《川流之岛》影评10篇
《川流之岛》是一部由詹京霖执导，尹馨 / 郑人硕 / 蔡祥主演的一部台湾类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《川流之岛》影评(一)：爱像奔腾的河流，一去不复返。
两句话安利！
看完以后觉得碎了也没关系了！”
每个人都是一座孤岛，每个人也都渴望爱。
影片以台湾国道收费人工转电子的大时代为背景，写了一对边缘化的“小人物”——收费员阿雯和每天都经过收费站的卡车司机志豪，单身母亲和与女友发生关系被告的叛逆高中儿子超人。人物在困境中挣扎，夹杂着欲求与爱，生活所迫也好，情感缺失也好，究根结底其实是人物的“漂泊感” 。
影片片名据导演所说，在没有剧本的初期就已经定了下来，创作根源也是很久之前在手机备忘录里记下的几句话，有一天，他在看到收费站的时候突然想到，其实每一个收费站都像一个岛屿，车流就宛若河流，来往的人就像一条条鱼，他们不会停下来，转瞬即逝。就这么几句话，后来就有了《川流之岛》。
影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！这里的水那么脏。” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？就像人，再穷不是也得活着吗？”
影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？”。什么是爱？超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。
钱，影片中的外部压力。为了在一个月内凑够82万赔款，阿雯接受了吊儿郎当的志豪，志豪说五千块我可以睡一个水姑娘哎！但是他给阿雯一次一万的价格。自己的私房钱也拿出来，跟哥哥借钱，偷用哥哥家的钱…最后没钱的他没有办法，和阿雯开了口，“对不起，我没钱了。” 其实他完全可以不用道歉，他对阿雯说，“我们一起想办法好吗？”。阿雯推开了他，告诉他他们之间的关系就只有钱，志豪盯着她，“我以为我们是男女朋友。”
志豪每天都是嬉皮笑脸的，每次经过收费站都会在回程单上写上自己的联系方式给阿雯，在过路费的钞票上写自己写的情诗，发现了阿雯偷换假币帮助隐瞒，他对阿雯的感情是认真的，他告诉哥哥，他有女朋友了，认真的那种，和以前的不一样。他会给她准备胃药，一个电话打过来什么事都不做赶紧过去。他和阿雯说，“我带你去野餐吧！像外国人一样，多浪漫！不过他们都是一家人一起去。”，
第一次在阿雯家留宿，他早上起来准备离开，超人拦住他，问他跟他妈是不是男女朋友关系，志豪回了一句，“废话！” 接着问超人，“我们去野餐吧！” 一个下午，志豪开着货车在楼底下等着他们，三个人像一家人一样，在河边玩到了晚上。
志豪帮超人拦住莉雅家的车，在和莉雅谈判后，超人倔强的憋着眼泪，志豪一把拥住他，两个人抱在一起憋了几滴泪。对于志豪来说，他不是一个成熟的大人，他像《菊次郎的夏天》里的北野武，自己跟小孩子一样。包括他在教育超人的那段都是他嫂子教育他饭前洗手这些事，看着阿雯给超人夹菜自己也学着阿雯，他用他的方式，笨拙的表达着爱。可阿雯却告诉他爱的含义其实是钱，流浪了几天后，他回到哥哥家，抱住哥哥痛哭。而阿雯此刻才意识到自己已经爱上了志豪，想了一切办法联系他，终于，在收费站最后一天营业的时候，志豪再次经过阿雯的站，给了她回执单，志豪拽着票，冲着阿雯笑了笑，然后松开手，和其他车一样，向前开着，最后隐于车流中。阿雯愣了神，回执单被风吹到路上，她一路追着，最后扑在回执单上，翻到背面，是一张空白的回执单。国道上川流不息，一个个收费站像一座座岛屿，她却没有了可以停靠的地方。
影片最后，母子两人坐在莉雅家门口默契无言的场景，被生活所逼的二人达成了和解。个人的情感得到了回归，人物和时代也达成了和解。
现场的提问环节，大奇特老师问导演，剧本在创作阶段有没有参考田纳西·威廉斯《玫瑰梦》，因为人物有些类似。导演本人说影片拍完也有人问他，他去看了才发现确实有些巧，但是在此之前是不知道的。影片拍摄只用了12天【这里全场鼓掌说666】，对于一个导演的处女作来说剧情上虽然元素用的多了【收费站工作人员抗议争取工作权，青少年性问题等等】，但是主线故事非常好看，对于情感的把握拿捏得当，演员表演十分出彩【by the way 男主演像刘烨】 个人真的很喜欢很喜欢！然后依照国际惯例，本人悄悄地经过了导演身旁没好意思要个微信
