《去公园和野外》读后感1000字
《去公园和野外》是一本由吴琦 主编著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：54.00元，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《去公园和野外》读后感(一)：疫情中的春天，何时到来？
你是不是也开始对“文明”，对“规则”，对“人类社会”感到沮丧？
当话语失去重量，系统出现裂缝，出口不再明朗，大自然或许能成为一种最基础的语言。想想这个地球最初是什么样子，不受管控的野草是什么样子，我们原本期望能长成什么样子，也许会获得重新开口的勇气。或者，在更小的尺度上找到片刻的安宁。
《单读 30：去公园和野外》发行后，陆续有许多读者带上这本绿色小书来到户外，用图像定格不论如何都会到来的春天。宫墙边阳光明媚的长椅、公园落英缤纷的草坪、山间绿意盎然的小径......他们在宁静中享受与疲惫现实的短暂失联，抓住触手可及的生机与真实生活，以“自然”为尺修剪自己。
《去公园和野外》读后感(二)：带这本书去走走
边走边读，心情明朗。
读的收获另说，藉由这个主题萌发的走出去的欲望，便让我感到滋养。还有好多事情要处理，还担忧好多人出不了门。这个节点，错误的乐观是否能有更多的慰藉？
以图代字，先记录、组合并分享这个四月的某些情绪与景色。
第一张，书在包里
第二张
第三张
第四张
第五张
第六张
第七张，书在身旁，陪我看风景
豆瓣要140字，于是后记。
这个过程中我一路思考，自然是什么，城市是什么。紫金山特别像一个大号的城市公园，或者说超过公园、不够野外。几十年前紫金山算是南京城外，现在四面环城。
《去公园和野外》读后感(三)：这期单读，有春天的气息，安慰且治愈
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在大的时代奔腾里，小地方给我们安慰。（吴琦）
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《去公园和野外》
作者: 吴琦 主编
出品方: 单读
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阳台的角落，搁着几个空花盆，久了，落了些土，积了些水，成了浅浅的泥层。打哪落了几颗种子，长成了小苗苗，摇摇曳曳，没留意间，茎秆长得高了，叶片也肥厚了，颤颤巍巍开了几朵粉色的小花。
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植物是那样争气啊，它不管人类的号令，自管自地生长。我想起艾伦·韦斯曼的假想科普作品《没有我们的世界》，大都市覆没，而最先恢复的生命，是破开水泥道路的杂草，是坍塌的建筑物里伸出的枝条。
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我们栖居的这个世界，很多事情我已经看不懂，而春天在没有人的地方更加盛大。
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《去公园和野外》，单读30，这期以“自然”为主题。自然和旅行文学，近年写作的热点，写得多了，千人一面，这册里的文章有些是转瞬就忘的，有些是能记得久点的。
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任毅的《大沼泽纪事》，写的是佛罗里达大沼泽地国家公园，现场感与历史感交织在一起，人文风光证见自然保护的意义。
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沈书枝的《从菰米到茭白》，文字里有烟火气，又是清雅的。好的烹饪文章，色香味透着纸面而来。文人的炊事，一边引向诗词歌赋古代典籍的考据，一边引向水乡人间童稚嬉笑的玩趣。读这篇文章，有若观画，蔬果静物图、百子嬉戏图、唐人行旅图、宋人山水画、近代市井风情画，不一而足，具有生活美学的旨题。
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陈年喜的诗，是土里长出来的植物。
“今春，多雪也多雨，树木之外，整个国家都是战场。”
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刘铮的《我在一个月内翻阅的三十本英文书：一次实验记录》，早前就在网上读过的，重温仍喜欢。这标题和这内容，很容易招黑吧，哈哈~
有些人拿自己当度量衡，以为自己就是标准。别人能读那么快，一定就是假的，我不信我不信我不信~
前几天分享了爱默生的快速阅读法，刘铮说到了“跳来跳去”的读法，他们的成就都摆在那里了。真会读书的人，懂得什么时候需要精读，什么时候泛读即可。
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一味追求量，不可取。也可能，有些人是没有读书就写笔记或评论的。我不为我不清楚的下结论，我愿为我所爱的认真付出。我读，我拍，我写。搁笔，去看野草小花啦~
《去公园和野外》读后感(四)：人在紧闭，想念自然
“大自然”，“大自然”，自然当然很大。
但对于在严丝合缝的社会里生活着的打工人来说，自然之大，好像也没有把我们囊括进去。每天与你我面面相觑的，是手机屏幕、电脑屏幕、高耸入云的大建筑、结构相似的小建筑......
何况，多地的春天惨遭接管，大把人连户外都出不去。
在重重限制之下，你还会梦见大自然吗，还是已经彻底拥抱了钢筋水泥、液晶或二极管构成的世界？
如果自然不仅是资源，不仅是度假胜地，我们与自然的关系，是不是就能变好一些？
上个月出版的《单读 30：去公园和野外》里的封面是勾人的绿色。许多收到书的读者好奇，为什么如此轻快的封面，翻开来竟是沉甸甸的社科纪实，还有形色各异的诗、评论、对故人的追忆......
今天我们详述这本书的编辑思路，并重新发问：自然可以是什么？
在佛罗里达大沼泽地国家公园的海牛（Manatee）｜National Park Service
自然，给人类社会温柔地切一个口子
《单读 30》这本书一开始源自一位新作者的投稿，也就是《大沼泽纪事》的作者尚毅。她从美国佛罗里达州的大沼泽地国家公园（的海牛）写起，以一块具体的自然地为切口，切出人文社会的历史机制。从海牛的憨态可掬，讲到人类派遣同一批人先抽干沼泽再回复沼泽的蠢样。
作者一进公园，就看见了海牛｜National Park Service
“大沼泽全面复原计划”的对象，佛罗里达大沼泽地国家公园｜Outside Magazine
这是单读最理想的长篇纪实的文体：不仅从微小的地方进入复杂的脉络，还能以文学的密网打捞零散的事实。在她笔下，自然像是如今轰隆隆运转着的人类社会的一个无法彻底掌控的异数，它这么冷静，这么锋利，我们在它身上动土，它反过来在我们身上切一个口子，露出自身的马脚来。 随后，曾参与单读国际文学圆桌的老朋友、澳洲文学杂志The Lifted Brow的前出版人 Sam Cooney 推荐了澳大利亚自然写作的佼佼者 Rebecca Giggs，也就是收录到本辑当中的那篇《水蛭气象表》的作者丽贝卡·吉格斯。
作者将水蛭的爬行形容为“死亡之舞”，用弗洛伊德的理论、劳伦·格罗夫的小说来解读水蛭的隐喻｜Granta
吉格斯很厉害，看过《水蛭气象表》的读者会知道，她以惊人的想象力在私人经验、科学和文化之间跳跃。什么？水蛭和弗洛伊德有关？水蛭是“勿忘你终有一死”的象征？水蛭可以预测天气？水蛭为什么频繁地让作者提及自己的欲望？水蛭......？