《侧颜》经典影评集
《侧颜》是一部由深田晃司执导，筒井真理子 / 市川实日子 / 池松壮亮主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●6.5/10 故事真的很日本。日本映画节 at Capitol
●女性的复仇，基于日本社会独特的礼仪性和隐形的社会压力特征，初始对绑架案的隐瞒、引咎辞职式个人声明、拒绝相见至登门道歉，都是维持礼仪和和谐的表现，剧中人物也被这一特点框架约束；随剧情进展，所有的冲突均是基于此的对立，无法控制爱慕的绑架、扫地出门、因爱生恨的爆料和情感报复的勾引、甚至一瞬间想要撞车的念头，未有失控的失控故事算是对于日本社会个人道德和行为一致性的一种反思；
●越來越喜歡看這種描寫日常衝突的劇情戲。深田晃司監督自信地遊走於過去和現在兩條故事線之間，挑戰觀眾去揣摩每個人物的動機和彼此間的關係，達到了監督在Q&A裡面講他喜歡讓觀眾自己去思考電影裡的故事的目的。筒井真理子的表演平靜但極其有力度，一個“側顏”但是蘊含深刻的情感。Q&A裡深田監督強調自己傾向用生活裡的聲音做為電影的“配樂”，而不是用音樂去左右觀眾的情感。這一點電影也展現了出來。故事本身是壓抑的，在我眼裡展現的是社會很多時候就是不公平的，深陷其中的自己如果不去抗爭，那麼心地再好的人也會遭到排擠和壓迫。
●我不明白，这个电影中的每个角色，都很被动。不是人物推动故事，而是一个一个事件突然蹦出来，角色只能去被动接受。最后长按喇叭的宣泄，我觉得母汤。我不能接受被困在情绪中一个多小时最后还看不到一个坦白或者复仇。
●3.5星。如何处理庸常主题，深田晃司还是用日常的崩坏来回答这个问题，似有若无的超自然影响力，某些时候让人想起黑泽清。人类想象的平行宇宙也能给身在此处宇宙的人带来深切的问责吗？真理子扮狗在清晨狂吠的场景给人的颤栗是完全外化的，甚至隐藏着观众对于电影是否就要因此走向无序的担忧，但下一秒揭示的“不过是个梦而已”，像这样反复恒常地用失序幻想/残忍现实调动观众的观感也是只有电影可以做的。用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂，却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性。
●3.5，是那种在观影过程中一边感叹技术很厉害，一边不断确认自己喜欢不起来，的电影。
●这么多层 很厉害了 @ NYFF 见到导演本人Q&A
●厉害啊，总能拍出希区柯克感。
●不得不说深田晃司厉害，看完我真实地胸闷orz这部有很多用放大的音效来渲染氛围的，不是BGM而是自然音，效果真的不错，最后那里戛然而止的画面和音效后面直接来了段无声的字幕，后面又是自然音，真的很厉害了。
《侧颜》影评(一)：还可以吧
看片的过程中注意力都在深田晃司导演的机位上，越来越有大家风范了，非常的简洁大气且准确，每场戏只要两三个机位就可以把戏剧的层次感和人物之间的潜在关系做出来，真的是有把剧本吃的透透的。 好几场戏的机位和环境光的使用让人印象深刻，非常的善用逆光。 这个剧本在细节上也处理的非常好啊
日本的电影十分有特点，这是它在世界是占有一席之地的原因
《侧颜》影评(二)：围绕中年熟女展开的一段性事与琐事
