《娜巴特》的观后感大全
《娜巴特》是一部由埃尔钦·穆绍格卢执导，法特梅赫·莫塔梅德-阿尔娅 / 维达迪·阿利耶夫 / Ramil Zeynalov主演的一部剧情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《娜巴特》精选点评：
●纳戈尔诺－卡拉巴赫自治州(纳－卡地区)
●最底层的老百姓是战争的苦难和破坏的最终承受者。缓慢的长镜头像极贝拉塔尔《撒旦探戈》。
●你为什么不离开这里？因为心之所归！
●也太悲情了 兒子戰死 連一張照片都沒有 親手埋了丈夫 連唯一的牛也不見了...
●电影用力过猛，都那么大岁数了，见过的死人还少么，还那么脆弱。。然后非得专挑下大雨的时候去埋，等一两天问题不大的，牛淋雨和人一样也会生病的吧，自己准备以后是不活了么。战争夺走了一切，问题是战争就是为了夺走一些东西归己所有而发起的啊。
●开头的长镜头就被深深吸引，摄影发挥着重要的作用，苍白萧条的背景与纳巴特的对比及大景别使得观众的关注点始终在她身上，又能时刻注意到环境的影响。摄影下人物的凸显，以及冷静悲怆的节奏控制，讲述了一段战争中生与希望的故事。
●类似的看多了也累 一部东欧电影车不多 叫啥挖个了
●精品。
●摄影满分，有某种仪式感。
●从头到尾刻意的长镜头和空镜头，“艺术创作”痕迹太浓，缘于故事性不强，这种电影好似摄影里的摆拍，虽然精致但无感染力。
《娜巴特》观后感(一)：平淡与超脱
导演的处女作，镜头剪切很慢，摄影很美，村庄荒凉但美好。战争是残酷的，失去亲人是悲伤的，人陪伴的村庄是孤独的。但导演从头到尾都没有展现出来，平淡，孤单，有某种宗教性的信仰在支撑着她，狼，灯，和十字架的桩，都在寓意着一种希望。我们的目光，一直跟着老人的目光走，不知道她前方，也不知道她如何做，也不知道命运如何，最后，而是选择定格在这片土地，这个村庄，这间屋子前的长凳上，一动不动在严冬中静静地长久安眠。
《娜巴特》观后感(二)：這些＂長＂與＂慢＂里有真正廣闊的隱忍
開年以來看到最好的10後電影，也是新千年自認最好的長鏡頭。可惜六六年生的導演在錄只有這一部[心碎]。
緩慢丶凝滯的意象無一不是充盈的丶深深扎進土地萬物的，這些＂長＂與＂慢＂里有真正廣闊的隱忍，看著它們一樣樣靜靜陳列（而非流淌）出來，就像大嬸拉開山夜的簾，遙望山下一盞盞稀落的燈，建出一座音容宛在的小村。
全無安哲式小知識分子矯揉造作的砌哀。
另一件有趣的事：我們在亞美尼亞時，當地人說，納卡人信仰天主教，＂當然應該和我們在一起＂；制片方為阿塞拜疆的這部影片中，強化了全村是穆斯林的概念。 我們在阿塞拜疆探訪過高加索北麓的一座小山村，村民表示，他們其實並没有這些信仰。
關於納卡能查到的資料有限，如果不是阿亞雙方堅信自己的道理，不會一直衝突到現在；如果不是各自的堅信，也便沒有這樣的電影了。 我們去年途經亞阿邊境，因為這衝突的持續被要求必須快速通過，車窗外飛退的，正是影片中炮襲後的殘亘。《娜巴特》
《娜巴特》观后感(三)：踽踽独行的孤灯
娜巴特对躺在床上的丈夫说：我也饿了啊。丈夫便偏过头来默认她的劝慰，开始进食。这么一出琐碎得不能再琐碎的生活事件，却在一开始就让我心中有了千万斤的重压。我知道接下来我会看见她遭遇到的更多的苦难。但接下来我没想到的是，更难受到连一丝心痛都找不到出处宣泄。
远处山峦之上云雾缭绕，底下安静坐落村庄，难以想象战争给居民本来的静谧祥和带来的毁灭。一切太快，声响剧烈却又悄无声息地来了。
片子用了很多事物来暗示或者隐喻。例如：
残垣断壁上空挂着一副孩子灿烂笑脸伸手摘桃的照片。现实中是屋外的桃树枝桠成长到已经伸进了屋内，可惜挂满枝头的桃子无人理睬。同样有着强烈对比的一处：娜巴特一如既往早起带着挤好的奶出门，却看到路上空无一人。之前柿子树硕果累累，一夜后掉落满地。
走进已经空无一人的房屋，镜头转到墙面上的被震碎的镜子，镜中映射出娜巴特的身形。破碎的不仅仅是镜子，人和心都是被揉碎的了。
相继失去儿子和丈夫是种什么样的感受，我不得而知，也无法感同身受。我等凡人只能模拟成苍天无眼的埋怨罢了。可娜巴特却也只挖个坑埋了一切，回到村里把每户屋里的每一盏灯点亮。大概也是希望他们回来的时候能能看见星星点点的光亮指引的方向吧。她心中的执念，念着一些人和什么。
最后斜立着的门。渐行渐远的是参战的儿子，不复返的也是。如今空留一面，两处时光衔接的是一位老妪的无尽思念，背后更深的是对它带来的破坏人类最基本幸福安宁的寂静控诉。
老人最后没有杀死狼，虽然她丢失了她珍贵的牛。也许狼不愿离开是因为它的幼崽初长成，它的家也在这儿。在失去唯一的至亲之人时，老人终于成了这世上踽踽独行的孤灯，希冀着的却又未被实现的。而最后的最后老人换上最好的衣服，呆坐家门口，等待什么呢。雪花静静飘落。
.本片导演运镜非常平稳娴熟，对人物环境的描写自然舒服。