《出轨幻想》影评10篇
《出轨幻想》是一部由保罗·哈吉斯执导，奥利维亚·王尔德 / 米拉·库尼斯 / 詹姆斯·弗兰科主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《出轨幻想》影评(一)：以幻想再造世界
一、真实的虚假，虚假的真实
《Crash》以三条激烈冲突的单线，相互碰撞，将繁杂的社会问题在一部电影中浓缩，尖锐且高潮不断，令人激赏保罗·哈吉斯巧妙而高超的驾驭故事的能力。
《Third Person》延续了三线叙事的手法，却将每一条单线最终归入一个作家的内心世界。宽容、谅解、信任、自我的惩戒与救赎，这些精神层面人人可能触及的抽象命题，借具象的故事娓娓道来，巧妙融合，散漫中不失统御，写实中更见升华。一部电影和一个人的内心，彼此映射，互为呈现，平静中见波澜，细碎中见宏大，一段丰富而立体的心灵旅程，着实迷人！
它的起源是：一个男人，因为接情人的电话走开，导致游泳的儿子溺水身亡，他撒谎、负罪、离家，在与情人、妻子关系的进退张驰中，寻求解脱之道。他的故事，还有他笔下的故事，虚虚实实，成为电影中三条独立而又相交的线索。
许多人会问：三条线，哪一条是真？哪一条是假？
我想说，关于隐私，关于敏感话题，当成为公众作品的时候，是以作品本身立足——它触动你了吗？你从镜子中窥见自己了吗？你找到为你所用的真理了吗？或者，仅仅是欣赏，你感到愉悦吗？
最大的禁忌便是拘泥于作品背后的真实与虚假了，那里有作者设定的底线。
没有什么作品是脱离生活而凭空臆造的，就算魔幻如《Harry Potter》，人物的内心演变，同样脱离不了作者的生活体验。
心照不宣就好。作者呈现部分自我的时候，需要勇气；读者放下窥视陋习的时候，何尝不是一种修养？
“本故事纯属虚构，请勿对号入座”、“如有雷同，纯属巧合”，这一类的声明，什么时候不再成为一件作品不和谐的注脚？当然是读者（观众）成为真正鉴赏家的时候。
二、“watch me!”
线索一：一个美国男人与吉普赛女人偶然邂逅，却演绎出必然的不离不弃。
不得不说，当心理决定行为的时候，是比宿命与魔法更为无解的神奇了。所谓的“缘”，背后都有曲折的线，从人物内心伸出来，连接了那个符合的人。
是的，这个男人可以是作家的创作，作家借此完成内心的诉求——美国男人因为疏忽导致爱女身亡，赎罪的心理使他宁可倾家荡产也要救出一个萍水相逢女人可能杜撰的孩子。
“良心谴责”、“负罪”的道德概念来源于“欠债”这个非常物质化的概念——他的赎金从5千上升到10万美金，标的物有可能子虚乌有，可他一意孤行，自投罗网，他在拯救自己。他用一个等价物，来换取自己内心的安宁。
线索二：一个画家因为妻子让孩子体验危险而将孩子放入洗衣机里，从而剥夺了她探视孩子的权利，妻子最终得到了宽恕和谅解。
这当然是作家的又一层内心写照。父爱如同母爱，不论你做出多么不理智甚至疯狂的举动（暗示放孩子入洗衣机与对情人的激情同样疯狂？），孩子都心无芥蒂——他不是始终站在母亲一边吗？他拒绝配合作画，故意弄脏画家的画……
母亲为了见到孩子，极尽委屈，受尽磨难，她越卑微，就越崇高，她的生命只有那样简单而执着的一个目标——见到孩子。
作家是一个外表粗砺的男人，痛失爱子的细腻情感，借这个近似病态的女人来表达，令人唏嘘不已。这里有他一厢情愿似的自我安慰——孩子是原谅他的，孩子丝毫不会怀疑他的爱。当然，妻子最后可以跳进游泳池游泳了，这也预示着宽恕了他。