2个小时的片子究竟传递了什么主题，我是过了一晚上才慢慢想明白。 女护士市子选择了这个职业，完全在于她对于人类身体的天性的迷恋，这种迷恋于年龄、性别和美丑都没有关系，她身上散发的这种迷恋也让与她交集的人为她而迷恋，也不局限于年龄和性别。在她做护工的人家的小女儿被市子的外甥非法拘禁，背后的原因影片没有交代，我理解也就是男孩不适当的表达了对心仪女孩的爱意。由于大女儿基子在于市子的亲密接触中萌发了超越友谊的同性爱，基子不希望母亲借此辞掉市子，于是一直阻止市子把真相告诉其他人，也希望市子可以继续和她生活在一个屋檐下。即便最终事情被小报披露母亲也知道并赶走了市子之后，她仍然希望市子和她另外在外面租房住在一起。市子到这个阶段仍然没有发觉基子的爱意。 在和基子出外散心动物园参观的时候市子还袒露了自己内心的秘密，在外甥身体发育阶段她有一晚负责照顾，熟睡的外甥的身体的变化导致她不由自主的脱下了他的裤子（至于真正发生了什么也很难讲）。在游览动物园的时候，市子对发情的雄性犀牛的身体也同样表达了惊叹和感慨。回家的途中，基子意味了解到市子马上就要结婚，不可能和她住在一起的。于是她由爱转怒、把市子的个人信息透露给小报记者，同时在记者们的面前暴露了市子对外甥曾经做过的事。市子悲惨的丧失了工作和未婚夫，搬离了住所。 市子要开始报复，用自己的身体去引诱基子的男友并发生关系发了裸照，她并不知道其男友已经发觉基子的同性爱倾向已经早早分手了，反而对市子散发的女人的味道所吸引进而要求进一步的相处。 市子最后把从监狱释放的外甥接到一起，他的母亲因为压力已经去世。再次偶遇当上护士的基子时，心情激烈反复几乎无法抑制，但也最终决定忘掉和离去。 影片的主题太隐晦镜头语言也太平淡，更谈不上什么高潮情节，所谓的禁忌的话题也被轻描淡写的温吞吞的。总之是一部超不出平均水准的作品。
《侧颜》影评(三)：你所不想看的生活的一面，被他拍成了年度佳片
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开门见山，今天推荐大家一部冷门佳作，也是一部不可错过的好片。
它就是由池松壮亮和简井真理子主演的影片——《侧颜》
让人惊叹的是年近60时的简井真理子，保养得相当好。
她和池松壮亮一起演“情侣”竟然也很搭，而池松果然不愧为“19年的床戏小王子”。
事实上，《侧颜》是去年的日影十佳，排在《火口的两人》《半世界》《从宫本到你》之后，但它比起前面几部偏冷门，豆瓣上只有几百人标记。
其实，它在对情绪的细腻捕捉，人性复杂一面的呈现，当代社会生活的思考等方面都做的相当突出，不应该被忽视。
一个叫做市子（简井真理子 饰）的中年女子，主动找各种机会去接触一名年轻的理发师（池松壮亮 饰）。
她甚至特意租了一间房，来暗中监视着他在家的一举一动。
她意在合图我们不得而知，只知道她有点神经质，像是背负着很多痛苦........
镜头一转，她又化身为一名女护士，在一户人家照顾卧床老人，空闲时还会帮其两个女儿补课，此时的她待人温柔，深受身边的人喜爱。
这是同一个人，但呈现的是两种完全不同状态。
接下来，导演一直采用不同时空叙事方法（近些年大家似乎都喜欢使用这种手法《从宫本到你》也是），这也呼应了这个影片的名字，每一段故事里都只能窥见人和事的一个侧面。
我们不禁会想到，女主人公市子究竟发生了什么？她要干什么？
随着故事的发展，一天，市子服务的那家雇主的小女儿沙纪莫名失踪。但不到一周时间凶手被捕，沙纪平安归来。
原来，只是一个不经意的碰面，市子的侄子辰男见了沙纪一面（市子的侄子辰男见了沙纪一眼），但中间具体发生了什么我们并不清楚。
只是这种一面之缘而产生的犯罪，而作案人也许只是一时冲动下的行为，让人不寒而栗。
这件事轰动了全城，上了热门新闻，市子无法相信自己的眼睛，但紧跟而来的是内心的矛盾，她一直在纠结着要不要告诉女主人凶手是她的侄子，这时和她关系亲近的大女儿基子阻止了她。
基子是知道这个事情的，她告诉市子她妹妹当时并没有注意到辰男，所以她大可暂时隐瞒，这样她可以继续呆着她家。
可不久后，先是市子隐瞒身份这件事暴露了。
接着，基子甚至是当着媒体面说了市子曾经对她说过的私密的事：市子曾经在辰男小学时脱过他的裤子...
