追日读后感精选10篇
《追日》是一本由(英)伊恩·麦克尤恩著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：38.00元，页数：368，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《追日》读后感(一)：写的是科学家，但这不科学！
因为喜欢McEwan，所以出Solar没多久就买了，哦，新作Sweet Tooth也是，而且还是实体书和Kindle版一起买。回国的时候发现Solar已经翻译出版了，译者和On Chesil Beach的是同一人，上海译文出版社的黄昱宁。
McEwan写学术界也像那么个回事：声名显赫的教授到一定年纪变成学术花瓶，借着自己的名声做讲演、帮着没那么有名气的年轻老师申请基金，教授性格诡异、形象不修边幅，做理论的提起那些做应用和工程的总是有一种莫名其妙的优越感，仿佛在食物链最顶端俯视大众似的；还有年轻的博士后(PostDoc)吃苦卖命累死累活……故事设定虽然有些荒谬(McEwan式的)，在现实中的学术界也确实有不少狗血剧情，所以看着也不觉得唐突。当然，McEwan不忘英式黑幽默，把学术和政治的边界问题狠狠地冷嘲热讽了一番。
不得不说的一点是，McEwan从出道以来每本必大篇幅写性及其重要程度，这本不例外，虽然主旨不在性。
关于McEwan的构思实际性得说一说。故事讲Beard年轻时获得诺贝尔，但熟悉诺贝尔奖的同学都知道，它一般颁发给那些对该领域作出突出贡献、并且已经广泛应用到实际(学术上的“实际”也算，比如写入课本之类)的项目关联人。所以Beard提出Beard-Einstein理论的时候到底几岁？很多现实中拿诺贝尔(物理学、化学、医学奖)的人，多是年轻的时候弄出成绩，到老了才拿奖——总之我对Beard拿奖的这个设定只有一句话，这不科学！
总体来说，黄昱宁的翻译风格还是很不错的，至少看着能抓到思路，描绘出了McEwan式幽默感。把很多物理概念用译注的方式简单说明也是对读者的一种负责。
一些鸡蛋里面挑骨头的翻译小建议(又是作为一个伪轨道交通宅不小心发现的)：
一个偏题的旅游tip：甲壳虫乐队著名的Abbey Road就在Swiss Cottage附近。
2. 同样是第49页，“克里科尔伍德”，即Cricklewood，也是伦敦一个地名，从维基百科得到的信息，此地爱尔兰人多。大约在Swiss Cottage西北方向4公里远处。
3. 大篇都是“光生伏打”，其实大可说成我们熟悉的那个缩写，也就是“光伏”……
4. 译作160页，加的夫(我喜欢叫它卡迪夫...)，就是Cardiff，不仅是威尔士著名港口，还是威尔士的首府——就像贝尔法斯特是北爱尔兰的首府那样。
《追日》读后感(二)：告别你的道德
自从伊恩不再写那种卡夫卡式的小格子AB角剧目，而转向村上春树般的开放都市后，他似乎就失去了某些节制操守，开始肆无忌惮地当一个熟练的anti分子，而他这种冷眼旁观的anti其实才是最世故又最伤人。这使得《追日》这书显得过于好莱坞了点，一切的一切都那么恰到好处，严丝合缝，我喜欢精致的玩意，但是精致的玩意必须扮演出他有一部分是浑成的，否则便“不够精致”，尤其是你还刻意要伪造一个有说服力的科学大背景。我无比期待这本书的电影，难道没人觉得这个主角简直就是给菲利普西摩霍夫曼量身定做的吗？
拿别尔德的挣扎说来说去，所有人性的弱点其实都和死亡没两样，你越在意其存在，越会不堪其扰甚至遭其吞噬，而内疚感是这种弱点比较温和的表现之一，你对所做之事不能心安理得，又犯烟瘾一般地追逐这种心安理得。你一边推脱责任一边展现本性，深知第一种是坏的，却欺骗自己说第二种是好的以求达到中和。随着年齿增长，你的虚伪无论是技巧层面还是包容的广度都已经达到了诺奖的程度，然而你通过与这种虚伪不断的签订和平条约，终于作别你的道德。