线索三：作家与情人。
他们的关系是复杂的。也许，这个复杂是从失去孩子之后。
无疑，他们是相爱的。他因为激情遭到折磨、困惑，两个人的关系，因为孩子的死亡，成为受害者与施害者。他开始怀疑爱的价值，后果产生了，情人成为他痛苦记忆的根源。他会坚持认为，情人应该对他的痛苦负责，这虽然是一种错误认识，但他情不自禁。负罪感的侵入，使他再不可能从这种关系中得到幸福。
于是，电影中，我们看到两个人奇特的心理游戏：亲密、疏离、冷战、诱惑与反诱惑……只有那一屋子的白色玫瑰花，是真爱，也是祭奠，并且被另一个母亲（也是作家自己的化身）亲手粉碎。
关于记忆，只有不断引起痛苦的东西才不会被忘记，那么，如何找到一条路，与这根深蒂固的痛苦抗衡？他选择惩罚——他将情人与父亲的不伦关系写进作品。
出版商说：“不出半年，人们都会知道安娜，她会怎么想？”（大意）
作家回答：“这是最软弱的作品，却是最坚强的选择。”
这个惩罚是对安娜，也是对自己。新的痛苦产生了，他将以足够的坚强来承受。
理性、严肃、禁欲，这些意味着深思熟虑的灰暗的东西，这些人类的特权和珍宝，它们的代价有多高啊！背后有多少血泪和恐怖啊！
当他找到这条路，他便可以面对这个破碎后，又被他重新再造的世界了——面对那些女人，面对孩子，就是面对他自己。
他们说：“watch me!”
他便一个一个看过去，清晰而坚定。
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《出轨幻想》影评(二)：信任 与 同情
本部电影讲述的是连姆尼森所扮演的作家游走在现实的丧子之痛，与情人，爱人之间的猫鼠闪躲游戏。其它几件事件，有可能是他在剧中不断放大的妙笔生花。
故事1 作家与情人幽会 老婆首次电话 作家毫不犹豫回答no 开始以为这个信任老婆绝对会有 但事实上出轨了就已不值得同情 由于作家儿子的死估计跟情人幽会导致占线有关 后来与情人的纠结相爱 其实就是为报复埋下伏笔 作家玩的一手漂亮的欲擒故纵 还美其名曰的叫 white the color of trust 当他偷听到情人有乱伦的事实时 震惊的同时 也有些许的同情 但最后 无情的笔尖还是出卖了她 当作家最后在酒吧给著作收尾时 老婆的再次询问 又是一个自然的 no 这里我们些许同情 以为作家赢得了芳心 治愈了摧残 寻觅到新的爱情 没想到那是他已成功复仇残忍画面 他将情人的丑事公布于在他的新书日记中 将儿子淹死的原因给老婆说明 其实当时在偷情 当老婆说 go home 时 一句how 显得 那样 无助 悲怜 接下来 他要怎样面对情人的彻底疯狂 老婆的难以置信 及那句终日绕梁的 令人发冷的watch me 这是他永远也逃不脱的梦魇 我信任他在意外中的无意 但不同情他在逍遥上的不忠 and the color of the lies he tells himself 谎言终究是苍白无力地 而信任在充满所谓“同情”意味的谎言面前也同样如此
