《草莓之夜试播版》的观后感大全
《草莓之夜试播版》是一部由佐藤祐市执导，竹内结子 / 武田鉄矢 / 津川雅彦主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《草莓之夜试播版》观后感(一)：又是一贯虎头蛇尾SP哇！
多拉马还未播时，想熟悉下设定就先看了这部SP。
不看不打紧，一看坑死爹。把看多拉马的劲头也快看没了。
客观地说，前半部算是可看性比较有。但是后半部的神展开太不负责任了，简直要逼哭观众么。
说说吐槽点：
1. 怎么能挑林遣都这萌孩子去演变态呢，也太没道理了嘛！
2. 待见的桐谷健太君不但半路就挂了，还挂得如此草率......
3. 虽说长发飘飘是玲子的魅力点，可这镜头出现得着实多了。作为一个称职的刑事，也许扎个干练的马尾感觉会合适点儿？
4. 前半段过分到骨子里的武田老爷子后半段竟然摇身一变，成了温和的协力者和人生指导......这穿越情结闹得......
5. 铺垫了一系列非正常行径，把人胃口吊老高的“F”深泽，一身皮衣颤颤巍巍走来，一看是一脸弱相的谷村妹子。除了被打三枪依旧活动自如外，还良心发现想去护警察一把，至于什么中途变卦改去争论人生意义之类的场面就更是让人眼镜都不知跌哪去了......总之要不是有这样关键时刻掉链子的坑爹BOSS，玲子怕是早就没救了。
多拉马有小出是安慰，希望冬季给力~
《草莓之夜试播版》观后感(二)：从头发说开去
竹内结子的头发留得好，又知性又潇洒又漂亮，长发控的我忍不住要赞一个。当年对午餐女王里短头发的她好不感冒，之后偶尔看到她以长发形象出现时，一下子惊艳了。
果然毛是个好东西，你看狗有了毛多可爱，一旦剃光了就跟黄鼠狼似的。人不能没有毛，但毛也要长的恰到好处。在本剧中，当某些感情戏需要演员有一定爆发力而竹内结子桑又爆发不出来的时候，她就会就拼命地甩动和掳搓她那一头飘逸乌黑的靓发，借用此道具来表示自己内心情绪的强烈波动呼应剧情。实在演不下去需要痛哭或真情流露的时候，就干脆用头发把脸一遮，并大声反复地叫道：那恩爹，多西爹（なんで！どうしで～～）这类没有什么意义但是节奏性很强的感叹词。虽然仍然比较生硬，但是好歹还是起到了一点转圆的作用。总之，这头发留得真是忒好了，堪称本剧的一大亮点。演技不怎么行或暂时状态不佳的女演员们，记得要学会这一招哟。
此外谈谈剧情，剧情很黑暗，没有什么亮点，没有什么悬念，中间就知道那小白脸林遣都是个变态孩子，预期警察要死一个的，也如期死了。然后是主角崩溃发飙大声痛哭，大家安慰主角并试图为其分担痛苦，主角振奋起来，大家团结一心。然后不出乎意料的主角在发现罪犯后几乎要被犯人杀死，但众所周知是不会死，故此情节实在有脱裤子之嫌。故事走的就是经典的日剧套路，最后欢喜大结局。犯人被抓的被抓，被感化的被感化，世界一片光明。大家被治愈了吗，我反正是快被催眠了。
《草莓之夜试播版》观后感(三)：随便写点什么吧
本来想写个小短评，无奈超字数了，只好移步影评区。。。本文与剧情无关，纯粹对出演阵容碎碎念下
首先，我居然猜到了谷村美月，这妞接过不少奇怪的作品or角色，（印象中她总是阴沉沉的，也可能是因为这样才猜中她的），算是这个年龄段中女星的特例，但不知道是不是我运气问题，我所看过的她出演的剧，都没有喜欢的，对她印象不怎么样
