的地方不仅仅是这种悬疑的手法出众，相反，剧情没有像很多韩剧一样为了烘托悬疑成分而用力过猛，它恰恰用了很多笔墨讲述了人和人之间的信任问题，这种问题处置不当，会造成家庭问题，爱情问题。很多的笔墨用在了刻画人物内心矛盾之上，这点很不错。
关于影片就说这么多。这部影片让我有写长评的原因是因为最近北大女硕士在美被害的新闻。嫌疑人被捕后国内的半文盲媒体铺天盖地的报道就是：嫌疑人不合群，孤立，和家人交流较少等等巴拉巴拉。还有就是其上什么某些BT网站。 当然我也理解这群既没什么文化身体里又流淌着若干年奴才基因的血液下，评论这么肤浅也不奇怪。
不知道什么时候什么乐观开朗，朋友遍天下，什么话唠麦霸都成了正能量，好像危害社会的就是那种习惯孤独的，喜欢独立思考的，不喜欢和什么人都称兄道友的人。那我反过来是可以说：尤其在这个时代，有底线的干不过没底线的，要发财总不可能按部就班的，只要肯尝试一夜暴富的机会肯定比本分的人多的多。混成上流社会之后想艹大学生还是社交名媛还是演艺界明星都是轻车熟路的，缺失不用去诱拐或者强奸，可这种“上流”和“下流”阶层到底谁对社会对世界造成的负面影响大？
还有如果上过BT网站的人就有问题，就有潜在的对社会的威胁，我觉得中国的网民至少得抓一半进行社会改造吧？
在我眼里在任何时代在任何国家，是否成为一个“好人”都看自身修为。文盲媒体找了一堆外界原因恨不得嫌疑人喜欢穿什么颜色的裤子都能反应他反社会的潜质，却没有一个认真研究过他的内心，他的成长经历。这就是为什么我称这群媒体为文盲而给该片4星的原因。
《怒》观后感(三)：愤怒是出于不被信任与背叛——《怒》该怎么分析？
这是一部不剧透无从谈起，但是结尾剧透一定会被人骂的电影。 它的特殊性在于故事结构。可以说和去年的旬报第一《恋人们》很是相似〜 都是描述三组社会底层或者边缘的恋人，三组关系也都是以同时交替进行。 但却比《恋人们》结构更精巧复杂，因为导入了凶手到底是谁的悬疑，悬疑带来的紧张感将一直持续到电影最后，直到真相大白。 电影以一起入室夫妇被杀的案件开始。案发逃离后的现场留下用被害者血迹写下的大大“怒”字。以此点题，拉开寻找真相的帷幕。
《怒》观后感(四)：日本比较好的电影
据说这部电影的主题是信任与背叛，但电影本身所表现出来的却更多，比如同性恋和冲绳驻军。人性本就复杂，信任夹杂着怀疑，保护夹杂着侵害，付出夹杂着自私，讲述人性的电影往往也难以给观众一个所谓的是非准则，就像这部电影里爱子和父亲错误怀疑田代，优马错误怀疑直人，而小泉和辰哉则是错信田中。加微信公号kuaiya521，输入电影名拿资源 其实，在刚看完的电影的时候我并不知道谁才是杀人凶手，田代和直人的嫌疑洗清，但田中又显得似是而非了。故事也许有明确的答案，但从主题上来说我觉得凶手应该是愤怒、自私、轻蔑、怀疑等人性的阴暗面，当然最终都会体现在凶手此人身上，而凶手的反社会人格则是一种驱动，将这一切阴暗展露无遗。这是内容
《怒》观后感(五)：怒--何以
看完这部电影，我心中不知道为什么，有种怒意，想要发泄却发泄不出来，似乎和那个田中信吾背包客一样，用砸来发泄。
我不知道为什么拥有着怒意，是因为杀人犯无差别的杀人，还是仅仅因为别人对他施以善意，就觉得自己可悲，或者因为杀人了却呆呆地坐那等待她的重生，人是不能重生的，做人任何事都不可以重来。
虽然没看过原著，但是从看见看见爱子的第一眼起，似乎智力是有问题，ps演技真的不错。岛上的风言风语，让爱子离家出走，沉沦于东京的风俗店，回到家，又是岛上的风言风语，周围的歧视，这还能说什么，为什么智商残疾也会被嘲笑，风俗店也会被指责，什么样的人生，为何会被批评，这不该怒吗，幸好哲也并没有因为流言蜚语对她放弃，爱子是幸运的，哲也因为父母的债，背弃了自己的姓名，法律却不能保护自己，高利贷，是于欢事件吗，悲哀还是不甘，向谁去诉说，他把自己的一切告诉了爱子，这是信任，可是自己还是被怀疑，是已经习惯了吗，何以为家，还好他的最后的电话。