《川流之岛》影评(二)：川流扰动，无岛可依
不同于以往的台湾作者电影的平静，《川流之岛》用情感诉求强烈的手持镜头描述了一幅边缘人物（单身妈妈，叛逆少年，不务正业的烂仔）在社会的洪流中挣扎的残酷图卷。
电影名为《川流之岛》，有两个意象的设置与其高度重合。一是“鱼”，影片开始就以生物课上鱼的ppt开头，之后又多次有鱼的意象出现。然而不管是生物课上的鱼，餐桌上的鱼，还是盆中的鱼，其都没有掌控自己命运的能力，所谓“人为刀俎，我为鱼肉”，在这个社会中，不管是阿雯还是志豪，他们都是任人宰割的“鱼肉"。二者是阿雯的工作环境——收费站，宛如不息车流中的孤独小岛。而志豪则开着他的卡车，一次次想在这“川流之岛”上找到归属。虽然开始志豪和阿雯的关系是建立在金钱之上，爱也是先性再爱，但毋庸质疑的是，他们俩都像沙漠中的一尾鱼，有着自己无法摆脱的困境（阿雯偿还不起的和解款和对儿子管教的无力，志豪对爱的渴望和缺失），在某个瞬间，他们找到了相似的彼此，相濡以沫，误以为拥有了整片海洋，然而幻境破灭之时，他们发现自己最终还是要回到自己独自的生活环境，于是有了电影结尾阿雯与儿子的和解，志豪与兄长的和解。
2.全篇的手持镜头
看电影坐在第一排的我居然没有被这么多手持镜头晃晕，佩服一波自己23333.现在还让我印象深刻的有两个镜头。一是开篇的镜头，黑幕声音先进入，再转到课堂投影ppt上“鱼”意象的点出，再到抚摸少女的发梢，虚焦拍的很暧昧，让人有一种浪漫爱情片的错觉，然而电影却让你发现，在生存变成问题的情况下，浪漫都变成了枉然（包括之后阿雯鱼志豪的爱情都是一种浪漫梦想的破灭）。二是，志豪最后一次见阿雯，阿雯没有拿好志豪给她的最后一张票（虽然这个情节设置的有一点作），在呼啸而过的车流中，阿雯拼命想抓住她对爱的最后一丝可能，手持摄影无限放大了她不知所措的无力感，又回到“川流”这一意象。但是这样的镜头选用也有他的缺点，过多的人物特写镜头让我的情感一直随电影中的人物一起，绷得很紧，一刻不得歇息，然而就像弹簧的蠕变一样，一直紧绷的弦终会松弛，人会疲惫。
3.没有结局的故事
阿雯为了不打官司而凑钱可以说是电影故事发展的最重要起因。然而电影却没有放出结果，即没有告诉观众最后阿雯是否成功的与莉娅父亲和解。这样的设置无疑是十分巧妙的，因为在我看来，故事是否结尾不重要，重要的是在叙事的过程中展现出来的各种社会问题，下岗职工的安置（在收费站停止营业的这个情节中导演还设置了一个有趣的发差人物，和“烂仔”志豪的真性情对比的是阿雯一直“好姐妹”却因为一点意见不合就翻脸，也从未给过阿雯任何实际的帮助），社会底层人物的生存，青少年的教育等等。最后阿雯与儿子在台阶上大口嘬饮，电影就此结束，可谓点睛之笔，短暂痛饮，真能解其生存之渴吗？
《川流之岛》影评(三)：卑微的爱是一座车流穿梭的孤岛
感觉这两年优秀的台湾电影不多，小清新已经逐渐成为台湾电影的标志性风格。刚开始看这部《川流之岛》的时候有点不适应，台湾口音自带柔软娇嗔的效果，导致重大冲突中的对白听起来有点儿戏。一旦适应了口音的设定，再往情节深处走的时候，就开始渐渐体会到影片的好。
两位主角都是社会底层人物：国道收费员与卡车司机。他们之间的感情有一个畸形的开始——死缠烂打、乘人之危、相互利用。男主角的无赖和粗暴让人感到极其厌恶，随着故事的展开，就好像在吃榴莲，攻击性的外表和难闻的味道之下是美味的果肉——男主角的内心充满了真挚柔软的情感。
女主角从一开始的迫不得已、委曲求全到最后灵与肉的投入，像极了《色·戒》里的王佳芝，不同的是《川流之岛》只关乎平凡人的生活，与家国大义无关。
女主角和儿子的这部分冲突要弱一些。亲情使人无条件付出、无条件索取，相互之间却沟通甚少、了解甚少，这是值得思考的问题。
男主角郑人硕的表演非常精彩，表面的吊儿郎当、粗暴直接、浮夸、痞气和内在的温柔、细心、浪漫、脆弱都拿捏得极其精准。
《川流之岛》影评(四)：专访《川流之岛》导演詹京霖：拍电影是磨难，但能让我感觉到活着
采写/杀手里昂
原文刊发于《电影》杂志8月刊
片名《川流之岛》来自导演詹京霖手机备忘录里的一句话：收费站就像是人生的中途之岛，那些穿梭的车子很像河中的鱼，穿过去以后就再也不会回头，即便停下来也是短暂的。