这些被媒体放大和曲解报道，将她描述成参与绑架事件的帮凶。
这件飞来的灾难突然落在市子身上，将她努力维系的生活打得七零八碎。
原来，毁掉一个人的人生其实就是这么简单。也许只是和你有关系的人，或是陌生的人所做错的一件小事，或是仅仅说的一句话。
但最可悲的是，她又无力去解释这一切，面对不停堵截她的记者，她只能辞职并告诉世人：「我从未做过让自己蒙羞的事情。」
其实，类似这种“遭遇生活打击或他人压迫个体丧失了发生的机会，只能无奈地吞下去一切”的事在生活中也时常发生，只是很多人都不会说容易被忽略而已。
为什么善良的基子会如此做呢？
明明她和市子亲如家人，当市子被媒体追的到处躲时，她还提出想要和她一起同住的提议。
原来，这一切都在她得知市子将要结婚了而才开始的改变。
好吧，你真的想象不到喜欢你的人会做出什么伤害你的事.....
因爱生恨，在市子最无力的时候基子没有控制住自己的自私，将人性的恶的一面推在了市子的面前，让她不敢再相信什么。
好吧，既然你陷害我，那我就要睡你的男友进行复仇。
面对破碎的生活，被打压的无法喘息的市子干了这件荒唐的行为。但这似乎是可以理解的，一个人面对无法纾解的痛苦，无人可帮，只要能找到任何出口都会一个劲地扑上去。
但意外的是，他告诉她基子和他早已分手了，基子在途中爱上了别人。
这让市子险些崩溃，自己的周密计划原来只不过又是一个上天给她开的玩笑。
她忍不住大笑，笑自己荒唐，笑生活可笑，笑一切无可奈何......
影片《侧颜》的导演是深田晃司，他与真利子哲、滨口龙介等可以说是日本中生代导演中让人印象深刻的几位，深田晃司前期的作品不温不火。直到《临渊而立》荣获戛纳国际电影节评审团大奖而开始引人注目。
它讲述的是平淡的家庭生活被突如其来的闯入者打破，而产生重大改变的故事，直指人物的内心的苦痛，对人性的善与恶，对赎罪与复仇做了深入的思考。
本片依然延续了这种由小到大不断深刻的手法，主要是通过一个突发事件，打破了人物的生活秩序，以及内心的平衡，牵引出面对困境时人物的内心的欲望与孤独。
此外，本片值得注意的一点是，一件不起眼的小事将几个人的生活搅的天翻地覆，而加害者与受害者的界限又是如此模糊，辰男的本意或许只是想接近沙纪，无法控制爱慕而绑架了她，这不仅会让他后悔，他的灵魂也会遭受折磨吧。
基子也是如此，因爱生恨的爆料，对在乎的人产生了伤害，也伤害了自己的情感和心灵。
市子更是因为本与她无关的事成为了这次事件最大的受害者，她又被迫成为了加害者。
影片中有一段超现实片段，身陷水深火热中如同幽魂的市子，变成了一只在地上爬行的狗，这点出了人一旦被社会剥夺了作为人的社会性，便沦为了动物。
结尾处，市子和基子还是相遇了，她在车上等候路灯亮起，基子低头在捡掉下的东西，有那么一瞬间市子甚至想开车撞向她，最终还是无法狠下心来。
待基子过了马路，她又忍不住地狂按一通喇叭，纵然有太多无奈和委屈、难以割舍的爱恨纠缠，又能怎么样呢。
无论是哭还是笑，都得一带而过，生活就是如此。
不管怎样，还是要去过自己哪怕是破碎不堪的人生啊。
影片精准的呈现了人与人之间关系的微妙，而无法预料的伤害对一个人的重大影响，呼应了人的本质是孤独的自私的。
如果你能意识到这点，我想也并不算是坏事，这样才能不会对他人有着过多的期待，而明白人与人之间关系的脆弱似乎也能更好地去呵护它，这样也许会接近幸福一点。
《侧颜》影评(四)：这位80后导演，或许是日本电影的未来
在很长一段时间里，每当提到新一代日本电影，影迷们也会像感叹香港电影那样，用“青黄不接”来形容。但毕竟日本影坛向来家底深厚，近几年涌现出的许多新兴的导演，则不得不让我们感叹“后继有人”。
说到新一代导演中的翘楚，那必然是在2018年凭借《夜以继日》入围戛纳电影节主竞赛单元的滨口龙介了。如今的他，也算在评论界确立了自身地位。