第二，本剧阵容不是一般的强大，95%的主演+酱油们都是一个个熟面孔，而且或多或少都参演过悬疑探案类片子，我最爱的题材! 人物一个个出现之时，都忍不住心里小喊一声：啊，是他啊！（违和感？话说我的日剧观影年龄也不小了……）尤其是生濑胜久，每次无论在那部剧看到，都不由自主想起《圈套》和他的假发，哎，我果然中毒太深了……
第三，西岛大叔依然魅力强大，一出场即掠夺我所有的注意力，但……但……但是，为何你的出镜率居然如此低呢？可怜那HC指数才刚飙升到个50%左右就被打回原形了……
相较之下，连大塚（不知道名字，但记得他是《黄金猪》里的被凉子姐姐御赐为“金丝南瓜”）都有个比较激动人心的牺牲，这男人挺可惜的，一看就知道他对主任“大小姐”有无限的向往，向往到献出自己的生命，抢镜度不错（点头×2）
.S:30秒前顺便搜了搜短评中出现了好几次的桐谷健太，原来。。。我真是孤陋寡闻了，对他最深刻的印象就是《流星》中那个怪上司和油头，没发现原来他曾出现在《仁医》、《我的机器女友》等剧中。恩，看他近来发展有向上的趋势，em，祝愿这位怪上司、金丝南瓜日后会有更好的发展吧~
.p.s：看了某些豆友短评，猜想原著应该更有看头，可惜现在不在国内，不然立马就去网购一本回来看~~邮费是我心头的痛，纠结中……
《草莓之夜试播版》观后感(四)：SP+正剧 速评
从第0集的SP开始看起的，在100分钟的时间内迅速交代了故事的大致人物关系、线索、设定背景以及剧名由来，情节大致能猜到一点又不是一眼望到头那种，并且有高潮位感动位反转位催泪点励志点，双线叙事毫不拖泥带水，并将女主的过去与现处经历交织在一条叙事线上，单单从这些方面来说已是中上水准。
竹内结子尝试起这种御姐类型的角色还是比较有范的，当然跟天海女王不怒自威的强大气场相比还是多了几分柔弱，但在被北见扑到挟持的那场戏，眼神的恐惧惊慌跟不安还是看得出很有戏。女主自揭伤疤叙述如何走上JC道路，法庭上对辩方律师的控诉，最得意的徒弟大塚的牺牲，都是一个个催泪弹。金8老师扮演女主死对头，前半部极力塑造用卑鄙手段查案狡诈自私又知道所有人黑历史的极度令人生厌形象，后半部极力反转成刀子嘴豆腐心的大叔，有点突然不过蛮符合观众所想。不得不提打酱油的西岛秀俊好帅~多次把他认成吴彦祖。由于群戏众多看不出谁是男主，不过照情节发展下去女主会与西岛叔有那么一点点暧昧么？
整个故事基本就是交代了一下剧名草莓之夜的由来，strawberry night在剧中可是个可怕的以玩killing games为乐的组织。当事人居然是个受尽家庭暴力而精神崩溃的女孩，“因为只有血才能让她意识到原来她也是跟平常人一样”，加上一个心理有点变态混入JC内部女主身边当手下的小混混。整场戏最大的bug就是始终弄不明白他们两个怎么会有如此大的能量去策划这么一堆重口味的派对~最后的结局可以说弱到相当不能让人信服……
