《蜂巢幽灵》影评精选10篇
《蜂巢幽灵》是一部由维克多·艾里斯执导，安娜·托伦特 / Isabel Tellería / 费尔南多·费尔南·戈麦斯主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《蜂巢幽灵》影评(一)：那句“你多美啊 请停一停”才是用来形容这部完美电影的。
诡异又灵动、神秘又纯真。
女孩的童年，电影的启蒙。
所有渲染都不够组成这萌系却太成熟的影风。
它是油画般的电影，我觉得这一句足够。
却又有太多想说的话没能说出来。
雾蒙蒙的剧情和欠缺扑朔迷离却太朦胧的线索，让一切都显得如此陌生却似曾相识。
是纯朴给了女孩净澈的双眸，却让她用来寻找异秘的真相。
《蜂巢幽灵》影评(二)：所有的经历给我们带来的感受依然经由自我选择
“我们已经失去了感受生活的能力”是这部电影诉诸的痛点。
电影讲述了小女孩安娜的心理形成过程：切身的外界接触、他人经验、自我辨识、自我选择。
整部电影近乎压抑沉郁般缓慢，会让人焦躁，细思这正如每个人在成长中对世界感知的那般节奏。
小主人公安娜还原了儿童时代那种纯真无邪，对世事的未知、好奇，对世界感知的钝感、疑惑，对真相的执着、无畏。
《蜂巢幽灵》影评(三)：天真的美被政治体制糟蹋了
看到那个跳下火车的帅哥，我觉得我原来被骗了。
在此之前我都觉得安定和恬美，
即使这个研究蜂巢的或是怪人实在让人气不打一处来，
但是那只有一个弯的田野小径实在美如油布绘画，
还有那可爱的小妹头，眼神如一汪清水。
后来看到那个她认为是她施了咒语招来的幽灵居然能被弄死，
她幼小的心灵彻底发怵了。
我想不可避免的小妹头要受一辈子罪了。
我觉得象看完1984那样难受，
即使编导最后还是给了点灿烂，
我觉得凡事碰了点政治，就没胃口了
《蜂巢幽灵》影评(四)：是一部以小喻大，意在言外的佳作
一个女孩子看了电影《科学怪人》（Frankenstein）之后，整日朦朦胧的陷入幻想世界，安娜与妹妹好奇为什么科学怪人要杀死小女孩，他们开始在现实中寻找答案。然而，安娜无意中却处碰了生活现实中的恐怖，她在山上小屋发现了一个军人，他身上有个音乐怀表，几天后发现父亲带回怀表，而那个人却永远消失了。安娜被她感到的杀机所震慑，无法接受地逃家了。
这是导演艾里斯的处女作，在70年代是一部很有反响力的作品。这是一部描写儿童心理特别细腻的优秀作品，充斥了幻想与现实交融的诗意镜头，属于带有恐怖心理的儿童类型电影，并揭露出西班牙电影界一直比较敏感的关于西班牙内战的一些隐喻，比如片中有许多蜂窝状的意象。是一部以小喻大，意在言外的佳作。
《蜂巢幽灵》影评(五)：穿越死亡虚空的迷雾
在狂风大作的夜晚看完了。
它背后是一整个关于生命、死亡的影像序列。当农夫在《处女泉》里追问纯洁的女儿蒙受厄运时，上帝通过一眼泉水给予回答。而安娜“怪人为何要杀死小女孩”的问题，是通过一系列死亡的启蒙来提示的。在一种令人赞赏的节制中，死亡的秘密没有呈现出过分的类型恐怖，而更多是一种令人困惑的有/无之间界限朦胧的跨越。荒郊、废井、弃屋、无尽呼啸的风，在片段中令人联想起后来的《潜行者》，而纵身一跳跌入画面的逃亡者，又将超历史的迷茫带回历史中。尽管格调冷郁，但仍表达出某种生命穿越迷雾时作为一种必须或道义性的互相安抚。只是很难说，这究竟是给人温暖，还是温暖后更加刺骨的冰冷。悖论同时表现在，每个人为了熬过死亡教育的创伤而必须遗忘的，正是影片帮助我们重新回想起来的。
《蜂巢幽灵》影评(六)：穿越死亡虚空的迷雾
在狂风大作的夜晚看完了。