滨口龙介《夜以继日》而如果要在除滨口龙介之外的导演中，再选出一位笔者认为的明日之星，我想该是这位生于1980年的导演——深田晃司。
深田晃司前不久，深田晃司还跟滨口龙介共同牵头了mini电影院支援基金“ミニシアター・エイド”的众筹，以此来帮助日本的独立电影。两人都是从拍摄独立电影成长起来的，最后也都走向了国际顶级电影节的舞台，甚至在作品风格上也有一定的重合，可谓是缘分不浅。
深田晃司 & 滨口龙介早在1999年，年仅19岁的深田晃司便执导了首部作品，电视剧《钢铁天使久留美》。直到2004年，他正式导演了自己的第一部长片处女作《椅子》，之后几年又陆续地执导了《石榴园》《东京人间喜剧》等作品。
2007《石榴园》2009《东京人间喜剧》但真正让他拥有知名度的，是诞生于2010年的《欢待》。也是从这部作品开始，深田晃司逐步确立了一些自己长久以来所探讨的东西，关于人与人关系的裂痕与情感走向。
2010《欢待》后来，他又执导了由二阶堂富美主演的《河畔的朔子》，以及科幻题材影片《再见》。这两部电影则将他带向了更高层次的舞台，东京国际电影节主竞赛单元。
2013《河畔的朔子》2015《再见》而在经历过这么多部作品的磨炼后，到了2016年，深田晃司则带来了他导演生涯至今为止最重要的代表作品，由他自编自导的《临渊而立》。这部影片也使他走出了日本，真正来到世界影迷的视野中，入围了第69届戛纳电影节一种关注单元，并最终拿下该单元的评审团奖。
2016《临渊而立》影片《临渊而立》是以一个家庭的闯入者展开的复仇故事，着力展现了家庭关系的脆弱，并植入了深田晃司自身对人性善恶的思考。而让这部电影更为出众的还要数他的个人风格：无配乐，简练的场面调度、阴森鬼魅的气氛，以及超现实的引入。
正是这样极具个人特色的风格，使他从同辈导演中迅速地脱颖而出，成为如今日本影坛中最为炙手可热的一枚新星。
而我们今天要细聊的这部新片，则正是来自深田晃司拍于2019年的新作《侧颜》。依然由他自编自导，并由筒井真理子、市川实日子、池松壮亮等联袂主演。
电影《侧颜》国际版海报本片入围了第72届洛迦诺电影节的主竞赛单元，日本权威电影杂志《电影旬报》则将本作列为年度十佳的第四名。
关于这部电影，我们或许可以对比《临渊而立》来看待，甚至可以将它视作《临渊而立》的一次变奏。不仅仅是因为前作中的女主演筒井真理子回归出演，更是因为影片的基底同样是以现实主义的“复仇故事”而延展开来。
筒井真理子显然，这部新作在架构上更加有所考虑，不再采取前作那般的线性叙事，而变为现在时与过去时并行的交叉叙述模式，就像影片的片名《侧颜》。叙述则始终从人物的一个侧面展开，这样的好处是，在影片的前半部分能给我们带来足够的悬念，包括主人公的身份和动机。
现在时的主人公市子，一切举动都像是有所预谋；而她的出现，也像是黑色电影里的蛇蝎美人，神秘又危险。而在她独处之时，又似乎是有点疯狂的。
过去时的市子，则是善良而热情的；作为一名上门看护，她跟基子一家建立起了愉快的相处模式。但渐渐地，她却对成熟而体贴的基子发展出了更深一层的感情。而爱情有时就是恼人的东西，它像是一枚炸弹，说不定在什么时刻便会爆发。
就像《临渊而立》一样，在恒定关系内部，能够产生惊人破坏力的，要么是犯罪（暴力），要么则是爱。这也成为导演深田晃司始终在探讨的主题：现代社会里看似紧密牢固的关系，实则是多么的不堪一击。
无论是《临渊而立》里拥有女儿的和睦家庭，还是《侧颜》中的一家人和护工市子因工作而建立起的信任。都像是一个虚假的泡泡，看似圆融梦幻，实则只要一次异常事件作导火线，便可以轻松地摧毁这一切。
在《侧颜》中，基子的妹妹遭遇主人公侄子绑架的事件正是如此。这次意外，成为了一切悲剧的开端。市子此前并不知晓真相，在告知基子后，基子出于爱意，也认为不用说出来，可以继续保持这样良好的关系。
