《客途秋恨》观后感精选10篇

　　《客途秋恨》是一部由许鞍华执导，陆小芬 / 张曼玉 / 李子雄主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《客途秋恨》观后感(一)：亏我思娇情绪，好比度日如年

　　88年百事巨星演唱会，哥哥躺在鸦片榻上唱《客途秋恨》（凉风有讯，秋月无边，亏我思娇情绪，好比度日如年），被李碧华形容为“真是荒 淫无道”，这四个字真是再好也没有了，好似放眼香江，除了这一个，再没人配演十二少。

　　《客途秋恨》观后感(二)：遥远的过往，深情的思念。

　　不知该如何形容这部片子，大时代下的小人物们以及被迫接受的种种无奈，无比真实的呈现了导演独有的细腻和人文情怀。缓慢的叙事风格，镜头的捕捉，画面的定格，对白的字斟句酌，都在努力把人拉扯回小时候，回到过去的记忆中，回到对故人的思念中。

　　《客途秋恨》观后感(三)：春会到来？

　　整部片没有一个明亮的画面，连孩童时期的都没有。全是黑压压的一片，压抑不堪。

　　生活成了一抹沉重的秋色，是否还可以请白雪来掩盖，好安慰自己，春会到来。

　　最后一个镜头，让我想起，是什么让我们从无忧无虑变成沉重不堪？

　　《客途秋恨》观后感(四)：爱在许鞍华

　　许鞍华导演的每部影片都很有温度。

　　《客途秋恨》的故事很好，创作班底也很好，编剧是吴念真，就连主题歌都是一顶一的名角梅艳芳唱的。还有字幕方式很赞，钢笔体。喜爱张曼玉那件渐变色毛衣。

　　《客途秋恨》观后感(五)：一个人只有在故乡才会如鱼得水

　　看张曼玉好早的影片。

　　张曼玉演长女晓恩对母亲一向的感情隔阂，在陪同母亲赴日本省亲时才切身体会人在异乡的孤单惶恐心理，母女之间方得以心灵沟通。

　　她看见了一个在香港家里一无是处的妈妈，在故乡日本却是同类中的佼佼者。

　　一个人只有在故乡才会如鱼得水。

　　《客途秋恨》观后感(六)：一些想法

　　相对被低估的一部电影，无论在香港新浪潮 女性电影 民族志电影 上都应该有一席之地，许鞍华早期功力真是不可低估，短短九十分钟融合四条时空交互的故事线，完成两个女性的成长和自我认识，互不喧宾夺主，互相交映生辉，吴念真的剧本扎实从容，“可是妈妈还能像我一样去谅解亲人吗？”相比之下张艾嘉的作品要刻意些许。别府和广州的两种回归都代表对故乡的认同和拒绝，毕竟都回不去了，“要对中国有希望啊”

　　《客途秋恨》观后感(七)：是客在他乡，也是家国之客

　　为陆小芬配的日语配音与国语音色音调差别一下就出来了，硬伤可见当时技术。陆小芬演的日本女人多生硬啊，角色也很讨厌。张曼玉倒是入戏的。再者，夹带太多中港澳日国族叙事，每个人物背后影缩了一种立场（爷爷奶奶-澳门/大陆/广东/孙中山、爸爸-国民党、母亲舅舅-日本满洲）又没有统合的视点，失于凌乱。影片最终张曼玉扮演的叙述者是回到了香港本位。其实若说祖孙三代结构三代历史的话，倒与侯孝贤《童年往事》处理历史的野心有相似的。

　　《客途秋恨》观后感(八)：凉风有信

　　在晓恩身上看到自己的影子，从小被爷爷奶奶带大，爷爷是从青岛来四川支援西部建设，从此扎根西部小城。小时候也是趴在爷爷肚子上，缠着爷爷一遍又一遍讲述他小时候去海边摸螃蟹贝壳的故事，虽然听了好多遍，但现在也记不清了，大概也有点死里逃生神明庇佑的色彩吧。

　　老胶片的色彩现在看起别有滋味，衬托女导演的细腻讲述，故事就像是普通人在口述历史，我们从书上读到的历史，对于他们就是生活，也是命运。

　　《客途秋恨》观后感(九)：他们谁有我这样的女儿

　　看的是国语版。

　　电影进行到后半部分，葵子带着阿恩去日本，在那些旧人旧事面前一再重复的说：“这是我的大女儿。刚刚从英国硕士毕业回来。”特别是在旧情人的面前，她喝得半醉，拉着女儿的手歇斯底里的说着旧情人是如何不如意，是如何后悔。“他们谁有我这样的女儿！”

　　这些情景，是熟悉的，是我经历过的。

　　所以我明白葵子的心情，也明白阿恩的心情。只是我不能站在母亲的角度，我永远也不要自己变得那样。其实我不如母亲强，所以更不想像她那样天地坠落，永不翻身。我不如她坚强，我承受不起。如此而已。而且，我也不会再有一个“这样的女儿”。

　　我不要。

　　《客途秋恨》观后感(十)：短评

　　看完之后对人生有了多层理解，人生本来就是有很多个微妙的因素，一起引向最后一个结果。一家人，身世飘零，家人之间，也需要去理解对方，换来亲密，一生中多少悔意与无奈，没有一个完美的结局。客途秋恨，客途是真的，似乎到哪里都不是自己的根，葵子怀念了几十年的故乡，回去之后却想念起广东菜来。她见旧情人的那一幕让人动容，多少年都忘不了，她回去就是想证明给其他人看，我比他们都过得好，但真的吗，面子上是的，每个人的生活，个中酸甜苦辣只有自己知道吧。