它背后是一整个关于生命、死亡的影像序列。当农夫在《处女泉》里追问纯洁的女儿蒙受厄运时，上帝通过一眼泉水给予回答。而安娜“怪人为何要杀死小女孩”的问题，是通过一系列死亡的启蒙来提示的。在一种令人赞赏的节制中，死亡的秘密没有呈现出过分的类型恐怖，而更多是一种令人困惑的有/无之间界限朦胧的跨越。荒郊、废井、弃屋、无尽呼啸的风，在片段中令人联想起后来的《潜行者》，而纵身一跳跌入画面的逃亡者，又将超历史的迷茫带回历史中。尽管格调冷郁，但仍表达出某种生命穿越迷雾时作为一种必须或道义性的互相安抚。只是很难说，这究竟是给人温暖，还是温暖后更加刺骨的冰冷。悖论同时表现在，每个人为了熬过死亡教育的创伤而必须遗忘的，正是影片帮助我们重新回想起来的。
《蜂巢幽灵》影评(七)：安娜的幻想
《蜂巢幽灵》影评(八)：El espíritu de la colmena
1940年，一辆放映车驶入卡斯蒂利亚高原的某个村子，孩子们马上围拢了上去。放映的电影是《科学怪人》，座位上有女童安娜（Ana Torrent 饰）和她的小姐姐伊莎贝尔（Isabel Tellería 饰）。放映室外，父亲痴迷于自己的新蜂房，他掏出怀表，结束了今天的工作。母亲正在写一封信，尽管对方收到信的可能渺茫，母亲在信纸上倾诉思念之情，在火车站将信投递。安娜久久不能忘记科学怪人，伊莎贝尔向她虚构出荒原上一座孤立的砖房是怪人的出没之地。安娜惊慌逃开，但从此不时返回砖房查看。伊莎贝尔似乎洞悉了某种秘密，她装死、跳过火堆，诸如此类。不久一名受伤军人躲进砖房被安娜发现，当晚军人中枪死亡。父亲来到村公所拿走军人的物品，包括一只怀表。安娜独自一个跑出村子，夜里她在湖边遇到了科学怪人……
本片获1973年圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖等多项褒奖。
《蜂巢幽灵》影评(九)：安娜
影片开头，1940年，一辆放映车驶入卡斯蒂利亚高原的某个村子，孩子们马上围拢了上去。放映的电影是《科学怪人》，座位上有女童安娜和她的小姐姐伊莎贝尔。放映室外，父亲痴迷于自己的新蜂房，他掏出怀表，结束了今天的工作。母亲正在写一封信，尽管对方收到信的可能渺茫，母亲在信纸上倾诉思念之情，在火车站将信投递。安娜久久不能忘记科学怪人，伊莎贝尔向她虚构出荒原上一座孤立的砖房是怪人的出没之地。安娜惊慌逃开，但从此不时返回砖房查看。伊莎贝尔似乎洞悉了某种秘密，她装死、跳过火堆，诸如此类。不久一名受伤军人躲进砖房被安娜发现，当晚军人中枪死亡。父亲来到村公所拿走军人的物品，包括一只怀表。安娜独自一个跑出村子，夜里她在湖边遇到了科学怪人。安娜的幻想世界不是蛋形人三月兔假海龟猪宝宝的世界，取而代之的是丑陋平庸的科学怪人，躁动的蜂巢，毒蘑菇，甚至可能还有一个无处不在的独裁者的幽灵
《蜂巢幽灵》影评(十)：蜂巢幽灵
此片是维克多·艾里斯的代表作，影片发生在20世纪40年代，着迷于蜂巢封闭结构的父亲，移情别恋对家人冷漠的母亲，邪气逼人的姐姐、时有时无的女仆、懵懂的安娜在一场小镇上播放的《科学怪人》后影片逐渐陷入一种缓慢静谧却逐渐诡秘的气氛里，孤井旁的弃屋、迷雾中的火车、恶作剧装死的姐姐、父亲踩踏的毒菇、弃屋中的血迹……让安娜逐渐懂得恐惧及死亡而提前告别了无忧无虑的童年。从拍摄手法来说，本片特殊的孩童视角悬疑，所需营造气氛的手段较成人角度来说难度更高，从孩童可接触并可理解的周遭蛛丝马迹获得可疑片段拼凑不完整的信息面，放大了想象空间的不确定因素形成了本片中另类的悬疑。而更重要的是，影片显然也不只是为了讲述故事而炫技，影片埋设了一些故事隐线，包括影片后半部分逃兵的被杀，父亲的工作呼之欲出，而其对于蜂巢的着迷就有了很好的职业依据，母亲的不亲近而移情别恋也有了可能的注解，姐姐对死亡的不排斥甚至尝试就是一种必然的可怕趋势，而整个影片所营造的这种压抑诡异的半封闭环境几乎就是40年代西班牙佛朗哥转制统治的投射，这种明暗线虚实交叉叙事的方式在同类影片中可谓登峰造极。