《告别》经典影评1000字
《告别》是一部由德格娜执导，涂们 / 艾丽娅 / 德格娜主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
翘课、出去打工、老弓着背，看似数落女儿，实际疼爱，还有着对女儿的愧疚。抽烟、打麻将、喝酒，还要去澳门赌钱，看似不爱惜自己的身体，实则让别人放松。看似软弱，不积极治疗，实则对自己的病有清醒的认识，把想做的事都做了，不留遗憾。女儿叛逆却也理解了父亲。涂们的表演真实、不留表演痕迹，自导自演的德格娜很完美的展现了两代人的不同观念。
《告别》影评(二)：写实
也谈不上这部片描述了什么样的感情，我觉得这类片子吧，就平铺直叙的说，记录，不做评价，就这样就行了，因为无法做评价，那是过去完成式的别人的生活。
开始感觉影片叙事方式有点别扭，但看到后来又觉得别扭也是一种描述风格，因为导演看世界的方式就这样。
我知道很多人就这样生活，但我不觉得生活应该这样，但是那是别人的生活。
不喜欢那些拔高片子的过度解读，我不是很认同导演想表达的东西，但是他做的描述，我觉得很窝心。
《告别》影评(三)：游离
在座的各位所说的塑造的空间感，在我看来对本片来说是及其拙劣且普通的电影技法。导演似乎喜欢以门框为道具做框图取景，但是在一个小空间里，丝毫没有对应的灯光，美术和布景的设计，所以我认为这是一种下意识不得不做的选择。大概传统的亲子关系就是这样，谁也不理解谁，以近乎于恶毒的语言反复的对另一方进行伤害，对方反之亦然，但到最后还是都各自原谅。。。全片90分钟，情感爆发的一刻也是最动情的一刻大概是父亲和女孩各自流泪的场景。在此之前，所有的情感的铺垫，可以减去一半的父女日常的游离，所以这部片子其实作为一个短片的容量大概会好一些。
《告别》影评(四)：为赋新词强说愁
整个片子看下来，读到的只有女儿的冷酷，对父亲的死其实几乎无动于衷，最后的所谓无声哭只是伪善，惺惺作态，假装有孝心。而父亲看待生死太过安之若素甚至有点欣然迎接，还有母亲也未见如何反应（哪怕背后的）。整个看起来就有点假，触动不了人心。
反而我觉得那篇公众号文章《流感下的北京中年》真实而有力量得多，对生死，对医疗体系，对中国的人情世故，可谓面面俱到。那个拍成纪录片，是可以拿奖的。至于《告别》，只是导演美化了的对父亲之死的一次“复录”，这里面肯定有一些东西被刻意隐瞒了，她和她父亲的关系有着不可言说的秘密。
那个空气草，我居然想到了没有脚的小鸟。
《告别》影评(五)：短评写不下
蒙古族女导演独立完成的第一部长篇，她的北影毕业作品。非常沉静地直面讲述了了一个一位老人从生到死的故事，其中带有一部分她与她父亲的自传成分。几代人的生活被浓缩进一个多小时的片子里。压抑、乖张、愤怒、懦弱、坚强和妥协，人物不同的情绪被不露痕迹地刻画。生活的无奈与必须生存的无条件选择在逼迫着大多数人的人生，这种戏剧张力的展现是非常精彩的。影片取景北京（也是导演从小生活的地方），马作为蒙古族的象征被大量引用——导演也借此片寻找了一下她自己的身份及文化的根源（我印象深刻的是女主角——导演自己走在一群鱼缸中，旁白是关于一个未见过面的网友，他养鱼的兴趣引起了导演关于人生漂泊的情绪性抒发——这段在我看来是很美的）。一部非常棒的电影。（巾城）
《告别》影评(六)：告别
昨天才在女性电影展上看的 很有幸能和德格娜导演在现场进行短暂的交流 这部影片呢也是导演根据自己的故事来改编的 以此献给自己的父亲 整个影片中其实都是围绕一个男人在旋转 可能这也从一定程度上反映了女性的一些地位吧 而空气草的出现在导演看来是对女儿情感的一个丰富 当然每个人对影片都会有不同的理解 和感悟 总之 支持
《告别》影评(七)：侯孝贤的手法，李安的故事
很久没看过国产好片了，能在电影频道看到这样一部电影很是感动。慢节奏叙事，吝惜的镜头里有一种无法言说的悲沉，亲情的纽带细若游丝但确确实实存在着，女儿为爸爸夹上枕头爸爸回了句"谢谢啊"的时候，俩人都哭了，这一刻真是对父女间感情最好的诠释。整部电影很真实，情感把握得恰到好处，好像在用侯孝贤的手法讲李安的故事。