我们的主角，到底是一个通过大学时便于把妹，用一个星期时间伪造自己文科素养，从而以为窥破世界真相的聪明人物，最终在全书末尾迎来一个天崩地裂式的结局，这种恰好所有恶因都在一瞬间结算的布置让人略显不快，也没法否认别尔德拯救世界这件事具有绝对的正当性和可行性。但最关键的是，到底有几个人对此真正感兴趣，你的理想主义和藏污纳垢是共生关系，前者是后者的土壤，后者也是前者的滥觞，两边单独提出来都像被强制切开的连体婴，站不住脚，不能存活。你的盘子铺得越大，世界就被激怒得越暴跳如雷。
这可能便是《追日》这个带有译者美好愿望的书名所想传达的，追逐那些注定刺眼，缺也注定无法触及的硕大存在，无论这存在来自1.5亿公里外，还是来自你赘肉累累的体内，徒劳的努力本身才是最大的正能量。但现实是前一种或许如此，后一种绝不如臆想美妙，内疚、自省、幡然悔悟到底有没有真正救过什么人，还是只在这些人下滑的轨道上加垫枕木？理科生比文科生总显得靠谱的原因，就是他们大部分人生最有活力的阶段都不会浪费在后一种努力上，但也不得不说，他们一旦开始浪费，往往就像退役的运动员开始发胖一样不可节制。
《追日》阐述的或许是一种向左的幻灭，是一种人对通过纠正认知，重塑心灵而改头换面的一种不可逆转的绝望，换而呼唤体制和行政、压迫和控制的力量？我们结识的社会人多是如此，无论理想或功利，温和或严厉，确是年龄越大对此越有共鸣。而当世界未被耗尽时，这种想法有多么神憎鬼厌是可想而知，大概我们从书中别尔德“性别决定论”引发的轩然大波便能体会一二。但当伊恩给我们展示了一个“世界将被耗尽”的图景，现代人在一向救不了自己的前提下，又能救得了谁？
不管作何选择，还是与道德无关就是了。
《追日》读后感(三)：追日其实就是讲太阳能应用
这本书分成三个部分，只有最后一个部分麦克尤恩把整本书几乎完全崩溃的烂情节挽救了回来，前两个部分，真的读的时候，一直心里在想“他怎么了？”，怎么能写得这么差呢？诺贝尔呼声很高的候选人，就是这个水准？
前两个部分，那些烂得出奇的戏剧巧合，真的有几个，读到它们发生的时候，都只能是把书扔下，干点别的。因为烂到有点恶心。三流作家也似乎比那个水准高。可惜这本书是买的，而不是图书馆里借的，我也只能咬牙读完好对得起那几十块钱。
特别是那个什么北极温室效应会，男主角别尔德撒尿差点丢掉鸡鸡的故事，害得我一直在关注他真的丢掉了以后会是怎样。但什么都没有发生，那个酒就真的救了他的鸡鸡，他继续fuck别的女人，而他已经七十好几了。What the hell ！
整本书唯一的能让人记住的，只能是麦克尤恩在里面三五行就喷出来的巨量的物理、光学、前沿科学的专业词汇，让这本书的翻译在每篇的附注里都非常忙碌。
如果真的是这样写下去，麦克尤恩应该很快会从诺贝尔的候选名单里被清除干净吧。
《追日》读后感(四)：人性与道德-一个好的别尔德
读书笔记：
别尔德北极之行描述得很生动，在遭遇熊口脱险、拉链唇膏恐慌、现实与艺术家们乐观主义分歧后，不那么讨读者喜欢的这么一个人看来也是怀着拯救世界的胸怀过活的，沉迷于女色是他的劣根性，但别忘了他还是个工作狂、是个致力于创造新能源的研究者。
＂在北极圈这些状如黄昏的午后，他一边喝着可可，一边提醒自己，生活即将清空，他得从头来过，对自己负责，减减肥养养生，把日子过得简简单单、有条不紊。＂别尔德把自己看得特别透，他始终保持着一个物理学家的理性，第五次婚姻即将破裂的结局他做好接受的心理准备，并着手来些改变，虽然减肥控制饮食是个幻灭的白日梦，但对于＂简单生活＂的决心，他实现了，在一个破旧脏乱的地下室公寓，他将他人研究计算得出的基础理论转化为了实际的能源项目，抛开学术道德论，我认为别尔德在这里是个了不得的实践者，是个善于利用资源名望推进计划以实施的行动家，我欣赏这种人。
作者笔下多处的黑色幽默的确让人不觉笑出声，讽刺和赞扬都有不是么~
关于别尔德对三岁女儿的爱，书中有这几句描写：＂他之所以依恋她-至少，他对她的依恋超过世上任何人-是因为她的固执，因为她毫无条件、从不苛责的爱。对卡特里奥娜而言，这很简单。他是她的父亲，她本能地需要他。＂虽然在书的结尾处风雨欲来、全盘崩裂的混乱中，作者代表别尔德怀疑了这份爱，＂可他一边张开双臂抱住她，一边怀疑，现在假如他努力装作这就是爱，还是没有人会相信他。＂，我相信他这是爱，因为他对女儿的爱，也是一种出自本能的爱，与梅利莎或其他情人无关，哎看出来自己真是个固执的理想主义者...