故事2 服装贩子与吉普赛女郎的灵魂救赎 一个丧女 不断用工作来麻痹自己的假大款 跟一个善于偷心外加苦肉计来诈骗的女汉子竟然擦出了真爱 当布罗迪在酒吧门口识破了他们两口子所布的局时 他竟然微笑着接纳了这个他深信不疑的谎言 他同情这对相隔的母女 就像他与女儿的阴阳相隔 与老婆的宽容相隔 他竭力去帮助就想让自己的悲剧不要又重新上演 当最后那个袋子里不光有钱 还有枪时 女汉子笑了 那其实是在真帮她 怕她在男友面前分账时而吃亏 头天在酒店缠绵完事 布罗迪竟然帮他上好了子弹 可见他爱得多么深沉 沉着 机智 当在酒店坚守着爱情是否能回来时 他脱掉了他那山寨的大牌衬衣 应该是当掉了 估计外国人不识货 他也想换几个钱 继续住下去等待奇迹 结果他终于等到了 守得云雾见日开 他的夏威夷花衬衫一扫之前种种的猜忌阴霾 女汉子不停地重复你要我吗 就是不断地在暗示他 你会接受我和孩子吗 我这样欺骗了你 还有 女汉子 每次汽车不断的变化 其实都是用他的所谓赎金来添置的 最后的车窗后的一闪而过的小马尾 让我们为布罗迪的坚守而感到欣慰 这个故事同样也是反映作家真实的心声 他其实在坚守对家庭的责任 只是换了个方式而已 是用坚持的毫不同情来换复仇的动力前行 对老婆终于有个交待 我爱你和儿子 胜于爱自己 就是因为我的感情迷失 已然回不去
故事3 压抑女佣与极端男神之间的人伦释怀 没有虐待就没有隔离伤害 用在这里最为贴切不过了 但是过分的追究就真的是最完美的定夺吗 不是 一个妥协后的入瓮 和一个无情的拒绝 被一个后母的善意撒手 竟然 让母子 夫妻之间的暴戾之气都灰飞湮灭 说白了 在此作者想借这个故事 来告诉原谅与宽容的重要性 看似执着的关爱不见得是伤害 其实仅仅只是一个小小的祝福跟问候 这就是夫妻之间所谓查岗的目的与初衷 这里估计也只有外人能读懂 看懂吧 就是双方当事人不愿意懂 当开始懂了 结局已经不朝着指定方向走了 而是与完美幸福背道而驰 说明作者对于外遇有悔意 但妻子开始不原谅 最后导致儿子意外溺毙 作者也不敢提及 妻子也不敢过分追究 都只想一切重归就好 但儿子的一句watch me让彼此抱憾终身 不过分追究 不后悔原谅
故事4 女律师与假大款的恩怨情仇 一句话姑娘没了 老娘恨你一辈子 对于亲情的缺失 撂电话不接 是她的杀手锏 作者想说 别犯错 有些错犯了 一辈子你也别想得到原谅 就在外面飘着吧 揪心着活着吧！渣男与事业妻共勉
《出轨幻想》影评(三)：渴望和解、渴望救赎
叙事结构有点复杂，几天故事线平行推进，最亮眼的是剪辑在几条故事线中的来回牵连，无缝对接，十分流畅，配乐连贯恰到好处地连接和烘托三条故事线情节发展。但要看懂几条故事线的内在联系，看懂导演想要表达的思想意图，还是比较费脑筋，三条故事线都有因小孩的不幸遭遇引发了对三个主角的婚姻、爱情、事业的严重危机以及他们如何面对和处理的过程，特别是做服装生意的商人意外丧子的遭遇与作家如出一辙，但三条故事线只有作家那一条是真实的，其余两条都是作家为了摆脱情感的内疚和重负而幻想撰写的故事。电影最后可以看到其他两条故事线的主人公都有一个比较光明的结局，反映了作家渴望得到妻子的谅解、苛求解脱心灵的重负，但作家的情感归处却没有给出答案。他将情人作为了逃避、挣脱重负的出口，并不惜牺牲情人的隐私来拯救自己频临崩盘的事业。情人发现后愤而离开了他。仍然爱他的妻子在阅读完他的小说手稿后原谅了他，但他却无法面对并回到妻子身边，也许他只有在他的故事去继续追逐和寻找。
《出轨幻想》影评(四)：世间万物善因得善果