查了下导演德格娜，惊奇的发现女儿就是导演本人出演的。她出身于电影世家，父母都是内蒙电影制片场导演，这部自传形式的处女作电影斩获了2015 FIRST青年电影节最佳影片，十分看好这位有着浓郁个人风格的80后新晋内蒙古女导演。
就算电影院总会被低俗贺岁档和无脑青春片霸屏，也请不要对国产电影失望，你看，毕竟还有人在认认真真的讲着有营养的故事，拍着有良心的电影。
《告别》影评(八)：致敬父亲
可能这样的题材和影像表达，太过于文艺，注定不会成为太大众和主流的片子，抛开所有技术的事儿，导演表达的情绪我懂了，她节制，节制，节制，却一直在寻找一个喷薄的出口，却终究没有喷薄，整部影片在无声的万马奔腾中收场，这是一次导演寻找自我的过程，而父爱是一朵永远也不会枯萎的花；
生老病死是每个生物都必须要面对的自然历程，而在这一次次的轮回与重复中，生命力更加坚强，万物得到进化，然后心灵是否可以像电影表达的那样，忽略到去世的那一段呢；
导演没有展现任何父亲去世的过程，我想也恰恰因为我们总是难以接受和释怀，有一些事再也不愿回头去想，有些事却可以津津乐道一生，也许这就是亲情的力量，在过程中总会有互相伤害的时刻，再逝去后也不想留下任何伤痕的外表，然而就像导演说的，她每次回想起来都忍不住泪流满面；
我们陪伴自己挚爱的人，也许就是最大的幸福，因为这可能是最容易做到的，至少比起理解，比起百分百包容，比起相互坦诚，比起表达爱，都来的更容易和直接，也许也是最有效的。
《告别》影评(九)：讲不出再见
昨天参加第九届first影展的闭幕式，放映了这部影片，结束放映的时候有人哭，有人皱眉，有人发呆。正式这样一段故事与另一个人内心的故事发生了碰撞，观影才算的上完整。我想起一句话来，我们总是不断跟过去的自己告别，然而我们都不善于说再见。
影片中我看到两条主线，父亲为代表的文艺产业的渐渐衰落以及没有随之消失的民族情怀。另一个是母亲为代表的新兴经济头脑和时下所谓“正能量”的精神。他们二人像是站在人生十字路口，一个人看到了最适合时代的生活方式，另一个人恋旧，说不出再见。夹杂在两种矛盾之下的是女儿。从小在两种不同文化的影响之下长大，她充满了矛盾的性格让她对自己的感情模棱两可。影片中矛盾处处可见，两种家庭不同的治病方法，不同的处事态度。
在矛盾不可调和的时候父亲去世了，带着他的情怀像悬崖上跌落的马。不会说蒙语的女儿也终于跟父亲告别，跟自己的感情告别。乍看像是父亲这一方的势力像时代妥协了，文艺工作和厂子的衰败都预示着这一点。我看来其实不然，在女儿告别的时候，她心里便有一颗小小的种子，夹杂着父亲的执着，对母亲的怀疑。
告别并非与过去说再见，而是双手接过父亲生命中滚烫的热情。
《告别》影评(十)：一首献给父亲的赞歌
8.5分。
全片影调一直处于一种暗色之中，人物许多时候都处在背光的一面，仅能看清个侧脸或者轮廓，无论是酒吧、旅馆还是医院，伴随着背景电视声中易中天谈论着2012世界末日的传闻。借此导演所表达的显而易见，也即片名《告别》。
而这告别亦有着双层含义。一是父亲对这个世界的告别，那是一种快乐的告别，正如影片前半段层出不穷的家庭交流中迸发出来的会心的笑点；二是女儿与父亲的告别，那是一种相对痛苦的告别，亦如影片后半段更多地展现的是女儿与父亲之间的冲突与和解以及父亲如何在病痛中失去那往日骑马摔跤的威风。
对比是该片一大叙事手法，无论是奶奶（随父亲）与母亲（管父亲）对待父亲生病在态度上的对比，还是父亲与女儿吸烟的对比、女儿与父亲以及女儿与男友玩抛硬币游戏中的对比，亦或是父亲的死与孩子的新生的对比，无不一步步推动着女儿步入父亲的生活之中，并理解父亲，最后逐步影响自己叛逆的人生观，安定下来面对生活，抛弃英国的学习，待在父亲留下的房子里孕育着下一代。
不得不佩服自编自导自演的女导演德格娜。（深圳举重若轻影展）