竟然被这段描写别尔德为little girl睡前念书的一段感动到了...＂他会给躺在床上的卡特里奥娜念书，这样的时刻-担任朗诵的竟然不是妈妈而是爸爸-总是让她惊诧莫名，以至于她仰面躺着的时候带着某种陶醉的表情，紧紧抓住下巴下面的被子，几乎没怎么听进去。她努力不让自己睡着，怀着心满意足、唯我独享的爱仰头凝视手里握着比阿特里克斯•波特写的小人书、浑身肌肉松松垮垮的大块头爸爸。他整个都是她的了。＂
天呐我抄了好多字，看到自私理性的别尔德也会在小女儿面前流露出父爱，他再怎样不喜欢波特的反乌托邦的Peter rabbit,他还是耐心地、拖着长途旅行疲惫的身体、努力不去睡着地念书给睡前的卡特里奥娜听，别尔德并没有那样没人性缺少爱。
＂而这座小屋，自从多年前他离开帕特丽丝之后，就成了他在到达简朴而明亮、像伊甸园那样一尘不染、清除了所有杂物和种种扰乱心绪的事物的避难所之前必经的中转站，思绪可以在这里自由驰骋，一路飞奔。＂
我喜欢别尔德在这个地下室公寓里的状态，包括有一段描写他回到这里吃冷冻炖鸡和蔬菜，边看报告理清思路，然后心满意足地躺在脏沙发上，我被这个工作狂感动了，他是在为事业理性地思考并不懈努力的，虽然学术思想是借用他人，但他多少年来在地下室里孤身一身钻研出一套可行的发展方向，也是他人性中闪光的一面，作为学书花瓶，别尔德从没停止过努力不是么？
童年对一个人的影响是关键的，也许时他妈妈风流的基因遗传给他？或是妈妈的遗言改变了他，他阅女无数，从不爱上任何人，这一点上都会招人骂，但我可以理解他。在我的男人阴暗论看来，每个男人都是在寻找ooxx无限可能，只是一部分男人通过权或钱或人格魅力或whatever skills 圆满了，其他男人无力企及才显得清心寡欲长情啊忠诚啊这般，所以我理解别尔德，毕竟他也努力和5个女人结婚尝试给她们承诺和幸福呀。
再谈到学术成果方面，那是他应得的，只能说是祸福相倚，但我相信灵活变通的别尔德会逃过文末一劫，这是一个不折不扣的乐观的悲观主义者的观点。
《追日》读后感(五)：是悲剧或许是喜剧？
是悲剧或许也是喜剧。麦克尤恩可真行《星期六》涉及外科神经领域，这回又涉足自然科学。我这个理科女刚看了个开头就被深深吸引。一上来他就暗讽：只要是人类所涉及的领域就必须受制于人性的弱点。一语道破天机。这回带有黑色幽默的描写也和我的口味，别尔德和奥尔德斯的形象太鲜活了。喜欢北极旅行的那段，也喜欢那个开放性的结尾。真像是在看一出喜剧。
olar意译为“追日”增加了喜剧气氛，与麦克尤恩作品中的黑色幽默一脉相承。我关注作品戏剧性的情节，却也时时落入作者的圈套。男主从一个曾经诺贝尔物理奖的获得者逐渐l沦为学术花瓶的过程，作者揭示了诸多社会问题及其对人物命运的主宰，看来过瘾。
《追日》，和我喜爱的《水泥花园》《只爱陌生人》《无辜者》相比，完全是两个麦克尤恩了。喜欢《追日》里戏剧性的情节和叙事方式以及黑色幽默地展现各种社会问题。
《追日》读后感(六)：小说家的野心
《追日》在豆瓣购书单里挂了很久。每隔几天就上去查查到货了没。当快递小伙儿终于出现在门口，将一个脏兮兮的灰色塑料袋递给我。我突然有了大学时淘到打口带的感觉。恐怖伊恩，久违了。
读完这本书，我立刻去重新翻了另外两本书，两本可以说是伊恩的老乡写的书。一本是毛姆的《寻欢作乐》；一本是戴维•洛奇的《小世界》。我觉得这三本书在精神上有点像，而且这三个家伙都是英国佬，仿佛英国人写这个有传统似的（骨子里就喜欢鄙夷又喜欢自嘲）。假如这三本书比尖酸刻薄，毛姆叔叔当仁不让无出其右；若论幽默，戴维•洛奇更有趣一点；如只说戏剧场面，那还是看麦克尤恩。