多拉马部分，此剧风格更偏向于《重案六组》而非《名侦探柯南》，偏重于记实叙事多于推理技巧，没有什么花哨设定夸张超能力读心术微表情，案子都是一个一个扎实的破，与常规类探案日剧一话一案不同，11集分布了6个案子，节奏明显不均，像“对称”这种45分钟内搞定还行，“不该用右手打”“过度的正义”2话说完稍显拖沓，“感染游戏”一话完又觉得压缩过头深度完全没展开，压轴“灵魂之牢”这种节奏恰到好处，犯案者的过去与破案经过交替叙事的方式比起传统的先查再坦白简直不能再好，很考验导演功力，也是本剧最精彩也是最重型的催泪弹。在六个案子中始终闪回出现的就是女主13岁时被侵犯一生难以忘记的童年阴影以及从此对母亲产生的隔阂与怨恨，最后一话两人冰释前嫌的拥抱令人温暖……另外，公主主任和她手下的帅哥们实在太有爱！！西岛秀俊小出惠介丸山隆平颜都挺正的！看帅哥们边吃饭边耍嘴皮子毫无压力！日系探案剧男女主有暧昧无牵手的惯例要虐掉多少CP党~玲子美女和菊田帅哥你们就在一起在一起吧！期待2013年的映画！
《草莓之夜试播版》观后感(五)：是片子烂尾还是烂剪辑
刚看完的时候，知道真相看到结局感觉很失望。
但总觉得有违和感····然后翻回去重新查看了一下，算是发现了为什么这个结局如何让人觉得不可思议的失望
我认为以下这么剪问题会不那么明显，首先在前面先代入深泽绘理子被称为F的镜头，这时我们并不知道F是什么，而画面中被称为F的女性是谁，然后交代井冈跟胜俣分到一组，然后交代女主角在警局门口被鼓励后与黑手汇合走到街上说这里结束后想继续调查深泽绘莉子，这时黑手就起了杀意，然后他们去调查场所，黑手在思考如何做掉女主角却被女主角当做失落而被安慰，关门出来黑手以跟殉职警察有约定为由转移女主角的调查方向将她引到作案地，这时插入井冈警察发现自己被胜俣警察甩就跟女主角联络，被叫过来汇合，然后女主角被袭击了，另一方面胜俣警察查出了谁是F，黑衣人走在路上，去医院找深泽不在，镜头转回女主角被袭击，黑衣人出现，看到并知道了F的真面目，之后如片子循序
实际上片子的总体气氛拍的很不错，最后后期剪辑出了问题，本来可以是很不错的推荐作品也就成了还行
《草莓之夜试播版》观后感(六)：作为犯罪者的警察
推理故事的己任是制造悖论，推翻常识，使我们认为不可能的事情成为可能，反之亦然。
《草莓之夜》系列能够一以贯之的悖论点，或者说中心论点，在于姬川这个新类型——她一直被塑造成一个可以与犯罪者“共感”的人物，或者说，像剧中胜俣有时过于明显的提示一样，作为刑警本人的她就是“犯罪者”。
[作为犯罪者的警察]
在最初的《草莓之夜》特别篇中，姬川可以通过与犯罪者一样的“直觉”来正确推理案情经过。在这里，胜俣只是提醒姬川不要因为和犯罪者共享一套思维系统而被犯罪者的话左右，但是却是与之相反的一点奠定了之后一系列故事的基调：在与犯罪者对面时，姬川必须同时面对自己内心对他们心理的认同，面对自己其实是他们的一份子的感觉，并且与自己的这种反道德冲动搏斗。并非警察被犯罪者欺骗，而是警察自己就是犯罪者（犯罪者以为自己是警察）。我们经常见到在追查犯罪的过程中，不明白谁才是真正的正义、谁才是邪恶的对警察与犯罪者的道德质问或颠倒，但是直接内在持有“犯罪者的本性”，并且在办案过程中必须不停面对自己的这一阴暗面的警察，大概是极新鲜少见的类型。
齐泽克在论及侦探小说背后的精神分析时提出，侦探小说中多名嫌疑犯的存在（“在场的每个人都有可能犯下这件罪行！”），正说明了我们本来都有可能犯下杀人的罪行；而侦探所做的工作并非“找出有罪的人”，其实恰恰相反，是为了证明我们其他人的“清白”，免除我们的罪恶感。在电视剧版的结尾，姬川讲出了自己目睹绝望的父亲握着刀想要杀死强奸她的犯人，却最终颤抖放弃的故事，因为目睹那一幕令她获得了解脱——她明白了自己的犯罪冲动并非某种异常或需要以之为耻的存在。
