《爱奴》好看吗？经典影评10篇
《爱奴》是一部由楚原执导，何莉莉 / 岳华 / 贝蒂主演的一部剧情 / 动作 / 情色 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱奴》影评(一)：爱奴
每次看到这个“SB”的厂标我都很恍惚。主人公的发展符合逼迫到接受到反抗到疯狂的叙事模式，特别是以爱来复仇的创意在当时是非常独特而领先的，金基德的《圣殇》延续了这一主题，而相比当时很多讲述风月场所的电影，这片子并不以性爱镜头取胜，这也是非常难得的。然而，以今天的眼光来看，这片子细节铺垫明显不够，人物转变过于简单，剧情过于也有些僵硬，特别是把老板娘这么一个精明的人物做得太没有智慧了
《爱奴》影评(二)：因恨为奴，因爱而输
1.名字的性暗示2.着白衫的春姨，不喜欢男人3.情色4.舔伤口，我好像有点爱上了你5.我们要报复（操你丫早干嘛去了啊，非得等姑娘自杀了才出手）6.同性7.男人就是这样，宁愿死也要我们女人8.色欲9.以其人之道还治其人之身10.没有了爱努，我可活不了（春姨赛高！）11.我跟你是一个人12.这么短时间内就武功高强了==这个设定未免...13.报复14.恨来报仇失败了，只有用爱来才会成功。爱比恨更毒辣15.最后的吻TAT16.好吧最毒妇人心，春姨姐姐你赢了
《爱奴》影评(三)：爱奴
名声很大，情色是一大噱头，同性是一大噱头。但是很可惜的是，前者并不突出，感觉没什么。但是在那个年代这样的尺度已经惊人。而同性恋这一块，我个人感觉两个女主角并非惊艳之人，他们的容颜如果以演员的标准看肯定是辨识度不高的，不算太美。
电影中有一个问题必须得考虑，就是爱奴在两年里就有了一身好功夫...这个怎么也说不过去。情节比较简单，进展得也比较快，在最后一吻时我稍微有些兆头，导演不会这么简单就停止。不过最后这个毒药计还是将人物的狠毒和心计表现得淋漓尽致。
电影开奇情武侠之先锋，而打斗的片段也是暴力血腥，其实我并很喜欢这种。影片中最惊艳的地方是片头，一个女子懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟，但遗憾的是，两人特色并不鲜明，我都有点分辨不出。
三星不能再多。
《爱奴》影评(四)：风月无边
爱奴被歹徒掳至妓院四季春，在老鸨春姨淫威下受尽屈辱，誓要报仇的爱奴开始假意逢迎，并随春姨习武，伺机报复。此为楚原的第三部邵氏作品，其时方为邵氏新人的他仅有资格触摸那些无人问津的“仓底”剧本，[爱奴]即是其在无可选择之下做出的绝妙之选。
虽说该片只是承袭了张彻作品的路数，楚原却用自己的风格赋予其迥异的气场。黑白影像开场，布景清幽冷寂，镜头手起刀落，动作干净优美，自始至终身处一片肃杀与瑰丽交相映衬之中，楚原随后的一系列古龙作品，均可于此找到风格之源。虽迫于当时市场及老板压力，加入了暴力、情欲、裸体、虐恋、女同等噱头，却没有沦为庸俗的香艳或粗鄙的血腥，反而因为邱刚健剧本的精巧布局，及对爱情险恶的悲剧归因，而把所谓的“风月”提升到“无边”的高度，也为[唐朝豪放女]等后来者开辟了疆土。
《爱奴》影评(五)：用爱复仇
在香港电影百年百大经典影片评选中，有且仅有两部“情色电影”入选，一部是方令正导演的《唐朝豪放女》，另一部就是楚原的《爱奴》。
这两部电影之所以能够名垂影史、经久不衰，剥开“情色”的外衣，灿烂夺目、闪烁发光的正是其“女性主义”的内核。两者影片都将目光投注在传统社会的女性身上，痛其所痛，苦其所苦，它们是中国电影史上关于女性独立与自由最光辉的两面旗帜。
