《和其他人一样》的观后感10篇
《和其他人一样》是一部由Vincent Garenq执导，朗贝尔·维尔森 / 帕斯卡·埃尔贝 / 皮拉尔·洛佩斯·德·阿亚拉主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情 / 同性 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《和其他人一样》观后感(一)：La amour dans la rive gauche de la
文章题目是这样读的
拉阿木儿 刀拉 锐舞够是 得拉
是爱在左岸的意思
对左岸的向往就等于对感性自由的向往 意愿主导生活
没有为什么 没有解释 因为我愿意这样生活
不像李安一向压抑的格调 法国人探讨这种问题总是用欢快的节奏
当全世界还在为同性恋合法而努力时 法国人已经开始考虑孩子的问题了
我管你伦理道德 法律秩序 我的人生走到我需要一个孩子了
其实 在得到这个孩子的路上还是困难重重 也回到理性的分析
恋人一方想维持二人世界 他考虑到的是孩子拥有的是两个爸爸
想要孩子可是没能力要 这是最泄气的了 可这不正为了完成一个事业的恋人之间架起一座桥梁么 没有你 我不完整
遇到了爱自己的女子 而且她是个迷人的女子 她是孩子的妈
当阻隔前方的路都转变了 都成了踏板 那么 生活是不是更美好了
不管怎样 C'est la vie 不是么
最后在孩子她妈生的时候 本来一直不想要孩子的菲利普为菲娜加油打气
难道你不想喜极而泣么 孩子让家庭完整 爱让一切低头
《和其他人一样》观后感(二)：有一种刺痛
法国电影，很平常的法国电影，中文名“和其他人一样”
故事说出来会让中国人觉得异想天开，没事找事，很多法国家常小菜式的电影都会予国人这样的感觉
先介绍故事情节吧，一对不惑之年的gay情侣此时感情出现了危机（没有戏剧冲突也就没有电影的吸引点），其中一人A渴望孩子，并已着手收养事宜，而另一个B则拒绝、逃避，我们很容易发现他只是因不熟悉、不擅长而害怕（他手足无措地抱着A的外甥女，他忘了替A买准备给外甥女的礼物等等情节设计），两人因此而分开，故事的展开围绕着A想方设法地“要”孩子，这当然不会容易，（不然电影早玩完了！）先是收养的审核环节出错，因为在房子里被发现了他与男朋友的照片，而法律规定gay情侣们不能收养孩子，欧洲人的死板在此又被再次验证（如果是中国人来审查，只要动之以情、晓之以金，万事谐矣）；接下来他开始向lesbians情侣们投去了目光，然而每一次会面，就像中国现在时常上演的相亲记，哪怕碰个看得顺眼的也不容易；与此同时，他与之前撞坏了人家车的女孩子取得了联系（为了赔钱），他得知这个女孩是阿拉伯籍的学生，渴望取得法国的户口，户口这东西比Chanel更能区分人的等级，A于是冒出一个作到不能再作的念头，请女孩当代理孕母，他提供一段时间的婚姻，各取所需，正常人一般不会同意陌生人这个提议，所以她拒绝，然而她走投无路，A的提议的诱惑如一根香肠在前方荡着、摆着，她向他靠近，并最终软化屈服，更要命的是，她爱上了他，然而，A的得子计划仍然被卡住了，原因是A的精子太少，换言之“不孕”，此外需补充的一点是他们采用人工受精的方式，A不得不转向他的前男友B，请前男友提供精子，情节发展到这里，可谓荒唐的顶峰了，那么最后一击则是A与女孩终于发生了一夜露水姻缘，其后的电影情感很缓慢，时间推进地很快，他们结婚了，他经过这一夜还是选择的前男友，女孩离开了，再出现时是孩子降生了，A的亢奋激动当然难以言表，而B经过亲眼目睹这艰难的生产过程，终于把裹在心上的外壳凿出一个大窟窿来，流出浓稠的蜜爱，女孩再次离开