与之对应的是在此之前，母亲对她说她梦见她杀了人。在将她与他父亲的犯罪冲动，以及母亲对她犯罪的想象视为可以被接受的人的共性时，她松了一口气，认为自己能够融入了社会的规范。而她实际上获得的不过是“他人与我都是精神上的共犯”的，与齐泽克所说如出一辙的精神“脱罪”。也因此，她最大的一次动摇是在被犯罪者指责“在作为警察活动时，实际上每天想的却是‘死的不是我，真好’”。我要添加的是，她每天所庆幸的或许是：“杀人的不是我，真好。”或者说，她决定接受警察的身份这一举动本身，正是为了利用外界来压制心中想要杀人的冲动。
[两个犯罪者的隐喻]
在最初的原版《草莓之夜》电视特别篇中，犯人极富隐喻性地有两个人，一个是身陷优渥生活的空虚与倦怠的高学历精英，一个是从小饱受虐待与折磨等家庭危机的少女。建立起了杀人俱乐部“草莓之夜”的他们正代表了日本社会的两级，但故事的最终意图却并不在社会阶层批判。
在草莓之夜，处决的对象会随机从观众中挑选，令死亡恐惧与幸存快感成为了一体两面的刺激。因此，这并非一个简单的以折磨他人为乐的组织，而是与搏击俱乐部相同，是通过暴力寻找回一种真实的努力，这包括划开人体时的真实鲜血，以及得知自己幸存时真实的快感。如同齐泽克论及自残行为时所说，诸如此类的暴力/恐怖活动是为了在主体陷入更加严重的精神危机之前，将主体从一种弥漫的虚幻中，通过血液或暴力带来的一种“真实感”拯救出来。两个犯人的共同点是陷于一种虚无缥缈的状态中，一个是打破了所有道德禁忌之后的精神空虚，一个是受尽了肉体痛苦之后的精神麻木。也因此他们共同受到了暴力的召唤。
但是在结尾，我们看到了两人的犯罪组合与终极分裂：东大精英发出了对胜者地位无限追求的淫荡宣言，即一种康德意义上的“无功利”的美学追求，而同时也正是因为他的立场，遭受虐待的自残少女才选择了相反的道路，即“功利地”抛弃杀人的途径，回归“正常”的生活。从某种意义上来说，暴力是前者的自由选择与审美追求，而对于后者却是唯一的自我拯救以免于精神崩溃的道路。也因此正邪被树立，姬川在后者的身上找到了自己，并和她抱在一起以显示她与反应主义的犯罪者心理上的团结，再一次肯定了“犯罪必有其隐情”的当代逻辑，否定了纯粹的“恶”的合理性。
[女性的阴影]
电影版的独特之处是并非作为一个长篇的，不影响主线剧情的“番外”，而是从根本上重新定义、改写了人物的性质。这大概也是多数观众不满意这部作品的缘由。
其一在于姬川在之前的电视特别篇与电视剧版中一直与心中的伤痛搏斗，渐渐成长为一个可以在心理上独立，既战胜了心中的创伤，也可以重建与父母的关系的女性，是一个十分激励性的、正面的角色。而在电影版中，似乎并没有太大说服力地，姬川在心理上败给了一个具有邪恶气质的反派，并一度沦陷至献出身体的地步。这究竟是如宣传所说是一次“爱情”呢，还是一个令人警醒的隐喻？有点像《冰冷热带鱼》中的村田，电影中的牧田以一种咄咄逼人的霸道方式征服了一直有强硬气质的姬川。然而我们看到的却不是姬川将自己软弱的一面主动暴露出来，并且获得安慰，而是在一种神秘的气氛下，姬川仿佛受到了某种邪恶的召唤，才委身于这个人。在车中做爱的时候，姬川似乎丝毫没有陷入情欲（甚至是作为逃避或发泄的情欲）中，反而脸上满是迷茫与绝望。从车窗中望见的雨夜似乎与那一夜血红色的月亮一模一样。而在事后她屈辱地泡在浴缸中，似乎也表示这完全是一次不堪回首的经历。比起一次恋爱，这是姬川人格的一次巨大的挫败，是她逐渐建立起来的正常人格的一次崩溃与投降。