《爱奴》讲述的是一个关于复仇、关于爱的故事。在复仇方面，本片颇具后来备受推崇的Cult片气质，性与暴力、血浆、死亡糅杂在一起，交织出一种另类而残酷的美感。
用身体复仇，可攻伐其身，用爱复仇，则可诛其心。《爱奴》的精彩之处就在于，它既愉悦了观众的眼睛，同时也搅动了观众的心灵。爱与恨都会让人坚强、让人脆弱，爱恨本是一体。
情色电影竟然让人看得透体悲凉，也就是《唐朝豪放女》和《爱奴》了。赞歌也好，悲剧也罢，都化作一声叹息。
《爱奴》影评(六)：爱奴爱奴
看了《爱奴》，这部1972年的邵氏名作，这部多少有些CULT味道的楚原作品。
名不虚传吧，就是这样的感觉。片子用的技术很中规中矩的，机位啊，剪接啊什么的，但制作的很精心。技术时代局限性有一些吧，那个时代的录影棚布景，鲜红的跟油漆一样的血，台词都拿腔咬字的，不要字幕都能看的很流畅，具体故事其实也很简单，善良的姑娘被逼良为娼，然后报仇……看似无特别之处。但片子看完却处处透着一种诡异的色彩，说不出的感觉。在当时可能也算是很另类吧，现在看仍然卓尔不群。仔细想了，里面反映的东西倒也前卫大胆，比如女同性恋，比较softcore的SM和比较hardcore的SM，加上血腥，女性主义，性倒错等等。总之是后来的那些充斥着新鲜影像概念的电影，也不一定比这部片子讨论的东西更多了。有些东西和日本pink film有些联系了。看的不多，有些这样的感觉。
制作的精致的片子，都不会太受时间淘汰力的侵蚀的。本片便是这样的典范。某些时候，拿出来看看，别有一番风味。
观影日志之5025：爱奴
1972年的同性电影，还是楚原导演的，演员里贝蒂不稀奇，稀奇的是何莉莉，何莉莉很少有露戏，还好楚原大导演把这部电影拍得情色而不情色，何莉莉最大的尺度就是露了儿歌胳臂。
在邵氏大量的商业电影里，这部电影算是独树一帜，即使放到现在也算是惊世之作了吧。无论是贝蒂还是何莉莉都显示了自己的演技，两位女主人公的性格都刻画的很好。故事最后贝蒂和詹森的对话，以及何莉莉和贝蒂的对话真是字字珠玉啊。
不过既然是邵氏的电影，还是免不了商业元素，古装武侠复仇搏斗，好在没有太多的打斗，主要以靠剧情为主。
另外，四个强奸犯那四个定格就好像书法的留白，真是恰到好处，楚原的功力也在此了。记得顾文宗是南国社的团长啊
《爱奴》影评(八)：爱奴
终于看到了《爱奴》。
性感，性感得很。
就被电影挑逗了一把。
女同的界限，也不过就是接吻而已，
春姨鞭打了爱奴，然后去吻去舔她血迹斑斑的背后，
然后绕到前面，俯下头去……
真风骚。
那时候的女明星。
何莉莉，红颜薄命，贝蒂的那种老于风情，就是我看了也觉得动心。
“我们俩是一个人！”台词都说得慢慢的，撩人，曲折极了。
执迷不悟，最后，死在自己的爱中。真悲剧。
“啊，为什么爱奴不去爱她呢？”
爱比恨更有力。
楚原的电影，被称为“奇情”。
这部电影，被称为邵氏风月片开山之作，香港女同电影开山之作，
吸引你看下去，看下去。
《爱奴》影评(九)：【307】《爱奴》——鲸鱼推荐872部好电影
《爱奴》 年代：1972年 / 国家地区：中国香港 / 导演：楚原 / 主演：贝蒂、何莉莉、岳华
1、爱比恨更毒辣！