关于此片，即使还没有能力分析技术层面的细节，但是导演讲故事的能力已经很顺畅了，电影节奏也掌握地不错了
而我第一遍看后所想到的是两点：
1、法国的中产阶级电影之所以可以如此异想天开，天马行空，实在得益于富足的社会物质基础，以及较为开明的思想氛围，唯二者的相辅相成，才能培植出这类大众的，自寻烦恼的事儿来
2、令人疼痛的阶级差别对待，我们很容易被麻痹，女孩是因为爱上了这个男人A才愿意结婚、生子、献身，我偏执地认为糖衣包裹下的是法国人的自我优越意识横肆，这样一个“王子与灰姑娘”的版本演变，其实依旧打断了女孩尊严的双腿。A被包装地越温柔，故事的刺痛感则越强烈，越无奈。
《和其他人一样》观后感(三)：有心种花尴尬开
烛光营造的浪漫晚餐氛围中，年过40的马努收到正值妙龄的芬娜精心准备的礼物，当一双造型可爱颜色有异的婴儿袜呈现在眼前时，他忘情几乎流出热泪，抱起芬娜拼命旋转。这场戏单看，考虑到马努较比芬娜已明显一脸沧桑，不过是中年男人得知娇妻有喜时做出的超越一般准爸爸的举动，但马努如此激动另有它因：之前为能有个孩子，他费尽心机到不惜与相处10余年的恋人菲利普分道扬镳。而这个腹中儿若在出生后与他一起验DNA，会被告知老爸另有他人——这点他比谁都清楚，却不介意。芬娜是他的合约娇妻，他是一心想做人父的gay。
马努生活中处处见孩童。作为儿科医生，他每日会在诊所开心迎来性格各异的小小朋友；节日与家人团聚，妹妹妹夫养育的几个小儿女又成他的开心果。可是他仍嫌不够，发疯梦想家中能有仔想抱便抱。菲利普虽也已到不惑之年，却仍想被青春撞腰，他以马努的妹妹妹夫作例，认定孩子只会成为累赘将两人紧紧束缚，两人道不再同伤心分手（马努女性老友卡西得知此事与他有如下对话，“你们是我所知唯一稳定的一对，你现在却要撕裂它？”“一个对未来没有计划的人，你跟他在一起干什么？”值得玩味）。执意向前的马努先精心冒充异性恋单身汉，好让相关机构能批准他递交的对同志说不的孩童收养申请，无奈最后一刻露出狐狸尾巴；随后妄图找女性以人工受孕方式生子，但从女同志中挑选合适对象时，却似[征婚启事]中的刘若英般走马观花后落得身心俱疲，转将目标锁定卡西更只讨来白眼。
芬娜，正如[喜宴]中威威江湖救急被父母逼婚逼到无路可走的伟同一样，在马努绝望之际现身让他拨云见日（作为回报，他像伟同帮威威般，替她解决在异国他乡生存的后顾之忧）。但伟同背负的压力，在马努身上是寻不见的：伟同越来越无法收拾的烂摊无疑是拜特色传统所赐，父母终极目的想抱的孙子他虽压根没想过要生却要嘴上哄骗很快便有；马努求子为的是取悦自己，诸多亲友认定他疯狂，是因早将菲利普当作餐桌上的平常身影，觉得他为了孩子放弃菲利普简直匪夷所思，无关此事冲撞世俗（[喜宴]虽拍于1993年，所言中国式家庭矛盾今天依旧突出，与拍于2008年的本片仍能构成蛮有意思的对比）。尽管两部电影中的突发事件是由两人一被动一主动制造，但对他们的伴侣都构成测验试题。
