《三十而已》里的林有有为什么这么气人？
前几天，剧中角色林有有被全网“通缉”，许多观众表示“想要追进电视剧里扇她巴掌。”
带着这样的疑问，我们采访了多位入行2-5年的年轻编剧。通过他们的叙述，你不仅能看到部分编剧同行对《三十而已》的评价，也能了解到编剧行业工作内容的一角，发现他们生活的另一面。
每当别人问起自己的工作，我都说是“写剧本的”。对方总是用惊叹的语气回复：“哇！原来你是编剧啊！”特崇拜的模样。
然而，有署名权的才能被称为编剧。像我这种从编剧手里接活，写两三集剧本、写完之后还要署别人名字的，只能叫做枪手。
前一阵子《隐秘的角落》大火，片中演员张颂文的一篇采访被很多人转发，其中有一句话是：99.5%的演员，都在为房烦恼。放到编剧行业里，这个数字可以变成99.9%。
我刚入行那会儿，一个月只能挣两三千元，还不是每月都能有。知名编剧写一集剧本30万，而新人编剧年收入能稳定在10万，就已经击败不少同行了。
每次看到观众骂“剧情好烂，编剧吃屎”，我都会对那位背锅的同行表示同情。
如果要画一个剧本的权力鄙视链，大概是：平台>资方>制片>导演>编剧，编剧永远处在最底层。
编剧的话语权能有多低呢？有一次，我们去片方公司开会，其中一位对着剧本侃侃而谈，聊了10多分钟“冲突不够完善、人物形象不丰满”。后来才知道，对方是与剧本毫不相干、只负责联系协调资源的艺人统筹。
我们交上去的剧本，导演要看、制片要看、更上层的老板们也会给出“独到”的意见。
有一次我写情感剧，交上去后收到反馈：老板们挺满意，就是资方想要加个演员进来，演女三号。其他的情节不用调整，你稍微加点她的剧情就行。
对方说这话的时候，还带着一种“你看我们多照顾你只让你改一个人”的得意情绪，仿佛我要为此感动到哭泣一样。
大哥，这可是情感戏，还是女三号，还不让改其他人物。这修改意见，比让我重写更头疼。
我曾听说这么一个故事，某位编剧写一部网络剧，把剧本交上去后就等修改意见。过了半个月再去问，发现导演组这期间已经把片子拍完了。
这样粗制滥造的结果可想而知，身为编剧也只能偷偷祈祷：这部剧还没播就赶紧糊了吧，这样还能被观众喷得轻一点。
#林有有恶心#前两天上了热搜，有朋友过来问：是不是编剧故意设计这么一个恶人，好引起观众的吐槽？
不是这样的。一部剧来到后期，主角的故事讲得差不多，之后的剧情发展、推进情节肯定需要其他角色完成。
我们在写剧本时，想的都是人物立不立得住、够不够真实鲜明。故意写个不讨喜的出来膈应大家，真没那个心思。
至于为什么大家对林有有恨到牙痒痒，我想是因为电视剧更加集中地展示，再加上故事情节贴近生活，才让大家有了代入感。
虽然看的时候我也气得想砸电视，但从编剧的角度来说，能让这么多人骂一个角色，人物塑造无疑是成功的。
自己写的角色被全网热议肯定是好事，但作为编剧，我们不会以做爆款的心态去写剧本。“加个坏人吧，肯定能被骂上热搜”这样的想法很不切实际。
看近几年爆款的剧，《致我们单纯的小美好》火了，后面的类似剧全扑了。《大江大河》爆了，同类型的《奔腾年代》无人提起。影视剧爆不爆难以捉摸，不会说有个模版可以复制参考。
最后说句实在话，现在的影视剧行业，十个项目九个连开机都开不了。与其想着给剧本加个超级大反派，还不如多花点心思，期待项目别黄了吧。
很多人好奇，编剧是怎么想出那么多桥段来的。我自己的经验是，刷知乎。
某种程度上说，刷知乎逛微博也是无奈之举，都是二三十岁的年轻人，一路平平淡淡地长大，也没经历那么多生离死别，不去看别人的，去哪找那么多故事。
最近《三十而已》上了好几次热搜，我和身边的编剧朋友也在追。
能看出编剧在很多地方花了心思，比如全网痛骂的林有有，出场时带着梵克雅宝的耳饰，无论是真品还是高仿货，其实都表明了林有有对财富的追求。
