《濑户内海》经典观后感10篇
《濑户内海》是一部由濑田夏希 / 坂下雄一郎 / 杉田满执导，高杉真宙 / 叶山奖之 / 清原果耶主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
这部剧的节奏很慢，演员的演技确实有蛮多提升空间，但是，这是一部会慢慢爱上的日剧。
几乎只有一个场景，出场人物只有差不多10几位人，出现过最贵的道具就是一辆车。可是，看完整部剧，却没办法回过神。
《濑户内海》观后感(二)：谁的青春不迷茫
日剧《濑户内海》自由奔放的濑户和内向孤僻的内海，两个性格迥异毫无交集的高中生，意外的在放学后的河边尴聊，一聊就是一年四季过，一聊就是冬夏和春秋。话题无所不谈，兼容并包，思想自由，当然也少不了年少的脑洞大开。 看第一集觉得这是什么沙雕剧？竟然让我看两个小孩侃大山？看下去却渐入佳境，两个高中生竟然可以说出：“我坐在河边打发时间，难道就不青春了吗”，“人生就是接连不断的选择，关键在于如何一路选择正确的答案”这样的神句，日剧鸡汤真是叫人受用啊！最后一集看到泪崩，两个人回归正轨，关于友情的故事还将继续。 片尾曲：人定有存在的价值，痛必有其意义，即便重生于世，我也将毫不犹豫，做回最真的自我！ 评分:7.5分
看完了剧版的濑户内海，想着调节一下心情，结果哭成傻子。濑户到底后不后悔高一踢出的那一脚呢？毕竟后来回到足球部因为空白期低落又疲倦来着，可如果没有那一脚，他大概永远都不会问到内海那一句：喂！你是谁啊！？
内海和濑户
活在别人嘴里的岛嘉和最后才出现的优
穿着豹头的少女心濑户妈 喜欢赛马和不行了的濑户爸爸 每天都在外面寻找着逝去的老伴的濑户爷爷
被医生误诊被当作很快就死掉所以得到濑户妈高级照顾结果导致了濑户父母离婚的猫咪 被当成初话题的濑户屋子里的苍蝇 食虫植物 和蚂蚁小菜
在2017年的倒数第二天，这些零零碎碎的片段和人，无厘头的吐槽和尬聊，构成了2017年我认为的，最好的剧。
《濑户内海》观后感(四)：字太多于是只好转到这里 有严重剧透和奇怪解读
站。晚上一口气刷完了。读者与作者定下契约，完全接受作者的世界观设定，让角色进入心里去感受这样的故事。在这样的状态下去看剧的。很好看。
不知道是哪里来的印象，说这是两个上班族的对话，第一集开头看到制服觉得像大学生，结果原来是高中生。
串起来的主线故事更偏向以内海为主。 内海跟濑户之间的羁绊很动人。
话说看到被父亲抓起头发就不停说对不起的哭泣着的内海的时候，真的有被吓了一跳，因为前面塑造的一直是一个比较强大的内海啊，然后这样的形象突然被打破了。就很吃惊。
小丑二世濑户出现的时候我也在屏幕前面由衷地微笑了起来。真●superstar。
画画那一集，内海自动脑补了濑户的画，为其找到合理且对自己有利的解释。称其为自己的superstar，照亮自己的灯。(话说灯笼鱼跟宇宙什么的，认真的吗？！x)在想如果内海知道濑户其实并不是跟他惺惺相惜的对等的存在，只是个一根筋的傻瓜时，会不会有被背叛的感觉然后很愤怒失望啊什么的。然后看到「2月19号在河边我会去救你」的藏头文那一段的时候，突然觉得，濑户究竟是有心还是无意，对内海而言都不太重要。内海那么聪明，他会发现不了某个人的智力情况吗？藏头古文是濑户口述内海翻译濑户手写的，藏头的文字是否有内海的手笔？濑户是不是其实只是内海完成自我拯救的载体呢？对内海而言，重要的是濑户的行动以及这样行动带来的结果及对内海的影响。
人与人隔着层层的隔阂与误解艰难地彼此沟通交流，而可以共同生活下去，实在是很神奇的事情。
《濑户内海》观后感(五)：原来他真的是superstar!