优马，同性恋，白天工作紧张，还要隐藏性取向，再加上因母亲患病而对未来产生不安，于是夜晚便通过滥交来消减难以言说的压抑。同性恋就不被允许吗，得不到祝福，直人，说实话，刚开始他的神秘，我是怀疑他的身份的，一个来路不明的人被带入自己的家庭是不被信任的，可是优马与他相处了那么多天，甚至可以说他是喜欢上了直人，可是一个照片，一个看见，就可以让他不询问的放弃直人，人与人的信任就是这么可悲吗，是你爱上的人呀。
小泉，美国大兵的强奸，我想说为什么，被强奸的受伤害的永远都是受害者，因为那些受害者绝对不要向别人诉说的心情吗，让那些强奸的继续逍遥法外吗，在强奸的时候，不知道你是不是看到了窗口的路人，不说辰哉无法帮助，就连窗口那女的连报警电话都不会打一个，只会关闭窗帘不看，为什么，漠视，为什么。小泉对田中有着莫名的信任，也许她和田中在一起是快乐的，可是当她看到墙壁上的字，是什么心情，也许她看到新闻发现田中是杀人凶手，会不相信，会相信有隐情，但是呢，自己什么话都和田中说的，却发现自己在田中的眼里却是一个可笑之人，她喜欢辰哉然而辰哉在她最想要帮助的时候退缩了，她不想成为她妈妈那样，但是又如何呢。
辰哉，在无助的时候，田中说，我是站在你这边的，可以说，田中是他的救命稻草，自己的懦弱，自己内心的挣扎得到了平息，后来发现田中与他一样的挣扎，他似乎，可是最后呢，他看见了什么， 田中，可恨之人必有可怜之处，是那些底层工人被戏耍却无处诉说，是被那些路人笑脸的治愈深深耀眼灼伤吗，是想看着血倒流病态吗，都不知道。
他的墙上的怒字，应该是对这社会的怒吧
《怒》观后感(六)：好像总是跑偏的感受
片子看完好久了，却一直什么都没写，虽然日子一直在过，脑子里总是在想着这部片子。
片子说了信任危机，我们到底该了解到什么地步，才能够信任对方？
爱子对田代的不信任和辰哉对于田中的过度信任，以及优马对于直人的逼问。
其实我们在面对危机的时候是谁都不信任的。
接下来是讨论的日本国内的各种问题。
对于我而言，在这么多主题里，我看到的，深受启发的，只是直人的一句话。
看这部片子的时候我正和一个无比要好的朋友渐行渐远，我虽然在努力的劝说自己，这是人生常事，内心里却仍旧是有些难过。
人和人到底该如何相处？该把握哪一个度？不论是同情还是信任还是在乎。
《怒》观后感(七)：虽全程被导演遛，但还是很喜欢的，简称瞎喜欢
貌似导演自始至终都在讲一件事---‘信任’，可是看到最后，我是真糊涂了，到底什么才是信任呢？
从一开始看似零散的三个故事，到中期因为嫌犯整容而导致疑似相关（唉，亏我还一度以为三位主演都是凶手，只是因为两次整容而发生了三段故事，导演是把三个时间段的故事揉到了一起呈现给我们，又自己脑内了好久到底他是先遇见了小七还是先葵妹，真的是蠢的不要不要的）再到最终告诉我，凶手其实只有一人，而两外两段情，两个故事，虽然看起来是那么的凑巧，但是很不幸，就是偶然，萌发了一种强烈的无力感；通片下来，对于信任，也只剩迷茫。本来看到中段时，当我内心隐隐的认为这三位主人公都是坏人的时候，我就在想，果然是人不可貌相啊，如果你对他的过去无法了解，你怎么能轻易地把自己交给对方呢，所以当小七质疑绫野刚时，当小葵打电话报警时，我真心拍手称赞啊，好像只有把这样未知的危险远远的抛在一边，或许才能够保证这些善良的人的自身安全，我还在脑内YY，这也许也是导演想要传达的信息吧，不要去盲目相信你并不知根知底的人；可看到最后，当得知绫野刚和研一两人都是无辜被怀疑，只是小七和葵妹内心的恐惧在作祟时，好像除了无奈，也变得不知道作何表态了，毕竟换位思考的话，哪怕有了长时间的相处，貌似我也做不到单纯的信任，可能是一种对对方也是对自己的不信任吧，然后结局偏偏就是这么啪啪打脸，导演红果果的用结果告诉我们，相比于外界的消息与咨询，或许我们更应该根据自己的感受感知去判定你身边的人是否值得信任，唉，显而易见，大家都没通过考验（ps：可是冲绳小妹选择了相信，又得到了什么呢？）；到最终得知凶犯只是因为他人的好心同情而行凶时，我就迷茫的不要不要的了，貌似我已经不知道到底什么是对的，什么是错的了，又或许本身世上就没有什么是完全可以一眼辨明的？唉，只能说导演很好的颠覆了我的认知，嗯，缓缓再看一遍，看看自己会不会更明白些。