詹京霖有个习惯，平时突然看到或想到有意思的东西，有可能是一句话，都会写到手机备忘录里。2013年，台湾高速公路收费站开始由人工运作转为全面电子化收费，900多位收费员被政府裁员，这起事件当时被闹得沸沸扬扬，给詹京霖留下了很深印象。并且，一直以来，詹京霖对于收费站都充满好奇，每次经过收费站的时候都会想，这些收费员每天都是怎么工作的？他们的生活是什么样子的？尤其是到了晚上，收费站就变得非常魔幻，高速路上灯光璀璨，收费站里面却是一片黯淡，好像是另外一个世界。
《川流之岛》影评(五)：再卑微的人，也拥有向往激情与爱情的权利
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来西宁参加FIRST影展也有几天了，心中还是抱着很大的期待，希望可以看到更多的优秀电影，毕竟去年的《八月》《喜丧》《中邪》质量都很不错。但是到目前为止，还没有一部令我发自内心喜欢的作品，如果真的要找一部最喜欢的，那就是《川流之岛》了。
《川流之岛》影评(六)：川流之岛，川流之爱。
工作以后很久没有写影评。以前会更倾向于一些理论性的探讨，自变成创作者，发现自己没有办法再用这些东西来描述我的感受。所以，先讲个故事。
我从上海叛逃来北京，遇到了一个男生，原因在此就不赘述。坦诚的来说，直到现在，我还是喜欢他，并自认为是诸多情史中最纯粹的感情。
他给我的感觉一直很奇妙，之前从未有过。我们总是会在一些莫名其妙的场合相遇，有一些莫名其妙的共同好友，发生一些莫名其妙的误会，感受一些莫名其妙的巧合。很多时候，我都想弄清楚这到底是为什么？自觉是个记仇的人，却又在每次看见他时，屁颠屁颠开心的忘记翻旧帐。
由此，我感受到了一种来自命运的束缚感，想挣扎，想反抗，无济于事。
诸多原因，我们分手了。
在这之后，我一直在归纳矛盾真正的爆发点，到底问题出在哪里，想来想去，问题应该出在五一草莓演出的时候。原因很简单，他和我说，已经坐上了回北京的飞机，而我在暗中视奸他朋友的微信，发现他依旧在上海。这点是我无法忍受的，在后来的谈判中他质问我，难道他自己没有在上海玩的自由吗？这件事情很大程度上影响了之后我的所作所为，的确不能接受。然而我也有过错，因为我无法了解他的行踪，长期视奸他的朋友。因为感受不到在乎，想尽方法的让对方气恼。
故事暂时讲到这里，在观看《川流之岛》的时候，我的眼泪极其不听话，强烈的类似感在胸腔涌动。回归到影片本身，我们可以清晰的发现，阿雯和志豪的矛盾爆发点，是两人做爱后的最后一次对白：
阿雯：“你真的以为我们在谈恋爱吗？”
志豪：“那你真的只是为了钱吗？”
阿雯：“是的，我就是为了钱。”
紧接着，阿雯在职的收费站转型，面临下岗的她收下了志豪赠予的最后一张票据。票据飞走，她不顾信命，川流在汽车之中，而上面再也没有赠言。阿雯有所醒悟，发现自己的所言所行已经伤害到了自己爱着、并深爱着自己的人。为此哀叹，这是阿雯此阶段无法挽回的。她向儿子超人轻声询问：“你喜欢那个女生是因为很漂亮吗？”显然，即便在此刻，她还是不懂爱的。
母子两人沉默无言，相信阿雯此刻会些许感悟到“爱”的本质，并且感受自己言行带来的惩罚。
如果电影时空可以延续，阿雯便有两种选择：承认错误，提出质疑并解决误会，两人便可如初；或者是活在无尽的懊悔中，选择错过。所以，影片的结尾安排个人也比较喜欢。
我常说，真爱在最开始都是错过的。因为在故事的开始，往往都是彼此最不成熟的时候。避开志豪的段落，也并不是因为其在影片中展示出来的人物性格毫无差错，还是在爱情问题的探讨中，谁错的更离谱的问题。
故，在此暴露一下自己的玛丽苏气质。我坚信着真爱的存在，所以我也坚信着如果阿雯在合适的时机选择了前者，士豪会继续奋不顾身。
当然，影片除了爱情的探讨，鱼、羽毛球、收费站、地下通道、螺旋楼梯这些符号化的象征我也比较喜欢，毕竟这些都伴随着主角们的爱情而来。当然，这部影片还有一些其他问题，比如有些调度、构图感觉并不是很出彩，不过也是我个人的感受罢了。
还是多说一句题外话，片末的主创见面会问及灵感来源，导演直言自己喜欢收费站这个存在，因为赶场问题，并没有听完全部。只是回忆起下午，施南生老师访谈里提到的：“大陆市场在拍商业片，永远在猜市场在流行什么，其实这些不用猜。假设我刚发明了咖啡的，给卖饮料的评估。卖饮料的觉得年轻人喜欢甜的、不喜欢苦的，会否定咖啡的存在。所以市场不是跟住流行，而是创造。”
做自己热爱的题材，才会有毅力和决心，而不是迎合市场、盲目从众。我想，这部三个星期创作剧本、十二天拍摄而成的影片是一个不错的答案。
想了很久怎么结尾我的感性影评，那就再次引用一下开篇的那句台词吧：
你懂什么是爱吗？