楚原当年加入邵氏只拍过三部电影，还是个不起眼的新人，原本他想拍《双丁记》的包公奇案，但却因为没有合适的演员而停下来。公司就给他一些没人拍的“仓底剧本”让他选，最终他选择了邱刚健的《爱奴》。据楚原说：“我觉得这故事的意念非常好，原来报仇用爱比恨更毒辣。我就是拿着这个主题去写整部戏，何莉莉后来复仇，全部都用爱，跟老头子做爱，用女人去弄死老鬼，甚至最后贝蒂杀何莉莉，也是用爱——‘你吻我最后一次吧’，这样她就死了。我曾经跟邵先生谈过，说何莉莉在片中其实不应该懂武功的……但当时流行武侠片，又流行脱衣，所以邵先生说什么也不肯。”
有人说这部电影是中国第一部女同性恋电影，但其实它融合了暴力、情欲、虐恋、武侠等很多噱头，可却没有沦为满足感官刺激的流俗之作。当时的何莉莉已经是独当一面的大明星，楚原将她的艳和媚挖掘地淋漓尽致。当年19岁的贝蒂也凭该片一举成名，其高冷气质给人留下深刻印象。片中两个美女滚床单的场面自然是引爆票房，虽然她们俩并没有多么裸露，但性感程度已然不低。影片在国际上也得到空前关注，欧美诸多媒体竞相报道，还将它列为1972年十大影片之一。
将《爱奴》定义为一部女性主义电影，着实不靠谱！事实上，这仍是一部站在男性视角俯看女性的作品。如其他以情欲为题材的电影一样，从头至尾弥漫着挥之不去的男厕所味儿！
“用爱来复仇，因为爱比恨更冷！” 听起来多么富有诗意！若能贯彻到胶片，必将成就一部伟大的作品。但事实上，爱奴并没有用爱在复仇，反而更像是用下半身在复仇。她手中唯一的筹码无非是男人对于她肉体的迷恋，那纤细的肢体，娇嫩的肌肤迫的人欲罢不能。在电影的开篇，导演用了很长一段的篇幅来刻画爱奴的性感，慢镜，纤纤玉指以及甩开的秀发。
男人对于男人，无论是敌是友，他们之间的关系都是物理性质的，即便是较量也只关乎实力。而女人则不同，女人对于男人是影响是化学性质的，似乎很难界定这种关系。
爱奴挑逗曾经强暴过她的李长安
“我若有心杀你，又怎么可能不带兵器，你若不信可以搜搜看啊。”“来吗，搜搜看。”
“哎哟！我只是叫你搜搜看，又没有叫你抱我。”
说这话时，她的声音是那样的柔软，神情是那样的娇媚，谁又能料到这柔情的背后竟会暗藏杀机？就如同狼永远不会想到奄奄一息的羊会反咬一口一样！爱奴利用的正是男人对她的信任，是她用皮肉反复填喂换来的信任。这种信任并不是出于爱，而是出于对女性实力的轻忽与轻蔑。仇恨源男性对她身体的侵犯，复仇反而要将身体无数次的奉上，这难道不是个笑话。从这个角度来看，爱奴的复仇是无力的。种种屈辱与磨难并没有使她变的更强，（即便她学会了武功。）只是使她泯灭了原本那颗良善的心。
可以说，全片中真正因爱而死的只有两个人，一个是春姨，一个是深爱着春姨的包虎。包虎对于春姨的纵容就同春姨之于爱奴的一样，明知山有虎，却豁出性命往虎山一行。无法解释爱情，但如此不顾一切的行为，想必是体内的多巴胺及五羟色胺达到极高的浓度才做的出来。
当然，如果不作为一部女性主义电影来看，（毕竟电影没有普及女性主义的义务。）《爱奴》还是不错的。飘雪的院落，满树的梅花衬得进口来的血浆艳丽异常。这大概是以风花雪月著称的楚原，最风花雪月的一次了。对于复仇之路的铺陈也做的精妙异常。贪色者死于纵欲，施暴者亡与鞭挞。邱刚健的本子总还是比倪匡的多几分嚼劲。
别具一格的楚式悬疑更是看点颇多。楚原的悬念并不建立在猜不透的结尾上。事实上，电影从一开场就明确的告诉了大家“爱奴就是凶手”。如同在那些在后来的那些武侠片中，大侠永远不会输，永远会活到最后。所谓的悬念无非是看主角完成看似不可能完成的任务。就好比马三立的包袱，拨开了一层又一层，谁都知道最里面一层是“挠挠”，但它就是这般抓人，你会心甘情愿的坐定，一遍又一遍倾听，并开怀大笑。这是本事，不是每个人都做得来的。