：很喜欢导演的拍摄手法，这边小七收拾着绫野刚的东西，啪，下一个镜头就转到田中怒砸客人行李箱这种，嗯，很喜欢～
《怒》观后感(八)：我把信任给了你，你却让我这么难过
三条主线，三个故事，叙事清晰不凌乱，却都指向了一个主题——信任
第一条线，BL线
这部电影最大的尺度就出在这条线里了。攻和几个朋友无所事事，加入了GAY俱乐部，在阴暗的灯光下锁定猎物，受小心翼翼的躲在角落里，尽量不引人注意。殊不知正是他的这份躲闪，激起了攻的兽欲，两个人在这个脏乱的床上，狼狈的有了第一次。
随着日子的推移，两个人好像越来越合拍，过着同居般的生活。攻热情，健谈，有工作有生活有狐朋狗友有消遣，相比之下，受显得孤僻又阴郁。但这样互补的性格在平静的生活下好像没什么不对。受也逐渐走入了攻的生活和内心，照顾他的母亲，聊他们以后的合葬，一切都好像很甜蜜。可这只是因为太平静了才忽略了那些本没有注意的细节。
攻见到受在咖啡店和一个女生有说有笑，在镜头面前，受只在这里笑了，好像面对攻的时候，永远都是面瘫。所以这让攻不得不去思考那些困扰自己的问题了。他曾经的故事是什么？他过去有什么样的生活？他是双性恋吧？我也不过是他的情人之一？
爱上了，便患得患失了。一旦重视了一样东西，就会被他一生折磨。受不想告诉攻他的病情，攻却更加坚定了自己的猜想，继而自我难过。
就在警察打电话询问他是否认识直人的时候，他因为看到了杀人犯信息，变得急于否定和撇清关系，慌乱的手指和凌乱的步伐，是否在说，他认为受是那个杀人犯吧，即使警察没有说在询问什么，攻也在自己的恐惧之中匆忙挂了电话。
结果，真相大白。没有杀人犯没有双性恋你是唯一的爱人，我那么高兴的谈天说地也是因为话题是你，但我的最后一面，你却不愿意听警察说完。结局的攻的哭泣令人揪心，但如果给予多点信任，又怎么会这样？或者也可以说，直子的不信任，他不相信攻的爱，也不信任这样的自己可以得到优秀的他的保护，如果把自己的脆弱展露出来，会被抛弃吧？那不如就这样，静静待在身边，相信自己还是健康的。
更多的，是攻的不信任，或者说，大意吧，从回忆中，可以看出受说了很多次关于死的话题，但都被攻忽略了，如果给予多点关心，结局，会不会不一样？如果一开始可以坦诚心扉，是不是会不一样？但是不行的啊，我们在那么狼狈的环境里相遇，怎么可以说，我们后来就发展成了爱情，如果告诉你我的疾病，肉体也不能挽留你，怕是，没有资格在你身边了。
第二条线，杀人犯大叔
这个人，是真的冷血。遇见小泉时，像个老朋友般聊天，我以为，大叔是个好人。再后来，一起吃饭一起聊天还说一些大人才懂的大道理，我以为，大叔是个阅尽生活的沧桑的人。后来，小泉被美国大兵强奸，辰哉在旁边浑身战栗却捂嘴躲闪，生怕暴露了自己。看的好冷，小泉的绝望，又有谁能听到？这时候我在想，如果大叔在就好了啊，一定能救她的，没错的。
可后来，大叔说，我也在现场啊，可是我怕啊，所以只能不停的喊警察来了警察来了，只能用这样的方式帮助她，像个胆小鬼，我也有无能为力的事。
但最后再一次打脸，原来大叔是个看客，更加埋怨那个说警察来了的人。“都已经开始做了，还怕什么警察啊，不做完了好没劲”。
这是我全篇听的最心冷的一句台词，因为，我把我的信任给予了大叔，他像个温暖的指引者。却原来肮脏如野狗令人唾弃。我心疼我的信任感，就这样给了镜头里的陌生人，对啊，他表现出来想让你看见的样子，却不是真实的自己，我却把真实的信任感交给他，在小泉被强奸时，想着如果大叔出现就可以拯救她了，殊不知他正在旁边叫好。