[喜宴]中赛门虽是美国人，行为方式却像极传统意义上更在乎丈夫所思所想的“中国太太”，对“丈夫”是烧得一手好饭菜暖他胃留他心（别忘伟同应对父母突击检查的方式是他所想，若真是位太太倒未必有这份体贴），对“公婆”那套繁复的礼仪，他虽几乎完全陌生但因深爱“丈夫”竭力应对（因之生出的弄巧成拙场面其实不必拿来放大，中国婆婆更爱对中国媳妇处处挑刺）”。反观本片中的菲利普，说走便头也不回走掉，真让人怀疑他与马努相处10余年是否每日都是同床异梦，结束关系至少对他是百分百的解脱。假若[喜宴]中伟同的伴侣是菲利普，除了这家人悉数崩溃恐怕难有其它结局。
但两部电影最有意思的对比，是女主角确定有喜后的东西众生相。 [喜宴]中威威怀孕纯属无心插柳，赛门暴跳如雷是担心她真借机将伟同夺走，殊不知被两种文化观冲撞得昏头的她，正为此事一面深对伟同父母愧疚一面怕影响将来事业（出国潮时期大批赴美的国人，尤其艺术家无疑都经历过身份认同的尴尬阶段，先前潦倒的她对伟同生出的好感解释成想将他依附更为合适），伟同更怕错得愈发离谱向归亚蕾饰演的母亲坦白他本是gay，归亚蕾伤心痛哭却不忘问一句“孩子是你的吗？”得到肯定答复后，她开始时刻提防真儿子假儿媳怕他们偷偷溜去医院，郎雄饰演的爸爸虽早晓得其中猫腻但甘愿受骗，是因说破等于谋杀亲孙，对他们来说儿子幸福不比孙子平安，后者至少能让他们保全最后面子。本片中芬娜肚中宝宝虽是有心栽种，但过程充满尴尬，她原以为能借之矫正马努性向，不想对方听信的只是自己身体的本能（两人虽在烛光晚餐那场戏毕完美行过床第之欢，但马努做回“直人”仅是出于对她的感激），可是，孩子却令菲利普重新思考之前所做，明白内心更愿与马努一起分享做爸爸的甜蜜（宝宝的DNA爸爸正是他，马努不能生育央求他帮忙，他犹豫良久答应，正因不舍就此真的与马努各奔东西），两人的矛盾始于无形摇篮、止于有形摇篮，而马努身边亲友因此事打破平衡但很快将平衡重建，倒应了导演解释为何多在巴黎唐人街“美丽城”取景时所说，是因该街区“不同民族和不同文化完美融和、向所有异己开放”。
马努与菲利普因孩子生出的分分和和故事，对已允许同性结婚、收养孩子的荷兰、丹麦等国的同志或许已没吸引力，绝大多数仍在被身份所困的gay却可能看得感动又心酸：同志爱看韩剧及《金婚》一类剧集，不过是将自己等同剧中出身卑微的灰姑娘，梦寐也能有全身发光的王子对自己钟情，若王子久候不来则渴盼能与境遇相当者历经坎坷始终真心换真意，拿两人多年忠诚作底的一波三折式啼笑育子故事，无疑升级同志的家庭梦想，而他们所建构的与异性恋者并不差别的社会关系，则让人不免乱想类似故事若是发生在国内即便是已颇开放的城市⋯⋯其实很难想象，培育一对同性恋者坚定牵手多年的土壤都难有，遑论携手养子育女（能想见吧那大字标题数万跟帖吵成势力明显悬殊的两极）。但正如[喜宴]中那对双亲，国内多数父母所在意的，到底是子女幸福，还是外人称道的看来美满的几代同堂图？在诸多家庭价值已被颠覆的今天，若男同志告知父母宁死不会与女性结婚，但会以另外方式令双亲抱孙，他们会否在震惊过后，也像[喜宴]中的双亲般接受？还是难以也不敢想象。
《和其他人一样》观后感(四)：内心柔软深处的暖心棉
再度回首，感动依旧。除了体会到暖暖的正能量更加强大之外，还有更多，比如每个人都有着小缺点却又那么可爱，比如两位直人演员能把中年gay演绎的如此传神自然，尤其是菲利普已经让我再度沦陷（还就沦陷这种明显是直男的脸真没出息啊啊啊啊!!），比如不漂亮却分外率真可爱的芬娜，比如法国人那嫉妒到令人发指的从每个毛孔里都能散发出的优雅气质和幽默情调，又比如恰到好处的剧情紧张度和喜剧的幽默度之间的良好把握（尤其是结婚舞会双男主的几段互动，手法很老套了但用的让人觉得非常舒服）。