我其实很欣赏这个设定，打破了人们对影视剧人物的一般想象或者理想投射，或者至少告诉我们姬川与内心阴暗面的挣扎与搏斗并非一帆风顺，甚至最后不一定会向好的方向发展。她仍然、随时可能受到心中“对邪恶的追求”的“犯罪者本性”的召唤，而完全丧失理智与行动力。这种人格上的失败也对应于姬川班在事业上的挫败——纷纷降职，天各一方。这简直是断了续集的路。因此完全可以理解大家打低分的心理。
第二，便是菊田与姬川的感情发展。相比起姬川的犯罪气质这一条一直以来的伏线，这一点可谓令人措手不及。在电视剧中一味温吞、暧昧地撮合这一对的作者，在电影中一举打破了所有的幻想，可以说是彻底贯彻了绝望的路线。这并不仅是结尾菊田的拒绝，或者说姬川献身给了别人，而是：菊田通过牧田的教育和自己亲眼的见证，终于认识到了姬川身上的“邪恶气质”以及她深藏过去与痛苦的整个气质和他的单纯、温柔的生活的根本差别。当然，他们完全可以相互舐伤，但是作者以一种悲观的态度否决了他们之间的可能性，这大概是要姬川背负一辈子迷惘、痛苦、孤独、挣扎的命运了。
同时，我们想起了电视剧版的最后一幕。菊田终于第二次主动，拍了姬川的头，而在菊田决定约她去吃饭并开始打电话订座位的时候，姬川却望着他露出了迷惑的表情，而电视剧也在这里结束。是出于对男人的恐惧？还是看到姬川终于开始发动占有她的攻势时，却突然感觉到将被占有的可怕？同样，在电影的结尾，她也是看着他潇洒离去的背影而露出了迷惘的表情。我们似乎看到，一直处于追求地位的男性突然获得了主动权，可以抛下、不听取、离开，而留下曾经似乎是被追求者的迷惑的女性。他究竟是因为知道了姬川与黑帮老大的风流事而心生厌恶，还是发觉自己与姬川不是一个世界的人而选择抽身，或是因为一切都已成往事而选择放弃？我们无法抓住作者的女性观，但是在电影后的特别篇的开头和结尾，都是姬川一个人行走在东京街头的身影。这种彷徨而永远寻找、永远漂流的形象，或许是作者对这个角色的另一种感情。
电视特别篇-电视剧-电影-电影特别篇，这是一个非常完整的系列，几条主要的线索，包括：姬川作为警察的犯罪者内心，面对男人的迷惑，以及她一直以来靠直觉与人物关系、动机，而非科学证据进行搜查的模式都得到了贯彻。我也很喜欢片中的幽默并非夸张的搞笑，而总是令人温暖地会心一笑的风格。作者很真实地表现出了警察办案的模式，至少我是很享受看开会、家访、询问的过程的。的确，谜题在今天完全不是也无法是最重要的部分了。这个故事出色的是对人性（包括正义与邪恶、家庭、官僚与权力）的探索。最后的电影特别篇其实相比起推理故事，更是一些耐人寻味的短篇小说，讲述了个人的正义和感情（菊田），对体制与个人生命之间权力悬殊的讽刺（叶山），个人的坚持和法律的无力（姬川），世界奇妙物语一般的小玩笑（日下），和正义与邪恶之间模糊的分界线（胜俣）。既有深度又有温情和幽默，即使单独看也是佳作。对这些配角的塑造也非常完整、立体。
特别欣赏作者对姬川的存在主义形象的塑造，从头到尾的完成度以及通过案件讨论到的出色的话题。