然而伊恩•麦克尤恩也变了。虽然开篇仍然是他习惯的戏剧性开场，节奏也是直到第16页才开始一本正经的介绍人物，其间主人公峰回路转的命运都是他的“规定动作”。但是这次他故事的格局变了。以前有人说他的小说是“小戏剧”。他精致于独幕剧，精致于生活的一个剖面。为了这个戏剧性的剖面，他可以将主人公从生前到死后所有的经历都翻个遍，不止主人公，连带那一幕场景里哪怕奶嘴大小的道具，道具上的灰尘，只要曾作用于那个剖面，他都倾力描述。《追日》里仍然能看到他疯狂“格物”的痕迹，但那已经不再是小说文本的主体。因为格局变了，变大了。如果按以往的麦克尤恩，我猜他会在两个地方做剖面，不在别尔德客厅汤姆之死，就在旅馆与达林恩做爱后律师到访，二者择其一。然后围绕这个剖面让故事风生水起，就像他在《切瑟尔海滩上》和《星期六》里做的那样。《追日》的不同在于，他选了主人公的三个时间段。每个时间段里发生一件重大的干预主人公命运的事件。三个事件勾连着主人公和其他一众科学界各色人物，通过他们伊恩成功的缔造了一个责任与阴谋，权力和欲望，科学精神，理性智慧与人性卑微无奈共存的科学界。
这个科学界很像戴维•洛奇的《小世界》，既有森严的等级把持各类话语权，又有无数机遇给年轻人和菜鸟。不管是戴维•洛奇还是伊恩•麦克尤恩，都将一个“圈子”的生态完美的展现出来。不过话说回来，在这方面东方某国的学术生态更令人堪忧，据说英文已出现一个新词来特指这种复杂的东方生态，曰“guan xi”，就是“关系”的意思。跟“关系”相比，戴维•洛奇的小世界和伊恩•麦克尤恩的科学界在权谋与欲望方面的表现，充其量是有点“小可爱”吧。
我不敢说《追日》是成功的。因为它有太多的价值判断，太多的充满挑衅的悖论，在严肃的科学和脆弱的人性之间。特别是在今天。在这里。价值观如此混乱的时刻。难下定论。我只敢说，能感觉到伊恩作为一个小说家的野心，或者说雄心，他有冲动，据说“911事件”和“伊拉克战争”爆发时，他都第一时间撰文评论。也许他愿意将自己的“格物”用到“平天下”上去。这是我作为一个读者不便置喙的。我只是更喜欢“小戏剧”时期的麦克尤恩，或者更早，那个时候他还处在“最初的爱情，最后的仪式”里。
《追日》读后感(七)：拯救地球的悲喜剧
2005年，伊恩·麦克尤恩以著名作家的身份受邀到北极考察见证气候变化。此行结束后，麦克尤恩产生了以气候变化为题材创作小说的想法。2010年他的号称关注气候变化的长篇小说《追日》问世，小说主要内容是科学家别尔德窃取别人创意，试图通过人工模拟光合作用生产清洁能源，在即将成功之际被人算计而惨败。
虽然大量涉及科学术语，但《追日》只是简单介绍了全球变暖的理论，并没有丝毫关于气候变化对人类生活直接影响的描写。这多少让读者有些疑惑。而真正让人难以忍受的是，麦克尤恩居然让一个像饕餮般贪吃、随时随地乱搞女人、漠视家庭和道德的人物成为故事的主角。随着别尔德的不断变胖和不停歇的进食，读者的反感不断增加，到后来可能看到关于他肥胖和进食的描写就难免不舒服。
麦克尤恩当然并非有意忽悠或者恶心读者，他曾说“我感兴趣的是人性中陌生而古怪的地下层”。他要通过《日光》以小说的形式通过写人性来观照气候问题。别尔德像是人性中原初的欲望或者弗洛伊德所说的“本我”，这种欲望是人类生存的重要动力，但如果任由其随意汹涌漫溢，肆无忌惮地攫取占有，即使是抱着伟大的目的，结果也只会是一场灾难。别尔德明知超重仍不停地狂吃和北极考察团更衣室的混乱，正与人类面对全球气候变化的态度相仿：既不节制欲望，在面对困境又只想着个人利益，缺乏合作精神，更没有解决问题的意愿和方法。更让人觉得反讽的是，别尔德自己的房间像垃圾堆，对自己的妻子、情人、女儿缺乏爱和责任，但就是这样一个人，居然宣称要通过自己的研究拯救地球。麦克尤恩说，“人类的理想和行动之间存在着可笑的隔阂。他们对气候变化的态度就像对待减肥，你知道不能继续胖下去了，但仍然控制不住大吃大喝”。从小说的结尾来看，麦克尤恩对人类应对气候变化问题的前景并不乐观。