为什么说又笑又哭呢，笑当然是因为这次看体会到法式幽默了，还有那种暖心感动的感觉；哭，怎么说，既有感动的成分，尤其是最后那个芬娜那个会心的笑容再配上那种音乐，真的觉得好女神，也好感动世间还会有如此美好的事情，借腹生子，恋人复圆，愿将千般美好集于我处，瞬间就泪奔了，哭也有在中间看到菲利普和马努几度分开的情节好伤心（当然人家法国人的快速来去自如也许还不能够完全理解），当然哭也有小小的嫉妒和对比自觉寂寞的因素啦。
总而言之是非常非常好的电影，觉得是值得收藏在每一个居家渴望家庭的小钙的心灵最柔软深处的一床棉绒被，温暖，舒适而柔软。
《和其他人一样》观后感(五)：美味小品
在豆瓣上看见这个电影时，简介写着让人想到《喜宴》，实际看过之后却不然，喜宴是张力十足的片子每人内心深处纠结和矛盾浮动在纸面之下，汹涌却又必须小心翼翼。《和其他人一样》完全是另一种风格，明快而漂亮的小品风格，像是个呆坐的下午的甜点美味不腻。
第一次觉得看电影无暇看字幕，盯着男女主角看得入神，是不是我越来越色了？反正两个gay 男主角都很帅不同的风格有着各自的味道，女主角漂亮干净有朝气有性格。喜欢马努，是那种有着朴实念想的男人，为着自己的念想而不懈的努力着，诚实的面对周边的一切，觉得这个角色是片子最为成功的部分，看着他面对小孩子时候的眼神估计哪个人都会败掉。还有有小宝宝之后飞利浦的表现，乐死我了，那个酷酷的男人也会在小孩子面前掉下范儿来，多不容易啊。
之所以称之小品，很多地方只是点到为止并没有狠狠的去戳。社会问题是存在的。芬娜付出受伤黯然离开最后笑脸中和特殊的三口之家相遇，她有收获却也伤的不轻，只是片子没有安排哀伤的部分。日子照样的过，相遇过经历过也是生活，不说教不矫情。
好看的人儿，舒服的场景，若只是为了赏心悦目，讨好自己心情，推荐看一下这个片子。
《和其他人一样》观后感(六)：从菲娜到望子，从喜剧中的悲剧到悲剧中的悲剧
孩子不能没有妈妈，但不知道能否有两个爸爸，《和其他人一样》讲述了一个精彩却非主流的故事——男同性恋想要孩子的故事。故事中人物的特殊身份是这个故事发生的基础，埃马努埃尔和菲利普是一对男同性恋，而埃马努埃尔作为一个儿科医生则想要一个孩子，这时菲娜出现了，开始是为了感谢埃马努埃尔并获得居住权而成为代孕妈妈，但是最后却日久生情，爱上了不可爱之人。虽说这是一部话题敏感的喜剧，但我仍为菲娜的悲剧命运而感叹。宣传海报上三人围绕婴儿的场面并不能掩盖菲娜的悲剧色彩，菲娜虽然拿到居住权，但是她却失去了自己的爱情。她对埃马努埃尔的爱是单向性的，爱情是盲目的，爱蒙蔽了她的双眸，她满心期待着她对埃马努埃尔的爱能改变埃马努埃尔的性向取，她也一度以为自己成功了。最后他虽然走进了埃马努埃尔和菲利普的生活，但依然是他们生活中永远的配角。影片中菲娜最悲剧最沉闷的地方在她分娩的时候，当孩子被护士抱到一旁，埃马努埃尔和菲利普在前景亲密无间的讨论着孩子的姓名，而菲娜则形单影只的隔着一层玻璃在后景遥看着两位恋人和自己的孩子，脸上的落寞溢于言表。在这个镜头中，菲娜被放置在后景，面积被压缩在画框的一侧，与前景占大面积的两人产生对比，前景两人的动作不断与后景的死寂的静更显出她的落寞和惆怅，那层透明通亮的玻璃代表了埃马努埃尔，菲利普和菲娜之间若有若无却无法冲破的隔阂。就像玻璃一样，影片最后表面上三人的冲突因为孩子的联系已经缓解了，但是其实三人最本质的冲突却是根本无法调和的。作为一个理想主义者，我承认我和菲娜一样有曾经忘记埃马努埃尔是同性恋的时候，但是现实的残酷就在于即使你用尽全力，有些现实却是依然不能改变的。