在基子反复的试探之下，她终于得知市子将要和男性结婚的事实，而这样爱而不得的愤怒与嫉妒心理，终于将这枚“爱的炸弹”引爆。她以匿名身份将市子与绑架事件犯人间的亲属关系告知给杂志社。这件事成为故事最大的转折点，揭开此前双线叙事的悬念，也是复仇行动的开始。
现代传媒的力量是恐怖的，言语的暴力与压迫顷刻间吞没了市子；诸如说她参与了绑架之类的阴谋论开始甚嚣尘上。一位中年女性对于美好生活的一切希望都就此破灭了。
未婚夫离开了她，她的车被人泼上了油漆，她工作的场所被记者包围。每一支话筒、每一台摄像机，都像一把锐利的刀，刺向了脆弱的市子的喉咙，致使她失语。
那句“我从未做过让自己蒙羞的事”，是深受侮辱的主人公所能爆发出的最大声音。当然也是导演深田晃司面对如今的社会环境所要发出的控诉。
在网络电视媒体高速发展的今天，任意的流言或诽谤中伤，在经过大量传播后，几乎顷刻间就能摧毁一个完好的人。而许多普通的人在遭遇了这样的攻击时，是完全没有办法反击的，甚至只能默默忍受。这样的行为与杀人绑架实则无异，都是极端而暴力的。
而此前出现的超现实段落在此也终于得到解释：为何主人公会在清晨变为一条狗。梦境是对现实的一种投射，而变狗的动作成为一种符号，是在被暴力对待后，市子失去社会人格后，回归“动物性“的体现，复仇也正是依据于此。
但作为一个平凡的女性，市子能做的复仇也是极为有限的，甚至可怜得有些滑稽。她决定去接近基子的男朋友，也就是开场出现的那位美容店和道。这可能是她唯一能做的复仇了，也是她唯一能掌握主动性的办法。
但深田晃司显然比我们预想的要更加残酷。市子最后得知，基子与和道早已分手，这一次看似成功的复仇行动终究沦为一场空。在此之后，市子狂笑着离开，筒井真理子的演技也淋漓尽致地展现了出来，那藏匿在笑声中的复杂情绪，有种直击我们内心的震撼。
受害者与加害者的两副“侧颜”就此合并，最终还原出了一个完整的银幕形象。既是脆弱的，也是坚毅的，但更多是不幸的。
而倘若仅仅只是这样一个略显Drama的复仇故事和背后蕴含的表达，当然不至于使导演及其作品得到如此高的赞誉。
回归到电影的拍摄上来说，视听风格也是本片成功的一大要素。无配乐，但有意识地放大日常噪声。影片前半段的场面调度，大部分是极度克制的固定镜头，为影片制造了一种冷郁的基调，能够有所削减故事的戏剧性。显然，适度的间离效果更加有利于导演的表达。
影片的剪辑异常利落，经常会在每一场的动作尚未结束前，就迎来下一幕，更加快速的叙事节奏也能更为符合主人公的心理状态，使观众产生共情。
而在“复仇失败”之后，导演则开始全力显现出他高超的个人技法。基子的幻象出现在公园的高地，就像一道审判的阴影。在被打了一巴掌后，市子下跪，直到最后倒在地上，其复杂的心理变化完全被表现了出来。
当市子缓缓走入深渊，仿佛在直面自己的内心，那人性的漩涡。她想要告别这一切。随后，镜头则立马转换到市子去接她侄子出狱的一场戏。
出狱后，她带侄子去基子家道歉。而在得知基子一家早已搬走的消息后，导演却用摄影机给了一个从房屋内部凝视市子的镜头，最后再缓缓地摇回空荡荡的房屋里，极度阴森。
这里，这家人，就像鬼魂一样纠缠着市子的心，仿佛心魔，在摧毁了一个人的生活后，还在反复折磨着一个人的心。
直到某一天，她们相遇了，基子也成了一名护工。那一刻，神情恍惚的市子用力地鸣着汽车的笛声，像一只失落野兽的哀嚎，最后飞驰向远方。
这一切仿佛都结束了，这一切又仿佛才开始。在如此神秘而暧昧的氛围里，深田晃司找到了最恰当的结尾方式。这样以小见大的手笔，让故事更加有结构性地展开，用个人风格包裹社会议题，最终举重若轻般地完成了一切。
我相信深田晃司导演在未来还将有无限的可能性，同时这也代表了日本电影的一种新方向，不再直白讲述现实中的一切。或许，这便是日本新一代电影人值得被持续期待的原因。
作者|德卡的羊；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处