科学研究需要直面问题直接切入，小说写作却可以自由地围绕主题选择主攻方向。麦克尤恩最大限度地利用了小说的优势，通过侧面迂回来展开攻击，这看起来有些冒险，但是很好地达到了预期效果：只要想象一下别尔德让人反胃的肥胖及其后果，自然就会认识到气候变化问题的严重性。
成功的创意，加上纯熟的叙述手法、成功的布局和伏笔，让《追日》看起来像是一个流畅、封闭、精巧的故事。不过，麦克尤恩绝对不会将《追日》写成戴维·洛奇式的知识分子小说。麦克尤恩在别尔德寻找新能源这个主线下，涉及的话题总在不断向外发散延展着，话题的多元性和嘲讽一切的姿态，让这部小说超越了气候变化的范畴，例如对英国的科研经费体制的抨击，对满口先锋理论的学者的嘲讽。更让人发噱的是，作者涉及了大量的喜剧情节，例如别尔德在北极户外撒尿的尴尬遭遇、在演讲会上因吃太饱而呕吐、在火车上吃薯片、与抗议者互掷西红柿等都充满了喜感，甚至超出了机智、含蓄的传统英式幽默的程度。这些段落在喜剧感加剧的同时，反讽和批评力度也相应加强。早年的“恐怖伊恩”现今已不再恐怖，但是锋芒仍不减当年。
《追日》读后感(八)：【经观书评】他就是我们自己
y黄昱宁
地球的命运，是麦克尤恩2010年的长篇新作《追日》（Solar）探讨的深层主题。近年来，这几乎是所有企图将“全球视角”（world view）注入小说的作家都探讨过或者至少是隐约指向过的问题。
麦克尤恩不像玛格丽特？阿特伍德或者多丽丝？莱辛那样热衷于寓言式科幻，而是选择正面强攻科学界内部的“生态环境”和“意识形态”，考察科学家与科学家之间形成的关系网与食物链。作者的潜台词是：无论目标多么宏大，门槛多么叫人高山仰止，只要是人类所涉足的领域就必然受制于人性的弱点，于是，“温室效应”这个干巴巴的科学名词，在小说里与人物和情节构成愈缠愈紧的麻花辫。最后我们得到的，竟然是一幅详尽、严肃却不无黑色幽默意味的政治图解。
翻译麦克尤恩的任何一部小说都不是一件容易的事，而《追日》比我预料的更难。浮于表层的障碍来自陌生的词汇，光谱不对称性、共振、缠结、量子谐波振荡器、弦理论、碳中立……这些完全超出我知识范围的字眼，必须一一查证、详细注解。更要命的是，麦克尤恩对它们的使用，不仅停留在简单罗列的层面，他更喜欢让这些“有音乐性”的字眼在一部文学作品里焕发出它们在科技文献中不曾具有的生命力，让它们组合成我们在其他小说中无法见到甚至无法设想的奇妙意象。碰到这样的情况，我就得逼着自己不仅查出科学词汇的对应译法，更要在一定程度上弄懂其机理，才能在译文中真正体现原文的妙处。我虽自问尽力，仍然对译文与原文的对等没有十分把握。至于麦克尤恩所有小说中一以贯之的行文特点和独特的抗译性，我在《在切瑟尔海滩上》的译后记中谈到过，在此省略。