屏幕前的我们，就如同小泉一样，对陌生人有着好奇和探究，一旦他们表现出一点好感，我们便展现更多的自己，想对方说明，我毫无恶意，并真心想认识你，却不知问一句，他是否真实？随着聊天越来越随意，我自认为越来越认识你，可以一起喝酒一起吃饭一起分享一些自己的秘密，这些在对方看来，有够愚蠢吧。
第三条线，爱子和田代
爱子离家出走的经历，给这家的未来就蒙上了一层阴影。
父亲对女儿的不信任
父亲不相信女儿能够得到幸福，他知道女儿在歌舞伎听的经历，不敢过问却心有芥蒂，自从女儿表现出要和田代在一起，父亲就变得敏感和多疑，我的女儿，不可能和普通人在一起，那个田代，是有什么目的吧，或者说，有什么不可告人的过去吧
然后，有了通缉令，上面那个人，好像田代。
爱子对田代的爱和猜忌
她爱他，所以把40万放进了背包里，她怀疑他，所以打通了110.但没想到他的故事是真的，是一个父债子偿的故事，没有杀人犯没有犯罪。但有她的怀疑，足以把他推走。但伤过的心，愈合了，也是有疤痕的吧。
这部电影，相互信任，却又相互猜忌。一个通缉令，却有三个罪犯，因为不了解，便随意怀疑。
但很矛盾，这部电影唯一付出信任的，是那个被杀害的女主人，看大叔可怜，端出来一杯水的女主人，表露出的同情和信任，却被对方以恶意揣测，付出了生命的代价。
这，谁又能说，要付出信任呢？
这个话题，本身就很矛盾，所以，尽量遵从自己的心，不轻易交付，但相信，世界仍有美好。
《怒》观后感(九)：repo
除了森山未来突然黑化有点弱以外，故事构思还是挺绝的。
名字与其叫<怒>，不如叫<信任>
完美演技组 :渡边谦、欺负木聪、森山未来
部分出色组 : 广濑铃 绫野刚
哭的太真实令人动容组 :宫崎葵 松山研一 欺负木聪
戏份太少无法判断组 :池胁千鹤 三浦贵大 高田充希
欺负木贡献了(我看过他的片的)最棒演技，真的他就是一个gay
广濑铃被强暴那段演的好，相比之下后面几段戏就很一般了
quot;哭的真实"三人组把林心如张鲁一秒得渣都不剩
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泱泱大国十三亿人没有这样的构思；
泱泱大国十三亿人找不出几个欺负木森山未来宫崎葵这样真正的青年演员
《怒》观后感(十)：剧情片就剧情片，悬什么疑？
本片讲了这么一个故事，一个杀人案、凶手潜逃，凶案现场墙上留有一个大写的“怒”字。紧接着就引出三个小故事、然后影片在三个各自的小故事里来回穿插，第一个小故事讲了一对好基友的爱情故事（信任问题），第二个小故事讲了一个风尘少女与躲债少年的爱情故事（信任问题），第三个小故事讲了，一位少女被美帝士兵强X后，两个袖手旁观者的“愤怒”故事（信任问题）。因为警方发现嫌疑犯整容了，因此发布了数张通缉照片以供参考，结果这三个小故事里各有一位同志长得很像通缉犯，这就是影片串联的共鸣点，第一个小故事结尾，因为怀疑基友劈腿（其实没有），又怀疑基友是通缉犯，因此当警察打来电话问他是否认识他的基友时，他选择了逃避。其实基友心脏病发死了，警方只不过是想通知他。第二个小故事结尾，躲债男因为风尘女的怀疑，而选择离开，风尘女很伤心的报了警，结果躲债男并非通缉犯，最后还是去接了回来。第三个小故事结尾，袖手旁观男1杀了袖手旁观男2，然后警方发现了通缉犯是袖手旁观男2。
整体故事较为松散，共鸣点比较鸡肋，生硬的把三个故事串在一起，意图是好的，想讲述人与人之间脆弱的信任问题，但故事看着着急，温吞水一样的两个多小时，每个小故事都想讲好，却又都没讲好，都每个心理准备就开始煽情···，最可气的就是还贴上了悬疑片的标签，剧情就剧情把，悬什么疑？谁是杀人犯？ 最后揭晓也是粗糙，直接在凶手的巢穴墙上写个怒，提示大家他就是凶手，首尾呼应是吧。对了还有田中先生的工友，完全不像个工人，犯罪心理学啊，把我们的凶手心理分析的那叫一个透彻，也是突然就插播进来的。算是补充说明一下。10分我给6分，基本都给演员阵容···