一开始是奔着叶山去的，看了忘却的幸子被小林圈粉啊，后来发现苏打演的影版。原先小林是长这样的
然后到了剧里就变成了刺猬头的中二少年哈哈哈哈嘎嘎
发现男主是内海，第一眼看上去普普通通高中生的模样，结果越看越帅，尤其是摘了眼睛后
惊现呆毛!心动有时候能被相声冷死，有时候又笑的喘不过气，像大猩猩的老师，啊，我们大猩猩，内海调皮的画画。绘画接龙，两个不同频道，笑疯了。前面支线剧情，到了倒数几集才是主线剧情，才知道内海小可爱，承受了太多，濑户就是内海的light,他的superstar.
有时候青春就是这么无聊，没有堕胎，没有狗血，两个人静坐插科打诨的时光，我们终将要长大，像蝌蚪变成青蛙那样丑陋。
《濑户内海》观后感(六)：在相声界，也就学员级别对口报纸水平
此番作为深夜剧登场，由高杉真宙和叶山奖之共同出演。
从已经放出的剧情，剧情推进模式和电影版并无较大变化，至于后续如何进展还不得而知。在这种情况下，电影版与TV版的对比成为理所应当的话题。
首先，演员本身水平有限。
对于大段台词的固定场景，拍摄效果极大程度取决于演员演技，无论是优点还是缺点都会被成倍放大。
比如，濑户说台词的时候，内海并非无所事事，而是极易成为更加值得关注的焦点。眼神的一丝游移，四肢动作的一处犹豫，都足够表现出演员的稚嫩青涩，本身可以控制的气场范围也十分有限。回过头看看原作中“前辈们”的演技，就说肢体语言，特别是菅田将晖，说的直白一点，就是很会演，很有镜头感。
这点不服不行。
两位后辈呢，好像两个人在坐着说相声，还是死记硬背台词的那种，一边对词一边想着对方说完之后自己下一句该说什么。
在相声界，这就是学员的水准。
其次，先入为主是没办法的事。
以前说过，对于被翻拍多个版本的作品来说，先入为主是一种无可奈何的不公平，因为没办法时光倒流更换先入为主的对象。
初次看到濑户内海，很容易被这种相对小众和独特的表现力所吸引，注意力集中在场景、台词、人物以及故事路线上，虽然这个故事本身也没啥路线可言。
因此，在观看TV版的时候，明知道这部剧的特点及表现手法没有变化，熟悉这部剧剧情脉络，就做不到像看原作一样将注意力集中在台词上。
因为事先知道反正会说一些虚头巴脑的话，即便认真听每一句，最终也对主线进程毫无影响，虽然这个故事本身也没啥主线可言。
于是，除去台词之外的其他瑕疵在观众眼前暴露的更加容易和彻底。
实在是太不公平了。
最后，模仿像不像，横竖是死。
模仿的如何，所有人都能看到。
比如，新角色田中真二可以理解为小小的突破，从名字到发型的超级对称感足够拯救强迫症了。
比如，三人对话和两人对话的模式完全不同，但是演员的语速和声调没有任何变化，紧挨坐着和站立两端完全相同的语言模式，也是做的不到位的地方。
那么为何不尽如人意的观感仍要拿出来分享呢，因为这是一次挑战姑且算作经典的前作而宣告失败的典型案例。在人设、剧情等因素没有大尺度颠覆的情况下纯粹拼演技，需要从一开始就背负沉重的压力。
总之权当一次弃坑经验分享吧。
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《濑户内海》观后感(七)：最后再回到平凡里去
由于我个人非常热爱唠嗑类表演艺术，剧版前几集站桩相声我也看得欲罢不能，毕竟段子是真的好玩，表演和制作怎么说也扒到了及格线。如果不和影版比较，单看剧版，应该也是看的下去的。
