《三伏天》影评100字
《三伏天》是一部由乔丹·席勒执导，黄璐 / 罗蓝山 / 田牧宸主演的一部剧情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
为什么那么真实，对话极少，纪录片式制作，剧情丰满，人物塑造完美。一个外国人，把中国底层生活，如实还原，无法不被触动。想不通，怎么会有那么多差评，也许，文字青年从没接触过底层生活的缘故吧。惊讶于一个老外对中国社会，盖头下面的社会的深刻体会。老外比我们更懂我们，毫无顾忌，不带色彩，公允而诚实。
《三伏天》影评(二)：大银幕上看gay片和大银幕上看黄璐的新鲜感
在大银幕上看gay片和在大银幕上看黄璐的双重新鲜感！
黄璐的女主情感特别饱满，但是两位男主的塑造却流于表面，可能因为男男床戏被剪了，以至于电影在文本上缺乏厚度，信息的不全让主线故事同样缺乏说服力，单纯看黄璐的表演撑不起整部影片。
室内戏的打光简直是灾难级别的，到处都是不明光源，色调不知道为什么粉嘟嘟的特别乱七八糟，对于营造闷热的感觉没有任何帮助。黄璐演的特好，男主特别帅，仅此而已。
《三伏天》影评(三)：大银幕上看gay片和大银幕上看黄璐的新鲜感
在大银幕上看gay片和在大银幕上看黄璐的双重新鲜感！
黄璐的女主情感特别饱满，但是两位男主的塑造却流于表面，可能因为男男床戏被剪了，以至于电影在文本上缺乏厚度，信息的不全让主线故事同样缺乏说服力，单纯看黄璐的表演撑不起整部影片。
室内戏的打光简直是灾难级别的，到处都是不明光源，色调不知道为什么粉嘟嘟的特别乱七八糟，对于营造闷热的感觉没有任何帮助。黄璐演的特好，男主特别帅，仅此而已。
电影《三伏天》作为香港亚洲电影节“新青年视觉”单元出现，导视环节主持人介绍“新青年视觉”主要代表现时中国大陆八零后青年的视觉，在本单元《三伏天》算得上是一部很有Taste的电影。
《三伏天》影评(五)：黄璐到底有演技吗
因为各方人士对黄璐一边倒的赞赏，我不止一次坐住了去看黄璐的戏，确定看不懂好在哪，得了奖的那几个应该主要还是因为剧本吧。
离开这种底层、边缘、无助、破碎的人物形象，作为一个演员她能诠释的角色所剩无几。
死鱼眼，台词永远不清不楚，像嘴里含了口黏痰，人物性格千篇一律地贴近本人，导演看中了她的丧劲儿，丧得有气无力，台词表述不清正好符合了小地方普通话不标准的剧情需要，她的影后说是侥幸不算过分，做节目走红毯也是没有一点精气神。真的看到就想换台。
这个三伏天也是松散无力，像拳击台上站了个病秧子，想给观众看满腔怒火，何奈打出来软绵绵的一拳又一拳。
《三伏天》影评(六)：一个外国人真的讲不好中国故事
其实用“热”这个背景做文章还挺有意思的，当年爱情片《全城热恋》就做得不错。但这个片子却没能把“热”字做足，人在炎热的环境下，精神状态都有问题，可是除了女主，其他人并未受到多少困扰，甚至女主也未真正因为热和“内忧外患”有过越来越深的煎熬，像女主对男主讲述与男友认识的往事，说得太轻松，完全没有孩子丢失后的母亲那种彷徨无助心不在焉感。人物情绪对不上环境，空有化妆的汗水有何用？
细节也很有问题，像这样狂热加烦躁之下，女主睡觉还穿得这么密实，甚至还戴着文胸，完全就不合情理。
演员的演技太差了，虽然女主黄璐身材一流，脸也能看，可没有演技就只能是坑了片子（黄璐号称文艺片女王，其实在某些导演手下还是能出戏的，如《推拿》，但有些就很差劲，像《宽恕》就烂死）。
剧作也很有问题，散乱无章。
导演的调控也有问题，很多情景演员的反应都不对，让人出戏。
打着“同志”的擦边球，实在是没有卖点强行找卖点，消费“同志”可耻。
男主罗蓝山，看过他主演的《深流不息》，配角的《乡关何处》，没留下任何印象，失败。