多线的剧情铺垫颇似《撞车》，但是公道讲是本比《撞车》更加高杆的作品。《撞车》的剧情线路显然要比《出轨幻想》要来的更加的清晰，观众缘注定是要比这本片来的更好，当然也远远比这本作品来的更加温暖人心。功力方面显然是《罗密欧与朱丽叶》和四大悲剧的差别。
所谓的《出轨幻想》，说到底只是一个噱头而已，如同这个俗世间的出轨原因是理所当然的各式各样。无论是亲情、爱情，在片中都讨论的淋漓尽致。莫兰·阿提艾斯 Moran Atias在事件结束后敲开旅馆们之后，问道：“能带我走么？”对方只回答了一句：“我已经什么都没有了。”两句台词就道出爱的真谛。
角色的精彩表演就不说了，配乐出奇的好，好到不着痕迹，场景的切换技巧纯熟又不失新意。私下说句，其实凭这个阵容，如果是圣诞档的话，可以轻松拍出《真爱无敌》的那种效果。
法美意...我们所处的世界原来是这么的小，所有的贪嗔痴怨都拥挤在这个小小的地球上，如何容得下。
《出轨幻想》影评(五)：出轨幻想
以上是电影的三条故事主线，三个故事从开始的互不相干到最后交织在一起，到这里都说完了。作为一部电影来说这样的故事主线当然比较松散，但是这部电影真正的精彩之处是其中还隐藏着一条不轻易被人发现的真正主线，就是小说家LN的情感主线！！！三个故事都是LN写出来的小说，也就是说小说里都带有LN强烈的个人主观情感！第一个故事看似讲邂逅，其实是LN在失去孩子后对孩子在思想上的救赎，潜意识认为花多少代价都想要把孩子救回来；第二个故事看似讲孩子争夺权，其实是LN对自己过错的惩罚，LN认为对自己最大的惩罚就是见不到孩子。第三个故事看似讲情人，其实是LN希望能弥补过错，认为情人只有分开，才是真正的弥补了过错。三个主观情感的故事，终归来说，是小说家LN对自己的错误而深深自责的产物，这一点从电影开头和结尾的两声“Watch me！Watch me！”可以看出，这是他女儿在呼唤他，但他再也找不回他女儿了。只有这种情感，才是最震撼人心的，也是这部电影中最精彩的地方。
《出轨幻想》影评(六)：“这是一个懦弱的故事，却是一个坚强的选择”
这是作家对他的书商朋友说的一句话。
书商质疑作家把情人的隐私写进小说里，作家回敬了这么一句。
在这部电影里，作家只是其中一个单元，他离开了在美国的妻子，离群索居在巴黎一个酒店里写作，写作并不顺利，甚至有些苦恼。他的情人出现了，一个完美的情人。
美中不足的是，这个情人有个干爹，两者是赤裸裸的情色关系。
另一个单元是这家巴黎酒店的一个服务员，女屌丝一枚，打车打电话的钱都没有（住家倒是很宽敞，百思不解）。服务员正在争夺儿子抚养权。
孩子的爸爸是一个手绘（用手绘画）艺术家，已经和另一个女人组成家庭。
女服务员的律师--第三个单元跟这个律师女士有关。律师的丈夫是一个山寨名牌时装生意人，独自一人（和作家的离群索居差不多）去罗马购买名牌时装设计图，然后酒吧艳遇一个女郎。
勾引从来都是相互的。女郎似乎故意落下了一个包，山寨男取走了里面的钞票，他们当然会相互寻找。女郎声称她的女儿被“前夫”绑架，这笔钱就是赎女儿的。
看起来是“前夫”在讹诈女郎，其实是一出诈骗的作秀，女儿根本不存在。山寨男识破了这一点，但还是倾尽所有“帮助”了女郎，也许他们上床了是冲动的原因之一。
比较起来，山寨男和作家很相似，过去，他们都接了一个莫名其妙的电话，然后导致自家孩子溺死。不同的是：
作家的情人，最终离开了作家。与love love 无关。
山寨男的女郎，最终来到了山寨男身边，也许与make love有关。