从普通观众的角度，我很喜欢前几集三个女人的奋斗戏。不过来到后期的感情线，这个当小三了、那个被小三了、她被两个男人同时追……
本来是讲30岁女性的故事，最后还是套了层爱情童话，用感情来解决女主遇到的复杂问题，这点我们都觉得俗套。
但作为一名职业编剧，我是要为这部剧拍手叫好的。因为它给了资方信心——观众反馈证明，踏踏实实写戏，普通人的日常生活也足够打动人心。
当然，这样的剧本也更考察编剧的功力。我前几天刷豆瓣时，就在热门短评里看到这么一条：
怎么说呢，相比增加收入，我更希望平台方、资方、能拍板的大老板们多听一听广大观众的心声，少加点堕胎劈腿的狗血桥段，给编剧更大的创作范围。这样我们熬夜写稿掉头发的时候，也掉得心安理得。
都说疫情对影视行业影响大，但对我个人来说刚好相反。今年三月份的时候，我参与了一个爱奇艺网剧项目，因为演员都是新人，导演也是网剧导演，并没有报太大希望，抱着干活的心态写完了。
但没想到剧才播了几集，女主“哇偶”一下，参加选秀节目火了，铺天盖地那种。连带着这部剧冲到当季最高，播放过亿，后期拿到的奖金分红也很丰厚。
“努力就有回报”这句话通常是正确的，但娱乐圈从来不缺乏一夜爆火、一夜暴富的故事。很多人费尽心思想要拥有的，其他人踮踮脚就碰得到。只有亲身经历，才知道“造化弄人”究竟有多神奇。
娱乐圈喜欢迷信，这件事估计很多人都听说过。我和编剧朋友凑在一起时，除了讨论剧本，另一个常见话题，就是互相推荐相熟的风水师傅。
我现在的风水师傅就是一位影星推荐认识的。每次见资方之前，我都会问师傅穿什么颜色的衣服合适。如果师傅说今天和人见面容易反冲，那就找个借口和资方说“改日再聊”。
作为经过九年义务教育的知识型人才，我当然知道风水师傅可能只是江湖骗子，师傅的“指点迷津”或许刚好遇到了人生的触底反弹。但在这行呆久了，真的有太多“不讲道理”的事情发生。风水师傅对编剧们而言，可能一种特殊的安慰剂吧。
现在我每天还随身带着破太岁的锦囊，最近朋友介绍了一位算塔罗牌的大师，听说算得很准，我打算过两天去看看。哦对，他是从编剧“转行”算塔罗牌过去的。
三个月前，我接到邀约，希望能写一部甜宠网剧，对方给出十分可观的薪酬，只要接下顺利做完，今年就吃喝不愁了。
我毫不犹豫地答应了，虽然自己是个只喜欢现实主义题材的直男，但专业的编剧不就是应该什么都可以写嘛。
没想到，写作的过程实在是过于痛苦，我每天都在都市霸道总裁和古代言情大女主之间穿越，看了几乎所有已经上线的高甜恋爱网大网剧，看的越多，越觉得自己的三观正在受到冲击——
真的有人是这样谈恋爱的吗？？？
如此过了三个月，终于，我拟定了一份终止合同，决定放过自己。
近两年火了很多影视剧 CP，很多眼热的资方就买下一个热门IP，找到编剧说：我希望能做成像XX一样火的剧。
作为一名改编过几部原著小说的编剧，我比较抗拒这样的工作。很多原著小说的情节推动，是通过当事人的内心描述。而转化到剧本，就需要增加情节形成画面。有些粉丝看完后就不高兴，说原著明明没这个情节，为什么要为他家哥哥强拉CP。
我受到的职业教育告诉我，任何出场人物都是为讲好一个故事服务的。而现在一个剧出来，艺人公司关心流量、艺人粉丝热衷磕 CP 吃糖，真正关心剧本好坏的，可能只有编剧本人。
我见过很多带着一腔热血来做编剧的人，不为名不为钱，只希望写出打动人心的好故事。但绝大多数都被现实浇灭了。
钱、名、情怀，这似乎是不同共存的三件事，很多个夜里我也问自己，这份工作究竟给我怎样的收获。入行5年了，这个问题，我还没有找到答案。
策划：Rocco
编辑：董旭
采访：大力、小王、jiaoer、游小触、董旭
插画：soap
视觉：aube