不得不说更完整的剧版和电影截取的片段是完全不同的故事。电影的选段固然也很好，在有限的时间内，恰好包含了俩人从相识到惺惺相惜和一年四季。只不过，电影在完成度上太高，原著后续的内容并不完全贴合影版的主题。与其说那仅仅是一个开头，其实是有意为之的另外一个故事了。
当然电影本身就该是独立的，我也理解这么选取的理由。将重点放在唯二人无穷无尽的唠嗑上，这种纯粹感是一个可贵的题材。它显得特别，它不好拍，偏执又孤高富有文艺气息。哪怕它是一个男子高中生喜剧，也像反复吊过的高汤一样清澈。为了达到这一点，对后续情节有所暗示的段子都被择出去了，哪怕是表现力和抖包袱超群的人脉盒饭：没有办法解释为什么内海带的便当都是不爱吃的，没办法解释为什么濑户只能要来四样东西，没办法解释为什么内海要和一期一直发信息——所以说茫茫多的段子里把妹子基本删了个干净而保留了"你是给吗"，真的是故意的(-ι_- )。
剧版涉及的故事更长，人物更多，朋友们逐渐增加的时候，不禁想到"以后这河边会不会坐满了人"（也看到了一模一样的弹幕hh）。等到河边真的挤满了人的时候，假想果然成真了，故事果然变得平凡了，但这份平凡的价值，不是好坏两端能够评判的。
发量超厚内海和苏打濑户唠嗑的时候，不会有人想到他们都是〔被〕放逐出来的人。他们应当是独自来到河边的少年；他们主动背离了人群，接近了孤独。眼前流水日复一日，谁又说青春不能是无所事事。
聪明的内海在发榜前会是什么心情呢。自由的濑户在从前的球队晋级时会是什么心情呢。内海能来河边的时间对他而言已经很奢侈，而濑户甚至未必真的热爱足球，甚至未必比爱内海多。没有让他沦陷到沼地蜡花的境地，作者对濑户还是比内海温柔一些。
在故事回到平凡前，是有办法不回去的。他们当然可以无穷无尽唠下去，从来没有什么交女朋友，爸妈离婚，家庭暴力，升学考试。当然这一切的前提，是不把他们当高中生。他们作为艺术抽象的DK，这些烦恼都不需要存在。只有真人才会在意体育要花钱，只有活人才会在乎今后和未来。只要生活下去，一定会走向庸俗。不存在永恒的青春和瓦尔登湖，不能信仰只有知音二人的孤高的友谊。他们值得爱他们的人和更多朋友，他们也爱他们，他们也爱家人，他们还很年轻，他们应该要有一个未卜的未来。为什么不呢。
影版在河边结束，到他们互通心意为止。其实河边这一年只是——只能是他们青春中互相疗愈的一个过程。结束在走进这个过程，很好。而现实里这过程总会有结束的一天。蝌蚪彻底脱落那条尾巴，变成不那么恶心、或者更恶心的蛤。走出过程对故事的安排者来说是需要勇气的。对任何青春故事来说，这个过程，是最美丽的部分。结束了过程，有些事情会失去可能性，从此大概率地确定下来，青春的特权从此过期了。
而，自然便是如此。始终是要过去的。不为了成人，青春本身也不会存在。不做两位真实的高中生，他们的人生相谈又能让谁听进去呢。这条河岸是脱离了尘烟的，三途川是川，它也是川。渡过它，从此和梦一般的青春两隔了。走进这片桃源，再走出来，要比单单逃离尘世难得多。
在河岸，尽可以迷茫，荒废，想尽所有想不明白的事情，只和独一无二的好友在一起。他会用拐弯抹角的温柔赶来救你。喂饱你。听你倾诉。念诗。拯救你。而人不能沉湎于心之深渊。
少年よ、我に戻れ。