然而菲娜的悲剧却披着喜剧的外衣，至少她不像《充气人形》中的望子一样成为实现欲望的工具，她至少得到了尊重和友谊。望子就不同了，她是一个活过来的充气人形，她不明白人类对时间对生死的困惑，她没有像话务员阿姨有着姿色日衰的烦恼，也没有宅女暴饮暴食的恶习，她没有我们人类的种种阴暗面，她是至纯至善的代表，她眼中的所见则是人性中的迷茫和惶惑。她因为人类的欲望而被制造。望子不会像话务员阿姨一样有着年龄的她只在租碟店的男店员，人形的制造者和老者的眼中作为一个有人格的人存在，他人眼中的她只是可以随意弃用的玩物。她天真善良，当她有了心，当她爱上一个人，她开始明白人类内心的纠结于苦闷，她开始成为一个真正有感情的人，她体会过快乐也体会过痛苦，她是一张白纸，反衬的是社会现实的缩影。这部奇幻的影片充斥着现实的彷徨与感伤。望子的无暇与社会上林林总总的各色人物形成了鲜明的对比，最后望子把自己丢弃在垃圾堆里，她和这个社会所斥，而她选择遗弃整个世界。望子身为一个有心的充气人形，她这样纯洁无暇的灵魂却是另一个肉体泄欲的工具。如果说王子无欲无求并不准确，她渴望被人真心的爱，而不是作为某个人的替代品而出现，这也是她作为一个充气人形仅有的小小愿望。
话说回来这两部片子都是对女人都是很绝情，菲娜因为爱上不可爱之人而受伤，望子因为太单纯而失去所爱，在我看来都是悲剧。看完这两部片子不由同情心泛滥，
《和其他人一样》观后感(七)：他们和其他人一样
老实说，看过不少男同的片子，但我喜欢的是这样的调调~没有让人感觉无望的颓废与堕落，也没有让人感觉只为满足性欲的肉搏，也许我把一向持有的理想主义带入了这个领域，也许现实中的他们有再多爱也抵不过世俗的眼光，只能过着柜子中阴暗仿佛没有出口的生活。可是正像期待每对有情人终成眷属一样，这样充满爱和温情的片子还是始终让我相信他们和其他人一样，也会相互欣赏，也会因为意见不合而吵架，也会在十字路口一不小心跨错了步，也会为爱人而改变，也会是最理解对方的那个人。。。看着baby在曾经对孩子束手无策的菲利浦臂弯中睡着，还有什么理由责怪他当初的毅然离去；看着马努与他的小公主道声晚安，谁还会纠缠于他该不该对爱人提出那么荒唐的要求；而芬娜，谁又能因为她爱上了马努而说她违背了合约。他们有时确实是那么吸引人，兼具了男性的力量与女性的温柔。
马努的家人听说他要和芬娜举行婚礼时的反应有点喜剧色彩“我们花了10年时间接受你是gay，你现在却要和她结婚？”如果所有家人都能这么宽容，也许男同们的温情会多一些，颓废会少一些。
不过还有一个致命的问题倒是真的棘手，不是有爱就能解决，“以后和孩子怎么说？”这倒是个很值得讨论的话题，是很多像马努一样的爸爸们需要面对的又一难题了。
《和其他人一样》观后感(八)：首映礼照片
ascal Elbé et Lambert Wilson ne sont vraiment pas comme les autres...