小说标题“solar”，直译自然是“太阳能”，这与整部小说时常刻意戏拟科学文体的风格一脉相承。鉴于国内图书市场分类的混乱，我和编辑都担心这样做会让小说遇人不淑，一进书店就给搁到科普书架上。几经讨论之后，我们决定以“追日”意译，固然因为在字面上扣到一个“日”字；另一方面，“追日”的意象在中国文化中与骄傲的英雄夸父不可分割，置于西方文化语境中时，又叫人联想到那位翅膀在烈日下融化、继而殒命大海的伊卡洛斯。尽管浑身瑕疵的主人公与这两个神话形象相去甚远，但是，如果细细体味，这两则寓言的表达效果其实并非仅止于悲壮，它们在某种程度上都具有“黑色幽默”的内核，与麦克尤恩试图在《追日》中展现的“一个以为自己能拯救世界的人其实连自己也拯救不了”的主题，是大致合拍的。
学术剽窃、环保业之派系纠葛、能源业之利益纷争、现代传播业之荒诞效应、性别政治之异化乃至英美关系之微妙……这些关键词无法概括小说的全貌，真正有趣的、构成小说主体而又无以名状的，是它们如何像暗流般潜伏在枯燥的学术会议、新闻报道、推导计算下面互相作用，改变人物——这些人物碰巧是看起来能主宰地球命运——的行动轨迹。虽然小说对于环保业光怪陆离的世相不做评判，但小说之外，麦克尤恩本人的态度还是清晰而鲜明的。作为一个越来越乐于在各种社会问题上发表见解的公共知识分子（9？11事件和伊拉克战争爆发时他都第一时间撰文评论），他在访谈中从不回避相关提问，其回答略显狡黠，大抵可算政治正确。
《追日》截取物理学家别尔德的三个人生阶段（2000、2005、2009），此人年轻时拿过诺贝尔物理学奖、此后却渐渐沦为学术花瓶。
第一部开场便是别尔德的第五任老婆红杏出墙、与家里的装修工公然上床的通俗桥段，难得的是这老桥段只用最经济的笔墨便通往最意外的效果。在一个典型的“麦克尤恩式瞬间”，桃色转成血色，偷人变成杀人，故事进而急转直下，既惊悚又合理地盘活了别尔德本来大势已去的人生棋局。那久违的理想之光，居然通过一场卑劣的阴谋，再度照进了他心灵的暗室——于是，好的，坏的，阴差阳错的，啼笑皆非的，都被迫在读者眼前曝光。书评无法充分展现这种推进方式的难度和化解之道，只能提醒读者注意，麦克尤恩从不铺陈闲笔。当他的镜头摇过家居全景时，不要以为那是植入广告，请格外注意客厅里那张画着狰狞的北极熊的地毯。
第一部撒下的所有线头，在第三部都被一一收回。意外事件直接促成别尔德坐收渔利，投身太阳能研究并大获成功——按照麦克尤恩的说法，小说中的太阳能发展状况有现实依据，只是略微在实际应用层面有所超前，不能算科幻——眼看着就要成为一场新的工业革命的奠基人。“八年一路走来，从缓慢甄别、解读文件，到埋头于实验室，再完善，突破，勾画草图，田野试验，这一切必须有个了结。最后一幕是领受喝彩。”有经验的读者都知道，麦克尤恩不会让他的主人公领受喝彩，他照例要在此时翻过手掌，让别尔德在第一部种下的祸根赶在最后一幕前的二十四小时内，突然怒放出恶之花来。只是，高潮的来临并非简单的因果报应，而是一种螳螂捕蝉式的逻辑引爆，那只狡黠的黄雀，在第一部里只是个排不上号的小配角——谁也想不到，他身后的身后，居然站着英国女王。
就情节的连贯性而言，第一部与第三部可以实现无缝对接。也就是说，这部小说的整体节奏在第二部中被大大延宕了。如果对第二部加以精简乃至删除，《追日》会不会更紧凑好看，或者至少更讨巧一些？第二部的存在至少有一个好处，它凸显了本书的一大文本特色。整部小说虽然使用第三人称，但几乎全以主人公别尔德的视角展开。那是一双科学家的眼睛。在它们的扫描下，一袋油炸薯片是“一席化学盛宴”，“我爱你”三个字则“具有超自然力矩”，洗澡的时候他会把自己看成“一尊颓败的‘肉身群岛’——山一样的肚子，阴茎顶端，参差不齐的脚趾——三者连成一条直线，从一片灰色的肥皂水海洋中穿过”。出现在小说中的诸般事物，从伦敦舞蹈用品商店到北极圈冰原再到新墨西哥州的房车，麦克尤恩都借着科学家的视角用文学化的语言重构了一遍，其表达效果每每出人意料。你几乎可以透过文本，看到自称“迷恋名词、热爱‘格物’”的作者手舞足蹈的样子。对于这些描写，麦克尤恩本人曾不止一次地强调过炮制它们的快感：“我发觉某些科学语言极富音乐性，因而我在创作《追日》时，常常觉得自己是一个十九世纪的诗人。科学语言对我有某种深深的魅惑力。”