这个片子失败，归根结底还是一个外国人不懂中国。像之前法国人FabienGaillard （高飞）拍摄的《三缺一》一样。“门外看”，隔靴搔痒，雾里观花，不知其然，更不知其所以然。
：黄璐整部戏就一套衣服啊，连内衣都只有一件！最后公交上抱婴无人让座这个有点过了，不过在中国也是有可能的。
《三伏天》影评(七)：站住！那个男的！
刚开完黄璐主演的《三伏天》，很好的一部电影。
电影讲述的是底层人民的生活，一对同居的情侣，带一个哺乳期的婴儿。男的无所事事，女的靠在低级歌舞厅跳艳舞养活三个人。男的抵不住生活压力，偷偷把婴儿贩卖，并打算跟基友私奔。基友良心尚存，带女主寻人，发现了事实真相。
男的是最常见的男的，吊儿郎当的长大，因自己和环境的原因错过了学习的最佳年华，浑浑噩噩烟酒度日；女的安守本分，庸庸碌碌， 只想靠自己诚实的劳动在社会上立足。如果两人的生活没有交集，那男的或者跌入社会的深渊或者试着动手去安身立命，女的勤勤恳恳嫁人生子。可造化弄人，一个聚会一个眼神，就像一根火柴，燃烧掉了生存的表面伪饰，把最底层的灰暗展示出来。
男人哪，中国的男人哪…… 有多少被生活压弯了脊梁，仅仅靠着尚存的一丝自尊在社会的角落里寻找立足点。女人哪，中国的女人哪……遭受着命运的折磨，但还是那么坚韧，像一颗草籽一样，总能感觉到破土重生的力量。
三伏天，我想大家都知道是什么感觉：压抑。三伏天在公交车上挤着，手里还抱个婴儿，这种感觉大家应该也能体会：窒息。周围的眼光里，有同情，有鄙视，有无视，有好奇。但女主想法只有一个，那就是要逃离。无法辩解，无法反抗，甚至无法抬头，只能逃离。
影片没什么晦涩的地方，只要融入深沉的配乐中，跟着导演听他把故事讲完（不许快进），自然就会默默地感动。黄璐表演没什么可挑剔的，给我的就是生活中见到的此类人的感觉，说不上传统，说不上朴实，说不上执拗，更说不上圆滑。但一定很坚强。
《三伏天》影评(八)：三观有问题！画面太油腻！
一个性感女孩去跳艳舞，一个粗犷硬汉带着她的婴儿不见了。
女孩找到男人的变装表演小男友，说：只要带我找到他，孩子还给我，我就放过你们。
好不容易找到男人，男人还把小男友赶出来，就因为他问了一句：你抛弃她是不是因为受不了她。而当女人质问男人孩子下落时，那个男人说：我把孩子送人了。哇，人设彻底崩塌。真有这么渣的男人么？虽然很渣，但男演员一身腱子肉真心不错。
镜头中的男或女总是油腻的留着汗，而那些男或女所处的空间也总是什么夜总会、迪厅、低档宾馆……看着是那么粗鄙和肮脏。
导演是想以此来体现人类贪婪的欲望以及来自三伏天的浮躁么？
不好意思，欲望没被激发出来，但真被你恶心到我了。
尤其是最后的三观，男人真把孩子卖了，而女人找到孩子后也跟买家说：孩子应该比我们过得好，如果我把孩子留给你……
这一对不负责任的父母，怎么不去死？！
《三伏天》影评(九)：希望你看《狗日的三伏天》时不会遇到这么个狗日的共同观影者
4-19，三里屯美嘉影城，映后有意外的主创见面（短聊）会。
更意外的是最后一个提问的人声音巨大地斥责影片不知所云，
还说演员的表演毫无说服力，及完全不知道导演想表达什么。
年轻的美国导演很得体地表达了自己的想法（更多是无奈），
提问者最后好像是说了句满意你的回答之类的话，活动结束。
有趣的是听到坐在这位不礼貌的提问者旁的一对情侣的吐槽，
这位女士一直在玩儿手机，全程在用各种方式影响他人观影，
她说自己很气愤甚至后面一直想离场（旁边的人会很开心），
但连基本的观影礼仪、对电影本身，和对自己的尊重都没有，
当然会质问导演【你快说说你想表达什么我完全看不出来】。
观影这种本身很个人的体验确实容易受很多外界情况的影响，
我一个爱电影爱到不行的同事，平时就尽量不选择去电影院，
对放映条件有要求的她，如果遇到这种影响他人又无礼的人，
会是一种怎样的心情？无礼的人大概是永远不会感同身受吧。
我和同行的【三观很正的影友】对这片子有不同程度的好感，