相差9岁的Pascal Elbé(菲力浦)和Lambert Wilson(马努) 真的不和其他人一样，呵呵。
《和其他人一样》观后感(九)：和其他人一样
有些时候，我们总是在想：我们的生活要是像某某的就好了。
当然，在我的身边也经常萦绕着朋友们的话语：羊子，真羡慕你的生活，无忧无虑的。要是能像你一样，在工作中在生活中找到快乐就好了。
家家有本难念的经，有些事情，没办法和其他人一样。别人的生活就算是借给你的，也是用过的！
我想我的开头其实和法国电影《婴儿之恋》（又名《和其他人一样》）有点背道而驰了。
《婴儿之恋》的故事情节非常简单，就是一对同性恋人欲做家长，于是找来外籍女子借腹生子的故事。
这个故事情节和李安的《喜宴》非常像，但是围绕这个故事情节展开的矛盾以及导演欲借由这些矛盾来表达的观点却是完全不同的。
同时，这部影片也没有欲通过床戏来表达同性的恋情。这也是我推荐他的最重要的原因。
任何故事都是从矛盾的升级开始的。Manu和Philps的矛盾是从内部矛盾升级开始的。
首先，Manu的全家人已经接受Philps，也花了15年来接受Manu是同性恋的事实。因为故事的大背景是在法国，顺理成章的事情很容易一蹴而就，不用花太多口舌和笔墨；其次，Manu和Philps都有光鲜的职业背景，一个是儿童医生，一个是律师，仓廪实而知礼仪的道理他们是懂的，而且两个人的自由生活也甜蜜幸福。并且，在邂逅Fina处理意外时时，能够看出，两人之间的分工还是和谐的。
内部矛盾的处理手法要比外部矛盾的处理手法来的复杂得多，当然，这样处理之后的得益也更多！高风险才有高回报！
内部矛盾的激化是因为一个向左走一个向右走，这必将导致矛盾的升级。Manu想要领养一个孩子，而Philps不愿意打破两人自由的生活方式，觉得孩子会破坏他们之间的平静生活。于是，P选择离开！
看到这里的时候，我想所有观众都和我一样开始大骂导演了，两人都生活了快20年，而就因为这么一个长期的矛盾而分开。有点不是太生活化，——第一，两个人都是高素质和高修养的人，对于这样的问题应该知道怎么理性去处理，——共同面对就好；第二，两人生活中除了这个问题，并没有其他太大的矛盾，没有其他相应矛盾的同步激化，这个长期的矛盾不会突然恶化，除非他们是吃饱了撑着，Philps才会做出这样的选择。当然，后来导演也在剧情中交代了这一点。
Manu说：我已经老了，越来越厌烦虚度光阴。
生孩子其实并不是最大的矛盾，它可能只是彼此感情疲惫的借口。异性恋感情害怕感情的干涸，没有任何法律支撑的同性感情更怕！都说，孩子是感情的结晶，每当彼此感情疲惫时，看到孩子，就能看到孩子身上你们彼此感情的回忆，同时，在虚度光阴的过程中，孩子的出现，又会是感情最好的转移和寄托！孩子是希望，希望才是未来！前景渺茫的人就像一头雾水的苍蝇，乱飞乱撞。
不过Manu会发出这样的心声，一是因为导演想加速前文的矛盾，二是为后面Manu和Fina的感情升级做下强有力的伏笔支持。
当我看到Fina住到Manu的家里的那一段时，我甚至错觉地认为，Manu其实是一个异性恋者。我还记得，Manu和一群女同性恋者在面试时，一个女人说道：一男一女才能生孩子，这是自然规律。
我知道，很多同性恋者，其实更多地应该归为双性恋者。
Fina能爱上Manu，就像她自己说的一样，因为你是那样的温柔。女人的温柔似水没有一个男人能敌得过，同样，男人的温柔似水也没有一个女人能敌得过。Fina爱上Manu，哪怕知道他患有无精症（这个囧一下），也同样爱，哪怕知道他是一个同性恋她也一样爱！
温柔是毒药，饮下，是会毒发身亡的！
Fina为了Manu，让其他男人的精子在她的体内和自己的卵细胞结合，只因为她爱的男人狂热地喜欢小孩而他竟有无精症；Fina为了Manu，为他诞下麟儿，然后离开自己的孩子和自己爱的不爱自己的人，成全别人的幸福，为他人做得嫁衣。