如果你以为third person的故事就这样，那就太天真了。
很有可能，这一切都是作家幻想出来的，没有什么情人，没有什么酒店，当然也没有他的影子--山寨男。也许，唯一真实的只是一个可推理的故事：的确因为作家的疏忽致使了儿子溺死，所以他离家出走，寻找内心的救赎。
只是，一个有心事的人永远逃脱不了自己。正如他听到背后有个孩子喊watch me，但回过头，只看到空旷、狼藉的房间，别无所有。
这时候，时间流淌成灰色，掩盖着不安，复杂而宁静。
《出轨幻想》影评(七)：这是个关于救赎的故事
故事主线是作家本应看顾女儿，因接听电话，导致女儿溺亡，他告诉妻子是工作电话，妻子接受事实，却再不能游泳，最后他向妻子坦白，当时接听的不是工作电话，而是外遇的电话，妻子释然，明白女儿的死不是她的原因。
主线外还有三条故事线，是作家作品中的情节，每个故事讲的都是父亲对女儿的愧疚和补救，是关于一个父亲的救赎。
第一个是设计师的故事，设计师女儿溺水而亡，他只能用反复听电话留言来寻的些许安慰，后在酒吧偶遇一个不顾一些找回女儿的年轻妈妈，同病相怜让他们拉近了距离，于是他想尽办法去帮助那可怜的母亲去找回她的女儿。设计师不求回报，只想让母女二人团聚。他想在别人身上获得救赎。
第二个故事是画家的故事，画家得知妻子虐待儿子，强行将孩子和妈妈分开，妈妈为了再见孩子做了很多努力，但画家坚持为了孩子的安全不能再和妈妈接触。最后妻子告诉他，她没有虐待儿子，只是为了让孩子听话，并告诉他作为父亲没有尽到父亲的责任，儿子不顾一切的奔向妈妈，儿子听从妈妈的嘱咐照顾他，画家最后给妻子电话也是给妻子和自己救赎的机会。
第三个故事是年轻女孩的故事。作家游走在妻子和年轻女孩之间，女孩外表看似坚强，却有一段不为人所致的遭遇，一个似她父亲的男人让她深陷泥潭，同样是一个孩子，几个不负责的年长者，让年轻女孩承受了若女儿一般的遭遇，于是作家重新示爱女孩，想让女孩摆脱不幸，让她和自己都得到救赎。
深夜，作家惊觉于房间黑暗中传来的声响，也许存在完美的故事，但救赎可能是一段无法到达的旅程！
《出轨幻想》影评(八)：电影慢谈之[0341] 出轨幻想 Third Person
其实，真不是简单的出轨那么简单。
保罗•哈吉斯Paul Haggis不仅仅是可以把007拍得盆满钵满，还可以把一部听起来很传统的剧情片拍得精彩重生。一波三折的剧情，非常浅但是非常关键的角色关系； 在罗马、纽约和巴黎之间穿插，细节之处都美不胜收，这分明是伍迪•艾伦Woody Allen的路数。而且，跟伍迪•艾伦Woody Allen一样，保罗•哈吉斯Paul Haggis也在电影里堆砌了诸多明星，连姆•尼森Liam Neeson自然不必说，60岁重新开始大红大紫，驾驭这种有些惊悚背景的角色完全不在话下；
13的角色，除了在些许夸张的演技下展现还算是不错的身材，显得诡异。我是觉得，把她写成一个乱伦者继而跟已婚大叔厮混的角色，作家的想象力的确是过份了一些。阿德里安•布洛迪Adrien Brody在用影帝的身价来演一个貌似无足轻重的角色，其实发挥得非常好；和他搭戏的莫兰•阿提艾斯Moran Atias完全可以跟当年【西西里的美丽传Malena】中的莫妮卡•贝鲁奇Monica Bellucci相提并论，以色列美女在好莱坞并不多见，突厥人的后裔跟罗马、希腊和阿拉伯混血了很多世纪以后，这些姑娘会有忒特别的味道。