《追日》是麦克尤恩近年来野心最大也最受争议的小说，大西洋(11.49,0.02,0.17%)两岸的评论阵营为此争得面红耳赤。英国评论界普遍持肯定态度，而那些曾经慷慨地用无数个最高级讴歌过《赎罪》的美国人却表示不太能领会外表含蓄、内在阴损的“英国式讽刺小说”。不止一个美国读者在亚马逊(微博)上宣称，被迫与别尔德这样贪吃好色、自私虚伪的机会主义者亲密相处三百页的感觉很不舒适，并奉劝那些对男一号的人品和相貌有所期待的读者（何况，除了这个人物的每一根汗毛都是立体的之外，其他人物都是扁平的）在购买前三思而行。事实上，在我看来，恰恰是这个很不可爱的人物，这个到最后声名狼藉却仍然对赶来拥抱他的女儿无法表达情感的男人（“他一边张开双臂抱住她，一边怀疑，现在假如他努力装作这就是爱，还有没有人会相信他。”），承载着作者最深沉的悲悯。一个相信自己能拯救地球的人，其实连自己都无法拯救——这就如同我们宣称要保护地球，却从来管不好一个小小的更衣室一样。真相大抵是这样的：我们当然不喜欢别尔德，因为他就是我们自己。
本文刊于经济观察报-书评版 2012年6月4日号
《追日》读后感(九)：于尘埃中打滚儿的补天者
任何一个作家都有“变脸”的渴望，因为这是自己突破藩篱、挣脱瓶颈的明证所指，伊恩•麦克尤恩自然也不例外。作为一个书写闭环境遇中奇情奇事而成名立万的小说家，麦克尤恩意欲撇清自我早期创作形态的努力，在近年的写作中愈发彰显，其《追日》显然是野心之作，亦为“炫技”之作。一个文学作家敢于触碰科技题材，且并未避实就虚，仅仅将其作为背景板，而是“高度仿真”，“经得起专业级别的推敲”，这是须下大工夫的。麦克尤恩的特点在于，他肯做这样的功课，且做得来，完成得漂亮，如果有“作家的自我修养”课程，他是可以作为典型上线的。当然，文学作品的好坏，题材固然是一重要环节，而人物形象塑造、内涵挖掘的力度如何，更具有拨开云层见日头的最终效应，这也是麦克尤恩亟亟注目之所在。
对学术名衔的追捧，看来不单在国内盛行，置于任一国家都有普遍性。《追日》中，迈克尔•别尔德年轻时曾拿过诺贝尔物理学奖，自此躺在功劳薄上，吃了几十年老本，照样有人买单。不过别尔德的家里可不怎么太平，结了五次婚，从来逍遥的他被第五任太太戴了个很大的绿帽子，从此事故不断，恰合祸福相倚的辩证道理……
麦克尤恩以迈克尔•别尔德为自己作品的主角儿，未免是不太讨喜的。此人自私、无责任心，又是饕餮之徒，且好色无厌，除年轻时用过一阵子功，灵光一现想出一个新的理论，拿到诺贝尔奖外，完全成为学术界的大花瓶。而吊诡的是，如此的人物承担了“追日”的重任，成为“拯救地球”的补天者，是否反差大了些？麦克尤恩在此意欲摹写的，已不是一般的参差之别，而是强烈的反差，外观光鲜的补天者，其真实状态却是在尘埃与泥泞中打滚儿不休，让人情何以堪？理想主义的喜剧性表达，莫过于此了。
别尔德的理想主义，总是令人疑窦丛生。先是在主管的研究所信口开河什么风力涡轮机蒙事，结果全班人马和资金都陷了进去，白白耗费着人力物力。没想到一场无妄之灾，让他获得意外身死者的遗物，从中发现了科学上的创新点，开启其理想主义之门。而这理想主义的实践，原初即与剽窃他人科研成果紧密挂钩，怎能不让别尔德成为一不折不扣的“尴尬人”？而这尴尬人偏偏要做崇高的事体，誓将“补天”行径进行到底，人性的复杂已是分不出什么色调了。