我无意在这里歌颂Fina，而是因为，在我身边，出现过一些像Fina一样的女子，她们为了获得我的爱，做出的牺牲我见犹怜，但是，不爱就是不爱，没办法勉强也没办法因为感动而爱。
一男一女才能生孩子，这是自然规律。但是自然规律没说，就像其他人一样，一男一女才能产生爱。
《和其他人一样》观后感(十)：芬娜的美丽与哀愁
一切的奇遇都不需讶异，那都是本片导演的悉心设计。分段推进，几叠高潮，得体表演，精准台词(翻译)，拉开了一幅近乎于后同性恋时代理想生活的图景。
没去考证“后同性恋时代”这一说法的科学性和可行性，如有，那么广义上应该意指同性恋运动蓬勃发展至一定阶段后出现的太平盛世，若有导演将此议题加以发挥，或能成就一部出类拔萃大快人心的科幻爱情片也未可知。我对“后同性恋时代”的狭义的理解是，步入不惑之年的同性恋者对于自身需索、感情生活、家庭维系、社会责任的态度趋于成熟的时期。
马努和菲利普，一个42一个40，一位是儿科医生一位是律师，他潇洒成熟他英俊稳重，共享稳定的收入和精致的寓所。到了这个年岁，该经历的都经历过了，该应付的也都应付好了，小日子过得想有多滋润就有多甜蜜。硬要说他俩有什么不和谐，那就是前者开始思量膝下有子的天伦，而后者尚无意打破二人世界的自在。两个人的生活，如有一方一意孤行而另一方坚持己见，那么这无法调和的龃龉必定导致矛盾升级。换作一般家庭，极少存在因为是否要孩子的问题而闹分手的夫妻，即便有，双方四老也会挺身而出携手扼杀这一矛盾。然而若是一对gay或les有了诸如此类的矛盾，又有谁来给一方撑腰同时劝另一方理解呢？没有。所以，菲利普离开了马努。
就在马努一筹莫展之时，阿根廷留法学生芬娜力压一众不靠谱的les组合脱颖而出。一来一去，近水楼台，与这么decent一中年男士共处一室，芬娜动心不足为奇更无可怪罪。一切看似水到渠成--怎奈渠中有水偏无鱼。
我当时还紧张马努的那个女同事会说positive，当听到无精的诊断，我的心情和马努一样，像是遭受了命运奚落般沉重无助。
菲利普拒绝马努的请求是遵循了自己坚持不要孩子的想法，呼应了影片开头他选择离开并非草率而为。被拒的马努彷徨无助，此刻依然是芬娜用她温柔而坚毅的胸怀拥抱了他。意外的一夜，滋生的好感升华至蔓延的情愫，明知使不得偏又一头扎入不甘放弃。婚礼上的小博弈令人欢喜，导演的匠心在这里达到一个小高潮。芬娜是指望着一些什么的，她美丽清纯的面容下涌动着嫉妒的狂潮。与马努“结婚生子”以此获得在法居留资格？对芬娜来说这个“互惠交换”自她爱上马努后就已不成立，“我无法在没有爱的感觉里去怀一个孩子。”
但为何明知不可为而为之呢，为何要决定生下这个终究不属于自己的孩子呢...不知道爱上直男的gay和爱上gay的直女谁更悲凉一些，横竖在无果的感情中付出(更多)的一方必定遭罪。
菲利普对生子态度的真正转变发生在芬娜的产房，被得子的狂喜冲昏头脑的马努对刚刚分娩的芬娜的无视也发生在这里，久旱逢甘露的两位怎么就不懂饮水思源了呢。
人心都是肉长的，所爱之人近在咫尺却远在他怀，想必那时的芬娜心寒彻骨吧，凄凄惨惨不可留，便独自离去重新生活，毕竟，她还有青春。
当那两个“自私”的家伙良心发现，当菲利普举起baby戴着白色手套的小手在街角向芬娜微笑，芬娜一定明白的，“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
我倾心于芬娜的经历，也欢欣于影片的幽默，其实，没那么悲情，这是一部不折不扣的喜剧，笑料明快，览者便知。
至于同性恋维权运动如此巨大的课题，生存且有余力者共勉之。
.S. 我注意到影片没有设立父亲角色，想当年李安曾花三部片子来探讨父子关系，可见此话题之深重，何况之于gay。导演绕道而行实为明智之举。
或者，我多虑了: )