《出轨幻想》影评(九)：细思极恐
本来想点情节透露，后来一想整个电影就是一个原始三剧本串在一起。但电影的本身，是表达的什么，从这三个爱情故事中？
后面的十分钟不是点题，而是让你细细回味，然后发现人性中很多的美与丑、善与恶。
三条线的安排有紧有度，看起来，就是一个作家和一个女弱者、一个失去男人在异乡的故事。除了作家本身从开始就没有问题，其他两个都是失去孩子的境况。然而作家的情人却陷入乱伦的悲剧。作家要突破自己的作品，不惜拿情人的隐私来作最原始的文笔来源。
到了最后，故事差不多了，有几个消失的细节，异乡男的原配泳池里游泳消失了，异乡男开着车带着美丽的异国女郎消失在奔往幸福的公路上，女弱者的强势画家老公，消失在画布前。这个隐喻，再明眼也能看出来，这这些角色都是虚构的，不管是电影还是在电影中作家的笔下，这是故事。
那么说到电影本身，最后点题的几句话不好仔细想。
情人看到日记直接跑了，然后说了一句：Watch me；然后作家回头看到水池边上个男孩。。。镜头回到屏幕前，小男孩的声音出来了：Watch me.
这两个词不能细想，想深了，作家可能是精神变态也不一定。
那么，电影里面，本身是不是连作家的事情也是一个故事？所有的串接剧情全是作家在酒店里敲字出来想象出来的东西？
那个作家背后是怎么样的背景故事？
个人宁愿这样理解：情人、小孩的那一句Watch me，只是一个提醒，珍惜自己所有的爱人，不要作伤害爱人的事情，不然失去以后，痛苦会终身。
最后男主用女人电话接老婆电话的时候，手上戴的是情人送的表，应该是作家是把自己内心的事情化作另外两个故事来写，然后都有谅解救赎的好结局。然而作家自己本身，却无法走出Watch不到位的设定。终归失去孩子、家庭、情人。一切归无。
相对于来说，异乡男的那个故事太过童话，没有说服力。但弱势女的那个故事也不太现实，为了孩子居然一张纸条上的关键地址都会忘记然后连20美金电话卡都买不起。侧线的故事实在太弱了。。。
但在表达人性这一方面，确实做到了能感动观众。
介个电影，看完就可以删了，没有收藏价值。因为，这种事情每天都在我们身边发生着…
《出轨幻想》影评(十)：柳暗花明，峰回路转
看来导演是想把观众绕晕了，这样方显得这部超过两小时的长片不那么沉闷，冗余。
其实每一个故事都很有味道，特别是影帝阿德里安和莫兰的对手戏，明显的张弛力度更大，戏剧性更强，让观众欲罢不能，希望能够有个过得去的结局在前方；老LN似乎为了突出feel nothing的个性，的确是沉稳的过了，哪怕是飞奔下楼，阻拦奥利维亚的时候，都没有能爆发出来，时时刻刻脸上挂满了重重心事；James和Mila在公寓里终于爆发了冲突，可是又有些虎头蛇尾，Mila的黯然离去居然连个表情特写都没有，而相对应的，太多的镜头给了Mila做housekeeping的过程，实在不理解导演这样安排的高妙。
可是一定要把三个故事揉在一起吗？并且还是如影评分析的，是小说家创作出的三个片段，唯一的联系可能就是爱与被爱，失去与获得的共同主题。
所以更愿意相信，导演有了三个相似主题的小品，各有偏爱，用小说的形式编串起来，凭借老道的时空和场景切换，辅以风格一致的叙事节奏和音乐旋律，如果真能静下心，孤立地每个故事细细品味，进出有我，而不完全被导演牵着鼻子走，至少我能感受到阿德里安的脉动，因为莫兰的惊艳。