据说麦克尤恩写作《追日》的想法起源于自己的一次北冰洋之旅，这次各国科学家和艺术家一同参加的考察旅行给予他极大启发，许多场景被照搬进小说里。一边是全球变暖、人类生存、拯救世界的宏大目标，一边是更衣室里愈来愈混乱的状态，更多的大衣、手套和靴子被有意无意地“偷窃”，更多的人愤愤于自己的东西不翼而飞、转手顺走别人的，麦克尤恩借别尔德之口说，“他们怎么才能拯救地球呢——假设它真的需要拯救的话，对此他深表怀疑——地球可比这更衣室大好多好多啊。”而我们可以想见，地球虽比更衣室大好多好多，但意欲出发拯救它的人们终究要从更衣室里起步呢。
不妨说，别尔德的“更衣室”固然混乱不堪，可他的“补天”愿望却不是虚假的。且在实际行动中，他已行百里中的九十，虽因潜伏的危机在最后关头爆发，止步于此，但其为自己的理想之决心与行动力还是大家都看到的。在此，别尔德的小丑形象与堂皇的补天者行为交织在一起，令人难以梳理出该持什么样的情感对待之。这是麦克尤恩的狡黠处，也是其老谋深算的地方，世间本少黑是黑白是白单色的东西，他只是将参差之态拉扯得更大一些，如此，世态与人性是变得更分明了，还是更模糊了？但凭观者自己的体尝。
颇具意味的是，麦克尤恩让别尔德对外界事物完全持科学主义的看法，以蔑视的态度看待人文类学科。最有趣的例子就是大学时代追求女友梅西的花招，得知梅西极喜爱弥尔顿，别尔德恶补一周，读这位诗人的诗歌与传记，还趸来一些观点，成功讨得梅西的欢心。别尔德总结，“突击弥尔顿的那一周让他怀疑这些玩意就是天大的骗局。读这些东西是挺辛苦，但他并没有碰到什么能稍许在智力上构成挑战的东西，没有什么能跟他每天在自己的课业中遭遇的困难等量齐观。”此事件成为别尔德成长道路上的转折点，认为智力与理性才是处身于世的利器，诸如文学之类的玩意儿全无用处。事实上，别尔德的想法与思维在一定阶段为其迎来名与利，愈发加强他的自信；而令其始料未及的是，科学主义竟然不能涵盖人生的全部，在宏大抱负的面向中逃不脱人性的罅隙与弱点，极关键的时刻科学包打不了天下，却被他平日蔑视的某些无足轻重的东西毁掉了一切。当他为命运挑落马下、惶惶如丧家之犬时，是否会对单向度的思维有所反思？
《追日》对于麦克尤恩而言虽不能说是另起炉灶，也算得上发出别声，在其作品序列里有着特殊的位置。新的题材，新的人物，新的布局，麦克尤恩的尝试是面向自己的，他心中的对手是过往的创作。在这种意义上，我们可以理解《追日》的不完美处或过于完美处，结构的紧扣与赘疣，科学语言的无所不用其极，人物形象的暧昧不讨喜等，均为麦克尤恩在写作中的“较劲儿”和紧张感之产物。如果说一个小说家的创作生涯是一场艰苦的马拉松，那《追日》或许是麦克尤恩跑至半途某次疲累临界点的暗自咬牙坚持，虽未必姿态如何优雅，却是以往与未来路途的一次重要连接。
《追日》读后感(十)：影子
起初是被那些光谱共振缠结和弦理论吸引，但很快“麦克尤恩式瞬间”立刻转移了视线：第五次婚姻的失败，桃色变血色，偷人变杀人，一个接一个冒出的情人，一天比一天大的腰围，还有那像黑子一样的黑色素瘤一天一天的长大，暗示着别尔德最终的命运，这位毫无情感的男人，连最后都不知道和女儿说什么，这位诺贝尔获得者落得如此下场，正好印证了弥尔顿——“从中午到潮湿的黄昏”，还有个不得不提的亮点就是对科学和政府的嘲讽与性别政治异化的提示，人们在渴望着“solar"，追逐着”solar",最后都倒在了路上，一个以为自己能够拯救世界的人最后连自己都救不了，只是在重复着伊卡洛斯的老路。