剧本、人物、流畅度等问题不影响我们把评分直接定在七分。
说演员表演没说服力的【无礼者】想看的其实是【模式化】，
而这部电影的表演更多的是去表演化，导演确有娄烨的影子。
好感首先是这个湿漉漉的调调，就像片名【狗日的三伏天】，
湿漉漉的三伏天里，璐璐的寻子路伴着各种空调缺失的情境，
这情境让焦躁更焦躁，让迷茫更迷茫，这片子没歌颂任何人。
其次就是逼仄的空间和无限推进都快推进演员脑壳里的镜头，
男女主演的表现得体、不模式化、不过分渲染，真实且自在。
感觉导演想要故意忽略饰演【渣滓】的男配的所有面部表情，
让他更合理地成为空有一副好皮囊却只有麻木灵魂的自私鬼。
第三是简单并且相对真实的台词，还有那些点到为止的留白。
这些都让故事在行进中具有想象力，且不浮夸表现剧烈冲突。
观影最重要的是个人体验，能有人在同一个对话层面是幸运。
不影响他人是基本礼仪，做不到的人和你不在一个对话层面。
当着导演和演员的面批评电影却说不出哪里有问题不是问题，
问题是你浪费了自己的时间还影响了身边以及回答者的生命。
《三伏天》影评(十)：#电光幻影# 《三伏天》，被考验的生活，磨灭了一切的理想，湮灭的情感里，希望是烧火石。
#电光幻影# 《三伏天》，被考验的生活，磨灭了一切的理想，湮灭的情感里，希望是烧火石。
有一种电影，并不能讨好大多数观众，无论剧情、镜头、表演，还是整体表现，都让人有无数个担忧，但是他们有自己闪光的剔透之处，特别值得感受。
电影《三伏天》，讲述的是小镇青年露露和白龙是一对同居在一起的情侣，他们没有结婚，但育有一个还在哺乳期的孩子。露露晚上在夜场里跳舞，希望借助自己的努力能让他们和他们的孩子过上更好的生活。一个炎热夏天的晚上，下班后的露露回到住处却发现自己被锁在了门外，白龙和孩子莫名失踪了。为了找回孩子，他找到了白龙的男友sunny带她去找孩子。做为交换，她答应找到孩子之后就放过他们，让他们“自由”。但是，过程的艰难和伤感，被刺痛一刀刀的内心世界，让所有的故事，在孩子找到之后，崩盘了秘密。
电影上映的可能很艰辛，诺大个北京城不过只有几场放映而已。宣传的口号里，“同性”成为了一个亮色。然而其实这在电影之中，也不过就是很简单的一场感情的相遇，无关性别，只是喜欢，被喜欢，喜欢了另一个人，这样的剧情而已，性别是无意中的事情，感情本身才是最重要的。
不过，同性话题确实也成为了这部电影中的一个表现点，加上贩卖儿童，未婚同居产子，以及寻找孩子过程中与养育孩子的养父母之间的拉扯，生活的艰辛程度等等，都从侧面给这部电影加了很多分值。只是，这些并不应该成为噱头，而是生活的一部分，有些人就是这样的生活和发展的，这就是现实的故事。
黄璐的实际演技如何，我并不知道，个人以为，这部电影是无法完全展示演技的，其实剧情本身更大过于演员的演出，整体看下来感觉演员是在为电影服务的，而不是电影去成全了演员。虽然内容很挑战性，但是并没有用太禁忌的形式去演出，看来还是留了很多余地的。至于爱情，在这里是模糊的，性别这件事，是并存的，孩子无法独立的存在，成为了成年人的附属品。当生活满意的时候，附属品可以被夹带，而当生活并不尽如人意的时候，附属品就成为了负累，也可能成为了一种筹码。
影片的最后，所有的人和事都烟消云散。
白龙卖掉孩子拿了钱，一个人走了，女人他不要了，男人不要他了，孩子已经不需要了。
unny完成了他最初的承诺。女人他陪过了一路，男人他爱过了一程，孩子他帮到了一命。
露露眷恋不舍的在三伏天抱住孩子。
白龙让他走吧，Sunny已经用完，孩子又回到了身边。
这大概就是一场悲哀，以为的胜利和获得，在未知的不确定性里。摇摇欲坠的用残忍的欲念，等待着如何吞噬更多的未来。
没有预期中的好，但是有一种强烈的残缺美，在三伏天里，湿漉漉的滴下拼了命的情感。
作者：小佛搞特